Мир без...

Вкратце Вымышленный мир, который отличается от реального отсутствием в нём какого-либо элемента.

Иногда с этим бывает перебор

Популярный приём при конструировании сеттингов произведений — взять более-менее привычный для читателя (а иногда и персонажа) мир, выдернуть из него какой-нибудь важный компонент, и посмотреть, что получится. «Компонент» этот может быть чем угодно — технологией, полезным ископаемым, физическим явлением, и на что там ещё у автора хватит фантазии. Временные рамки тоже могут отличаться. Возможно, нечто важное исчезло из мира только что, а то и исчезает прямо в процессе, и мы наблюдаем, как его обитатели с переменным успехом пытаются понять, как теперь с этим (точнее, без этого) жить. Может быть, оно исчезло давно, и жители уже приспособились, а может, здесь этого никогда и не было, и всё развитие мира пошло по совершенно другому пути.

Часто встречающиеся разновидности, тянущие на подтропы

• Мир без солнца — трудно представить себе что-то более привычное и фундаментальное, чем солнце. Его внезапное исчезновение в моменте создаёт шикарный конфликт, атмосферу катастрофы и мрачной безысходности. Ну а мир, приспособившийся к жизни без солнца, в любом случае будет чем-то необычным и интересным: каким образом жизнь выживает на планете со средней температурой, равной фону реликтового излучения, и какие чудо-технологии поддерживают её? А может быть, магия?
• Мир без электричества — уж очень оно важно для современной цивилизации, а его исчезновение вызовет глобальную катастрофу, на фоне которой можно закрутить отличную интригу. Может использоваться, когда автор хочет задвинуть притчу о том, что современный человек без своих бездуховных технических игрушек ни на что не годен. Или, например, отобрать у героев современную технику, чтобы они приключались с мечом и фаерболом наперевес, вместо того, чтобы расстреливать драконов из зениток и прогрессорствовать направо и налево.
  • Иногда встречается вариант с педалью в пол — мир без техники вообще, когда автор каким-то образом запрещает не только электричество, но и, например, пар с механикой.
• Инверсией предыдущего пункта служит мир без магии — примерно то же самое, но для уроженца магического мира, которому это кажется не менее диким, чем нам предыдущий вариант. Частенько эти два подтропа встречаются в одном произведении — обитатели магического и технологического миров сталкиваются с самыми разными последствиями.
• Мир без каких-нибудь ископаемых, например, нефти — тут авторы либо показывают, как оные начинают заканчиваться, и люди устраивают грызню за остатки, а заточенная под их использование цивилизация страдает и разваливается, либо рисуют мир, в котором этого ресурса никогда и не было, и фантазируют, как бы могло пойти развитие цивилизации без него.
• Мир, в котором гипердрайв сначала работал, а потом по какой-то причине перестал — обычно показывает, как тяжко приходится колониям после разрыва связей с метрополией. Да и самой метрополии без колониальных товаров зачастую не легче.
• Мир без войн — удостоился отдельной статьи.

