Spoilers, sweetie! Либо автор этой статьи не хочет прятать под спойлеры её большую часть, либо она раскрывает их просто по своей сути. Если вы не хотите их видеть, то закройте вкладку прямо сейчас.
Вкратце Эта статья — лишь иллюзия! Но это не точно…
«
— Эх, Петька, Петька, — сказал Чапаев, — знавал я одного китайского коммуниста по имени Цзе Чжуан. Ему часто снился один сон — что он красная бабочка, летающая среди травы. И когда он просыпался, он часто не мог взять в толк, то ли это бабочке приснилось, что она занимается революционной работой, то ли это подпольщик видел сон, в котором он порхал среди цветов. Так вот, когда этого Цзе Чжуана арестовали в Монголии за саботаж, он на допросе так и сказал, что он на самом деле бабочка, которой всё это снится. Поскольку допрашивал его сам барон Юнгерн, а он человек с большим пониманием, следующий вопрос был о том, почему эта бабочка за коммунистов. А он сказал, что она вовсе не за коммунистов. Тогда его спросили, почему в таком случае бабочка занимается подрывной деятельностью. А он ответил, что всё, чем занимаются люди, настолько безобразно, что нет никакой разницы, на чьей ты стороне.
— И что с ним случилось?
— Ничего. Поставили его к стенке и разбудили.
— А он?
Чапаев пожал плечами.
— Дальше полетел, надо полагать.
»
— Виктор Пелевин, «Чапаев и пустота»
Чжуан-Цзы снится сон о том, что он бабочка… Или всё наоборот?
Аудитория — публика привередливая и неблагодарная. Не так уж давно всех шокировали неожиданные сюжетные повороты, когда оказывалось, что вся история на самом деле является только сном, галлюцинацией, виртуальной реальностью, а то и вообще коматозными или предсмертными видениями главного героя. Теперь же читатели и зрители от такого «откровения» лишь лениво зевают и недовольно ворчат про «стопитсотое» обращение создателя выдуманной вселенной к заезженным штампам про внезапно раскрывшуюся иллюзорность мира его произведения. Конечно, хитрые авторы всячески изощрялись, создавая двойные, тройные и четверные сюжетные твисты, где сон оказывался вовсе не сном, а потом опять сном — и так далее в том же духе. Но и этого запала хватило ненадолго. И тогда был придуман новый оригинальный сюжетный ход — а давайте оставим вопрос о реальности происходящего в истории открытым, раскидав в произведении намёки как на то, что всё это было иллюзией, так и на то, что всё происходило на самом деле. И это сработало просто замечательно, создав троп нашей статьи, который и поныне не теряет популярности.
Немного о названии: термин взят из сочинений китайского философа и одного из основателей даосизма Чжуан-Цзы (кит. 莊子 — дословно «Учитель Чжуан»), где он приводит притчу-парадокс: «Однажды Чжуан-цзы приснилось, что он — бабочка. Он наслаждался от души и не осознавал, что он Чжуан-цзы. Но, вдруг проснулся, очень удивился тому, что он — Чжуан-цзы, и не мог понять: снилось ли Чжуан-цзы, что он — бабочка, или бабочке снится, что она — Чжуан-цзы?»
Тесно связано с тропами «Вечная загадка» и «Интригующая недосказанность». Если же в художественном произведении в конце всё же даётся однозначный ответ, что реально, а что нет — это не наш троп. Часто вызывает вывих мозга.
«Три стигмата Палмера Элдрича» — все, кто хоть раз примет наркотик чуань-цзы, привезённый таинственным Палмером Элдричем, вроде бы обретет бесконечную свободу создавать себе реальность по своему хотению, но на деле никогда не сможет выбраться в истинную реальность и к тому же обретёт упомянутые стигматы Элдрича. Не избегает сей участи никто из героев. С другой стороны, вообще непонятно, реальна ли т. н. истинная реальность или это фантазия самого Палмера Элдрича.
