Бояръ-аниме

«	Объят горячкою, засранец, Грозит вселенной попаданец, Здесь все решается без слов, Сношают тянок всех миров. Здесь все стремится к феодалке, Княгини жадные сосут, Боярин-маг ноунейма тут Сильней, по авторскому мненью.	»
— DamnedComrad

Владимир Ильич не одобряет это политическое кокетство с эксплуататорской аристократией!

Бояръ-аниме («боярка», «боярышник», «боярыч») — относительно молодой литературный российский жанр, которое обретается на стыке боевых искусств, научной фантастики и городского фэнтези. По стилистике сюжета, произведения такого типа представляют собой старый добрый сёнэн, где всё вертится вокруг противостояния и конфликтов между наделёнными магией или иными сверхспособностями людьми.

Собственно, именно поэтому и «аниме»… Ладно, не только поэтому: по сути, если совсем просто — это технофэнтези про попаданца в мир, живущий по «анимешным» канонам. Откуда сие пошло — уже сказать сложно. Одни кивают на Николая Метельского, который вдохновился аниме «Kaze no Stigma» («Печать ветра»), в коем кланы могучих магов-стихийников рулили всем, а главный герой им противостоял — и написал свою книгу «Меняя Маски» (2013) про русского попаданца в Японию другого мира, где всем заправляли владеющие магией кланы. Другие считают первым «боярином» Антона Демченко с его циклом «Воздушный стрелок» (2015). Наконец, есть и те, кто самым первым автором «бояръ-аниме» называют Сергея Плотникова с его циклом книг «Паутина Света» (2013) — по сути, это был фанфик по аниме Omamori Himari. Как бы то ни было, легко заметить, что начало жанра было положено в промежутке между 2013—2015 годами, что, конечно, случайностью быть не может — именно в это время аниме набрало «критическую массу» популярности и обрело поистине массовую аудиторию у нас в стране.

А теперь рассмотрим характерные особенности жанра:

• Аристократические кланы — вполне себе бодро чувствуют даже в условной современности, яростно интригуя и враждуя друг с другом. По своей организационной структуре практически до мельчайших деталей срисованы с японских дзайбацу или корейских чеболей — это натуральные семейные монополии, которые полностью или частично владеют целыми отраслями производства, не терпя конкуренции. А ещё они наплевательски относятся к законам, вовсю притесняют простолюдинов и содержат личные армии, иногда совсем не шуточно огрызаясь на официальную власть. Почему их та самая власть терпит? Ответ в следующем разделе.
• Магия — или аналогичная ей псионика, не суть. В общем, способность силой мысли влиять на реальность — в «боярке» это просто называют Даром (а тех, кто им владеют, соответственно именуют «одарёнными»). Позволяет тренированному носителю такой способности в одиночку истреблять целые отряды, а то и армии обычных солдат (в зависимости от силы конкретного пользователя магии). Дар обычно передаётся потомкам через гены (или же семьи аристократов знают и хранят в секрете процедуру, которая наделяет их отпрысков магией), что и обуславливает то, почему маги кучкуются в сеттинге родами, а не разбросаны по всяким НИИЧАВО и прочим Аретузам. Соответственно, если ты маг в бояръ-аниме — перед тобой открыты все двери, так как вся власть тут логичным образом сконцентрирована в руках магических родов. Если же ты неодарённый магл-простолюдин… что ж, плохо быть тобой: никто тебя не защитит от произвола одарённых аристократов.
• Монархия — само собой, какие же аристократы без короля/императора, стоящего над ними? Так как чаще всего авторы списывают свой сеттинг с России, то в 90 % случаев перед читателем будет показана Российская империя, в которой причудливым образом смешивается колорит нашей современности, РИ XIX века и допетровской России. Впрочем, в остальном мире ситуация в «боярке» ничем не лучше — обычно Земля (точнее, её местная версия) здесь поделена между могущественным и очень агрессивными империями, которые постоянно враждуют друг с другом, используя своих магов и огромные армии. В зависимости от воли автора монарх может быть как сильнейшим из магов (или же носителем какой-то очень редкой и недоступной остальным способности), так и просто «главноуговаривающим», «первым среди равных».
• Попаданец в чью-то голову — в 98 % случаев является главным героем типичной «боярки». Обычно был очень крутым перцем в своём мире — опытным спецназовцем, легендарным киллером, могущественным архимагом, а то и целым Богом-Императором! Естественно, чтобы породить сюжетный конфликт, авторы «боярки» в лучших традициях сёнэна помещают сознание таких товарищей в тела откровенных изгоев — чаще всего, зачуханных подростков, подвергающихся школьной травле. И вот отседова наш герой начинает превозмогать и нагибать, потихоньку возвращая себе былой уровень силы и раздавая люлей тем, кто недоволен слишком резво взлетевшим выскочкой.
• Школьный сеттинг — не всегда, но очень часто ГГ начинает свой путь приключений именно отсюда, набираясь знаний о магии и особенностях местного мира у учителей, заодно обрастая первыми союзниками и заклятыми врагами среди одноклассников. В иных случаях это может быть и магический аналог какого-либо ВУЗа.
• Гаремник — присутствует в «боярке» опционально, но достаточно часто: многочисленные девицы виснут на герое пачками, а он, мужчина с большим сердцем, любит их всех. И женится на всех, как честный человек — в сеттинге бояръ-аниме полигамия обычно считается нормой (для аристократов, ясное дело).
• Манапанк — во многих произведениях используется актуальный на момент написания уровень технологий, однако магия тоже часто так или иначе будет вовлечена в бытовую и промышленную жизнь общества: степень подобного может разниться от наличия отдельных футуристических элементов, вроде боевых шагоходов или космических кораблей, работающих на энергии магии, до полностью манозависимой цивилизации, где всë, от автомобилей до смартфонов, работает на магии, которой оперируют аристократы.