Примеры

Литература

• «Автобан нах Познань» Анджея Земянского — мир без электричества. В XXII веке проигрывающие войну с США китайцы выпустили в атмосферу нанороботов, разрушающих любую изоляцию и вызывающих короткие замыкания, что сделало какое-либо практическое использование электричества невозможным. В результате разразившегося кризиса погибли миллиарды и произошла глобальная экологическая катастрофа, превратившая Землю в постапокалиптическую пустошь, населённую дикарями и мутантами, с редкими укреплёнными очагами цивилизации. По уровню технологий эти общины в основном откатились к рубежу XIX—XX веков, хотя местами остались реликты довоенного мира, в основном в виде продвинутой химии и биотехнологий — крайне продуктивные растения, эффективные лекарства, ГМО-животные, в том числе более или менее разумные (от волков и ягуаров до голубей). Причём, похоже, теперь так будет всегда — победить нанороботов, не имея технологий сложнее парового двигателя, несколько затруднительно.
  Но американцы не сдаются. Они собираются, используя заранее запущенную в космос машину времени, переместиться в 2003 год и всё переиграть. Однако один очень амбициозный польский генерал успевает повиснуть у них на хвосте и протаскивает с собой некоторое количество тех самых нанороботов, фактически повторяя ту же катастрофу, только уже в начале XXI века. Он рассчитывает захватить власть в начинающемся хаосе (так как знает, чего ожидать, имеет подготовленный отряд и запас техники, например, паровые танки) и осуществить наконец вековую мечту о Польске от можа до можа, пусть и в постапокалиптическом мире.
• «Бронеходчики» Константина Калбазова — неугомонный Тесла опосредованно лишил мир электричества (технически оно никуда не делось, просто все боятся его применять, потому что враги могут устроить большой бабах там, где есть хоть одна лампочка), поэтому началось развитие паровых технологий и прочей химии.
• «Ведро воздуха» Фрица Лейбера — некая «тёмная звезда» вторглась в Солнечную систему и утащила Землю куда-то за орбиту Плутона, откуда Солнце выглядит как яркая звёздочка. Атмосфера выпала снегом, сопровождавшие этот процесс землетрясения разрушили спешно возводимые убежища, так что последней выжившей семье приходится ютиться в паре кустарно герметизированных и утеплённых комнаток, устраивая вылазки за консервами, углём и кислородом в самодельных скафандрах.
• «Все грани мира» Олега Авраменко — пара «мир без техники/мир без магии». На Гранях есть магия, но работают только простейшие механизмы не сложнее рычага и колеса. В любых электрических цепях сила тока и напряжение хаотично меняются, практически мгновенно выводя устройство из строя. Для обслуживания вершины местных технологий — простейшего парового двигателя, нужен сильный маг, контролирующий работу сложной системы чар, стабилизирующих поведение пара. На Основе (она же современная Земля) работает сложная техника, а вот магия не то чтобы не работает совсем, но очень сильно ослаблена.
• «Вселенная неудачников» Романа Злотникова и Сергея Мусанифа — устроенный генералом Визерсом гиперпространственный шторм разом сломал все гипердвигатели и на несколько десятилетий сделал невозможным создание новых. Результат — миллионы, если не миллиарды погибших в неавтономных сырьевых и промышленных колониях, на космических станциях и находившихся в полёте звездолётах. Причём тем, кто погиб мгновенно, скорее повезло. Некоторые умирали десятилетиями. Демократический Альянс де-факто перестал существовать. Тотально зависимая от поставок Земля скатилась в классический постапокалипсис с анархией, превращённый в одну огромную военную базу Марс смог сохранить некое подобие порядка, но далось это нелегко. Кленнонская Империя пережила изоляцию заметно легче, но тоже не без проблем. Ну и вишенка на торте — оказалось, что у злобных рептилоидов-скаари была в запасе альтернативная технология гипердрайва, более медленная, менее удобная, зато рабочая. Так что, пока люди сычевали у себя по планетам, они объединились и собрали здоровенный флот вторжения, который теперь медленно, но верно пережёвывает человеческие миры.
  А ещё шторм уничтожил цивилизацию злобных нематериальных предтеч, буквально миллионы лет манипулировавших развитием нескольких цивилизаций с крайне неблаговидной целью. Так что нет худа без добра.
• «Дюна» Фрэнка Герберта — мир без компьютеров и прочей вычислительной техники (в прошлом было восстание машин) и без огнестрела: защитные поля его экранируют.
• «Задача трёх тел» Лю Цысиня:
  • Злобные инопланетяне-трисоляриане устраивают человечеству мир без продвинутой физики — присылают на Землю некоторое количество софонов (нечто вроде роботов с ИИ размером с элементарную частицу), искажающих результаты опытов на коллайдерах и делающих невозможным дальнейшее изучение физики. Нужно это для того, чтобы люди за несколько веков, пока до них будет добираться флот вторжения, не изобрели оружие, способное ему противостоять.
  • Софоны практически вездесущи, абсолютно необнаружимы доступной человечеству техникой и позволяют контролировать буквально всё, что делают и говорят интересные тебе люди. Пожалуй, можно сказать, что они устроили ещё и мир без приватности и тайн. И теперь людям предстоит понять, как организовать оборону, если буквально каждое твоё слово и действие становится известно врагу, и единственная возможность сохранить тайну — держать её в голове.
  • Достаточно развитые цивилизации умеют локально менять некоторые физические константы, например, скорость света в вакууме. Если уменьшить её в окрестностях какой-нибудь звезды ниже третьей космической, получится так называемый чёрный домен — область пространства, которую ничто не может покинуть, как чёрную дыру. Внутри него можно продолжать жить, но, кроме окончательного и бесповоротного лишения возможности межзвёздных перелётов, это создаст и другие проблемы. Например, в домене практически не работают классические и квантовые компьютеры — из-за снижения скорости электронных импульсов на много порядков, быстродействие падает ниже плинтуса. Так же перестают работать термоядерные реакторы и ещё некоторое количество неприятных мелочей. В рамках логики Тёмного леса цивилизации, спрятавшиеся в чёрный домен, считаются окончательно и бесповоротно вышедшими из борьбы за ресурсы, и их не атакуют.
  • Более пассионарные цивилизации, выбравшие вместо изоляции войну, используют изменение физических законов как оружие. Закатать врага в область с нулевой скоростью света, утопить в пространстве пониженной мерности и подобные трюки. Собственно, наша вселенная в нынешнем виде — выжженное и перепаханное поле боя, битва на котором продолжается миллиарды лет, и таким макаром разрушено и уничтожено уже почти всё, что можно. Раньше она была куда более приятным для жизни местом — и измерений было больше, и скорость света практически бесконечная. Тогдашние её обитатели, заглянув одним глазком к нам, сказали бы, что у нас тут мир практически без всего, и лучше сдохнуть, чем так жить. Во всяком случае, примерно это сказала главная героиня, заглянув одним глазком в прекрасный новый мир без третьего измерения.