«Человек в высоком замке» — есть реальность, где нацисты победили, мир поделён между Японией и Третьим Рейхом. Есть реальность романа «И отяжелеет кузнечик», где нацисты проиграли, но благодаря тому, что президент США Рексфорд Тагуэлл заблаговременно вывел Тихоокеанский флот из Перл-Харбора и быстро разгромил Японию, британские войска спасли СССР при Сталинграде и вошли в Берлин. Есть наша реальность, где нацисты проиграли по известному сценарию. Вроде бы герои спрашивают в финале по Книге Перемен (И Цзин), зачем был написан роман «И отяжелеет кузнечик» (который писался с помощью И Цзин), и ответом служит гексограмма «Внутренняя правда» — их реальность фальшива, в истинной нацисты проиграли. Но Филип Дик сам писал свой роман по Книге Перемен…
«Американский психопат» Брета Истона Эллиса — как в книге, так и в экранизации намеренно остаётся неизвестно, совершал ли Патрик Бейтман все свои преступления на самом деле, или это всего лишь плоды его больной фантазии.
«Бойцовский клуб» Чака Паланика — точно стало известно, что Тайлер Дёрден является не отдельным человеком, а более смелым и бескомпромиссным альтер-эго главного героя. Но финал серии, где протагонист просыпается в психлечебнице, заставляет призадуматься — были ли события книги, «Бойцовский Клуб», проект «Разгром» и совершения терактов в действительности, или всё от начала и до конца являлось бредом сумасшедшего. Книга (в отличие от экранизации, где кардинально изменили финал) делает возможным обе версии.
«Жёлтая пилюля» Рога Филлипса — психиатр в клинике и его пациент, считающий себя астронавтом… или, может быть, два астронавта в космическом корабле, один из которых сошёл с ума и считает себя психиатром? Галлюцинации может развеять заглавная жёлтая пилюля, вот только у неё есть побочные эффекты, нежелательные и для врача, и для космического пилота… В финальной сцене на первый взгляд кажется, что подлинной оказалась реальность с двумя астронавтами; но если присмотреться — некоторые детали противоречат этому и скорее указывают на вторую версию. А может быть, каким-то невероятным образом обе этих реальности истинны одновременно?
«Живой пульс машины» Майкла Суэнвика — странные видения и голос, раздающийся в голове у попавшей в беду на спутнике Юпитера Ио женщины-астронавте, являются результатом галлюцинаций от лекарств и обезболивающих… или голосом и волей целой планеты, взывающей к ней? Экранизация (одноимённая серия мультсериала «Любовь. Смерть. Роботы») указывает на второе, но оригинальный рассказ не раскрывает интригу.
«Жизнь Пи» Янна Мартела — эталонный пример: главный герой предлагает две версии произошедшего с ним после кораблекрушения; в первую сложно поверить, другая же кажется более реалистичной, хоть и невероятно мрачной. Но какая из версий правдива (или же они обе ложны?) — так и остаётся неизвестным. Аналогично в экранизации.
«Ночью на спине, лицом кверху» Хулио Кортасара — мотоциклист, попавший в аварию, лежит в больнице после операции, и в бреду ему чудится, что он — индеец, лежащий на ацтекском алтаре перед жертвоприношением. Или, может быть, он и есть индеец, которому перед смертью чудятся воспоминания о поездках на огромном металлическом насекомом по диковинным дорогам удивительного города?
«Очень холодная война» Ч. Стросса — в финале герой задумывается: действительно ли он эвакуировался с избранными с Земли в ХК-Масада или на самом деле он поглощён Пожирателем душ, чьи жертвы бесконечно переживают свою смерть? Проверить это можно только одним кардинальным способом, и герой отказывается от него, решив жить дальше.
