Рассказы из правого ботинка
Перейти к навигации
Перейти к поиску
«Рассказы из правого ботинка» — сборник работ Александра Рудазова, включающий множество мелких, не связанных между собой работ, от нескольких объединённых общим сюжетом больших рассказов до мелких зарисовок на пару абзацев. Даже один фанфик по Аллодам (изначальным, а не тем, которые для богатых барыг) затесался. Многие рассказы связаны, как в метавселенной водится, с другими большими произведениями автора, будь то «Архимаг», «Криабал» или связывающий всех со всеми «Призрак», но в отрыве от цикла смысла не теряют; некоторые даже засветились в других, более тематических сборниках рассказов. Основной объединяющей темой можно, пожалуй, назвать деконструкцию всего на свете — во время написания рассказов она ещё не настолько приелась.
Связанные подциклы и персонажи
Список рассказов
|
|---|
|
Некоторые рассказы всё-таки образуют мини-циклы внутри сборника, а их персонажи и локации встречаются по нескольку раз. Перечислим их здесь.
- Домовые («Карьера», «Бесы в доме», «Третья Кошачья война»). Истории крутятся вокруг невидимых обитателей обычной, свежепостроенной самарской многоэтажки — разнообразных обитающих в людских домах полуреальных духов. Люди их практически не замечают, зато сами герои за людским миром внимательно следят и решают, как могут, возникающие проблемы. Заметные персонажи:
- Прокоп, домовой-господар. Уже много домов пережил, в начале цикла отвечал за старые купеческие хоромы, но после их сноса был повышен в «многоквартирники» и стал невидимым хозяином целой свежей многоэтажки. Прокоп очень стар даже для домового, с трудом подстраивается под новые реалии.
- Венька, гремлин-лифтовой. Как и все гремлины, живёт быстро и ярко, отлично разбирается в технике (хотя для техники встреча с гремлином может кончится фатально). Поскольку действие ориентировочно происходит в нулевые, Венька погружён в интернет-культуру и поминает её когда надо и когда не надо. Как в лифтовые попал гремлин — отдельный вопрос, на который ответа в рассказах нет.
- Каналюга, водяной, отвечающий за канализацию. Когда-то был беспризорником, потом свалился в люк и утоп — и стал водяным. Правда, свободного водоёма ему не нашлось, так что пришлось осваиваться в канализационных коллекторах. Каналюга ведает водой в трубах, может устроить или отменить прорыв, любит пугать маленьких детей, появляясь внезапно из унитаза.
- Демьян Фёдорович, Хозяин Кладбища, дух места, контролирующий, собственно, ближайшее кладбище. Когда-то был первым похороненном на кладбище человеком и, к тому же, колдуном, но было это давно. Теперь это человекообразная фигура с черепом заместо головы, которая живёт в богатых могилах, питается приношениями родственников покойных и следит за порядком на близлежайшей территории. Всегда шепелявит — потому что не может отрешиться от того, что губ у него больше нет. Позже этот персонаж отметится в «Призраке», где помогал недавно ставшему призраком протагонисту советом.
- Профессор Гадюкин («Машина, записывающая сны», «Искусственный мозг», «Гости с Центавра», «Ревизия», «Вычеркнуть невозможное», «Новая метла по-новому метет», «Гигантский боевой робот», «Планета Океан»). Цикл про университет безумных гениальных учёных под руководством профессора Гадюкина и заведующего безопасностью Эдуарда Степановича. Тут всегда пахнет хлоркой и разрабатываются самые интересные проекты — от просмотра снов до контакта с инопланетянами. Вот только, как водится у выдающихся, но увлекающихся умов, в ходе разработок что-то регулярно идёт не так, и результаты получаются хоть и поразительные, но совершенно неожиданные. Заметные персонажи:
- Профессор Аристарх Митрофанович Гадюкин, выдающийся (и безумный — у него даже справка есть!) учёный и специалист по всем темам. Работает в «Пандоре» со дня её основания, а до того трудился в ещё более секретном заведении — и, с большими шансами, не Гадюкина приняли на работу в «Пандору», а НИИ основали вокруг Гадюкина. Занимается самыми разными проектами, выбирая себе задачи поинтереснее, из-за своих успехов лично знаком с президентом и множеством важных персон — но не особо их уважает. Гадюкин выглядит совершенно безобидно: невысокий, полноватый, румяный дедок со страстью к хорошему чаю и «тихой охоте»; склонен к шуткам и сарказму, почти всегда пребывает в хорошем расположении духа, называет всех вокруг «батенькой» — но при этом вполне способен на жёсткие и решительные действия, в которых, за счёт своих опережающих время разработок, крайне результативен. А вот всем прочим его результаты могут не понравиться: разработки профессора часто оказываются хоть и выдающимися, но не вполне соответствующими требованиям и практичными. Что самого Гадюкина нисколько не тревожит.
