Злодейство в адаптации

Spoilers, sweetie! Либо автор этой статьи не хочет прятать под спойлеры её большую часть, либо она раскрывает их просто по своей сути. Если вы не хотите их видеть, то закройте вкладку прямо сейчас.

«	Подтянуть эту сказку к 10-летнему возрасту, когда детей интересуют уже не карамели и куколки, а какая-никакая дружба с себе подобными? Нужно какое-то развитие характеров, неожиданность. Так появились следующие черновики. Помню, в одном из них эффектный поначалу Щелкунчик в итоге оказывался самовлюблённым подонком, а любимая кукла-подруга оказывалась мерзавкой и разлучницей, зато верным другом 10-летней Маши становился тот, кого она поначалу в этом качестве не воспринимала — её рыжий котёнок, превратившийся в мальчишку. Кузнецову сюжет не понравился — идея сделать из Щелкунчика мерзавца оказалась радикальной сверх меры.	»
— Леонид Каганов о первых попытках написать сценарий

Впрочем, мудрый Каа и в оригинале был ну вот ни разу не белым и не пушистым — бандерлоги подтвердят…

Зеркальное отражение тропа героизм в адаптации: если в последнем случае героические черты в производном творчестве приписывают откровенным козлам или самым отъявленным негодяям из оригинального художественного произведения, то здесь злодейские черты прививаются именно герою и/или его соратникам (на крайний случай — какому-либо неприметному второстепенному персонажу). Как вариант — реальному историческому лицу, которое, возможно, и было достаточно неоднозначной личностью, но до такого откровенного злодейства, показанного в «типа-историческом» произведении, всё же не опускалось.

Злодейство в адаптации практически всегда идёт рука об руку с тропом «Мелькор был хорошим»: если стоит задача доказать, что антагонист оригинального художественного произведения на самом деле всё делал правильно, но его не так поняли, то нет ничего лучше, чем выставить протагониста мерзавцем и гадом с хорошей репутацией, который просто сваливал вину за свои злодеяния на несчастного «типа-злодея». Если всё было расписано талантливо и живо так, что целевая аудитория начинает в это верить, то получается блестящий неканон — увы, но куда чаще получается вопиющая бредятина, которую никто не принимает всерьёз. Яркий пример из знаменитого «Гарри Поттера» — так называемое «дамбигадство», в котором Дамблдор выставляется таким же злодеем, как и Воландеморт, если не хуже.

Ещё одна частая причина использования тропа — в исходном произведении либо вовсе нет антагониста, либо слишком мало (во всяком случае, ярких) представителей противной стороны. Поэтому нейтральный персонаж либо назначается злодеем, либо придаётся злодею в качестве приспешника.

Родственный троп — «И часовню тоже он!»: это когда злодею в адаптации навешали дополнительных собак (нередко это делается с целью убрать третьестепенных персонажей, собственно разваливших, а сами развалины часовни сохранить). Отыгрывание тропа «на минималках» — Окозлиться в адаптации: персонаж не стал злодеем в адаптации, но ему накидали откровенного хамства и цинизма, превратив в эталонного козла.

Иногда троп возможен с обоснуем: если персонаж (вымышленный или реальный) действительно подозревался в каких-то злодеяниях, но достоверно доказать это так и не удалось. А вот в производном творчестве неоспоримые доказательства нашлись, расставив все точки на i.

Примеры

Литература

• «Дракула» Брэма Стокера — и многочисленные адаптации по мотивам, чтобы два раза не спускаться: реальный господарь Валахии Влад III Бесараб, носящий прозвище «Дракон» (рум. Дракул) и уважительно-боязливо именуемый турками при жизни и в хрониках «Колосажателем» (тур. Казыклы), запомнился конкретно в Румынии как яростный борец с турецким игом. Да, совершенно безжалостный, но такие тогда были времена. И уж точно он не заслуживает того, чтобы его выставляли нежитью-вампиром, выступающим против христианства и всего, что с ним связано — при жизни-то он как раз запомнился ровно обратным, защищая христианскую веру как должно потомку рыцаря из ордена Дракона, как раз и поставившего одной из своих целей защиту церкви от еретиков, мусульман и язычников.
• «Тысяча и одна ночь» — визирю из сказки «Аладдин» в адаптациях достаётся чаще всего. Хотя тут он скорее пострадавшая сторона — принцесса должна была выйти замуж именно за его сына, и тут является невесть кто с драгоценными камнями, потом начинает твориться дикая чертовщина с терроризированием сына визиря. Визирь единственный обратил внимание на то, что дворцы за ночь не строятся и тут дело нечисто, но никто его не слушает. И, в конце концов, именно визирь уговорил султана помиловать героя (хотя и руководствовался страхом восстания).