• «Звезда» Викентия Вересаева — в стране, где разворачивается место действия, царит вечная ночь и не бывает дня, людям даже неведомо, что это такое.
• «Зоны мысли» Вернора Винджа — в разных Зонах различаются наборы доступных технологий. В одних работают сверхсвет и ИИ, в других и естественный-то разум не работает, а в третьих вообще возможны трансцендентные коллективные сверхинтеллекты околобожественной мощи. А ещё их границы могут сдвигаться, и прилив «тупой» Зоны для обитателей более «умной» может стать настоящим апокалипсисом, когда все их модные технологии типа ИИ, антигравитации и гиперсвязи превратятся в тыкву. Собственно говоря, контрмера, за которой гоняются герои и злодеи в «Пламени над Бездной» — устройство, позволяющее устроить «выплеск» Медленной зоны аж до самого Перехода, утопив и растворив в ней Погибель. Вместе с тысячами и тысячами ещё не пожранных цивилизаций. Collateral damage, все дела. Или не растворив?
• «Имею скафандр, готов путешествовать» Роберта Хайнлайна — местное галактическое сообщество отправляет родные планеты любителей понарушать дисциплину в параллельный мир. А звезду вместе с ней не отправляет. Именно такая судьба постигла цивилизацию главгадов книги и едва не постигла людей, которые, по высоким стандартам галактической цивилизации, тоже весьма мерзкие твари.
• «Искатели неба» Сергея Лукьяненко — мир без железа. В этом мире царь Ирод оказался порасторопнее, и Спаситель, Сын Божий, погиб во младенчестве. Вместо него Господь избрал Искупителя, Пасынка Божьего, который был куда менее хипарски-позитивен, огнём, мечом и Словом Божьим захватил власть в Римской империи и пошёл наносить окружающим народам демократию единственно верную религию. Через некоторое время Искупитель подвёл итоги своего правления, и получившееся ему настолько не понравилось, что он сам себя распял, а потом выпилил из мира в Холод, прихватив с собой всю железную руду, до которой смог дотянуться. Видимо, предполагая, что это помешает людям резать друг друга. Отчасти даже сработало. Во всяком случае, до ОМП этот мир не дорос, на описанный в книге момент находясь в этаком гибриде средневековья с началом XX века. Воюют в основном разного рода холодняком, пулевики (и даже настоящие пулемёты) имеются, но ценятся на вес стали, и простому быдлу их не дают. Паровые броненосцы с бронзовой (а кое-где и золотой) бронёй по морям рассекают, но на суше основной транспорт — телеги, кареты и дилижансы. Есть даже авиация в виде тряпочно-реечных планеров с пороховыми ускорителями.
• «Лабиринт» Алексея Калугина — напавшие на Землю инопланетяне отключили всю человеческую технику, использовавшую электричество. При этом их собственные машины это не затронуло. Понятно, что оказать сколь-нибудь организованное сопротивление в таких условиях люди не смогли, так что немногие оставшиеся на свободе в итоге вынуждены партизанить по лесам и болотам.
• «Лорд с планеты Земля» Сергея Лукьяненко — в этом мире широко используется нейтрализующее поле, подавляющее любые высокоэнергетические процессы, от горения пороха до аннигиляции. Из-за этого воюют местные жители мономолекулярными мечами, а до их изобретения вообще рубились на топорах и дубинах.
• «Ледяная принцесса» Сергея Садова — ещё одна пара «мир без магии/мир без электричества». Ну, почти. В родном мире главной героини из-за наличия магии работа любых электрических схем невозможна. В принципе, можно создать небольшой изолированный от магии объём, защитив планшет или ноутбук, но это весьма сложно и дорого. На Земле магия сильно ослаблена — то, что в магическом мире бахает с силой гранатомётного выстрела, здесь тянет разве что на мощную петарду, потребляя при этом на порядки больше энергии. Зато это позволяет магам крайне эффективно тренироваться — тот, кто сможет осилить на Земле хотя бы простейшие фокусы, в магическом мире будет показывать выдающуюся магическую силу. Что-то вроде физических тренировок при повышенной гравитации.
• «Мир бесчисленных островов» Виталия Зыкова — мир без электричества и ископаемых углеводородов, зато с магией. Собственно, из-за магического фона электрика с электроникой и не работают — изоляцию пробивает, генераторы горят и т. д. А нефть и газ закончились за долгую историю этого мира, насчитывающую более десяти тысячелетий, в которые уместилась высокоразвитая техническая цивилизация, нашествие демонов, принёсших с собой магию, восстание порабощённых людей, междоусобные войны, попытки демонов отыграться… Те месторождения, что не успели вычерпать досуха, были уничтожены в результате магически-геологических катаклизмов, превративших континенты в те самые «бесчисленные острова». В результате получилась этакая смесь стим- и манапанка. Магия используется много где, от медицины до бытовой техники (магические фонарики, нагреватели, простенькие артефакты, отпугивающие насекомых). Однако при этом маги с удовольствием катаются на паромобилях, плавают между островами на пароходах и убивают друг друга не только чарами, но и огнестрелом самых разных калибров, от револьверов до артиллерийских батарей. Есть даже некие алхимические двигатели, весьма смахивающие на ДВС, заправляемые синтетическим жидким топливом.
• «Мы» — во время Двухсотлетней войны закончилась еда. Пришлось начать изготавливать пищу из нефти.
• «Пандем» М. и С. Дяченко — зигзаг тропа. Что, если в приблизительно наш современный мир придёт Пандем — существо, максимально близкое к богу? Пандем вездесущ и всеблаг — первым он никогда не обращается к человеку, но каждый на Земле может обратиться к нему за советом или утешением и получить ответ. Да, наступит утопия — учёные благодаря мудрым советам (но не указаниям) совершают множество открытий, уровень жизни растёт, преступность и насилие падают до нуля. Но дальше всё становится не так просто, ибо люди начинают слишком доверять Пандему (в показательном эксперименте, списанном с эксперимента Милгрэма, парень бьёт током своего друга всё большей мощности, ибо он предпочёл довериться Пандему). В итоге однажды Пандем сперва устанавливает правило, что связь возможна только из специальных молелен, а потом и вовсе исчезает — что инфантилизированное человечество, привыкшее к мудрым наставлениям Пандема, переживает с большим трудом.
• «Песнь Льда и Пламени» — мир без цикличной смены времён года. По какой-то причине зима и лето сменяют друг друга в случайное время, длясь по нескольку лет подряд; тем не менее, исчисление времени по годам здесь есть, в память о глубокой древности, когда времена года были цикличными. Таким образом, заготавливать припасы люди вынуждены на годы вперёд, а жилища, особенно на севере, должны быть приспособлены к многолетним суровым зимам. Одна из завязок основной серии заключается именно в том, что подходящее к концу Долгое Лето длилось аж десять лет, в разы дольше обычного — и за ним наступит такая же долгая зима.