- Лёлик, подручный профессора. Сверхсильный гигант с крайне уродливым лицом, нескладной фигурой и отсутствующей дикцией, из-за чего понимать его может только сам начальник. Нигде не отмеченный результат некого давнего эксперимента. Сам по себе Лёлик, по словам Гадюкина, эстонец; он обладает выдающимся интеллектом и отличными навыками игры в шахматы, владеет любым инструментом, от горелок до резаков, не стесняется пускать в ход кулаки.
- Георгий Павлович Ефремов, бывший оперативник, прошедший через гадюкинскую программу по созданию суперсолдат. Стал, фактически, сверхчеловеком: гигантская сила, непробиваемое тело, способность прыгать на десятки метров и задерживать дыхание на десятки минут — и при этом без каких-то ограничений, обычно полагающихся суперсолдатам, типа ускоренного старения или промывки мозгов. После преобразования продолжает сопровождать Гадюкина и проходить разнообразные тестирования.
- Эдуард Степанович Милый, главбез «Пандоры». Именно под его руководством находятся средства и ресурсы на ведение разнообразных пандорских проектов, с ним в некоторой степени считается Гадюкин и прочие профессора, потому бессменный завбез регулярно сопровождает Гадюкина в путешествиях ради защиты мирных жителей от экспериментов этого учёного мужа. Умеет водить любой транспорт, от автомобилей до батискафов.
- Продавец кошмаров («Тени не умеют говорить», «Двадцать второй день», «Одна тысячная», «Спасибо за покупку», «Мистер Пузырь»). Хозяин магазинчика «Семёрка пентаклей» предлагает покупателям любые услуги за приличную цену — от пилюль для похудения до бюджетной версии «Тетради смерти». Как водится в историях про таинственных магазинчик древностей и волшебные вещички, при применении нужно внимательно читать инструкцию.
- Собственно, постоянным персонажем является только сам хозяин заведения — скрытая под капюшоном фигура с узловатыми, жёлтыми руками и тихим голосом. Возможно, имеет демоническое происхождение; совершенно точно имеет связи и защиту, позволяющие в открытую торговать всем, чем угодно. Покупателей не обманывает и честно предупреждает о возможных проблемах, но ни малейшей жалости к ним не испытывает и вообще судьбой людей интерисуется мало. Под капюшоном скрывается Носящий Жёлтую Маску, архидемон Лэнга из «Архимага», и нарушивших условия пользования ждёт не только смерть от мистических товаров, но и заключение души в Лэнге.
Тропы
Сеттинг
- Альтернативная история — в «Настоящей науке» царь Николай вместо Распутина приблизил к себе Папюса, и, вняв его советам, в Первую мировую не полез (за что получил негласное прозвище «Трусоватый»). В итоге крушения самодержавия не случилось, и страна приходит в плюс-минус современное состояние с имперским колоритом: остаётся правящая династия Романовых, дворянство (правда, растерявшее привилегии и знатно разбавленное покупающими чины толстосумами), гимназии и чины… А многие слова, в нашей реальности заимствованные из английского, там образованы от русских корней: например, ячейные телефоны.
- в «Разведчике» после условной современности наступает «темновековье», про которое ничего толком неизвестно, затем — восстановление и война Объединения Братских Народов и Свободных Американских Штатов. Есть теория, что темновековье случилось из-за применения какого-то страшного оружия, и на старой карте можно даже найти символ трилистника… Аверсия тропа. На самом деле Солнце потухло, земляне эвакуировались на множестве кораблей - и некоторым из них не повезло с приземлением. Жители местной колонии угодили в ледяное болото, не смогли забрать большую часть оборудования - и со временем растеряли почти все технологии, хоть и сохранили передающуюся в рассказах память об древней истории земли. Которая с течением веков "прилипла" к истории этой планеты, благо, континенты по форме примерно похожи.