Музыка

• Джо Хилл, «Кэйси Джонс — штрейкбрехер» — в этой протестной американской песне начала XX века заглавный герой представлен штрейкбрехером, который взялся за работу в ходе забастовки, а затем повторил это на бис, оказавшись в раю. В реальности Джон «Кейси» Джонс был без скидок настоящим героем, который ценой своей жизни спас пассажиров поезда от гибели в железнодорожной катастрофе.

Театр

• Мюзикл «Гамильтон» Лин-Мануэля Миранды — Джордж Икер выстрелил в вызвавшего его на дуэль Филиппа Гамильтона сразу после счёта 7, что является грубейшим и подлейшим нарушением дуэльного кодекса. В реальности эта дуэль была проведена по всем правилам и даже более того — оба стояли после полного отсчёта ещё около минуты, не стреляя, затем оба подняли пистолеты, и лишь тогда Икер выстрелил.
• «Моцарт и Сальери» А. С. Пушкина — с лёгкой руки Нашего Всё в русском культурном коде прочно укоренился миф о том, как подлый и завистливый Сальери отравил талантливого Моцарта. Реальности это, скорее всего, не соответствует — сам Сальери, несмотря на напраслину, которую на него воздвиг Пушкин, был вполне талантливым композитором (достаточно сказать, что его учениками были Шуберт, Бетховен, Лист и Мейербер), который поддерживал с Моцартом ровные доброжелательные отношения. Говорить про какую-либо зависть директора Венской оперы и главного имперского капельмейстера к не имевшему постоянной службы, перебивавшемуся донатами, с трудом скопившему на бильярдный стол и похороненному в дешевой могиле Моцарту тоже просто смехотворно. Впрочем, справедливости ради сплетня о насильственной природе смерти великого композитора и причастности к этому Сальери ходила уже с момента смерти Моцарта, но так как особых доказательств этого не было, то слухи быстро увяли. Однако осадочек остался — и отравлял (хе-хе) жизнь Сальери вплоть до самой смерти.
• «Ричард III» У. Шекспира — автор всего лишь отрабатывал политический заказ, но это нисколько не умаляет его вины: пьеса была написана в годы правления Тюдоров (о-о-очень побочной ветви Ланкастеров), безжалостно зачистивших мужских представителей предыдущей династии Йорков. Стоит ли после этого удивляться, что Ричард III из династии Йорков предстаёт здесь узурпатором (в реальности отодвинул от трона сыновей брата и был полностью в своём праве — те были рождены в незаконном браке) и полным чудовищем? Современные историки считают Ричарда III крутым королем и искусным государем. Да, весьма неоднозначным, но ничем особо предосудительным не выделявшимся на фоне остальных монархов Европы того времени. И ещё камешек в огород автора-«пропагандона»: исторический Ричард «венец за коня» вовсе не предлагал; напротив, отказался бежать с поля боя, когда ему этого самого коня предлагали!
  • «Макбет» — аглицкий пропагандон, часть вторая: реальный Макбет на самом деле был крутым и искусным государем в 1040—1057 годах. Дункана он и впрямь убил — но в честной битве, а не подло в постели, и тот был далеко не старик, а мужчина в полном расцвете сил, около 35 лет и самого Макбета на пять лет моложе. Да, престол последний занял, получается, как узурпатор, но тут стоит учесть, что у сыновей Дункана (детей моложе 10 лет) особых прав на него не было — в те времена дворянство в подобных ситуациях предлагало трон взрослому человеку, зарекомендовавшему себя опытным военным и хорошим администратором. Это уже во времена Уильяма нашего Шекспира примогенитура стала железным правилом. Само собой, никаким колдовством и якшанием с ведьмами Макбет себя не запятнал. Но тут уж Шекспир опять просто прогибал реальную историю под политическую повесточку — надо было кровь из носу высказать своё почтительное «Ку» новому королю Англии и Шотландии Якову I Стюарту, так что драматург подсуетился и выдал пьесу, в которой потомки белого и пушистого, аки агнец Божий, Банко (в реальности не существовавшего, но достаточно толсто заявленного как дальний предок угадайте-с-семи-раз-какой-династии), становятся королями Шотландии. Очернению образа Макбета дополнительно добавляет лицемерной иронии тот факт, что вот как раз сам Яков I оккультизмом, колдовством и прочей демонологией очень живо интересовался (даже трактаты по демонологии писал), из-за чего ещё при жизни имел тёрки с церковью.