• «Пограничье», межавторский проект, начатый и законченный Сергеем Лукьяненко — мир без полимеров. Чуть более сотни лет назад мир Центрум поразила некая «высокомолекулярная чума» — начали стремительно разрушаться некоторые классы полимеров, в первую очередь нефть и её производные. Технологически Центрум в то время находился примерно на уровне начала земного XX века, так что просадка была болезненной, но не катастрофической. Однако закрылись многие перспективные пути развития. Двигатели внутреннего сгорания остались без дешёвого жидкого топлива и безнадёжно проиграли паровым. Основным видом транспорта остались железные дороги, место автомобилей заняли локомобили, и даже самолёты в Центруме строят паровые (впрочем, это скорее сверхдорогие игрушки военных). Электричество не то чтобы совсем исчезло, но без дешёвых и удобных изоляторов, с одними керамическими трубочками и пропитанными смолой тряпками, далеко не уедешь, а о сложной электронике остаётся только мечтать. Ну и множество бытовых мелочей типа отсутствия лёгкой удобной тары для жидкостей, синтетических тканей, нормальных герметизирующих прокладок и т. д. А вот что привело к действительно катастрофическим последствиям, так это быстрое разложение огромных объёмов нефти прямо в месторождениях, изменившее климат, вызвавшее опустынивание одних регионов и заболачивание других, глобальную экологическую катастрофу и всемирный голод, убивший миллионы и перекроивший политическую карту мира.
  А теперь устроившие всё это ребята собираются провернуть тот же трюк уже на Земле начала XXI века. И вот здесь, учитывая проникновение полимеров во все сферы жизни, это станет настоящим апокалипсисом, убьёт миллиарды и превратит планету в постапокалиптическую пустошь.
• «Приход ночи» (изначально — рассказ Айзека Азимова 1941-го года, в 1990-м расписанный в соавторстве с Робертом Силвербергом до романа) — мир без ночи. Планета Калгаш находится в системе с шестью звёздами. На небе редко бывает меньше двух солнц, а на поверхности не бывает ночи как таковой, только более или менее яркий день. Из-за этого аборигены крайне нервно реагируют на отсутствие света. Десяти-пятнадцати минут в тёмном помещении достаточно для панической атаки, а у особо нервных — и серьёзных повреждений психики. В рассказе у них, к тому же, в принципе не было концепции искусственных источников света, и предсказавшим Тьму астрономам пришлось на ходу изобретать факелы. В романе лампочки им добавили, а вот момент с изобретением факелов оставили.
  Но раз в 2049 лет звёзды, планета и крупный (и практически невидимый в дневном небе) спутник выстраиваются в такую конфигурацию, когда и без того редкий односолнечный день совпадает с продолжительным затмением, которое на несколько часов устраивает на всей планете самую настоящую ночь. Это приводит к массовому психозу, напуганные до безумия жители сначала поджигают всё, что может гореть, чтобы получить хоть какой-то свет, а потом и вовсе впадают в неконтролируемое буйство. Когда выжившие более-менее приходят в сознание, они обнаруживают себя на руинах сожжённых городов, в окружении трупов и психов разной степени агрессивности. Цивилизацию после такого приходится отстраивать практически с нуля. А потом, за следующие две тысячи лет, воспоминания об этом превращаются сначала в страшные сказки, а потом в бредни сумасшедших проповедников, верить в которые вменяемому человеку просто стыдно. Причём за историю этого мира такое произошло минимум семь раз, и, как обнаруживают герои, вот-вот произойдёт в восьмой.
• «Пространство» Джеймса Кори — системы безопасности создателей протомолекулы могут в случае угрозы ограничивать максимальную скорость передвижения материальных объектов и отключать термоядерные реакции в определённом объёме (как минимум размером с планету и окрестности).
  • А те, кто их укокошил, вообще умеют использовать законы физики в качестве оружия, подкручивая их таким образом, чтобы существование противника стало невозможным. Самим создателям они таким образом отключили мозги на квантовом уровне. Когда с людьми этот трюк не сработал, начали потихоньку менять в нашем мире значения физических констант, подбирая такие, при которых человеческий организм перестанет работать. Под конец даже добились успеха в одной из звёздных систем, но тут случился следующий пункт, и это потеряло актуальность.
  • Мир без FTL случается в финале, когда Джеймс Холден разрушает сеть гиперврат Предтеч, чтобы остановить атаку загадочных существ из параллельного мира, не комплементируя при этом человечество в коллективный разум. Три сотни колоний, созданных к тому времени, остаются в изоляции, а Земля лишается притока сырья от них. Последствия остаются за кадром, так как на этом сюжет заканчивается. Правда, в «сцене после титров» автор показывает, что как минимум некоторые колонии выжили и даже создали свой вариант гипердрайва, без таких разрушительных побочек. Один из персонажей при этом комментирует произошедшее в духе «первую тысячу лет было тяжко, но потом привыкли».
  • Репетиция происходит ещё в 9 книге, когда в результате идиотского и самоубийственного смелого и рискованного эксперимента оказываются разрушены двое врат-колец. Одни вели в необитаемую систему, но другие — к неавтономной колонии. Правда, показано всё исключительно снаружи. Что почувствовали колонисты, увидев, как взрываются связывающие их с остальным человечеством врата, автор не описывает.
• «Продавец воздуха» Александра Беляева — мир без воздуха. Злобный капиталист, обосновавшийся, внезапно, в Якутии, используя резинонаучные технологии, решает закачать всю атмосферу Земли в гигантские подземные хранилища, а потом зашибать деньгу, буквально продавая людям воздух в баллонах. На тормозах — главгад полностью свой план реализовать не успел, хотя заметно уронить атмосферное давление смог.
• «Пылающий остров» Александра Казанцева — и ещё раз мир без воздуха. На затерянном в океане острове обнаруживают катализатор, способный запускать самоподдерживающуюся реакцию окисления азота кислородом с выделением энергии. То есть в присутствии этого катализатора буквально начинает гореть воздух, превращаясь в порошок. После некоторых событий воздух над всем островом вспыхивает огромным пожаром, который должен за несколько месяцев выжечь всю атмосферу. Капиталисты наперегонки кидаются строить герметичные убежища в пещерах, чтобы потом продавать места в них избранным за бешеные деньги. Коммунистический же блок решает уничтожить сам остров вместе с катализатором, чему опасающиеся за свои вложения акулы капитализма всячески мешают. В финале у коммунистов всё получается, так что атмосфера сгореть не успевает, но в мире произведения есть художественная книга, описывающая Землю, оставшуюся без атмосферы, и отрывки из неё автор приводит.
• «Серебро и свинец» Андрея Уланова и Владимира Серебрякова — и снова мир без магии/мир без техники, ещё более на тормозах. В мире за порталом не работают полупроводники и ядерное оружие. Отправленным туда экспедициям СССР и США приходится пользоваться вытащенными с пыльных складов тёплыми ламповыми радиостанциями. Ну а когда выясняется, что аборигены владеют самой настоящей магией и совершенно не в восторге от того, что какие-то черти из другого мира обращаются с ними как с дикарями и пытаются втянуть в свои разборки, приходится сильно пожалеть и об отсутствии ядерной дубины. На Земле магия работает, но сильно ослаблена.
