Троподром:Идиотский сеттинг

Идёт доработка Эта статья находится на Троподроме. Вернуться туда вы можете по этой ссылке. Если вы считаете, что статья уже готова к переносу в основное пространство, замените этот шаблон шаблоном {{С Троподрома}}.

Точно видел, но не помню, где! У этого тропа крайне мало конкретных примеров применения. Может быть, вы сумеете вспомнить хотя бы парочку? Нажмите здесь, чтобы узнать, как ещё можно помочь Викитропам.

На вкус и цвет все фломастеры разные Эта статья описывает явление так называемой вкусовщины. Этот троп необъективен и зависит от восприятия и взглядов аудитории. Пожалуйста, размещайте его только в подразделе «Вкусовщина».

Одна из причин ухода в фантастику (то есть в нереалистичные миры, живущие на допущении) — литература стала настолько развитая, что только очень опытный может в реализме сравниться с Чеховым или Голсуорси. А Земля изучена и измучена, и если Майн Рид и Джек Лондон собственной персоной гуляли по приключенческим сеттингам, новым остаётся только выдумывать. Так что вот вводная: фантастические сеттинги пишут в том числе и халтурщики от пера.

И халтурщики, описывая этот самый сеттинг, не удосуживаются прочитать матчасть, плохо стыкуют ТТХ предметов и упускают многое из того, что должно влиять на сюжет. Приведём пару сферических примеров.

• Мы нумеруем планеты от Солнца, а в Твердиземье… пусть от периферии. От Солнца они нумеруются потому, что условные Меркурий и Венера проявляются как утренние/вечерние звёзды, Марс, Юпитер и Сатурн плохо, но видны невооружённым глазом, Уран — в сильный телескоп, а Нептун вообще раньше рассчитали, чем увидели. А что творится на периферии системы и есть ли кто-то достойный гордого имени планеты, едва известно и поныне.
• Если в моногамном человеческом обществе нет крайностей вроде замоташек или всеобщей эмансипации, то девушки носят открытые наряды, замужние закрытые, а в Твердиземье… пусть наоборот. Девушки, занимаясь поиском мужа, показывают свои красоты, а выйдя замуж, оставляют их одному мужу, это сдерживает сексуальные преступления и супружескую неверность. А потом и красота увядает — до развития косметики и парикмахерского дела делом улучшения красоты занимались в основном портные, благо до появления швейных машин даже самая утончённая аристократка умела прясть, шить и подрубать.
  • По этой причине, кстати, у аристократок наряды чуть более открытые — и макияж с парикмахером есть, и, не занимаясь физическим трудом, дольше держат красоту и этим кичатся, и все всех знают, и с охраной сексуальные преступления почти исключены, а неверность решена гениально: бастард не наследует.
• У нас постапок с зомбями? Строим стены высотой в 50 метров против нечисти, которая и обычный забор с трудом перелезает.

Внимание!

1. Краеугольный камень фантастики — фантастические допущения, то есть что такого интересного есть в фантастическом мире, чего нет у нас с вами. Даже самое нефизическое допущение не делает мир идиотским (ну разве что если обоснуй плохой), но вот если его неудачно раскрутили и это критично для сюжета — идиотизм. Есть ещё один подштамп, когда с ходом сюжета гонят допущение за допущением — это резиновая наука, и причислять её к идиотизму как минимум спорно.
2. Постоянное переписывание правил мира, оно же реткон, тоже спорное и пусть лежит в отдельной статье. Пример: в первой книге чётко сказано, что магом можно только родиться и освоить только одну школу магии. Ну ладно, нашему Марти Сью Всеславуру можно расщедриться на три. Во второй появляются маги нескольких стихий и не в формате нескольких единиц на мир. Ну ладно, произошёл прогресс в магической науке, о которой читатель должен догадаться сам, да и есть ограничения на комбинации, ожидаемо нельзя владеть святой и нечестивой магией. В третьей четверти вылезает процедура, благодаря которой разумное существо может стать магом, и это не что-то новое или секретное. А третьей книге можете забыть о каких-то ограничениях на комбинации и вылезает команда из трёх магистров Тьмы и Света. Бонусные баллы, если это совсем не требовалось для сюжета — хотя, если вы сочинили такой сюжет, что нужно постоянно переписывать сеттинг, то это о чём-то да говорит.
3. Это должна быть сюжетно важная комбинация деталей или фундаментальное свойство мира. Иначе статья разрастётся до неприличных размеров.