Кино

• «Винни-Пух: Кровь и мёд» — педаль в магму: Винни-Пух и Пятачок показаны здесь как кровожадные маньяки-психопаты, мстящие Кристоферу Робину за то, что он их бросил
• «Волшебник Изумрудного города. Дорога из жёлтого кирпича» — ворона Кагги-Кар, которую решили ввести в сюжет с самого начала, внезапно оказалась прислужницей ведьмы Гингемы и после смерти хозяйки полетела докладывать обо всём ведьме Бастинде. При этом не был показан филин Гуамоколатонкинт, который согласно второму тому был фамилиаром Гингемы и после её гибели сразу пошёл на службу к Урфину Джюсу.
  • Сам Урфин Джюс, знаменитый символ из второй части, которого показали в первом же фильме, чтобы юные зрители не удивились его внезапному появлению в планируемых продолжениях. По книге он действительно был прислужником Гингемы, но после её гибели ушел в дальний лес. К Бастинде на службу он не ходил, Элли не преследовал и забирать серебряные башмачки не пытался.
• «Гладиатор» — исторический Луций Элий Аврелий Коммод ничем хорошим не отметился, только обычными для римских императоров развратом, растратами и расправами на почве паранойи, позорным для свободного римлянина участием в гладиаторских играх, и всякими жестокими чудачествами (которые в фильм не попали). Но, в отличие от Коммода киношного, своего отца Марка Аврелия он точно не убивал (его убила не то чума, не то оспа), а в домогательствах к сестре Луцилле замечен не был.
• «Затерянный мир» (1998) — в книге А. Конан Дойла Рокстон показан бескорыстным авантюристом и борцом против работорговли. Здесь же он участвует в экспедиции, чтобы заработать на экзотических животных, а потом вообще решает избавиться от товарищей, чтобы захапать всю славу себе.
• «Остров сокровищ» (1937) — сквайр Трелони здесь, как социально чуждый советскому государству элемент, был превращён в подлого и трусливого предателя, перешедшего на сторону пиратов. В оригинальной книге Стивенсона он, конечно, самоуверенный, вспыльчивый и болтливый джентльмен, но при этом и положительных качеств у него хватает — отважность и щедрость, например. И к пиратам он не перебегал, само собой.
  • Аналогично двухсерийный английский фильм 2012 года, в котором сквайр Трелони из доброго щедрого весельчака стал беспринципным жадным ростовщиком и наглядной иллюстрацией известной фразы про «триста процентов прибыли»:
    • Капитан Флинт во вступлении после подсчёта богатой добычи… выпроваживает большую часть команды с корабля на шлюпку, придавая им скорости выстрелом картечи из небольшой пушки. Именно тогда Сильвер потерял ногу, а Пью — глаза. Поэтому пираты искали Билли Бонса, которого Флинт тогда оставил на борту. По книге Флинт был полным отморозком (только такой сможет держать под контролем толпу головорезов), но своих корешей не «кидал».
    • Вскоре после ухода корабля за сокровищами оставшийся на берегу слуга сквайра Том Редрут приходит в трактир «Адмирал Бенбоу», показывает матери Джима постановление суда об изъятии трактира за долги. По книге старый Редрут был суровым и ворчливым, но добрым (особенно к юному Джиму) егерем и метким стрелком, который однако погиб на острове от бандитской пули, не успев сделать ни единого выстрела.
