Попаданец в чью-то голову
Перейти к навигации
Перейти к поиску
| « | Допустим, я признаюсь, — прикинул он. — Вариантов два. Либо мне поверят и отпустят на все четыре стороны, либо сочтут, что я после горячки сбрендил. Тут, судя по мечам, камнеметам и арбалетам, царит глухое средневековье. Как в те времена сумасшествие лечили? На цепь в холодный погреб, и бить плетьми, пока болезный за ум не возьмется? Нет, что-то не нравится… Особенно с учетом яркости впечатлений… А если поверят — что тогда? Пинка под зад и за ворота? И я останусь в чистом поле голый, босой, без денег, без дома, да еще не представляя, что это за мир, с чем его едят, каковы его законы и где вообще я нахожусь… Классная перспектива. Даже не знаешь, что и лучше. Психа хоть и бьют, но подкармливают. А тут… Траву, как лошади, жрать? Так ведь даже на траве только до первого снега дотянешь. Получалось, у него оставался единственный разумный выход: признать себя пока здешним барчуком. Тем более что именно таким его вроде и считают, а странности на недавнюю горячку списывают. |
» |
| — Александр Прозоров, «Князь», первый том «Зеркало Велеса» | ||
Подтроп обычного попаданца, в рамках которого в другой мир попадает не сам персонаж целиком, а только его сознание, занявшее чьё-то тело. Зачастую вместо одного события перехода случается два, одновременно в обоих мирах. При этом личность хозяина тела подавляется, частично вливаясь в личность попаданца: как минимум проблем с управлением конечностями у героя не случается, в большинстве случаев он сходу получает язык и некоторые другие базовые знания тела. Зато возможны проблемы с самоопределением: попасть можно в тело другого возраста, пола или даже вида. Или, например, наш «герой» может оказаться в теле записного злодея со всеми вытекающими. Так или иначе, попаданцу предстоит волей-неволей вести жизнь похитителя тел: осваиваться с новым бытием, встраиваться в общество на место своего «оригинала» и стремиться как-то применить свои знания из прошлой жизни, так как ничего, кроме них, у него от старой жизни не осталось. Попаданцу в голову проще адаптироваться к среде, потому что у него уже есть пригодное и не вызывающее вопросов тело, языковые и бытовые навыки, имущество, на которое он может претендовать как хозяин. Вместе с этим он получает от предыдущего владельца тела все его проблемы, которых может быть немало — от простых обязательств перед знакомыми, которые лучше бы выполнять, до сидящих на хвосте убийц.
Следует помнить, что попаданец в чужую голову — это подроп попаданца. То есть он переносится ненамеренно, не зная точно, куда и как попадёт. Осознанные мироходцы или засланцы, равно как и подселенцы в рамках своего мироздания под троп не подходят. Может пересекаться с реинкарнацией.
Примеры
Фольклор
- Анекдоты про людей, которые просили у золотой рыбки сделать их кем-то важным и она исполняла их желания самым гадким образом, перенося их сознание в тело подходящего человека, незадолго до того, как он умрёт.
Литература
- Один из двух классических вариантов отечественной попаданческой фантастики: герой засыпает, умирает, впадает в кому, а затем просыпается в теле крупного политического или военного деятеля прошлых лет — Сталина, Николая II, Тухачевского, Руднева, и так далее, после чего начинает творить
дичьисторию в меру талантов, знаний и чувства меры автора. - цикл «Барнард» Вадима Проскурина — один из влиятельных людей межзвёздной колонии человечества Джулиус Каэссар попадает в тело Серого Суслика, орка-полукровки, живущего на положении раба в пограничной области между заглавным Барнардом и Эльфландом. Впрочем, никакой фэнтези в этом нет, только фантастика: в чужое тело личность Каэссара записывает система его же поместья. По идее, она должна была возродить хозяина в новом теле давным-давно, но случился бэпэ, и прикрытый силовым полем дом остался стоять на долгие годы, пока внутрь таки не проник кто-то, минимально подходящий для разума хозяина. Собственно, «орк» — это человек нашего вида, из-за отсутствия некоторых микроэлементов в местной экосистеме вырастающий умственно отсталым. «Людьми» же тут называют подвид человечества, за счёт удачных мутаций и/или генного редактирования в прошлом сумевший сохранить интеллект на инопланетной диете. После «попадания» в далёкое, почти полностью забывшее о старых возможностях прошлое две личности какое-то время живут вместе на пару с усиливающими разум техническими имплантатами, после чего сливаются воедино.
