Прогресс рушит сюжет
Перейти к навигации
Перейти к поиску
 | Вкратце Сюжетный ход работал бы, если бы не опровергался актуальными научными достижениями и технологиями. |
Что деется-то, сограждане! Вокруг творится всякая жуткая чертовщина, в которую никто не поверит! Попали мы непонятно куда, а вокруг никого нет! Хоть ложись и погибай…
Ну, или можно посмотреть в экран смартфона. Хм, если верить навигатору, то мы возле городка Чертанска. Вот и ближайшая заправка на карте указана.
Да и чертовщину можно заснять на камеру телефона, чтобы потом предъявить всяким Фомам неверующим. Заодно стоит позвонить родным, близким и ближайшим полицейским.
И таким образом получается, что прогресс рушит сюжет: современный уровень прогресса (или современный для сеттинга, в котором разворачивается сюжет) рушит всю повествовательную канву на корню, превращая тщательно сотканное автором сюжетное полотно в бездарную благоглупость. В лесной глуши маньяк напал на студентиков? Звоните по мобильнику в полицию. Случайно активизировали древний фолиант чистого зла и вам нужно редкое заклинание на латыни для его закрытия из существующего средневекового манускрипта, но ближайшая библиотека закрыта? Гугл или любой другой поисковик в помощь. Двое влюблённых идиотов отравились из-за несчастной любви буквально несколько минут назад и валяются бездыханными тушками? Вызовите «скорую помощь», а не стойте столбом, оплакивая утрату. Чай, не тёмное средневековье, авось откачают незадачливых самоубийц.
Конечно, для того, чтобы избежать такой ситуации, можно и нужно придумывать различные объяснения того, почему технические средства оказались неэффективны: мобильник разрядился, а подзарядить негде, или сотовая связь в этой лесной глуши не ловит; в интернете нет столь специфической информации; влюблённые использовали особо убойную отраву, против которой бессильна даже современная медицина (такой в реальности довольно много) и так далее. Но просто игнорировать технологический прогресс человечества, как раньше, уже не получится — уж больно плотно он вошёл практически во все среды жизни человека в последние двадцать лет.
Сама по себе такая ситуация чаще всего возникает при бездарной попытке перенести классическое произведение в современные реалии или сделать ремейк: никакого осовременивания, только декоративная смена эпохи. Помимо этого, это может быть частным случаем проявления сюжетных нелепиц, когда сюжетные перипетии выглядят глупо на фоне общего технологического уровня, показано в произведении — особенно если речь идёт о произведениях жанров «киберпанк» или «космоопера».
Примеры
Литература
- «Книга Страшного Суда» Конни Уиллис — половина всех сюжетных проблем в книге (где одновременно и исследовательница потерялась во времени, оказавшись в Англии 1348 года во время эпидемии чумы, и в Великобритании 2054 года жизнь парализована вспышкой неизвестной болезни — археологи вскрыли древнюю могилу, где в спорах сохранился неизвестный штамм гриппа) связана с тем, что кто-то не может кому-то дозвониться, потому что абонента нет у аппарата — и в результате постоянно звучит: «Уже слишком поздно…». Самое смешное, что книга издана в 1992 году, когда мобильники активно использовались даже в странах бывшего СССР.
- В следующей книге из этого цикла («Не считая собаки»), написанной уже в 1998 году, писательница осознала, что тут что-то не так — и в результате у героев появились некие «наладонники», с помощью которых они в XXI веке связываются между собой — и в итоге проблемы есть с чем угодно, но только не с возможностью дозвониться друг до друга.
- «Тёмный лорд» Александра Прозорова — игра с тропом: директор магической школы рассказывает местному «гарри поттеру» и его друзьям, что маги специально продвигают высокие технологии среди смертных, чтобы те считали видеомонтажом любую случайно сделанную видеозапись ритуалов, тренировок или сражений. Впрочем те сами уже успели убедиться в том, что не стали «звёздами Ютуба».