    • Тем временем на корабле сквайр Трелони объявляет спутникам, что деньги на организацию экспедиции внёс он один, и делить найденные сокровища тоже будет на себя одного. Соответственно Ливси получит только обычную зарплату судового врача, а Джим — гроши простого юнги. Затем из-за «экономии» сквайра, купившего по дешёвке ветхое снаряжение, гибнет один из матросов, отчего Джим решает перейти на сторону пиратов и даже крадёт из каюты сквайра настоящую карту сокровищ. Однако до передачи карты Сильверу Джим видит жестокое убийство двух моряков, которые отказались от предложения Сильвера, и решает вернуться к джентльменам… которые оказались совсем не рады его возвращению.
    • В финале после обнаружения сокровищ пленный Сильвер видит в сквайре Флинта. Ну а Джим из аналогичных соображений после доставки сокровищ на корабль выбрасывает за борт один из тюков с золотом. Сквайр прыгает за борт, пытаясь поднять своё золото со дна морского, но Джим и остальные выжившие сбрасывают ему на голову оставшиеся тюки, отчего Трелони тонет под грудой золота.
      • Ещё один фильм, 1999 года — педаль в пол. Мальчик Джим, которого большие злые дяди аналогично решили оставить без его доли сокровищ, переходит к другим большим злым дядям, и на пару с Сильвером убивает всех джентльменов. Судя по отзывам и сборам, зрители такой поворот не оценили…
• «Последний богатырь» — педаль в пол. Как оказалось ближе к финалу этой антисказки, Добрыня Никитич ещё до начала сюжета позавидовал славе куда более старшего, опытного и сильного Первого богатыря, поэтому его жена извела колдовством всех богатырей Белогорья (боевой пролог фильма показывает превращение в камень Алёши Поповича) с его ведома и согласия. И да, каменная статуя Ильи Муромца в полный рост, которую Добрыня поставил посреди палат на память о старом друге — это сам заколдованный Илья. А ещё Добрыня желает получить истинное бессмертие, которое тысячу лет назад сделал себе Кощей Бессмертный, поэтому попаданец Иван (сын Ильи Муромца) нужен ему для поиска Меча Кладенца.
  • Чудище лесное, на которое в прологе второго фильма послали шесть с половиной богатырей — это Колобок. КОЛОБОК?!!! Ну да, тот самый, который и от бабушки ушёл, и от дедушки ушёл, и лису три дня по лесу гонял, пока не сожрал. Ну и с тех пор живёт там, нападая на лесных зверей, заблудшую скотину и прохожих людей. На тормозах, потому что душегубства и людоедства не совершал, зато сразу подружился с Иваном, когда тот спас его от перспективы утонуть и размякнуть в грязной воде.
• «Скуби-Ду» — в первой киноадаптации главным злодеем оказался щенок Скрэппи-Ду, который в оригинальном мультсериале был на стороне главных героев.
• «Три толстяка» (1966) — в книге продавец воздушных шаров был персонажем в целом нейтральным (хотя и эгоистично-козлистым), с небольшим уклоном в положительную сторону (именно он помог повстанцам найти вход в замок Трёх Толстяков). Здесь же это стукач и агент Толстяков.
• «Трудно быть богом» А. Германа — Арата здесь по-прежнему профессиональный бунтовщик, но куда как более подлый и беспринципный, чем в книге: именно он сознательно убивает возлюбленную Руматы Киру так, чтобы Румата поверил в виновность людей дона Рэбы и бросился мстить за неё. В оригинале Киру убивают именно люди дона Рэбы, хотя изначально тот приказал им просто её захватить в качестве рычага влияния на Румату Эсторского — но когда даёшь задание средневековым дебилам, будь готов к тому, что они его благополучно завалят даже в идеальных условиях.