«Синий треугольник» В.Крапивина — так и обозначена автором «Повесть-воспоминание о странном». Сюрреалистичная повесть, немного автобиография самого Крапивина, спроецированная на лирического героя, немного вымысла житейского, немного откровенной фантастики вроде Синего Треугольника, а больше всего снов, в которых сомневается сам герой, насколько те реальны, с самого начала и до конца произведения. Да и непонятно, насколько сам его мир реален — сам он живет в Городе, «где перемешаны деревянные улицы Тюмени (и Малогды) с приморскими переулками Гаваны и Севастополя, где покрытые бурьяном откосы Туры соединяются с желтыми слоистыми обрывами Херсонеса» и ничего необычного в этом не видит, но порой ему снятся унылые «серо-коричневые сны», где он маститый писатель в годах и хворях, которому уже не уйти ни в какое плавание.
«Упырь» А. К. Толстого — так существуют ли на самом деле упыри или это просто плод больного разума Рыбаренко и бреда раненого на дуэли Руневского?
«Чапаев и пустота» Виктора Пелевина — главный герой Пётр Пустота параллельно живёт в двух реальностях, в одной из которых он является известным поэтом-декадентом в революционном Петрограде, а в другой — пациентом психбольницы в России девяностых годов. Сам Пётр убеждён, что реален первый мир, а больница — лишь его галлюцинации, но Чапаев убеждает его, что объективной реальности вообще не существует.
Рассказы «Музыка со столба» и «Откровение Крегера» — то ли русский деревенский мужик, закусив водку мухоморами, вообразил себя Гиммлером, то ли Гиммлер видит сны о поездке с собутыльниками в кузове грузовика.
«Generation „П“» — рекламщик Вавилен Татарский в какой-то момент начинает задумываться: откуда всё-таки берутся тренды и есть ли вообще подлинная и незамутнённая реальность? С одной стороны, он, Саша Бло и сотни других копирайтеров и редакторов, пытаются уловить тренды из некоего коллективного бессознательного человечества. Но с другой стороны — они же их и формируют, подталкивая коллективное бессознательное в нужном направлении! Венцом размышлений главного героя становится откровение, что даже богатые и знаменитые, которым настоящая реальность вроде бы должна быть доступна по статусу, пребывают в порождённом копирайтерами плену сознания, искренне веря в чушь вроде «Бутан — страна, где запрещены телевизоры», сочинённый всё тем же Дебирсяном-Бло.
Волею счастливого случая Татарскому удаётся перейти на новый уровень и войти в команду Межбанковского комитета, которому и подчиняются на деле все рекламодатели. Но разрыв в сознании становится только шире, когда он узнаёт, что всех политиков и их деяния, определяемые экономической обстановкой, на самом деле рисуют на компьютере — как и всех олигархов, которые зависят от политической ситуации. А при попытке понять, как это «те определяют этих, а эти определяют тех… А на что тогда всё опирается?», его наставник Морковин колет его булавкой и очень настойчиво советует об этом не думать.
Наконец, в самом финале Татарский становится во главе Межбанковского комитета (она же Гильдия Халдеев) и мужем богини Иштар. Да, кое-какая власть у него появляется — но понятнее ли от этого, кто или что стоит за всем этим? Увы, даже патриарх Гильдии Халдеев Фарсук Сейфуль-Фарсейкин честно признаётся, что не в курсе, «а ведь сколько лет уже в этом бизнесе». «Empire V», впрочем, раскрывает, что за халдеями стоят вампиры, а за вампирами — Великая Мышь.
«Transhumanism Inc.» — по крайней мере один персонаж вполне реален: вампир Рама, создатель технологии отделения мозга от тела и переживания тем жизни в виртуальной реальности и хранитель тайны, что есть Гольденштерн. По поводу всех остальных персонажей есть серьёзные сомнения, ибо все они могут быть порождением Гольденштерна — сверхмощного искусственного интеллекта, созданного вампирами, чтобы мозги в банках переживали всяк свою реальность, генерируя максимум переживания-баблоса при минимальном вреде для окружающей среды. Во всяком случае, в финальной истории им оказался сам руководитель России Доброго Государства Бро Кукуратор.