- «Бегство Земли» Франсиса Карсака — прославленный учёный и политический деятель далёкого будущего Орк Акеран пытался переоткрыть технологии путешествия во времени марсиан по тому немногому, что людям удалось найти и исследовать на покинутом и после уничтоженном Марсе. Эксперимент идёт не по плану, и Орк попадает в голову Поля Дюпона, заурядного инженера из двадцатого века. Попаданец делает блестящую карьеру, становится опередившим своё время учёным (что не так-то сложно, учитывая, что он уже был учёным и жил во времена, когда человечество по желанию передвигало планеты к другим звёздам), а потом создаёт новую, уже нормально работающую машину времени, и возвращается обратно в будущее. Собственно, большая часть текста — письмо, оставленное Орком людям прошлого, а история о его попаданчестве — обрамление.
- «Врата серебряного ключа» Говарда Лавкрафта — Рэндольф Картер прошёл мимо Древних к Последнему Пределу, стал одновременно кучей версий себя и в итоге оказался в теле зкаубы с планеты Яддит, в котором и застрял, поскольку забыл символы возвращения. Пришлось ему побеждать личность своего нового тела, искать землю и лететь к ней «своим ходом», чтобы в итоге прибыть на дело о своём собственном наследстве.
- «За гранью времен» того же Лавкрафта — великая раса Йит, состоящая из странных моллюскоподобных существ с круговой симметрией тела, освоила оригинальный способ путешествий: обратимый обмен телами. Сами йит при этом становятся засланцами в другие времена, а прочим существам достаётся роль невольного попаданца в голову древнего исследователя. Йит о таких заботятся и даже дают кое-что узнать о своей цивилизации — всё равно повредить им существа из далёкого будущего не могут. Правда, существование расы не безоблачно: путешествуя в будущее, йит узнали, что их раса вымрет от вмешательства древнего врага, цивилизации летающих полипов. Поэтому вся раса задумала в едином порыве перепрыгнуть из далёкого прошлого в далёкое будущее, поменявшись местами с существами насекомоподобной расы, которые заселят землю после гибели человечества. Так что когда-то в прошлом целый народ попаданцев в голову древних конусов был уничтожен по неизвестной им причине. Остаётся только гадать, не стало ли ужасное будущее ийт результатом того, что они сами бросили свои тела незнакомым с ними, технологиями и миром попаданцам.
- «Звёздные короли» Эдмонда Гамильтона — принц Среднегалактической Империи Зарт Арн увлекающийся наукой, занимается обменами сознаниями с людьми из различных исторических эпох. Во время одного из экспериментов его участником становится Джон Гордон из середины XX века. Увы, спокойное пребывание Гордона в тайной лаборатории под присмотром верного ассистента оказалось прервано вражеской диверсией перед скорым началом большой войны, после чего «принц» оказался эвакуирован на столичную планету и угодил в самую гущу событий. А ещё Джон оказался в очень непростой ситуации между официальной невестой принца и его фавориткой: отвечать на чувства Мерн он застеснялся, зато начал влюбляться в принцессу Лиану, с которой у принца на самом деле был запланирован исключительно брак по договорённости. После разгрома вражеского флота в статусе и.о. царя Джон Гордон вернулся в свой XX век. Однако в продолжении Зарт Арн находит способ перенести Джона Гордона уже во плоти — чтобы достойно вознаградить за спасение Империи, и чтобы Лиана не оставалась одна.
- Цикл «Князь» Александра Прозорова — обыкновенный московский школьник Андрей Зверев попадает в больницу с острым аппендицитом, получает общий наркоз перед операцией и просыпается в середине XVI века в теле сына боярина Лисьина, имеющего небольшое поместье возле города Великие Луки. Поскольку его здесь тоже зовут Андреем, родители оказались очень сильно похожи на прежних и среди дворовых слуг мелькают знакомые лица (например юная холопка, похожая на тайно любимую одноклассницу), Андрей поначалу считает, что у него после наркоза просто начались приключения в Комаляндии, однако это всё происходит взаправду. Просто когда здешний Андрей после какой-то нехорошей болезни (или случайно встречей с очень нехорошей нечистью) остался без души, мать в отчаянии отвезла лежащее пластом тело на болото к древнему волхву и попросила об исцелении. Волхв внял её мольбам и провёл призыв попаданца для вселения в это тело новой души: «Душа не чужая надобна, а родная. Чтобы под теми же звездами появилась, тем же путем росла, теми же глазами смотрела. Пусть не та, но чтобы плоть ее не отвергла. Чтобы и года те же имела, и родичей, и крови не чужой, и ростом не отличалась, и жилами, и костьми. И отцом с матерью. И боль чтобы ту же испытала, в тот же час и день от зачатия своего, и заметалась между долинами черными и зелеными. Чтобы жаром реки Смородины согрелась, что под Калиновым мостом. Тогда плоть его признает, примет.»