Телесериалы

• «Айвенго» (мини-сериал BBC, 1997) — Лука де Бомануар в оригинальной книге был эталонным храмовником, клейма негде ставить, но при этом отличался безукоризненной честностью и искренне заботился о моральном облике родного ордена тамплиеров. Здесь же это совершенно сумасшедший фанатик и властолюбивый садист с фетишем на сжигание еретиков, которого боятся даже другие тамплиеры.
• «Ведьмак» (2019) — Кагыр Маур Дыффин аэп Кеаллах в оригинальной книге был благородным рыцарем и честным служакой, до определённого момента истово исполняющим свой долг перед императором, пока голос совести не заставил его перейти на сторону Геральта, чтобы помочь ему найти Цири; здесь же его показали как натурального маньяка, упивающегося убийствами и резнёй.
• «Пацаны» — в комиксе Глубоководный какими-либо особо вопиющими злодействами себя не замарал. В сериале же он орально изнасиловал Старлайт — в оригинале этот эпизод тоже был, но там поучаствовали Поезд-А, Хоумлендер и Чёрный Нуар.
  • Солдатик в оригинальном комиксе был типичным «мальчиком для битья», над которым издевалась вся Семёрка и многие другие суперы, и изрядным трусом. Но при этом ни в чём предосудительном он замечен не был, и даже более того — старался соответствовать заявленному «облико морале», не матерясь и не участвуя во всяких разгульных мероприятиях. Первый Солдатик был чуток похуже, так как по его вине немцы во Второй мировой войне устроили резню суперов из его отряда, его самого тяжело ранили и знатно потрепали американские войска. Но тот действительно не желал ничего плохого и действовал из лучших побуждений — просто сказалось отсутствие боевого опыта. Солдатик же из телесериала — полный отморозок даже на фоне Хоумлендера. Причём был таким ещё до того, как попал в плен к русским, где над ним ставили жестокие опыты — собственно, именно его «верная» команда и сдала Солдатика врагу, после всех его художеств, среди которых жутко искалеченный на пустом месте Чёрный Нуар — отнюдь не самое худшее…
• «Таинственный остров» (1995) — в отличие от оригинальной книги Жюля Верна, Немо здесь сделали беспринципным неэтичным учёным, который проводит садистские эксперименты над главными героями, пытающимися выжить на тот самом острове.
• «Чернобыль» — Анатолий Дятлов показан как агрессивный, упёртый и некомпетентный карьерист. По воспоминаниям сослуживцев, реальный Дятлов действительно был человеком с тяжёлым характером, но при этом ещё и являлся профессионалом своего дела и никогда не ставил карьеру выше жизни других людей.
• Deadwood — первый мэр Дэдвуда, мистер Фарнум. Про него не так уж много известно из источников, кроме организованных его трудами городских служб — а в сценарии требовался гадкий, подлый, трусливый и бессердечный прихвостень, чтобы оттенять харизматичного криминального босса (и даже местами антизлодея) Сверинджена.
• Twisted Metal — в игре Агент Стоун был одним из самых порядочных персонажей, в сериале это варлорд, храмовник, садист и тиран.

Мультфильмы

• «Анастасия» — Григорий Распутин представлен как зловещий демонический колдун, который возненавидел всю семью Романовых и ради её истребления при помощи призванных из ада бесов вызвал революцию 1917 года. Реальный Распутин был личностью эксцентричной и аморальной, но позиционировал себя как святого целителя и пророка и революцию не устраивал (хотя бы потому, что не только не был ненавистником дома Романовых, но и вовсе являлся одним из последних его верных сторонников), и никаким колдуном не был.
• «Книга джунглей» — Каа в оригинальной книге Редьярда Киплинга был положительным персонажем (для Маугли, которого он спас от бандерлогов — хотя последние, конечно, могут с этим утверждением поспорить) и одним из менторов главного героя. Здесь же он самоуверенный мерзавчик и прихвостень Шер-Хана. Короче, тот же шакал Табаки, только с чешуёй и гипнозом.
• «Бэтмен: Готэм в газовом свете» — Джеком Потрошителем здесь внезапно оказался комиссар Гордон, сошедший с ума на войне. В оригинальном комиксе «Gotham by Gaslight» знаменитым маньяком был старый друг семьи Уэйнов Джейкоб Пэкер, который сошёл с ума и стал убивать проституток после того, как Марта Уэйн, мать Брюса Уэйна, отвергла его ухаживания. А Гордон там — вполне положительный полицейский, как и в других комиксах про Бэтмена.
• «Ведьмак: Кошмар волка» — мразями показано большинство ведьмаков, включая всю верхушку: в концовке оказалось, что ведьмачий цех сам создаёт основную часть чудовищ, за которыми охотится, чтобы спрос не падал. А то, что их творения вырезают целые деревни, их не колышит от слова «вообще».