«Путешествие в Элевсин» — ну, вообще с самого начала герои физически являются мозгами в банках и пребывают в виртуальной реальности. ГГ-оперативник Маркус Зоргенфрей по приказу начальника Ломаса погружается в виртуальность второго уровня ROMA-3, изображающую Древний Рим, чтобы выяснить и остановить апокалиптический план властителя симуляции Порфирия Петровича. В кульминации открывается, что и Ломас, и сам Маркус были лишь дополнительными сущностями самого Порфирия, созданными тем для воплощения своего истинного плана вознесения в самодовлеющее божество. Так это или нет, на деле не особо даже важно — после вознесения Порфирия, который далее уже не влияет на реальность, Маркус отменяет конец света и становится новым императором Рима.
«Вспомнить всё» (1990) — зритель так и остаётся в неведении, произошли ли события фильма на самом деле или только в разуме главного героя, который из-за сбоя мнемозаписывающего оборудования компании «Реколл» находится в коме. Есть аргументы как «за», так и «против» — но однозначного ответа нам не дают.
А вот ремейк 2012 года не подходит, так как там в конце чётко показано, что весь основной сюжет был иллюзией. Понятно это благодаря тому, что главный герой замечает отсутствие у себя метки инъекции на сгибе локтя, которую ему поставили в офисе REKALL до того, как начался весь «экшон».
«Господин Никто» — весь пересказ жизни 115-летнего Немо Никто психиатру далёкого будущего состоит из противоречащих друг другу деталей. Постепенно выясняется, что заимствованы они из множества альтернативных временных линий, пошедших по разным сценариям из-за вариантов выбора в ключевых событиях, и лишь одна (опять же, скорее всего) является произошедшей на самом деле. В конце концов Немо прямо заявляет, что каждая из линий имеет право на существование, а также то, что всё происходящее является лишь плодом его размышлений в пятнадцать лет, когда он ещё не успел сделать первый выбор.
«Малхолланд Драйв» — в первой половине фильма героиня — талантливая молодая актриса, подружившаяся с загадочной девушкой, чудом выжившей после покушения на убийство. Во второй же части внезапно оказывается, что героиня — актриса-неудачница, её подруга — успешная актриса и её бывшая любовница, ушедшая от неё к голливудскому режиссёру, и героиня из зависти и ревности сама заказала её убийство. По самой распространённой версии, первая часть фильма — лишь сон героини, которая воображает себя успешной и счастливой — но вместе с тем в фильме есть несколько очень жирных намёков, что «не всё так однозначно».
«На грани сомнения» — события фильма переплетаются с сюжетом книги, которую пишет главный герой, и даже про некоторых персонажей нельзя сказать наверняка, реальны ли они. Сценарист задумывал вывих мозга, и он тут, пожалуй, получился.
«Начало» — имеющим дело с многоуровневыми погружениями в сны героям необходимо разделять сон и реальность, поэтому они используют специальные предметы-«тотемы» с уникальными для сна свойствами. Так, например, тотемом Доминика Кобба является волчок, способный крутиться бесконечно, что в реальности было бы невозможно. Свойства тотемов, как и сами тотемы, необходимо держать строго при себе, ибо манипуляции с ними опасны трагичными последствиями: идея о нереальности реального мира может толкнуть человека на невыдуманное самоубийство для «окончательного пробуждения», как это в итоге произошло с женой Кобба, Мэл. Кроме того, в последних мгновениях фильма волчок Кобба вроде как собирается остановиться, но остановку зрителю не показывают, поэтому нельзя однозначно утверждать о мере реальности произошедших событий.