Кино
- «Война миров» 2005 года — субверсия: в оригинальном романе Уэллса главный герой никак не мог узнать до конца книги судьбу жены и родного брата, да и вообще находился в своеобразном информационном вакууме, что вполне объяснимо — вокруг война, а мобильных средств связи ещё не изобрели. Однако то, что смотрелось вполне обыденно в конце девятнадцатого века, при переносе сюжета в наше время воспринимается как откровенная глупость — что мешало главному герою и другим выжившим после появления треножников растрезвонить об этом всем силовым государственным структурам, предупредить своих родных и вообще постоянно быть в курсе текущей ситуации во время вторжения условных «марсиан» на Землю? Авторы, прекрасно осознавая эту проблему и стремясь сохранить дух оригинального источника, нашли выход — все мобильники в фильме вышли из строя (заодно со всеми другими средствами связи) из-за мощного электромагнитного импульса, возникшего при телепортации инопланетян в треножники.
- Сюда же относятся и местный вариант инопланетных захватчиков. В оригинальном романе это были пришельцы с Марса и их технологический прогресс выглядел внушительно по сравнению с концом девятнадцатого века, но по меркам современности уже отсталой. Шагающая техника, серьёзно? Даже в экранизации пятидесятых годов её заменили на летающие тарелки. Да и их гибель от земных бактерий выглядит нелепо. Пришельцы, чьи треножники находились под землёй бог знает сколько времени и окружены непробиваемым защитным полем, не знали о том, что земные бактерии смертельны для них и их плесени, поэтому решились атаковать Землю и даже не нашли способ обезопасить себя? Это пришельцы из книги посетили Землю впервые во время своего вторжения, а у этих была возможность заранее подготовиться.
- «Вспомнить всё» (2012) — ещё одна субверсия: в оригинале 1990 года после бегства из дома с Дугласом Куэйдом связывается по проводному телефону его коллега из Агентства, который звонит из телефонной будки неподалёку. В ремейке эта сцена смотрелась бы глупо, поэтому с главным героем помогающий ему агент связался по мобильному телефону, который был тайно вшит ему в ладонь.
- «Охотники за привидениями» (классическая дилогия фильмов) — на тормозах: в противоречие с сюжетом вступает не общий уровень технологического прогресса сеттинга (80-е годы прошлого века), а именно технологические изобретения главных героев-учёных. Компактный ускоритель частиц, не требующий дорогостоящего обслуживания (иначе главные герои давно бы разорились) и способный использоваться как альтернатива традиционному оружию массового поражения благодаря тому, что при перекрещении двух протонных лучей происходит взрыв, сравнимый с небольшим ядерным? О’кей, оставим за бортом вопрос про то, как вообще «Призрачным подонкам» разрешили носить и использовать небольшие переносные атомные ускорители, энергетические элементы которых имеют период радиоактивного полураспада около 5000 лет — как мы все прекрасно помним с советских времён, в загнивающей Америке возможно любое непотребство, там даже до сих пор негров линчуют. Просто интересно другое — какого лешего Иган, который и изобрёл это технологическое чудо, до сих пор не получил Нобелевскую премию и вынужден заниматься всякой ерундой, рискуя своей жизнью за жалкие копейки? Почему армия или спецслужбы не прибрали к рукам такой талантливый кадр, а вместо этого его выгнали из родного университета при том, что никто, кроме него, не смог изобрести ничего даже близко похожего?!
- «Терминатор: Тёмные судьбы» — вызывает серьёзные вопросы технологический уровень повстанцев из 2042-го года. В оригинальной дилогии бойцы людского Сопротивления из 2029-го года использовали украденное и переделанное плазменное оружие «СкайНет» и довоенную технику, отнюдь не купаясь в роскоши и ведя жизнь мусорщиков, собирающих всё необходимое на руинах разрушенной атомной войной современной цивилизации. Это было вполне оправданно логикой сеттинга и не вызвало вопросы. Однако в «Тёмных судьбах» у противостоящих «Легиону» людских солдат есть плазменное оружие, броня и форма явно заводского производства, футуристичный воздушный транспорт, развитая хирургия, позволяющая производить киборгизацию человеческого организма, миниатюрные ядерные источники энергии… И всё это в условиях ядерного постапокалипсиса и при том, что терминаторы стали намного «терминатористее», а «Легион» серьёзно превосходит в ресурсах и уровне технологического развития оригинальный «СкайНет». Но нам же надо показать, что Дани Рамос круче, чем «этот ваш» Джон Коннор. Вот и показали… как могли.