- Земля-что-была — в «Разведчике» Земля после XXIV века столкнулась с угасанием Солнца, и цивилизация была вынуждена эвакуироваться кто куда сумел. В описываемом мире люди вовсе забыли о том, что когда-то куда-то улетали, и считают свою планету оригинальной землёй; жителям Персея повезло больше, и они, сохранив технологии, теперь разыскивают потерянные колонии. Оригинальная же Земля давным-давно превратилась в ледышку.
- Зловещая долина — несколько раз:
- «Мистер Пузырь», обретая по ходу дела человеческие пропорции, превращается из смешной надувной игрушки в этот троп. Попытка нарисованного лица улыбнуться надувая щёки вгоняет хозяйку в ужасю
- В «Уподобиться человеку» троп буквально проговаривается. Протагонист-робот решил собрать «живого» робота из частей тел сломавшихся и тем самым раскрыть тайны роботической жизни. Пока заготовка лежала на столе, она выглядела точно так же, как любая другая сломанная машина — для робоврача вовсе не страшно. Но вот когда собранный из разных частей кадавр задвигался — получилось страшно.
- Контроль чужого тела — в «Марионетке» оказывается, что «ведущим» в паре из старика-циркача, подпольно торговавшего наркотой, и его наручной куклы «Вовочки» была именно кукла. Которая сожрала половину руки, на которую была «насажена», прогрызла ходы в плоти и тянула из тела соки, попутно контролируя носителя. А когда конкуренты убрали несговорчивого старика, лишенная носителя кукла просто отправилась искать себе новое тело.
- Кошмарная беременность — в «Двуноге прямоходящем» могущественный инопланетянин экспериментирует на людях, которых считает неразумными. В числе прочего он ускоряет беременность (от едва различимой до родов за считанные минуты), и подсаживает эмбрион мужчине. Ни в том, ни в другом случае ничем хорошим это не закончилось: эмбрионы получились нежизнеспособными, пострадавшим потребовалась помощь врача. В первом случае так и вовсе пара потеряла ожидаемого ребёнка (а экспериментатор отметил, что «искусственно ускоренная личинка появилась на свет мертвой. В ее химическом составе не хватает многих положенных элементов».
- Круто, но непрактично — шутки ради — описанный в «Ревизии» проект по «оживлению» статуй. Переработанная профессором Гадюкиным гигантская статуя Ленина лихо таскает тяжести перед проверяющим и крайне эффектно смотрелась во время тестирования на лесопилке, с бревном на плече… но стоит такая машинерия сильно дороже обычного крана, так что практической пользы не приносит. Другие недоделанные проекты тоже не лучше: например, «Зевс» стреляет в цель настоящей молнией и обращает её в прах… но крайне просто перегревается и взрывается.
- Неуправляемая сила — сюжет рассказа «Бесы в доме» крутится вокруг ведьмовского дара, переданного маленькой девочке дальним родственником перед смертью. Вот только девочка ни о какой силе не знала, магией не занималась и дара даже не чувствовала — что вылилось в троп. Неконтролируемый дар случайно двигал вещи, материализовал капли воды под обоими и прочими способами превращал жизнь обычной городской семьи в ад, вынудив их в конце концов бежать из квартиры в новостройку. Но и там, понятное дело, лучше стало только на малое время. Пришлось домовому вмешиваться в дело и решать проблему по своим каналам… Позже малый остаток той силы получила лжегадалка Ляля Звёздная — и тоже без малейшего понимания, как с даром управляться.
- В «Отбросить невозможное» оказалось, что возвышенный до сверхчеловека майор Ефремов не до конца контролирует свои сверхспособности, продолжая мерить свои возможности на человеческую мерку — и из-за этого в обычных условиях показывает результаты по нижней границе возможностей. Но в критической ситуации способен многократно превзойти эти показатели.
- Одержимость — в «Бесах в доме» Хозяин кладбища захватывает тело лжегадалки Ляли Звёздной с помощью земли с «его» могилы, подсыпанной ей в чай. Не развлечения для, а чтоб спасти дом от неконтролируемого дара одной из жильцов. Доставить девочку на кладбище было невозможно — вот и пришлось духу в чужом теле идти к ней. Подобный способ одержания не долог (земля теряет свойства через считанные часы), да и временный вселенец не получает памяти тела, из-за чего движется весьма неловко — но для дела такого вполне хватило, и даже на покурить время осталось. Сама хозяйка тела ничего о происходящем не помнила.