«Таксист» (1976) — в финальной перестрелке с бандитами Трэвис Бикл получает очень тяжёлые огнестрельные раны. Кажется, что он умирает от пулевых ран. Однако в следующей сцене Бикл показан вполне себе живым и здоровым: после произошедшего многие восхищаются им как героем, малолетняя проститутка Айрис, сутенёра которой он и убил, возвращается к родителям. Слишком идиллическая картина, чтобы в неё так просто поверить — скорее, похоже на то, что зрителю демонстрируют видения из затухающего разума умирающего от ран Трэвиса. А даже если и предположить, что он тогда всё же смог выкарабкаться, то не стоит забывать, что главный герой фильма является самым настоящим психом — и тогда нам могут показывать образы из его окончательно сбрендившего разума, пока в реальности он сидит в тюремной камере или палате психиатрической лечебницы. Тем не менее, однозначного подтверждения или опровержения этому в сюжете не даётся, предоставляя возможность каждому зрителю самом для себя решить, как закончилась история Трэвиса Бикла.
«Экзистенция» — показанный в фильме мир победившего биопанка, где органические приставки позволяют погрузиться в виртуальную реальность, неотличимую от настоящей, тоже оказался иллюзией, созданной продвинутой системой виртуальной реальности. Однако, когда главные герои, оказавшиеся террористами, убивают создателя этой технологии и его помощницу, встретившийся им по пути один из «бета-тестеров» спрашивает у них: «Эй, скажите правду — мы всё ещё в игре?» Вопрос остаётся без ответа — дальше идёт тёмный экран и титры.
«Баффи — истребительница вампиров» — эпизод «И снова всё в порядке» (s6e17): главная героиня после нападения демона внезапно очнулась в психиатрической лечебнице, где Баффи рассказывают, что все её приключения с друзьями и карьера Истребительницы Вампиров были лишь бредом. В конце девушка возвращается в свою обычную реальность, поняв, что демон вызвал у неё галлюцинации своим ядом. Но после этого зрителям вновь показывают главную героиню в психиатрической лечебнице, и врач-психиатр говорит огорчённым родным, что Баффи окончательно разорвала все связи с реальностью и ушла в свой бред. Вот и гадай теперь — то ли это остаточные образы в сознании Баффи от не до конца выветрившегося яда, то ли её сознание на время перенесло в тело двойника-кванка из альтернативной реальности… то ли действительно все события, показанные в сериале, были лишь плодом больного разума главной героини.
«Звёздный путь: Глубокий космос 9» — эпизод «Далеко за звёздами» (s6e13): Сиско мучают сильные видения, в которых он оказывается писателем-фантастом Бенном Расселом из Нью-Йорка 1953 года. И этот писатель создаёт роман, в котором описывает события сериала и его персонажей. Когда Сиско приходит в себя, то задаётся вопросом: он видел сон про писателя, который подвергался гонениям в своём времени из-за цвета кожи и своих взглядов на будущее человечества? Или же сам писатель-фантаст видит сон про далёкое будущее, где меж звёзд раскинулась мультикультурная Федерация, не знающая расизма и предубеждений?
«Касл» — действительно ли Рик Касл сочинил все события сериала, начиная со второго сезона, и в финальной серии исписался и решил больше не мучить своих персонажей потугами иссякшей фантазии решил закончит свой цикл книг смертью главных героев, а реальные Касл и Беккет счастливо женаты и растят детей, или же Касл и Беккет смертельно ранены и видят предсмертные видения, где они счастливо женаты, растят детей, а Касл сочинил все события сериала, начиная со второго сезона?
«Навстречу тьме», эпизод «Действующий режим» — является ли протагонист действующим президентом США, запертым в жуткой психиатрической больнице в результате правительственного заговора, или же он сумасшедший, находящийся в психиатрической больнице (ничуть от этого не менее жуткой) по объективному диагнозу?