Стоит отметить, что большинство произведений в жанре бояръ-аниме так и не выбралась с самиздата, но кое-что из этого всё-таки издали на бумаге, так что свою нишу в русском культурном коде «боярка», несомненно, прочно заняла.

Примеры

• «Воздушный стрелок» Антона Демченко — тропнеймер: в своё время эту книгу в качестве издёвки на сайте «Архивы Кубикуса» приложили хлёстким обозначением «бояръ-аниме». Термин прижился и стал названием для целого жанра.
• Цикл «Маски» Николая Метельского — цикл из тринадцати (!) книг про попаданца-ведьмака (охотника на чудовищ) из очень похожего на наш мир в параллельную Японию с магическими кланами и прочей дальневосточно-анимешной мистикой. Если не первопример, то определённо одна из первых работ, которая и определила весь жанр в целом.
• Цикл «Бог-Император, к доске!» Кирилла Теслёнока — таки да, про Бога-Императора в боярке была совсем не шутка. Причём по образу тут далеко не Лето II Атрейдес, а явная аллюзия на ваховского Неота/Императора Человечества.
• Цикл «Ведьмак 23го века» Владимира Мясоедова — главный герой, прикованный к постели паралитик в нашем мире, обменялся сознанием с одним отчаявшимся молодым человеком, заключившим сделку с демоном, чтобы убежать в другой мир от своих проблем. Ясен перец, последнего демон нае… гм, обманул, но и попадун вновь обретённой способности ходить и говорить радовался недолго: в местной версии России, которая находится под управлением магических родов и не вылезает из войн, он оказался на роли новопризванного ведьмака — по сути, магического «пушечного мяса».
• Цикл «Возвышение Меркурия» Александра Кроноса — в боярку с магическими родами и, внезапно, аномально-магическими зонами, попадает римский бог Меркурий, изрядный трикстер, который быстро начинает баламутить местное аристократическое болотце.
• «Доминик Каррера» Дмитрия Колесникова — «боярка» в мире магического дизельпанка (ну, или дизельного манапанка, как вам больше нравится), где к тому же царит махровый матриархат.
• Цикл «Наездник» Сергея Плотникова — попаданец из нашей реальности приходит в себя в теле школьника из Японии альтернативного мира. Ну очень альтернативного — здесь по улицам вместе с обычными людьми ходят вампиры, эльфы и человекоподобные роботы, а некоторые из обычных людей могут открыть в себе сверхспособности. Плюс наличествует огромное количество вполне воплощённых в реальности анимешных штампов, над чем ГГ постоянно иронизирует и первое время не воспринимает всё окружающее всерьёз. Пока не понимает, что убивают и умирают в этом мире вполне по-настоящему, и он отнюдь не в сказку попал.
• Цикл «Напряжение» Владимира Ильина — интересен тем, что автор ближе к финалу задумался о проблеме магократии и о том, что власть и личная магическая сила иногда бывают разными вещами (почти разорившийся маг-аристократ, за спиной которого стоит богатенький кукловод-«маггл», которому тот аристократ «должен, как земля колхозу» — вполне рядовое явление). И герой даже пытается что-то с этим сделать, продавливая идею о выборном управлении неодарённых хотя бы в личном домене монарха.