- Предсказатель — рассказ «Мой герой» наполовину держится на оракуле, который позволяет некоторым людям в восемнадцатый день рождения задать 3 вопроса и получить на них три точных и подробных ответа. Принцесса использовала свой шанс, чтоб найти настоящего рыцаря в женихи… но, хоть оракул и говорит правду, он очевидно говорит не всю правду.
- Ретрофутуризм — прошло меньше двадцати лет, но тропа избежать не удалось. Например, в сверхсовременной «Пандоре» уборкой занимаются не уборщики со швабрами, а операторы роботов, управляющие роботизированными конечностями с помощью пультов. Звучит гиперсовременно… но уже сейчас богатое домохозяйство может позволить себе робота с простеньким ИИ, который организует уборку без всякого оператора.
- В «Новая метла по новому метёт» Гадюкин переключает каналы в телевизоре с помощью датчика, считывающего движения глаз. Выглядит футуристично… но подобные технологии так и не взлетели, а вот прямое управление курсором мыслью, с помощью вживлённого датчика — вполне себе работает уже в нашем 2024 году. Глядишь, к заявленным 2040-м в комерческое использование войдёт.
- Сожрать изнутри — червь аскарей обладает специфическим чередованием поколений. Первое — паразит, попадающий внутрь жертвы с грязной водой. Там он растёт, крайне быстро истощая носителя, и через 23 дня порождает второе поколение — свободноживущих хищников. Те прожирают носителя изнутри, какое-то время пируют на трупе — а потом уползают к воде, где живут охотой, переодически откладывая яйца в воду. В «Двадцать втором дне» хозяин «Семёрки пентаклей» продал яйца аскарея вкупе с убивающей его таблеткой как средство для похудения — но покупальтельница прошляпила дату…
- Так всё и было — тунгусский метеорит — это на самом деле сверхразвитый, но ленивый инопланетянин кхадрат, который по ошибке врезался в землю, по-быстренькому соорудил себе гравитационную катапульту и улетел обратно. А ставшие свидетелями аборигены решили ничего белым людям не рассказывать, потому что им от правды в любом случае только проблем добавилось бы.
- Технологическое перевоплощение — в «Разведчике» скафандр разведчика с Персея способен создавать любую голограмму поверх реального объекта, так что исследователь выглядит как обычный иностранец. Палится только на лёгкости смены облика: протагонист замечает, что путник прибыл без вещей, но на следующий день переоделся в дорогое пальто, а замет мигом оказался на лыжах, хотя вроде бы их не доставал…
- Энергетическое оружие — демонстрируемый Гадюкиным в «Ревизии» проект «Зевс» — ручное оружие, стреляющее настоящими молниями. Мощность такая, что мишень рассыпается в прах… вот только машина со столь мощными аккумуляторами и генератором заряда легко перегревается и взрывается. И даже в хорошем варианте заряд молнии ослепляет стрелка. Так что стрелять из прототипа предполагается в тёмных очках, а после выстрела — отбрасывать оружие куда подальше.
Персонажи
- Апокалиптический маньяк — безымянный лидер культа, освободивший Повелителя Тьмы в одноимённом рассказе. Верил, что освобождённое им зло уничтожит мир — включая своих последователей. И всё равно его освободил. Даже сам Повелитель не может понять смысла этого действия и устраивать армагеддец отказывается — он ведь, после освобождения, сам в этом мире живёт.
- Безумный учёный — Профессор Гадюкин собственной персоной. Руками не машет, безумно не хохочет, сидит себе относительно мирно в закрытом НИИ и угощает посетителей чаем — но при этом является не только гениальным, но и полностью безумным учёным (у него и справка есть). Для Гадюкина совершенно нормально свалить куда глаза глядят просто из чувства несогласия с тем, что за ним пытаются следить родные спецслужбы, набрать для экспериментов с летальностью «всего» в пару процентов добровольцев с улицы, устроить побегушки с гигантским роботом по улицам столицы, предложить обнести Москву циклопической стеной, решить проблему с мигрантами с помощью ядовитых ГМО-пауков или извести всех геев с помощью направленного ОМП… Он и планету пару раз чуть не взорвал, но это было «в молодости».