- «Мессия очищает диск» Генри Лайона Олди — поразившее страну, культурный шаблон Китая, «безумие Будды» состоит в том, что в тело человека вселяются несколько душ мертвецов, и тот скоро сходит с ума и погибает. Причём не только местных: один из главных героев — мальчик-аутист, к которому «подселилась» душа хакера из двадцатого века. Собственно, название отсылает именно к последнему: местные жители ни о каких «дисках» в плане хранения информации ничего не знают, да и образ мессии, принимающего на себя все грехи мира, китайской культуре чужд.
- цикл «Мрачность» Элиана Тарса — протагонист призывается тёмным духом, взявшимся играть роль бога, из виртуального мира в похожий волшебный, в тело местного жителя. Вообще, практика призыва иномирских душ тут используется достаточно часто: во-первых, они чужды миру и потому не вливаются в потоки его энергий сразу после смерти, что позволяет их воскрешать, во-вторых они не связаны ни с кем из местных и получают все силы только от призвавших их богов. Что очень удобно, учитывая, что местные боги самочинно захватили власть над миром и все пути к силе, ведут постоянные (и плохо кончающиеся для местных) войны между собой, а некоторые планируют вовсе уничтожить мир ради вознесения и власти в каком-нибудь другом мирке. При таком подходе возникает очень большой дефицит доверенных лиц, и наместника из местных посвящать во все тайны как-то неуютно. Старая душа сидит себе в герое спокойно и никак себя не проявляет до конца четвёртого тома, после чего перехватывает контроль над телом, вышибает протагониста вон и отбирает у него победу.
- «Осколки» Кирилла Берендеева — вариант тропа. Молодой человек из нашего мира Павел временами во сне попадает в голову крайне везучего бойца из параллельной реальности, где страна, похожая на Россию, ведёт ожесточённую войну с другим околославянским государством.[1] «Попаданец» в своём основном мире ходит на приёмы к психиатру, а в мире ином из-за его попаданий и творится вся чертовщина. Так что одна часть местных пытается вычислить тело, в которое попадает герой, а другая — готовит десант в наш мир, чтоб прекратить прыжки Павла между мирами самым радикальным способом.
- Паргоронские байки — в рассказе «Птинец олуши» протагонист, маг Майно Дегатти, пытался заполучить себе не какого-нибудь обычного фамилиара, а фамильяра-птичку из другого мира. По законам местной магии фамильяр получает свои способности и частичную разумность за счёт того, что его душа «соединяется» с душой мага. Дегатти модифицировал ритуал, «потянувшись» душой куда-то вовне и законтачившись с существом из иного (возможно, нашего) мира… Но что-то пошло не так, и призвать иномирского фамильяра на Парифат не вышло. Вместо этого душа мага вылетела в мир захватываемого фамильяра и заняла его тело, а душа того оказалась в теле мага. Так Дегатти стал попаданцем в голову птенца олуши. Что весьма печально, так как птичьи мозги для людского сознания не предназначены, и такое подселение весьма скоро окончилось бы деградацией личности. А птенец в его теле в это время вовсю разносил квартиру, не умея ни есть, ни ходить по-человечески. Можно было бы оборвать связь со звериным телом, убив его — но к моменту, когда протагонист до этого додумался, разумного птенца олуши уже обнаружила команда учёных. И позволить такому ценному экземпляру сгинуть они точно не хотели…
- «Пассажиры» Сергея Тарасова — некий Луч устраивает массовое попадание взрослых из разных миров в головы друг друга. Часть связи со старым телом остаётся, а новое частично меняется в сторону истинного облика. Вот только речь не о попадании людей в других людей, а о перемещении принципиально разных созданий в непривычные им тела. Результат напоминает зомби-апокалипсис. И люди свою роль зомби-заразы отыграли жёстче, уничтожив параллельный мир почти под ноль.