• «Серебряные пули с урановым сердечником» Андрея Уланова — Солнечная система с окрестностями расположена в «пузыре» без собственного магического фона. Из-за этого чародеи остальных Миров, в которых царит плюс-минус стандартный фэнтези-сеттинг, тысячелетиями использовали мир-изгоев-лишённых-магии-которого-в-принципе-не-может-быть в качестве свалки для опасных магических отходов и места ссылки магов, которых по какой-то причине хотели убрать подальше, сохранив при этом в живых (в пузыре никакие магические методы перемещения не работают, идеальная тюрьма). А потом на Земле развилась техническая цивилизация, достигла изрядных успехов, вышла сначала в космос, а потом и к звёздам, где и произошла Большая Встреча. Ставшая для цивилизации магической настоящим культурным шоком. Да и техника для магии оказалась неожиданно сложным противником.
• «Сверхскорость» Чарльза Шеффилда — мир, в котором технология сверхсветового перемещения была, а потом сломалась. Герои предполагают, что произошло это из-за того, что местный гипердрайв при использовании потихоньку нарушал структуру пространства, и когда этих микроповреждений накопилось достаточно, корабли при включении двигателя Сверхскорости начали просто исчезать. Последствия для оказавшихся в изоляции колоний были весьма печальны. Во всяком случае, население планеты Эрин за несколько сотен лет сократилось в тридцать раз, вся поверхность усеяна руинами брошенных городов, а выживание оставшихся зависит от доизоляционных космических буксиров-грузовозов, которые с трудом удаётся поддерживать в полурабочем состоянии, о строительстве новых и мечтать не приходится.
• «Смерть травы» Джона Кристофера — мир без злаковых растений. В Китае появляется вирус, поражающий посевы риса. Попытки борьбы приводят только к тому, что вирус мутирует, перекидываясь сначала на родственные растения, а потом и на всех представителей семейства Злаковые, в итоге истребляя его полностью. А это, на минуточку, значительная часть травянистых растений, и основные сельхозкультуры, дающие человечеству львиную долю всех калорий. Начинается всё с того, что герои за чашечкой чая обсуждают азиатских дикарей, которые опять налажали и теперь жрут друг друга с голодухи, а заканчивается через пару лет тем, что правительство Англии борется с голодом при помощи ядерных ударов по собственным мегаполисам, а успевшие разбежаться жители режут друг друга за банку консервов, а то и просто на всякий случай.
• «Тропа» Юрия Брайдера и Николая Чадовича — в/на той самой Тропе (мире, состоящем из кусочков бесчисленного множества других миров) не работает электричество. Большинство из попавших туда разумных существ просто дичает, но есть и те, кто использует разные альтернативные подходы. Типа пневматических шагоходов на сжиженном воздухе со сложной механической автоматикой в «Клинках максаров» или вообще непредставимых для человека супертехнологий Хозяев из «Хозяев Острога».
  • «Миры под лезвием секиры» — вбоквел от основного цикла про фрагмент той самой Тропы, на который накидало кусочков Земли из разных мест и времён, от далёкого прошлого до столь же далёкого будущего. Здесь тема раскрыта более полно. Кратко — чем менее развитая культура, тем более ей плевать на исчезновение электричества. Мезоамериканские индейцы и испанские конкистадоры толком и не заметили, что что-то изменилось, разве что вокруг появилось множество чужаков, которых можно весело отстреливать из мушкетов или резать на жертвенниках. Кусочек позднего СССР смог более-менее отстоять своё существование, благо калашам и артиллерии электричество не нужно. А вот для людей неопределённого далёкого будущего, генетически лишённых агрессии и живущих в огромных, насквозь автоматизированных мегаполисах, порядок и безопасность в которых поддерживали роботы, перенос стал самым настоящим апокалипсисом. Особенно когда на огонёк заглянули новые соседи — те самые индейцы.
• «Хьюстон 2015» Майка Мак-Кая — что будет, если в мире не то чтобы прекратится, но сильно и резко снизится добыча нефти? Спойлер: ничего хорошего. Те, у кого она ещё есть, готовятся защищать её с оружием в руках (а заодно прихватить чужую под шумок) и активно прикручивают потребление, снижая уровень жизни населения. Те, у кого нет — возвращаются в средневековье, опять же, с соответствующим снижением уровня жизни и численности населения.
  • «Хьюстон 2030» того же автора — а какой будет жизнь в этом мире через 15 лет? Спойлер: хреновой. Уровень жизни в Америке примерно как в современной Африке с редкими вкраплениями былой роскоши типа вышки сотовой связи в районе (которую приходится охранять от охотников за цветметом) или солнечной панели и полумёртвой батареи от электрокара. Дети-шахтёры, перекапывающие старые свалки, правительство, самоустранившееся от решения большинства внутренних проблем и ведущее по всей планете войны за остатки ресурсов, бешеная пропаганда многодетности, чтобы было, кого в эти войны кинуть (потому что воевать роботами и бомбами теперь слишком дорого) и побирающиеся на улицах ветераны без рук, ног и глаз.
• «Чёрный столб» Евгения Войскунского и Исая Лукодьянова — учёные бурили-бурили сверхглубокую скважину и добурились до того, что по всему миру сломался магнетизм, а вместе с ним и чуть менее чем все генераторы. На пару лет, пока пытались понять, как всё починить, пришлось учиться обходиться без электричества. В социалистических странах все организованно законсервировали электростанции и перешли на паровую тягу и керосиновые лампы, ну а капиталисты в это время загнивали особенно яростно, и развлекались линчеваниями учёных и негров. Книга начала 60-х как-никак.
• «Феникс сапиенс» Бориса Евгеньевича Штерна — мир без электричества. Троп был отыгран на изрядных тормозах, но человечеству начала XXIII века этого хватило. Колоссальная солнечная вспышка поджарила всю орбитальную инфраструктуру (в том числе связь и системы позиционирования) и обрушила на Земле сети связи и передачи энергии. Во-первых, это парализовало транспорт, к тому моменту почти полностью автоматизированный и накрепко завязанный на спутниковое позиционирование. Во-вторых — не позволило аварийным службам достаточно быстро развернуться и скоординироваться. Ни связаться с начальством и подчинёнными, ни загуглить, где хранится тяжёлая техника с ручным управлением, запасы на случай ЧС и мобильные генераторы, ни скачать инструкцию к оборудованию с облака. Уже на третий день в лишённых еды, воды и энергии мегаполисах начались беспорядки, а ещё через неделю они превратились в гигантские кладбища.
  В принципе, пережило это достаточно много народу, и у них было всё необходимое, чтобы перезапустить цивилизацию, пусть и с откатом на пару сотен лет назад. Но тут их сверху припечатало ещё одним апокалипсисом, выходящим за рамки данной статьи, так что немногие выжившие провалились аж в неолит, откуда пришлось выползать следующие семнадцать тысяч лет.