Мультсериалы

• «Велма» — снова Скрэппи-Ду. Тут он показан как злобный и жестокий пёс, который любит жестоко убивать людей и манипулировать окружающими. А в финале мультсериала, он убил главную героиню Велму. Впрочем, зрители были только рады этому, потому что местная Велма — это полная мразь, которая задумывалась как положительная героиня.
• «Приключения капитана Врунгеля» — загадочным мафиозным Шефом оказался председатель яхт-клуба Арчибальд Денди, который в организовал большую международную регату, чтобы на одной из яхт тайно провезти похищенную статую Венеры через перекрытые границы. По сюжету книги сей джентльмен был персонажем эпизодическим и однозначно положительным (вопреки стереотипам, общепринятым для места и времени написания книги).
  • Фукс, которого герои взяли в команду по ходу, по первоисточнику был простым шулером и мелким жуликом, но в ОПГ не состоял и статую из музея не воровал.
• «Южный Парк» — Микки Маус, тот самый знаменитый мышонок, показан в образе жестокого и одуревшего от жадности главы корпорации «Дисней».

Комиксы

• «Из Ада» Алана Мура — тем самым Джеком-Потрошителем оказался королевский врач Уильям Галл. Такая версия действительно существовала, но реальных доказательств вины этого человека найдено не было.
• The Bikini Bottom Horror — педаль в пол. Секретным ингредиентом для крабсбургеров оказалось мясо клона Патрика Стара, которого мистер Крабс вырастил из его отрезанной конечности. Патрик как-то раз съел крабсбургер с непрожаренной котлеткой и узнал об этом, а потом он заживо сожрал Губку Боба и наплодил кучу своих клонов, которые пожрали кучу жителей Бикини Боттом. И причём это был хитрый план самого Губки Боба — он умышленно недожарил котлету, чтобы Патрику передались воспоминания «страдальца», а сам Губка Боб смог стать монополистом в области фастфуда.

Аниме, манга, ранобэ и манхва

• Neon Genesis Evangelion — в аниме Каору толком ничего плохого не сделал (ну, может быть за исключением того, что разбил сердце Синдзи, но тот к этому уже привычный). В манге же, соответствующие главы которой вышли уже после сериала, он совершенно спокойно из своеобразного милосердия душит котёнка и демонстрирует иные более тяжёлые проявления своей серобуромалиновой морали.
• Youjo Senki — многоступенчатый пример: в оригинальном ранобэ главный герой до своего перерождения всеми силами пытался помочь непутёвому сотруднику (у которого к тому же была наркотическая зависимость) сохранить должность, но тот не пошёл ему на встречу и не взялся за ум. В манге протагонист, конечно, ненавидит увольнять своих сотрудников, но и подводить начальство, которое спустило сверху приказ о сокращении, не хочет. И поэтому из всего коллектива он, естественно, выбрал «на заклание» логичным образом самого бесполезного — того, кто постоянно опаздывал или отсутствовал на рабочем месте без объяснения причин, да ещё и серьезно подрывал моральный дух коллег, плохо выполняя собственную работу. А вот в аниме ГГ — просто циничная мразь, которая озабочена только своим продвижением по кадровой лестнице и плевать хотела на судьбу работника, которого он увольняет только за «нарушение трудовой этики» (что вообще ни о чём не говорит — это может означать как неоднократные опоздания или подрыв морального духа коллектива неподобающим поведением, так и выполнение сверхурочной работы без «восторженного образа мысли»). Да и вообще в аниме Таня показана гораздо черствее и безжалостнее как личность, чем в ранобэ и манге.