- цикл «Седьмой меч» Дэйва Дункана — химик Уолли Смит умирает от энцефалита в нашем времени и попадает в тело элитного члена касты воинов, лорда Шонсу, который живёт в похожем одновременно на Индию и Японию Мире Реки. Боги активно вмешиваются в дела смертных и, в частности, дают Смиту-Шансу задание, которое он должен выполнить, и сутру, которую нужно разгадать.
- Произведения Романа Злотникова:
- «Грон» — стандартный отыгрыш: советский спецагент непростой судьбы Казимир Пушкевич получает от спасенного им буддиста странный артефакт с наказом надеть на голову перед смертью. Десятилетиями безделушка пылится на полочке, пока постаревшего героя не убивают заявившиеся к нему домой бандиты. Использовав артефакт по назначению, протагонист попадает в голову четырнадцатилетнего подростка Грона в условно-античный мир. И волей-неволей начинает выбиваться в люди, поскольку жить рабом на галерах ему совершенно не хочется. В финале первой трилогии на голове у смертельно раненного Грона снова оказывается Белый Шлем и его забрасывает в еще один параллельный мир, на сей раз примерно средневековый. Вот только на этот раз противником Грона становится не организация стагнаторов, а некий Черный Барон — тоже попаданец, воспользовавшийся Белым Шлемом, тоже профессиональный спецслужбист, прогрессор и, на самом деле, тот еще упырь, не заморачивающийся выбором методов, которыми достигает своих целей.
- «Царь Фёдор» — бизнесмен из России начала XXI века в результате происков конкурента попадает в тело царевича Фёдора, сына Бориса Годунова. Обладая предзнанием о грядущих потрясениях, сначала убеждает отца предпринять определённые действия, а после своего восхождения на престол продолжает планомерное прогрессорство.
- «Генерал-адмирал» — повторение предыдущего, но на сей раз бизнесмен попадает в тело великого князя Алексея Александровича Романова, свеженазначенного генерал-адмирала российского императорского флота.
Кино
- «Быть Джоном Малковичем» — бедствующий кукловод Крэг Шварц волей случая отправляется в голову известного киноактёра Джона Малковича. Слышали о таком? Нет!? Ну так найдите Крэга Шварца, заплатите 200 баксов и тогда вы узнаете всё о Джоне Малковиче, живя его жизнью целых 15 минут! А те, кто уже хорошо знает Джона Малковича, тем же путём попадут в захватывающий мир Джонов Малковичей!
Телесериалы
- «Обратная сторона Луны» — в первом сезоне протагонист-полицейский пытался задержать маньяка «Рыжего», но был им сбит и попал в голову своего же недавно умершего отца, в 1979 год, когда тот работал в советской милиции. При этом тело героя всё ещё живо в настоящем, хотя и находится в коме, так что он может иногда слышать разговоры врачей и родных. Более того, сам маньяк вскоре после наезда на протагониста тоже повстречал свой грузовик, и тоже попал в прошлое. Во втором сезоне герой вернулся в настоящее время… да не в то, так что на деле он снова попал в чужую голову — только на этот раз в самого себя из другого мира, где Союз не развалился, люди летают на Марс, сам герой был раздолбаем и алкашом, а не служакой. А ещё у него есть жена и дочь. И тот самый маньяк опять тут как тут.
Мультфильмы
- «Полёт драконов» — волшебный мир гибнет из-за того, что люди перестают верить в магию. Добрые маги Каролинус, Ло Тай Шао и Соляриус хотят создать убежище, где магия продолжит существовать в отрыве от мира людей, но они не могут этого сделать из-за того, что злой маг Оммадан, наоборот, хочет заявиться со своей магией к людям и заставить их верить с помощью прямой демонстрации и насилия. Чтоб справиться со злодеем, Каролинус призывает в свой мир потомка великого древнего героя, которым оказывается мечтательный изобретатель Питер Дикенсон. Вот только из-за вмешательства служащего Оммадану дракона, который попытался похитить будущего героя, тот оказался в голове у Горбаша, дракона-спутника Каролинуса. В таком состоянии попаданец и отправляется на приключения, пока не находит способ получить своё тело обратно.
Аниме и манга
- Tensei Shitara Warui Kuni no Musume Deshita — подруга детства протагониста была призвана в фентезийный мир для борьбы с демонам. Правда, демоны решили не ждать, пока героиня придёт под их стены, и напали первыми. В этом бою протагонист погибает… и попадает в тело демоницы, которая его убила. Теперь его подруга желает убить его самого за убийство его же, а демоны считают своим оружием в борьбе со светом… и не против посватать за владыку тьмы.