Примеры

Общие

• Фэнтези — мало кто осознаёт, какие изменения вносит магия в общество, см. Парадокс магократии.
• Навозные века, Гулаги и рабы, Кино и немцы и прочая чернуха — как правило, автор соединяет в одном камерном сеттинге то, что случалось в разное время и в разных местах, а заодно и откровенные наветы, слухи и городские легенды, не забывая добавлять от себя.
• Молодёжная антиутопия вся целиком — писатель не видел настоящих людоедских строёв и принимает за людоедство хорошо запущенную олигархию, когда небольшая группа угнетает остальных экономически просто потому, что может. И заодно переслушал пропаганды, которая делает врага одновременно сильным (чтобы его боялись) и слабым (чтобы не боязно было объединить усилия). А то как людоедский строй может кошмарить целый народ и упасть от кучки подростков?
• Технологический застой — за 5000 лет он обязан или развиться, или съесть все ресурсы и опуститься до чего-то, способного существовать бесконечно, вроде первобытного строя.
• Нашествие зомби, драконов и прочих чудовищ в околосовременное время. Опять-таки, выживальщики мочат зомби сковородками, но армия им проиграла? А против драконов что, пропили зенитки?
• Макгаффин (артефакт или разумная сущность) может причинить кучу бедствий, его можно уничтожить, но его не уничтожают, а прячут и оставляют подсказки, чтобы можно было высвободить, а затем главные герои уничтожают или снова запечатывают, чтобы потом повторить с новыми героями.
• Картонная сильноженщина: один из способов вытащить женщину на первый план — авторским произволом сделать мужской мир жалким.
• Любой долгоживущий сеттинг MMO и настольных игр. Наших миниатюр никто не покупает, потому что уже у всех есть? Тогда в дополнение к эльфам выпустим условных цвёльфов, и их тоже надо вписать в сеттинг. Выходит… ну, имеем то, что имеем, с кучей нестыковок и реткона.