- «Хищник» — для 80-х и начала 90-х годов, когда разворачивались события первых двух фильмов, Хищник имел огромную фору перед людьми за счет системы оптической маскировки и маски с тепловизором. Но уже в 2000-е и 2010-е годы, когда тепловизор из тяжелого стационарного аппарата или чудо-прицела для самых спецназистых спецназовцев превратился в компактную и доступную по цене систему вплоть до установки теплака на смартфон, необнаружимость Хищника стала уже откровенным подыгрыванием со стороны сценаристов и режиссеров.
Телесериалы
- «Видоизменённый углерод» — оригинальный роман Ричарда Моргана вышел в 2002 году, и поэтому некоторые странные на взгляд современного читателя моменты в нём, связанные с уровнем развития технологий в сеттинге, вроде копирования данных личности человека на материальном носителе-«стеке» внутри его тела при практически полном отсутствии беспроводного сохранения (которое доступно только избранным единицам вроде богачей-«мафов»), вполне объяснимы — автор исходил из уровня развития IT своего времени, когда общедоступный беспроводной интернет только зарождался, а большая часть данных сохранялась на оптических дисках и только-только появившихся флэш-накопителях. Но авторы сериала 2018 года, вместо того, чтобы «подтянуть» уровень технологий сеттинга к современному, прошлись скальпелем по всему оригинальному сюжету где только можно и нельзя, но оригинальную технологию стеков, на которых, как на резервном диске, сохраняются воспоминания носителя, перенесли из первоисточника практически без изменений. Что для современного пытливого зрителя выглядит глупо — банальная технология «облачного» хранилища данных, известная уже сейчас, делает солидную часть сюжетных перепетий полной бессмыслицей.
- «Коломбо» — большинство «идеальных» преступлений, показанных в ранних сезонах, совершенно невозможны в современном мире. В аэропортах сейчас строгий контроль с просветкой багажа, мобильные телефоны делают невозможной хитрую комбинацию с телефонными звонками (да и в принципе позволяют получить точные данные, кто звонил и откуда), дорогие дома оснащены системами безопасности с камерами видеонаблюдения. Не говоря уже о современных методах криминалистики, которые очень сильно продвинулись за последние полвека: сегодня наспех отмытой кровью место преступления уже не скроешь.
- «Первая волна» — Гвардия Воронов была готова заплатить огромные деньги за запись растворения тела гуа и прочих видеодоказательств вторжения пришельцев. В наше время, пришельцам пришлось бы скрываться тщательнее.
- «Супермен и Лоис» и «Тайны Смолвиля» — оба этих сериала, посвящённых деятельности Супермена в современности, старательно игнорируют тот факт, что сейчас Человек из Стали очень недолго смог бы геройствовать, сохраняя своё инкогнито. На любом происшествии, где появился бы героический криптонец, его бы со всех ракурсов раз сто смогли бы сфотографировать и заснять на видео зеваки, потом выложив всё это в Интернет. А дальше любой заинтересовавшийся при помощи простенькой программы распознавания лиц обнаружил бы, что внешность супергероя имеет 98 % сходство с одним скромным журналистом-очкариком из «Daily Planet»…
- «Территория» (2017 г.) — аверсия: сюжет легко порушили бы мобильные телефоны, но их в сеттинге сериала не существует.