Кино

• «Водный мир» — мир без суши. Глобальное потепление съело всё суши растопило все льды, подняв уровень моря так, что из воды остался торчать только самый кончик Эвереста, поиски которого — главная интрига фильма. Люди живут в плавучих поселениях из всякого хлама, оставшегося от предыдущей эпохи. Почва ценится на вес золота, а бумага вызывает чуть ли не религиозный экстаз. Главгерой промышляет добычей всяких полезных штук из затонувших мегаполисов, донырнуть до которых ему помогают жабры, потому как он мутант и следующая ступень эволюции, приспособленная для жизни в водном мире.
  На самом деле, создатели картины не в ладах с целой кучей наук, от географии до биологии.
  • Даже если растает весь лёд за Земле до последнего кубика, площадь суши уменьшится от силы на треть, что, конечно, крайне неприятно, но и близко не так апокалиптично, как показано в фильме.
  • Если уровень воды действительно поднимется настолько высоко, то мегаполисы будут находиться на глубинах 7—8 километров, и донырнуть до них ни с помощью самопального водолазного колокола из старых пакетов, ни с помощью декоративных жабр за ушами будет невозможно.
  • Ну и за пару сотен лет такой жизни (а прошло точно не больше, учитывая наличие топлива в танкерах, боеприпасов к огнестрелу и работающих ДВС) эволюция гарантированно не успеет соорудить ни людей с жабрами, ни крокодилов размером с кита. Хотя тут можно подтянуть обоснуй, что это творения доапокалиптических биотехнологов.
• «Идиократия» — мир без умных людей. К 2505 году средний уровень IQ снизился до 20 баллов, что привело к тотальной деградации общества. Наш во всех отношениях средний современник, очнувшийся после криозаморозки, внезапно стал самым умным человеком на планете.