Конкретные франшизы

• «Время», 2011:
  • В мире данного фильма смогли добиться биологического бессмертия вечной молодости, и теперь люди растут до 25 лет, после чего взросление останавливается и запускается счётчик, по истечению которого человек умирает. Время стало новой валютой, которую можно заработать и тратить на различные товары и услуги. Как обычно, у элиты теоретически неограниченная жизнь, тогда как у низших классов всего ничего, запас Уилла Саласа, например, составляет один день, и это не потому, что ему сильно не везёт, или он не знает меры в затратах. И как вы считаете, как относятся ко времени в «промзоне»? Да примерно как в нашем мире, а не разделились на аскетов, которые тратятся только на предметы первой необходимости, и тех, кто пускается во все тяжкие, раз прожить долго не получится.
  • И подробнее про эти 25 лет. До этого юбилея время заморожено, то есть оно не уходит, но его нельзя и расходовать. И тут либо победили потребность людей в пище, что утопит этот мир в океане с акулами вуду, либо люди до этого срока не могут легально выжить без старших и вынуждены быть их полными иждивенцами. А теперь представьте уровень рождаемости в таких условиях.
  • Вечная жизнь — это очень мощная ачивка, наверняка биологические технологии очень круто развиты, придётся противостоять каким-нибудь суперсолдатам, модификации различного толка, может, биологические варианты чипов для контроля разума? Нет, эта технология просто висит в вакууме, и, за её исключением, как минимум за 50 лет технологии никак не продвинулись.
  • Оказывается, элиты собираются планомерно повышать цены на всё, чтобы нищие массово вымирали. Да, цель именно такая, ведь от потери многочисленных работников ничего страшного с экономикой не случится. И никаких роботов для замены ни показаны, ни упомянуты. Должно быть, олигархи захотели однажды сами стать грузчиками.
  • В этом мире явно нет защиты от несанкционированного доступа. Можно спокойно безо всяких спецсредств «скачать» время у дочери олигарха, можно вломиться в банк и раздать всем пластины со временем безо всяких подтверждений легальности процедуры, можно заглянуть к самому олигарху, забрать его пластину со временем на миллион лет, и никто раздачу беднякам ни заблокирует, ни оспорит. Можно забежать в машину местного полицейского и попросить у машины время, и она не против его выдать чуваку с непонятной биометрией.
• «Дюна» — если говорить только про первую книгу (если что, Вязников впоследствии очень нехотя перевёл «Детей»), то вот несколько идиотизмов.
  • Бластер взаимодействует со щитом, и получается большой бабах? Отлично, принимаем на вооружение бластерно-щитовую бомбу!
  • Навигаторы так могущественны, что могут отказывать кому угодно, и не имеют конкурентов? Снова парадокс магократии: это готовая власть, и, скорее всего, она посадит номиналов-наместников, а знакомая из учебников феодальная лестница если и есть, то для вида.
  • Общедворцовый электрощит не охраняется? Или как врач имеет право там ходить? И почему метод обхода имперского кондиционирования (врач не может совершить зла) настолько прост: взять в заложники родственника — это самый заезженный способ надавить на кого-то…
  • В пустыне в отсутствие ресурсов даже лисички мельчают. И как мог вымахать такой песчаный червь?
• «Изгой-один. Звёздные войны: Истории» — фильм призван объяснить, как в конструкции не имеющей аналогов по размерам космической станции появилась уязвимость, в которую можно попасть только с помощью Силы, предварительно прорвавшись сквозь обстрел защитников станции. Согласно фильму, для постройки станции похищают военного инженера Галена Эрсо, попутно убив его жену, видимо, чтобы мотивировать его на саботаж. Он и создаёт эту уязвимость, после чего через пилота-перебежчика передаёт сообщение повстанцам о Звезде Смерти и о наличии у неё уязвимости, но не само описание этой уязвимости. Для получения чертежей команда главных героев без всякого плана вламывается в архив, где охрана всё равно оказывается чисто символической, и передаёт данные принцессе Лее на виду у Дарта Вейдера, так что слова Леи Вейдеру в «Новой надежде» о том, что чертежей у неё нет, звучит смехотворно. Проект Звезды Смерти Гален Эрсо назвал так же, как называл свою дочь в детстве, так что без неё чертежи бы вообще не нашли.
• «Поле битвы: Земля» — раса псайклов преподносится как невероятно продвинутая цивилизация, которая завоевала и поработила бесчисленные миры в галактике. Главный антагонист Терлл утверждает, что тысячу лет назад все армии Земли продержались против флота псайклов всего несколько минут, а после были сметены. При том, что в конце люди дают отпор псайклам при помощи земной техники, простоявшей без малого тысячу лет, и даже взорвать их родной мир.