Аниме, манга и ранобэ
- Rebuild of Evangelion — в начале оригинального сериала Синдзи не может ни с кем связаться, потому как телефонные автоматы не работают по случаю чрезвычайного положения. Ну, это ещё как-то можно понять, может АТС в Токио-3 постоянно перегружена, а воякам срочно позвонить надо. Но в «Ребилде» ради сохранения оригинальных сцен, ту же ерунду начали говорить и про мобильник. Мол, ЧП у нас, сотовые вышки тоже поотключали. При том, что военных с мобильными телефонами чего-то не видать. Тоже самое и с Рей, сообщающей Синдзи о срочном вызове. В оригинальном сериале специально подсвечивается, что даже если Синдзи дать мобильный телефон, он им пользоваться не будет. Так что там понятно, почему ему не сообщили о вызове — «мобильник», небось, дома разряженный лежит. Но если уж в начале фильма условились что «мобильники не ловят», значит такой телефон у Синдзи есть и он им пользуется. И гонять Рей с весточками имеет смысл разве что по хитрому плану Гендо свести Рей и Синдзи вместе. Но о таком плане в фильмах не говорится.
Настольные игры
- Delta Green — инверсия. Хоть игра действует в сеттинге Мифов Ктулху, сорвать завесу тайны техническими средствами практически невозможно. Мистические события достаточно редки, СМИ с интернетом заполнены фейками. Поэтому любое видео с чудовищами выложенное в соцсети также будет объявлено фейком.
- Vampire: the Masquerade — система настольной игры из начала девяностых совершенно не выдерживает никакой критики в сегодняшние дни: нарушить Маскарад может каждый человек с мобильным телефоном, просто сняв вампира на фото или видео и выложив это доказательство на популярный сайт или хостинг. Таким образом выжили бы только Ласомбра, потому что незапечатлеваемы техническими устройствами.
- Можно подвести обоснуй, что якобы Технократия одобряет вампирский Маскарад[1] и способствует его поддержанию со своей стороны, а все «мобильники» и весь Интернет пляшут под дудку технократов. Выложишь видео с вампиром на «ютюб» — оно как бы по ошибке будет удалено за нарушение неких авторских прав, а полезешь разбираться и требовать восстановления — окажется, что удаленное видео куда-то исчезло и никто ничего о нём не знает. Или вовсе вместо него котики. Смотри своих котиков, гражданин, и не чирикай, пока просвещенные ученые решают твою дальнейшую судьбу.
Видеоигры
- Cyberpunk 2077 — не совсем понятно, что мешало Ви записать сцену убийства Сабуро Арасаки его сыном Ёринобу, а потом выложить всё это анонимно в сеть, если учесть, что у главного героя и подавляющего большинства персонажей в игре «мобилка» встроена в организм как кибераугментация, а глаза заменены на оптические импланты — в том числе и с функцией видеозаписи и фотографирования. Да, корпорации контролируют сеть, но та же «Милитех», которая давно на ножах с «Арасакой», уж точно бы не отказала себе в удовольствии растиражировать по всем новостным средствам информации компромат на своих конкурентов. Да даже если бы Ви просто показал это видео Дексу, это, как минимум, возможно заставило бы фиксера задуматься о том, чтобы пощадить его[2].
- S.T.A.L.K.E.R. — почему Меченый и другие протагонисты серии не использует свои КПК для обмена сообщениями с другими сталкерами? Дойлистское объяснение этому есть — в некоторых слитых ранних билдах первой части возможность общаться с NPC по сети имелась, но была крайне сырой и к релизу разработчики предпочли её вырезать. Но внутримирового объяснения нет. Обоснуй насчёт аномального воздействия Зоны прокатил бы — да вот только в тех же «Тенях Чернобыля» в наладоннике вполне спокойно отображается интерактивный рейтинг всех сталкеров, данные в котором обновляются по ходу игры! Получается, некая сталкерская сеть в Зоне всё же действует. Что тогда мешает главным героям вместо долгого и нудного поиска встреч с сюжетно важными персонажами просто кинуть им сообщение в «личку»?
Примечания
- ↑ Ибо их построенный на науке и материализме Консенсус не слишком одобряет распространение знаний про тайные общества кровососущих мертвецов, носящих библейское проклятье.
- ↑ Другое дело, что Декстер Дешон, по всей видимости, изначально не собирался оставлять Ви и Джеки в живых, наверняка рассчитывая самолично заграбастать себе всю сумму за биочип и потом спокойно прожить остаток жизни на эти деньги.