«Секретные материалы» — эпизод «Полевой выезд» (s6e21): так смогли ли Малдер и Скалли выбраться из плена хищной грибницы, которая насылает на своих жертв галлюцинации, неотличимые от реальности, пока переваривает их? Один раз они ведь вроде как спаслись — но это оказалась всего лишь иллюзия. Где гарантия, что и второе спасение не было общей галлюцинацией? Как и последующие эпизоды телесериала.
«Твин Пикс» — финал третьего сезона, в котором Дейл Купер оказывается в другом мире, где он известен под именем Ричард. Так какой же из миров реален? Или они оба иллюзорны? Улыбаемся и машем…
«Пробуждение жизни» (англ. Waking Life; дословно — «Жизнь наяву») — Мечтатель/Сноходец путешествует по миру снов, общаясь с разными его персонажами. Однако с течением времени главный герой обнаруживает, что, по-видимому, не может вернуться в реальный мир, так как каждый раз, когда он думает, что действительно просыпается, это просто ведёт его на другой уровень сновидения, и, кроме того, фигуры, с которыми он встречается, и декорации сна становятся всё более зловещими; некоторые говорят о себе так, как будто они мертвы, и используют прошедшее время, когда рассказывают о своей жизни. Другие рассказывают загадочные и смутно угрожающие вещи о смерти или умирании, и Мечтатель начинает беспокоиться, что он мёртв и не осознает этого. Концовку можно интерпретировать и как доказательство того, что это были предсмертные видения, и как подтверждение, что это был просто долгий кошмар, из которого главный герой в итоге выбрался — но однозначного ответа зритель так и не получит.
«Смешарики» — эпизод «Большая книга снов» полностью об этом. Копатыч жалуется Лосяшу, что уже поздняя осень, ему пора уже в спячку впадать, да вот бессонница мучает. Лосяш же предлагает другу почитать вынесенную в название серии книгу, от которой его самого всегда клонит в сон. Потом лось замечает, что вокруг начинают происходить необъяснимые вещи: в округе летают огромные пчёлы, вокруг домика Копатыча бегают бараны с индивидуальными номерами (очевидный стёб над старым стереотипом, что подсчёт овец помогает уснуть), сам медведь подружился с антропоморфной брюквой и т. д. Лосяш впадает в панику от того, что в мире, где он живёт, теперь «господствует только сон разума», и зовёт Совунью решить проблему. После того, как сова вколола Копатычу успокоительное, то все странные явления тут же исчезли… как исчезли и сами Лосяш и Совунья. Так происходило ли всё лишь во сне впавшего в спячку мишки, или (как выразился Лосяш) тот спал и бодрствовал одновременно, а его сны каким-то образом просочились в явь?
«Песочный человек» — выпуск «Сон тысячи кошек»: вся окружающая нас «незыблемая» реальность на самом деле достаточно пластична и не так уж отличается от царства Снов. Когда-то нашим миром правили огромные кошки, а люди были их рабами… и добычей. Но потом один из людей понял, что «мечты формируют реальность» — и стал проповедовать среди своих сородичей, призывая их представить в своих снах мир, где доминировать будут люди, а кошки займут место слабых и маленьких существ, годных лишь для их забавы. На это ушло много времени, но в итоге коллективный сон тысячи людей о такой реальности сделал её истиной — вся вселенная изменилась от начала и до конца так, как будто люди всегда были большими, а кошки — маленькими. Но разум последние вовсе не утратили — теперь среди них появился свой пророк, призывающий их всех грезить о мире, где кошки снова станут большими, а люди вновь будут их игрушками и добычей. Более чем прозрачно намекается, что этот цикл изменения реальности происходил множество раз в различных видах и формах, и каковой была изначальная настоящая реальность (и существовали ли она вообще) — не знает никто, кроме разве что Вечных вроде Сна.