• «Орден геноцида» Сергея Кима — местом действия является параллельный мир, где в местных условных 1920-х годах на месте России обретается Конфедерация Русских Княжеств (КРК) — огромное и при этом достаточно аморфное государство, которым правят могущественные магические рода. Главный герой же к этим родам не относится, будучи наследником хотя и древнего, но изрядно обедневшего и обезлюдевшего клана профессиональных охотников на монстров. Нестандартный пример «боярки» — ГГ не попаданец из другого мира, а вполне себе абориген. Но без попаданства всё же не обошлось — имел место перенос его более взрослого сознания в себя-прошлого, чтобы избежать ошибок будущего.
• Цикл «СССР-2010» Алексея Широкова — необычный пример: главный герой попал не в стандартную для «боярки» Российскую Империю с магами-аристократами, а в параллельную версию СССР, где магов называют «энергетами» и, конечно же, никакими аристократами те не являются, скромно работая на благо народного хозяйства и неся службу в армии. При этом за границами первого государства рабочих и крестьян в этом мире царит вполне стандартная магоаристократическая боярка. Да и в самом СССР не всё так просто — аристократов хоть и нет, но существуют трудовые и армейские династии энергетов, которых вполне можно воспринимать как этакую «аристократию-лайт». Да и государством фактически уже более полувека правит Сталин (и Берия, как его правая рука), долголетие которого поддерживают энергеты-целители — вполне себе «красная монархия».
• Цикл «Школотрон» Влада Эмма — в типичную боярку с кланами и магией попадает суровый выживальщик и настоящий полковник из мира постатомной России будущего, реалии которой срисованы со вселенных S.T.A.L.K.E.R., Fallout, и «Метро 2033». Несмотря на подобную заявку, это в первую очередь юмористическое произведение, где всё веселье строится на несоответствии между сознанием «старого солдата, не знающего слов любви» и его статусом забитого «омега-школотрона».
• «Мать ученья» — ни в коей мере не является бояркой, так как автор скорее всего вообще не знаком с данным жанром, ибо это писавший на английском языке хорват. Тем не менее, ему вероятно удалось независимо создать ту же собственную модель устройства общества с магией связанной с аристократией, а также главным-героем из низа иерархии. Однако в данном случае это не столь сёнен, сколько сейнен, посвящённый временной петле (на самом деле тут нет временной петли, но это один из главных спойлеров сюжета, о чём персонажи не знают). Ну, и в целом это произведение скорее строилось для описание сеттинга Нового Времени в ДнД, и тут всё-таки постепенно происходит разрушение традиционной боярки — обучение одного мастера-волшебника, способного на ходу создавать новые заклинания, занимает многие годы даже несмотря на преимущества благородных родов, в то время как на обучение одного пользователя магического жезла, способного применять лишь десяток зазубренных заклинаний, хватит и пары лет. И можно не только подготовить больше таких магов, но и обучить новых, если что-то случится с уже имеющимися.

Примечания

	[ + ] Жанры фэнтези
Страницы в категории «Жанры фэнтези»  Бояръ-аниме, Высокое фэнтези, Героическое фэнтези, Городское фэнтези, Космическое фэнтези, Меха-On, Низкое фэнтези, Пиратское фэнтези, Пороховое фэнтези, Тёмное фэнтези, Технофэнтези, Феодальное фэнтези