- Люди-плюс — майор Ефремов, задумывавшийся как суперсолдат, фактически является этим тропом с педалью в пол. Никаких присущих суперсолдатам проблем и ограничений — но при этом физическая суперсила, способность выдерживать попадания пуль и падения с десятков метров, возможность задерживать дыхание на десятки минут, огнеупорность… по сути, Гадюкин создал Супермена на минималках.
- Маньяк — в «Машине, записывающей сны» на опромбацию экспериментальной технологии записи снов в «Пандору» пришёл настоящий маньяк «Снегоход», долгие годы убивавший женщин на снегу и уходивший от полиции. Гадюкин опознал злодея по снам, в которых тот видел сцены расчленений, причём с малоизвестными подробностями — но предъявить такое вот доказательство суду, понятное дело, не было никакой возможности. Но и отпускать душегуба преступно — пришлось устраивать ему «несчастный случай» при тестировании. В конце концов, технология новая — риск смерти 2 %…
- Наёмный убийца — Локоть в «Марионетке», Филиппо в «Разбитых зеркалах». Первый — обычный мокрушник, посланный главой местной наркомафии прибить чрезмерно жадного деда-циркача, который затеял торговлю на чужой территории и не захотел делиться; второй — профессиональный киллер с крутой репутацией, специализирующийся на «сложных» клиентах и берущий заказ у самого дожа. Кончили оба плохо, так как нарвались на сверхъестественного противника.
- Меркантильный медик — в «Третьей кошачьей войне» таким по случаю становится хомяк Арнольд Борисович Хомяков, в принципе охочий до любой наживы. Он заранее узнаёт место большой кошачьей битвы, прокапывает туда туннель, подтягивает запасы… А когда столкновение кончается, начинает продавать пострадавшим спирт, бинты и валерьянку. «Хомяк забесплатно не работает».
- Новый русский — протагонист рассказа «Спасибо за покупку» Буров, реликт, как-то переживший девяностые и доживший до более спокойных времён, не растеряв особо денег и влияния. Впрочем, привычка говорить на усыпанном словами-паразитами арго и общая наглость дорого ему обошлись в столкновении с ни много, ни мало, а настоящим демоном.
- Обратный попаданец — протагонист «Плохого кино», начинающий режисёр… и настоящий принц фентезийного королевства, который открыл способ попадания в современный — или близкий к нашему современному — мир. Ему показалось интересным создать фильм — благо, оборудование купить не сложно, а волшебники, рыцари и драконы с его положением доступны без всяких спецэффектов. Вот только в реальности всё выглядит совсем не так, как в постановочном фильме, так что критики разгромили в пух и прах и выбор актёров, и «спецэффеты», и сюжет. Пришлось попаданцу возвращаться домой не солоно хлебавши.
- Последний из могикан — дважды:
- в «Марсиане давно вымерли» встретившийся протагонисту странный тип утверждает, что он — последний марсианин, каким-то образом перенёсшийся на Землю, в тело обычного человека — и очень тоскует по своей родине. Может, на самом деле так, а может протагонист (реальный инопланетный агент) правильно счёл своего собеседника психом.
- в «Последнем великане» на тропе весь рассказ строится: сначала последнего живущего в горах великана пытаются убить, чтоб сделать из его головы трофей, потом великан прыгает в ущелье назло охотникам, лишая их всякой возможности заполучить его череп.
Бестиарий
- Ведьма — в метавселенной дар ведьмы передаётся от человека человеку вместе с куском «магической» оболочки души предыдущего носителя, изменяясь с каждым «поколением» носителей и получая какие-то кусочки их личности. В «Бесах в доме» ведьмой совсем недолго побыла маленькая городская девочка, которая о том даже не знала — а неконтролируемая сила, полученная от умирающего дальнего родственника, разрушала квартиру. Усилиями домашней и не очень нечисти дар был передан живущей по соседству гадалке Ляле Звёздной, которая таким образом стала настоящей одарённой — но особой радости это ей не принесло.