• «Сысел-Мысел» Сергея Волкова — в инопланетных джунглях, где взрослые двое суток не могут выжить, выжила группа дошкольников, а в 30-летнем возрасте они всё ещё разговаривают детскими голосками. Установили матриархат за право доступа к женским телам, но собственных детей не завели.
• «Тихое место» — инопланетные монстры слепы, но обладают острым слухом, и (как выясняется позже) для них болезненен ультразвук. Люди убедились, что толстую шкуру этих тварей пулями не пробить, и неужели никому не прихло в голову использовать крупнокалиберные пулемёты, гранатомёты, бронетехнику и артиллерию нет, у армии тут лапки, — но мощные источники звука? Как монстры так быстро перемещаются, но не натыкаются на всё подряд? Почему семья, зная, что у шумного водопада можно безопасно переговариваться, тупо не переехала к нему жить? Откуда у них безлимитное электричество? Как они засеяли огромные поля кукурузы без техники? Целая комната компьютеров и мониторов видеонаблюдения — как она может быть тихой?
• «Школа монстров: Под напряжением» — толпа людей двигается туда, куда надо по сюжету, а не туда, куда надо было бы по уму. Люди ведут себя как монстры (хотя монстры — как раз протагонисты), один и вовсе пытался схватить пробегающую мимо волчицу так, словно пытался распороть её когтями. Если люди не знали, что охотятся за оборотнем, то могли обратиться к службе по отлову диких животных, а если знали, то почему-то не побоялись подцепить ликантропию. Отвлеклись на вторую волчицу, не поняв, что это разные волки, а когда её не догнали, вернулись туда, где скрылась первая, и стали искать её там, откуда доносились человеческие голоса.
• Kanpekisugite Kawaige ga Nai to Konyaku Haki sareta Seijo wa Ringoku ni Urareru — итак, у нас есть лучшая в истории святая, которая тащит на себе всё королевство, гоняет монстров так, что армия без её помощи собственные штаны не найдёт, и на ходу изобретает новые лекарства. Будем всем королевством ныть, что святая плохая, потому что улыбаться не умеет, и вообще сплавим её в соседнее королевство, где подобного идиотизма не происходит. Потом будем всем королевством удивляться, чего это с уходом святой всё пошло по известному органу. У нас же была запасная, которая улыбается! Ладно бы всё ограничилось одним принцем-идиотом, но тут, похоже, целое королевство дураков.
• Mahou Shoujo Madoka Magica:
  • Раса достаточно развитых инопланетян-Инкубаторов обеспокоилась тепловой смертью Вселенной. Если процесс проходит естественно, то даже в самом пессимистическом сценарии с тем же успехом человечество бы поставило в приоритет проблему смерти Солнца, которая произойдёт через миллиарды лет. Спасение нашли в том, что чувства содержат в себе такую прорву энергии, что отодвигают эту оказию, но единственными существами, имеющими и разум, и чувства, оказываются земляне.
  • Инкубаторы обнаруживают человечество в его первобытные времена. Похитить людишек, завести себе фермы, а то и изучить их достаточно, чтобы создать генераторы чувств? Не, у них есть идея получше — давать откровенно магические способности, чтобы они поглощали некое отчаяние, которое не имеет никакого отношения к ТСВ, и при заполнении превращались в ведьм, которых должны убить уже новые волшебницы. И в числе способностей, которые могут сбросить в барского плеча есть и управление временем. Ничего себе технологии, как говориться, которыми сами Кьюбеи пользоваться не будут. А ещё лучше то, что у них нет никаких механизмов защиты от своеволия, что в сочетании с ведьмой управляющей временем приводит к мягкому нагибу со сторону Мадоки, ставшей Богиней, и нагибу пожёстче со сторону Хомуры, ставшей Дьяволицей.
• SCP Foundation — что бывает, когда создаётся проект, основанный на коллективном творчестве, где вместо коллектива сборище МТА, стремящихся создать нагибателя всех прочих Объектов, или просто нечто эдакое, не обращая внимания на другие Объекты? Чёрт знает что, что лучше не представлять существующим в рамках одного мира.
• Sachi-iro no One Room — весь сюжет строится вокруг похищения главной героини злым сталкером и беготни от полиции, которая похищенную ищет. Единственный затык — никакого похищения в сюжете вообще нет. Если называть вещи своими именами, девочка просто сбежала из дома и живет со своим парнем. Спокойно разгуливая по городу при этом. Но персонажи почему-то упорно держатся версии с похищением.