- «Рассвет в Москве» — случайный руссиан ревёрсал типичных сюжетов про попадание наших соотечественников
в пчелув Сталинакуда ни глядя после ДТП. Японский пианист попадает в ДТП… и выживает, но теряет способность играть и смысл жизни. После чего он кончает собой… но вот тут-то уже попадает. В Россию. В голову дочки московского олигарха Юрия. После чего начинает отыгрывать малолетнего саванта, потому как знания языка ему не завезли — зато опыт игры на пианино сохранился, и руки снова здоровы. - «Моя реинкарнация в отомэ-игре в качестве главной злодейки» — как и следует из названия, увлечённая визуальными новеллами девочка попала в похожий на любимую новеллу мир с родами одарённых магией дворян и волшебной школой. В голову высокородной невесты местного принца, которая как раз сильно приложилась во время знакомства с этим самым принцем. Вот только та по ходу новеллы должна была вместе со своей кликой наехать на протагонистку, бедную девочку с выдающимся талантом к магии света и потерять всё, вплоть до дворянства. В итоге попаданка пытается исправить личную историю, основываясь на знании будущего. Ну, или хотя бы научиться сажать капусту, чтоб в ссылке не пропасть — а то магического дара кот наплакал. Получается аверсия обычных тропов подобного рода манг: никаких крутых планов Бакарина[2] не реализует при всех знаниях канона и при всём старании, потому что ей мозгов не хватает. Она даже не понимает, что стараться незачем: в академии десятки девушек, и прибытие одной-единственной одарённой простолюдинки ничем случайной дворянке не угрожает. Оригинальная версия Карины сгинула исключительно потому, что была завистливой злыдней, которая раз за разом нападала на новенькую до потери всякой репутации, благоволения королевской династии и, в конце концов, сама дошла до совершения преступлений; попаданка-Бакарина обладает добрым нравом, нулевым высокомерием (что естественно для девочки, которая дворянкой-то никогда и не была) и странными повадками (которые, опять-таки, естественны для попаданки из другого мира; слуги же воспринимают это как последствие удара головой). В итоге в академии она становится не альфа-сукой, а всеобщей подружкой, хотя и странноватой; метафорически говоря, пока героиня вертится ужом, считая, что играет роль Драко Малфоя и вот-вот попадёт в беду из-за конфликта с главным героем, на деле она отыгрывает Луну Лавгуд и конфликтовать с ней никто и не собирается.
Визуальные романы
- 7 дней лета — если в Бесконечное лето Семён просто омолаживался при попадании в пионерлагерь «Совёнок», то здесь душа протагониста на пороге его смерти в нашем мире попадает в тело пионера, страдающего «синдромом ПСР». Этот синдром (на самом деле хорошо известный руководству здешнего СССР) заключается в том, что больной периодически принимает в свою голову представителя совмещённой реальности. Соответственно хозяин тела остаётся в качестве наблюдателя и как «голос в голове» ехидно комментирует поведение Семёна в новом месте. При этом больной синдромом ПСР обречён: однажды очередной гость или останется в новом теле навсегда, что означает стирание личности хозяина, или в момент ухода спровоцирует распад личности хозяина.
- «7 дней лета: Lost Alpha» — аналогично в старых сюжетах. Также есть отличия в новых руках:
- По ходу раскрытия сюжета рута «Алиса DJ» рыжеволосая бой-девка Алиса тоже оказывается попаданцем. Ещё ребёнком она в лихие девяностые погибла в драке с другими воспитанницами детского дома, попала в этот мир и сразу закрепилась в новом теле. Однако родители той девочки не приняли незваную гостью и сдали Алису детский дом, благо он был получше первого. Сама Алиса по причине детского возраста со временем забыла о том, что раньше жила в другом теле и в другом времени, поэтому знакомые песни, которые Семён привёз Семён, едва не свели её с ума.
- Аверсия руте Мажора. Здешний Семён усилием воли отказывается принимать очередного гостя, отчего приезжает в пионерлагерь сам и маскировки ради изображает попаданца, который изображает пионера. Благо, у него есть многолетний опыт наблюдения за настоящими гостями. При этом он периодически вспоминает, что делали его гости в прошлые приезды.
Примечания
 |
[ + ] Типажи фантастики
|
||
|---|---|---|---|
|
|||