- Великан — несколько раз:
- В «Последнем великане» сабж даже вынесен в заглавие. Имеет рост около 9 метров, вес — около 15 тонн. У него короткие ноги, длинные руки, мелкую для его размеров голову, да и всё тело у него грушевидной формы. Живёт в башне в горах, пасёт овец, верует в бога и отказывается понимать, почему местные феодалы считают его монстром, годным только на трофей.
- В «Морозной ночи» действует уже злобный великан-хримтурс, охочий до человечины. Как и положено хладолюбивому подвиду хтоников, поселился он где-то в районе скандинавии, в расположенном среди льда жилище.
- В «Метеорите» фигурирует кхадрат — продвинутый инопланетянин, а не великан по виду. Однако для взаимодействия с людьми он принимает вид стометрового гуманоида, и в такой форме живёт несколько недель. Для увидевших «каменного бога» местных жителей вполне сойдёт за троп.
- Заключённое зло — заглавный персонаж «Повелителя Тьмы», чудище самого чужеродного вида, когда-то запертое в темнице, а позже освобождённое сектой безумных почитателей. Те верили, что Повелитель уничтожит мир. Сам заключённый, впрочем, творить зло с ходу не кинулся и вообще пребывает в лёгком шоке от того, что от него ждут уничтожения того самого мира, в котором он намеревается жить… Так что, вполне возможно, заключено было не совсем зло, или как минимум зло практичное.
- Доппельгангер — в «Тени не умеют говорить» с помощью артефакта из «Семёрки Пентаклей» можно отправить свою собственную тень на охоту за жертвой. Вот только с каждым убийством тень становится сильнее, а после третьего уже пересиливает хозяина и забирает его облик и тело, превращая человека уже в свою тень.
- Живая тень — рассказ «Тени не умеют говорить» полностью построен на тропе. Очередной покупатель «Семёрки Пентаклей» приобрёл этакий аналог «Тетради смерти»: листик, на котором можно записать чьё-то имя — и записанный скоро умрёт от сердечного приступа. Который ему обеспечит тень убийцы, при каждой записи отделяющаяся от тела и идущая на охоту. Правда, с каждой смертью она становится гуще и сильнее — и после третьего раза нападает на самого «заказчика», меняясь с ним местами.
- Живой дым — сапшимы, существа, обитающие в космическом пространстве. Состоят в основном из бора и гелия, имеют тела из разреженного бесцветного газа в виде «блинчиков» от 480 до 710 метров в диаметре, питаются звёздным светом, но близко к системам не залетают, предпочитая селиться в космической пустоте. Очень высокоразвиты и благодаря этому способны на многое, в том числе и на спуск к планетам — но обычно этим не занимаются. Если же всё-таки один из них спустится к земле, как в «Двуноге прямоходящем», то обнаружить его будет не так уж просто — тело пришельца огромно, прозрачно, не имеет ни вкуса, ни запаха — в общем, люди могут жить внутри сапшима и вообще не быть в курсе, что он находится прямо вокруг них. Аналогично и сапшиму при его объёмах разглядеть людей будет весьма тяжело.
- Жуткая кукла — в «Марионетке» наручная кукла «Вовочка» — на самом деле злобная тварь, которая вгрызается в руку носителя и управляет его телом, как своим. Впрочем, если носителя убить, то кукла останется опасной и без него. И живо найдёт себе новое тело.
- В «Мистере Пузыре» заглавная надувная игрушка развивалась, постепенно начиная говорить, ходить, обретая жутковатую мимику и даже кровь… И была готова использовать нож против «хозяев», которым такой «дополнительный функционал» был вовсе не в радость.
- ОБЧР — собственно, рассказ «Гигантский боевой робот» полностью посвящён попытке Гадюкина построить троп. Робот вышел гигантским, с управлением как от внутренних «мозгов», так и от оператора, который мог управлять машиной напрямую, с помощью всего своего тела. Правда, в результате железные мозги вышли из строя, и робот отправился на прогулку в самоволку. Вооружения при нём не было, но одной массы хватило, чтоб попортить дороги и поломать ЛЭП. Да и практичностью в бою вышло так себе: гигантскую махину вырубили с двух пущенных с вертолёта ракет, на том проект «Атлант» и закрыли.
Сюжет
- Амнезия — в «Проклятии», чтоб сбить со следа Проклятие, преследующее всех джунов, некромант стирает Ат-Заку память о том, что он джун — и отправляет беспамятным на безлюдный аллод. Собственно, весь фанфик — приквел к «Проклятым землям» и таким образом обосновывает сюжетную амнезию персонажа на начало игры.