Телесериалы

• «Звёздный крейсер „Галактика“» — во время войны с сайлонами, в виду их хакерских возможностей, не использовались компьютерные сети и прочие сложные устройства на важных местах вроде связи или жизнеобеспечения. Потом война прекратилась, люди расслабились и вернувшиеся сайлоны взяли их голыми руками, противостоять им может только устаревший крейсер «Галактика», на котором до сих пор проводные телефоны.

Мультсериалы

• «Гриффины» — в первой посещённой параллельной вселенной в серии Road to the Multiverse христианства не существовало, поэтому Тёмные века не наступали, и поэтому человечество на 1000 лет более технологически продвинуто.
• «Дом совы» — в царстве демонов абсолютно нормально относятся к однополым отношениям, а слово Божие от Даны Террас гласит, что в этом измерении не существует гомофобии.
• «Расплющенный космос» — в первой серии Шок и Гас угоняют машину времени и улетают к началу времён, где случайно убивают Бога. Вернувшись в настоящее, они обнаруживают мир, не знакомый со злом. Узнав от Шока о существовании зла, разумные существа стали творить зло ради самого зла. Пришлось вернуться к началу времён, чтобы всё исправить.

Комиксы

• Skyward — за двадцать лет до событий комикса гравитация не то чтобы совсем исчезла, но сильно ослабела. За прошедшее время человечество к этому вполне адаптировалось, настолько, что главная героиня противостоит группе ретроградов, пытающихся вернуть всё взад.

Настольные игры

• Warhammer 40,000 — окончательно человечество Тёмной Эры Технологий добила не война с восставшими разумными машинами, их-то как раз удалось победить, пусть и с огромным трудом. Доконало его случившееся чуть позже прекращение межзвёздных перелётов из-за варп-возмущений, вызванных рождением Слаанеш. Самодостаточных миров тогда не было вообще, так что технологическая просадка произошла у всех, просто кому-то удалось зацепиться за внутрисистемные космические перелёты, кто-то ухнул в XIX век, а кто-то — прямиком в каменный. И им ещё повезло на фоне тех, кто просто вымер из-за прекращения критически важных поставок, или оказался один на один с агрессивными ксеносами и был ими порабощён или банально съеден. В частности, Терра, полностью зависимая от привозного сырья, превратилась в стереотипную постапокалиптическую пустошь, в которой варлорды, успевшие подгрести под себя остатки древних технологий, грызлись за последние крохи ресурсов. А Марс, к тому времени терраформированный, откатился к исходному состоянию мёртвой пустыни, с милыми добавками вроде свалок токсичных отходов, руин производственных комплексов, рыщущих по ним сумасшедших роботов и киборгов, безумных технокультов и прочего в этом роде. Легче всего изоляцию пережили так называемые рыцарские миры, которые в годы расцвета человечества считались чем-то типа поселений космических амишей, но и по ним она ударила.
  • В конце 41-го тысячелетия примерно то же самое, только на минималках, устроил Абадно Безрукий Абаддон Разоритель, разломав Кадию и разделив галактику примерно пополам гигантским варп-штормом. В той половинке, в которой не оказалось Терры с Астрономиконом, с межзвёздной навигацией всё стало очень плохо, хотя и не настолько, как во время Долгой ночи.

Видеоигры

• Dead Synchronicity: Tomorrow Comes Today — однажды мир перевернула Великая Волна: почти вся техногенная инфраструктура (Интернет, электростанции и сопутствующая инфраструктура) была мгновенно уничтожена или выведена из строя, и в итоге общество коллапсировало, эвакуированные из городов люди в массе живут в фактически концлагерях на скудных пайках под надзором солдат, где в трейлерах могут жить только богатые бандиты или доносчики, работающие на военных для поиска «тающих». А в финале выясняется, что это следствие движения вселенной в точку мёртвой синхроничности, когда сольются прошлое, настоящее и будущее, что не переживёт ничто материальное.
• Dreamfall: The Longest Journey — оказывается, наиболее продвинутые технологии в Старке, Земле 2209 года (антигравитация, сверхсветовые перемещения и пр.), возникли и работали из-за отсутствия Стража Баланса на законном месте и просачивания магии из Аркадии в Старк (но чем дальше, тем больше технологии барахлили, так что антигравитационный лайнер мог рухнуть посреди полёта). Восстановление в финале The Longest Journey Баланса привело к Коллапсу, когда технологии разом перестали работать — в итоге Земля оказалась отрезана от космоса и пережила тёмные времена хаоса. В 2219 году жизнь уже идёт своим чередом, антигравы заменили скоростные поезда и корабли на подводных крыльях, но память о Коллапсе всё ещё свежа.
• Fallout — в противовес «Безумному Максу», где в мире после апокалипсиса осталась нефть, здесь же её выкачали задолго до обмена бомбами (остались жалкие крохи в труднодоступных регионах, в результате нефть и до войны стоила очень дорого, а в послевоенных США, лишённых доступа к этим далёким регионам, слово «нефть» и вовсе забыли). Что серьёзно сказалось на местном быте — по дорогам водят караваны, запряжённые двухголовыми коровами-браминами, уцелевшая автомобильная и не только техника потребляет редкие ядерные батареи и топливо, а основным источником электроэнергии являются уцелевшие ядерные батареи и/или альтернативные источники, вроде дамб или солнечных электростанций. В четвёртой части в поселениях можно ставить генераторы с какими-то хтоничными ДВС, похожими не то на «Андижанец», не то на индийский калоризатор, которые, судя по хтоничности двигателей, работают не на нефти, а на всём, что горит, от растительного масла и самогонки до кротокрысьего жира.
• ParaWorld — в титульном Парамире не существует электричества как явления и здесь не бывает гроз. Вследствие этого фактора, у людей из нашего мира неправильно работают нервные сигналы и останавливается старение.
• Star Control II — раса Слайлэндро без… материальной культуры! Газовые пузыри, живущие где-то в толще атмосферы газового гиганта. Её спасло то, что она оказалась крайне живучей: рассказы говорят о Предтечах, а переговорщики самолично видели ур-кванов (главгадов), когда те были бурыми. Проработана мало, однако, чтобы бороздить космос, им пришлось покупать исследовательский зонд на стороне.
• The Long Dark — после мощной вспышки на Солнце где-то в первой четверти XXI века все технологии, работавшие на электроэнергии, вырубились навсегда. Единственное исключение — периоды особенно сильных северных сияний, когда электроника ненадолго возобновляет работу… А ещё чуть не обезумевают волки, медведи и другие дикие звери. Главного героя игры все эти прелести к тому же застали за штурвалом самолёта где-то над канадским заполярьем.