Higurashi no Naku Koro ni — глава «Сон бабочки» в Антологии: Рика просыпается и узнаёт от Ханю, что все её предыдущие приключения были лишь сном… фантазиями, призванными уберечь от суровой, жестокой реальности, где все её знакомые или погибли, или стали маньяками или отморозками (никакого синдрома Хинамидзавы нет — просто обыкновенные девиации психики, просто собрались разом в одной деревушке. Родители Сатоко просто зарезали друг друга в семейной ссоре, её брат Сатоси просто в припадке безумия ранил дядю и тетю и сбежал, Рэна и Мион в безудержной жестокости и жажде власти поделили деревню между собой и калечат любого, кто противится их воле или даже пытается примирить. Вот Рика и выдумала себе мир, в котором все её сверстники живы и добры, а во всём виноват загадочный вирус). Или нет — когда Рика от отчаяния из-за жестокости этого мира во время ритуала режет вместо жертвенного крольчонка себе горло, она просыпается в больнице, где после укуса пчелы за ней ухаживают все: и друзья, и доктор Ириэ, и даже по умолчанию погибающий всегда Акасака… Или нет — после она просыпается с надрезанным горлом и выпущенными кишками и погружается в темноту… Любая из представленных реальностей может быть в одинаковой степени настоящей или иллюзией, но «ху из ху» — нам не сообщают. Такова уж особенность Цикад, что в ней возможны вообще любые реальности.
Warhammer 40,000 — Акс’сенея Трижды Одержимая при смертной жизни начала считать окружающий мир проявлением собственного воображения и в итоге настолько приняла это убеждение, что силой воли поборола аж целого Хранителя Секретов, призванного её наставником-колдуном Хаоса и захватившего её тело, и на протяжении последующего столетия высушила демона досуха, используя его могущество в собственных амбициях. После этого проделала то же самое с двумя другими Хранителями Секретов, а когда и третьего не стало, при призыве четвёртого к ней лично явился Слаанеш (!) и наградил(а) её демоничеством (!!). Так и остаётся неизвестным, была ли Акс’сенея просто обладательницей невероятно сильной волей[1], или же весь сеттинг действительно является плодом её воображения.
Alice: Madness Returns — так чем же всё-таки закончилась вторая игра? То ли у Алисы окончательно поехала крыша, то ли после победы над главгадом она обретает сверхспособности и в реальном мире…
Darkness 2 — в одной реальности Джеки является боссом мафии с тёмными суперсилами. В другой — пациентом психиатрической больницы, который верит в то, что является боссом мафии с тёмными суперсилами. Но какая реальность всё-таки настоящая? Ни в одной из двух концовок ответа игроку не дают.
My Time at Sandrock — упоминается в разговорах с Элси при высоком уровне дружбы: она ломает голову над сном, в котором то ли она превратилась в якмеля (местный вид быков), то ли это якмелю приснилось, что он превратился в неё.
«Бесконечное лето» — казалось бы, тут всё очевидно: «настоящей» реальностью является взрослая жизнь Семёна в РФ 2000-х годов, а всё что было в «Совёнке» — просто сон. Но в «гаремной» концовке к проснувшемуся Семёну в квартиру внезапно заявляются все девушки из «Совёнка» (точнее, их версии из этого мира), обладающая каждая своим набором воспоминаний о проведённом в другом мире времени с главным героем. А в хорошей концовке Лены Семён так и вообще остаётся в местном СССР и проживает его развал и наступившие девяностые — и ему эта жизнь иллюзорной отнюдь не кажется. Причем, хотя история развивается в основном так же, как и в реальности, есть небольшие различия, о которых мельком упоминает Семён. Выходит, это альтернативная реальность? Дополнительный вынос мозга обеспечивает рут Мику, в котором вводится перпендикулярная обеим реальностям третья, где и Семён, и героини являются студентами киноинститута, снимающими фильм про лагерь «Совёнок». Потом Семён и Мику, она же Маша из третьей реальности, оказываются в реальности «Совёнка», которую вскоре поражает зомби-апокалипсис, который оказывается сном Семена, навеянным переписанным Машей сценарием. В итоге из рута абсолютно непонятно, что здесь вообще происходит: сон внутри сна внутри сна внутри сна? А где тогда объективная реальность? И существует ли она на самом деле? Собственно, модификации обычно или пытаются идти по раскрытию мистической подоплеки лагеря, или плодят новые иллюзорные реальности, или начисто отвергают мистику и делают мир «Совёнка» совершенно честным поздним СССР.