- в «Ревизии» профессор Гадюкин использует техническое устройство для стирания кратковременной памяти, чтоб не допустить проверки его «Пандоры» всесильной Комиссией. «Ревизор» уже не первый раз катается не солоно хлебавши: утерянные воспоминания хоть и заменяются другими, но те тоже не держаться долго и быстро выветриваются из головы, оставляя проверяющего в недоумении: вроде проверка была, вроде всё хорошо было — а больше ничего и не вспомнить.
- Комичное лицемерие — в «Третьей кошачьей войне» происходит борьба за власть между домашним Василием, упирающим на свою культурность, ухоженность и уважение со стороны хозяина, и уличным Барсиком, который, наоборот, напирает на независимость уличного зверя, красуется шрамами, а людей в грош не ставит. Однако под конец выясняется, что Барсик тоже домашний, просто живёт далеко и гуляет свободно. Из решающего боя войны его выносит малолетняя хозяйка, ругающая «дворовых», обидевших её котика, и обещающая повязать ему новый бантик. Сам Барсик прячет мордочку у неё в платье и даёт унести себя домой.
- В «Настоящей науке» коллежский ассесор Большеватый бранит сына за провалы в учёбе по всем предметам, кроме гимнастики, которую вообще за предмет не считает. Но потом нерадивый сынок сумел удивить богатого покровителя своими успехами в спорте и выпросить-таки для папеньки ушедшую уже было протекцию… И в следующий раз Большеватый уже бранит сына за четвёрку по гимнастики, называя только её настоящей наукой и принижая русский язык с математикой.
- Неумолимый преследователь — Проклятие из, собственно, «Проклятия» — демон в виде гигантского бесформенного скелета, который движется медленно, но неумолимо, и преследует всех джунов. Единственный способ оторваться — перейти с аллода на аллод телепортом: Проклятию понадобится несколько дней, чтоб пересечь астральное море.
- Не вся правда — частенько:
- предсказатель из «Моего героя» напророчил принцессе, что настоящие рыцари есть на свете, и дал детальный план, как последнего такого привлечь. Всё прошло гладко: рыцарь явился, сразил (наколдованного) дракона и согласился жениться. Вот только оракул не сказал, что последний рыцарь без страха и упрёка, славный подвигами и вошедший в легенды — это древний дед, мечтающий оставить карьеру странствующего рыцаря по старости.
- для хозяина «Семёрки пентаклей» это вообще основная методика работы. Он ознакомляет покупателей с правилами — но не говорит, что их нарушение частенько бывает смертельным. Или что души погибших по глупости отправятся ему в карман. От древнего архидемона и не стоило ждать иного.
- Не на того напал — регулярно:
- в «Гоблине» бродячий наёмник-охотник хочет поднять деньжат в глухой деревушке, прибив местного гоблина — благо, король как раз объявил награду за уничтожение тварей. Вот только местные выпивохи совершенно не разбираются в «мифологии», и «зелёным гоблином» оказался зелёный тролль. Который из совсем другой весовой категории…
- в «Людоедоеде» парочка вампиров повадилась охотится в городе и подсела к одинокому низенькому мужику. Вот только тот оказался бхутом — демоном-трупоедом, чей вид специализируется на утилизации живых мертвецов.
- в «Марионетке» Локоть отправился убивать жадного старика-наркодиллера по приказу местного «крёстного отца» — и прибил жертву без проблем. Вот только настоящим противником оказался не кукольник, а его марионетка — живая, пьющая из людей соки и вполне способная сменить тело на более молодое.
- в «Разбитых зеркалах» профессиональный киллер отправился убивать старого стекольщика по приказу дожа — но нарвался на владеющего магией зеркал мага, если не на кого похлеще.
- Овечка в волчьей шкуре — антропоморфные инопланетяне с Центавра оказались столь сложной целью для контакта, что даже гениальный профессор Гадюкин в итоге спасовал и сдался, не сумев расшифровать их язык. А потом оказалось, что «инопланетяне» — просто разумные зверушки со способностью к звукоподражанию, типа наших обезьян или попугаев. Были посланы на Землю при отработке технологии межпланетных перелётов и никаким языком для расшифровки не владели. Настоящий инопланетный космонавт прибыл погодя, и сам легко вступил с землянами в контакт.