Сетевой оригинальный контент

Загрузить видео YouTube YouTube might collect personal data. Политика конфиденциальности ПродолжитьDismiss (link) Мир без… конца

• A World Without — серия юмористических роликов про мир без каких-то привычных нам вещей. От достаточно простых (утки, кнопки, бумага) до глобальных (солнце, письменность, гравитация), а то и вовсе абстрактно-философских (число 2, неудачи, концепция конца).
• SCP Foundation
  • Канон «Конец смерти» — мир без смерти. Все живые существа (как минимум, имеющие нервную систему) обретают дефективное бессмертие — тело стареет и разрушается как обычно, но мозг становится неуязвим и даже не может потерять сознание. К чему же это приводит? К великому многообразию участей хуже смерти и отчаянным попыткам вернуть смерть обратно.
  • SCP-1335-ru — портал в альтернативную версию нашего мира, в которой произошло некое аномальное событие, уничтожившее видимый свет как таковой. Небо абсолютно чёрное, осветительные приборы не работают, горючие материалы не горят, и вообще, ничего из этого мира нельзя нагреть до температуры свечения. А в качестве вишенки на торте во тьме бродят неубиваемые агрессивные монстры, подъедающие выживших.
• Блог TheSunVanished в бывшем Твиттере — в мире автора блога солнце однажды просто не взошло, после чего начала твориться какая-то дичь, напоминающая смесь из вторжения инопланетян, зомби-апокалипсиса и нескольких конспирологических теорий. Мигающие огни, взгляд на которые превращает людей в зомби, летающие в небе НЛО, психотропные добавки в воде, какие-то странные взаимоотношения между группами выживших… Правда, последствия самого исчезновения солнца показаны минимально — немного похолодало, да и всё. Хотя сюжет развивался минимум несколько месяцев, и если бы солнце действительно исчезло, за это время планета выстыла бы до конденсации атмосферы.

Загрузить видео YouTube YouTube might collect personal data. Политика конфиденциальности ПродолжитьDismiss (link) Мир без Солнца

• YouTube-канал Alert World, специализирующийся на рассказе о различных вымышленных катастрофах в формате сборников сообщений от систем оповещения и различных экстренных ведомств, сделал аж два видео про мир без солнца:
  • EAS Scenario — Earth Is Out of Orbit — фактически, экранизация вышеупомянутого рассказа «Ведро воздуха». Землю утаскивает куда-то к орбите Плутона прилетевшая в Солнечную систему массивная бродячая планета. Люди пытаются строить убежища, обогреваемые геотермальным теплом, но их разрушает возросшая тектоническая активность. Последнее сообщение — анонс совершенно нереалистичного плана строительства гигантский реактивных двигателей, которые увезут Землю обратно.
  • EAS Scenario — The Sun Disappeared — а тут Солнце просто куда-то мгновенно исчезает (причём, что любопытно, правительство узнаёт об этом до того, как последние фотоны долетают до Земли). Дальше всё идёт примерно так же. Немногие счастливчики прячутся в подземные убежища, а остальным рассказывают про важность сотрудничества, и о том, что греться можно, сжигая не только мебель и книги, но и, например, восковые мелки и навоз животных.

Примечания

[ + ] Мультиверс

Страницы в категории «Мультиверс»  Астрал, Вторичный мир, Дофига миров, Другой мир, Жуткая альтернативная реальность, Иерархия миров, Карманная вселенная, Мир без войн, Мир без..., Мир чудовищ, Мир-аналог, Миры, Мультиверс, Мультиверс от адаптаторов, Не наша современность, Параллельные миры, Реальная виртуальность, Старшие размерности, Странная альтернативная реальность, Твоя магия здесь не работает, Чуждая геометрия, Экстрамерное пространство