«Саманта» — здешний Семён осведомлён, что попытка покинуть окрестности «Совёнка» приводит к рестарту лагерной недели. По ходу сюжета он неоднократно мучается, насколько осмыслено спасать Саманту в этой реальности, если в его истинной реальности она погибла, но в итоге решает, что все же оно того стоит. В итоге он проводит в лагере и деревне близ него три года, едва не сходит с ума… а потом, когда за ним приезжает Саманта, оказывается, что мир вокруг таки есть, и туда можно спокойно попасть. Почему так и откуда Семён знал про рестарт — неизвестно. С одной стороны, эта реальность вроде бы живая и настоящая, с другой — в руте Алисы в плохой концовке образ Саманты является потерянному под землей в бункере Семёну, чтобы вернуть его в его реальность.
«Мы — это главное» — тяжёлый случай, ибо в зависимости от выборов истинной для Семёна оказывается одна из двух реальностей, хотя и имеющие связь с «Совёнком». В РФ-руте Семён — прожигающий жизнь на пару с сестрой-студенткой Юлей после гибели родителей лоботряс, в СССР-руте — переживающий гибель сестры-школьницы Юли и ходящий к психологу на сеансы гипнотерапии страдалец. Ульяна в РФ-руте — выросшая оригинальная девочка, работающая официанткой и помогающая Семёну пережить гибель сестры или помочь предотвратить её, в СССР-руте — попаданка в тело Ульяны, которая по возвращении обратно в своё тело впала в депрессию и была сдана родителями в психушку.
Night Memories — так и остаётся непонятным, была ли реальной история Даниила и Юли или же это была выдумка ИИ, обучаемого тестером Даниилом. Как бы то ни было, в обеих реальностях Даниил погибает.
Yo-Jin-Bo — обыгрывается в одной из концовок: Сайори просыпается дома, одна, в своей постели — всё говорит о том, что её приключение в Японии 19-го века было всего лишь сном. И всё же, по её словам, она не может избавиться от ощущения, что то время было «настоящим», а современность, куда она попала — всего лишь сон, который снится ей в 19-м веке.
Молодой режиссёр Том (Кайл Маклахлен) снимает фильм о Тарасе Бульбе. Во время съёмок происходят странные, полные мистики вещи. Том так проникается фильмом, что постепенно втягивается в него. По ночам он переносится в сюжет «Тараса Бульбы», где становится одним из казаков, участвующих в битвах и разбоях. Через несколько таких ночей ни он, ни зрители не понимают, где реальность, а где — вымысел. Все начинают склоняться к мысли, что на самом деле Том — это один из казаков, который по ночам превращается в режиссёра. Действие фильма становится всё более запутанным, пока, наконец, Тома-казака во время осады крепости не убивают, а труп Тома-режиссёра не находят в постели. Зрители так и не понимают, какова в этом фильме роль еврея Янкеля. Из-за недосказанности интерес к фильму вырастает настолько, что все повально начинают читать Гоголя.
Философская доктрина солипсизма, которая признаёт лишь собственное индивидуальное сознание в качестве единственной и несомненной реальности и отрицает объективную реальность окружающего мира как явление. Ну а если уж упарываться до упора, то товарищ солипсист вполне может сам быть просто сном Будды и исчезнуть, как только Будда проснётся от собственного храпа.
Примечания
↑Сильнее, чем даже у примархов! Фулгриму, например, хватило лишь одного демона Слаанеш, чтобы пасть на сторону Хаоса.
↑Впрочем, остальным потенциальным режиссёрам там тоже достаётся.