- Подозрительно конкретное отрицание — в «Мистере Пузыре» хозяин «Семёрки пентаклей» на вопрос покупательницы: «Это кто (в смысле, кто персонаж, которого изображает надувная игрушка)?» отвечает: «Не кто, а что — это надувная игрушка, она не живая». Пожде примерно то же говорит сын женщины, успевший «подружиться» с Мистером Пузырём. В итоге весьма скоро выясняется, что игрушка таки живая и опасная.
- Призыв попаданца — рассказ «Избранные» целиком посвящён этому. В королевстве Миртания беда: их осадил Король-демон и его бесчисленные орды. Людям нужен герой — но в самой стране его не нашлось, так что Их Величества поручили придворному магу Фехфушую призвать героя из какого-нибудь другого мира. Тот начертил круг и начал призывать… Вот только заклятье как надо не работает: люди исправно переносятся в круг, но никакими геройскими качествами при этом не обладают. Учитывая, что все попаданцы пришли из нашего — или похожего до смешения — мира, вполне может статься, что вместо героев-попаданцев заклятье призывает людей, желающих стать героями-попаданцами. Последствия печальные: пользы королевству от таких защитников никакой, и маг сначала сбагривает их слугам, а потом намерен продать в холопы.
- Сменить пол в сюжете — в «Привидении в гостях» обычная девушка Ира случайно оказывается способной видеть дух Жени, который оказался без тела из-за ошибки в магическом ритуале. Она кое-как устанавливает контакт с помощью самодельной «гадательной доски» размером со всю комнату, находит место проведения ритуала и обращает его вспять, призывая тело «Евгения» обратно в мир живых. И оно возвращается. Вот только волшебником-недоучкой была девушка Женя, и оказаться в теле какого-то Евгения ей вовсе не радостно.
- Тошнота и рвота — конец «Детства архимагов» содержит целые потоки тропа. Итак, ученики по глупости чуть было не выпустили демона, которого старый Халай держал в подвале и кормил объедками. За такое обычного избиения оказалось мало — Креола и Шамшуддина посадили не цепь рядом с пленником и тоже не давали никакой еды, кроме помоев. В итоге Шамшуддин всё-таки попытался подкрепиться — с закономерным результатом. А Креол предпочёл плеснуть помоями в демона, из-за козней которого их наказали. Вот только тот в долгу не остался — а катушка с помоями у него была куда больше…
Восприятие
- Бафос — в «Третьей кошачьей войне» бафос идёт в лучших традициях «Батрахомиомахии». Вот начиная с названия: «Третья война» звучит и описывается грозно, но фактически сводится к драке нескольких десятков котов на пустыре. Под бравые лозунги типа «Коты, за Родину! ̶З̶а̶ ̶С̶т̶а̶л̶и̶н̶а̶!». А в конце эпичную битву прерывает маленькая девочка, забирающая своего котика домой.
- Вознесённый фанфик — «Проклятие», неприкрытый фанфик по Аллодам — да не тем, которые для богатых барыг, а по изначальной серии одиночных игр с Рениестой, которую надо полностью раздеть. Написан ещё во времена, когда Рудазов писателем не был — и сумел-таки официально издаться в рамках сборника. Позже из сборника исключался, но какое-то время побыл среди официально изданных текстов.
- Отсылка — гоблин Венька из подцикла «Домовых» увлекается современной рассказу интернет-культурой, так что мимоходом поминает таких известных личностей, как Доктор Ливси (бывший жж-логин писателя Лукьяненко) и Мицгол (в своё время в рунете товарищ).
- Приквел — рассказ «Детство архимагов» является приквелом всей серии «Архимаг». Там описываются знакомство Креола с Шамшуддином, его происхождение и обстоятельства, в которых эти двое стали кровными братьями.
- Шпилька в адрес — Всё «Столетие, которого не было» — одна большая шпилька в адрес Фоменко и прочих альтернативных историков. Там «историк» из будущего доказывает, что двадцатого века не существовало, потому что неграмотные историки просто продублировали даты и события из двадцатого — для чего отчаянно мухлюет и натягивает сову на глобус.
|
Рассказы из правого ботинка входит в серию статей Посетите портал «Литература», чтобы узнать больше. |