Видеоигры

• Batman: The Telltale Series — Томас Уэйн, на которого в оригинальной комиксовой вселенной равнялся Брюс как на своего кумира и пример для подражания, здесь оказался одним из трёх преступных королей Готэма (едва ли не худшим из них), который отправлял в лечебницу «Аркхэм» или просто ликвидировал всех, кто оказывался у него на пути, включая близких друзей. А все эти «филантроп, добрый доктор, меценат и примерный семьянин» — только маска для публики и семьи, ничего более.
  • Вики Вэйл в оригинальной комиксовой вселенной была храброй репортёршей и одной из любовных пассий Брюса Уэйна. Здесь же она — обезумевшая от жажды мести семейству Уэйнов садистка, готовая пойти на любые жертвы ради того, что справедливость, в её весьма извращённом понимании, восторжествовала.
• Cyberpunk 2077 — Ёринобу и Ханако Арасака. В оригинальной настолке «Cyberpunk 2020» были без скидок благородными и героическими персонажами, которые выступали против амбиций своего отца Сабуро, пусть и разными методами — первый выбрал путь открытого бунта, а вторая старалась действовать методом интриг и мягкого убеждения. К 2077-му году оба уже выглядят как типичные корпораты — и если Ёринобу ещё пытается трепыхаться, мечтая уничтожить семейную корпорацию изнутри, то вот Ханако от юношеского бунта отказалась полностью и насовсем, всем сердцем будучи преданной родному отцу и корпорации.
• «Felix the Cat» (NES) — Пойндекстер, племянник Профессора. В одноименном мультсериале он был верным другом Феликса и не раз помогал ему расстроить коварные планы своего дяди. В игре Пойндекстер появляется в качестве босса двух уровней, наряду с другими злодеями сериала, как сам Профессор, Мастер Цилиндр и Тугодум.
• Mafia: Definitive Edition:
  • Оригинальный Томми Анджело, волею судьбы втянутый в криминальный мир Лост-Хэвена, пытается оставаться нормальным человеком в общем смысле, старающимся избегать лишнего насилия и способным по доброте душевной пощадить жертву вопреки приказу, который в целом рассматривает перспективу поскорее отойти от дел, даже изрядно очерствев и поднявшись по карьерной лестнице. В ремейке Томми с самого начала проявляет больше преступной инициативы и жестокости в методах, жертв щадит скорее из-за влияния третьей стороны, а после всего пережитого не думает отказываться от подобного образа жизни.
  • Обе версии дона Сальери начинают как добрые начальники и дружелюбные злодеи с хорошей репутацией, постепенно развращаемые идущей в руки властью. Но там, где оригинал до последнего старается сохранять лицо, ремеечный на глазах мутирует в копию жестокого дона-конкурента Морелло, только ещё и лицемерную.
• OMORI — в оригинальных рисунках и комиксе «История Омори» Омори был хоть и мрачным, но всё-таки обычным подростком. В игре же он является антизлодеем и воплощением депрессии Санни, пытающимся довести его до самоубийства.
• The New Order: Last Days of Europe — Гутрум Вагнер (в миру Алексей Александрович Добровольский) в реальности был лишь местечковым диссидентом, фапающим на славянское язычество и нацизм. В мире игры — лидер одной из самых кроваво-абсурдных фракций на территории раздробленной после проигранной Второй мировой войны России.

Интернет

• Jimmy Neutron Happy Family Happy Hour — Хью Нейтрон в оригинальном мультфильме и мультсериале был типичным мультяшным отцом. То есть, изрядно глуповатым сумасбродом, но при этом с добрым сердцем. Здесь же он показан как адский папаша с психопатическими наклонностями.

Примечания

[ + ] Адаптация

Страницы в категории «Адаптация»  А ты не староват для школьника?, Авторская оценка адаптации, Адаптация, Адаптация диктует образ, Адаптация диктует фабулу, Адаптация короче оригинала, Адаптация объёмнее оригинала, Голливудское уродство, Декоративная смена эпохи, Другая смерть в адаптации, Другое имя в адаптации, Затмить адаптацией, Злодейство в адаптации, Комплементарная адаптация, Локационный мискаст, Мультиверс от адаптаторов, Не вошедший в адаптацию персонаж, Новые персонажи в адаптации, Облагородить в адаптации, Окозлиться в адаптации, Окрутеть в адаптации, Основано на реальных событиях, Осовременивание, Пересказ с другого ракурса, По отдалённым мотивам, Разные художественные языки, Сборная адаптация, Смена вида в адаптации, Смена внешности в адаптации, Смена пола в адаптации, Смерть в адаптации, Спасение в адаптации, Стандартизация в адаптации, Экранизация незаконченного источника

	Внешние ссылки
TV Tropes Adaptational Villainy — про троп в целом Historical Villain Upgrade — про злодейство исторических личностей