Реткон Шрёдингера

Ну вы поняли, он как тот кошак — то ли есть, то ли нет.

Смотрится нововведение как-то подозрительно — не педалировалась эта тема раньше, не были чётко заявлены факты. Однако в откровенном ретконе автора обвинять тоже опрометчиво: может, он просто заполнил лакуну, содержание которой мы прежде додумали сами?

Смыкается с понятием Штаны Арагорна: коли не указано, что были, куда легче извернуться и написать, что Король-Бродяжник ходил по Средиземью в одних трусах.

Но осадочек так или иначе остаётся.

Где встречается

Литература

• «Гарри Поттер»: нетрадиционная ориентация Дамблдора. Некоторые намёки в последней книге всё же можно усмотреть, да и типаж «эксцентричного английского аристократа-бисексуала» довольно устоявшийся. Однако стилистически это выглядит фальшивой нотой: ГП всё же сказка, и идеи передаются метафорами (например, великаны, оборотни и другие угнетаемые магические меньшинства символизируют меньшинства обычные, идеи превосходства магов над маглами, продвигаемые Гриндевальдом и Вольдемортом — аналог нацизма и неонацизма соответственно, и др.). Так что вставить в сказку гея в буквальном смысле слова «ради толерантности» — это всё равно что, например, сделать Тома Реддла буквальным неонацистом с портретом Адика на стене.
  • То же самое Роулинг пыталась провернуть с чернокожей Гермионой — дескать, она нигде не описывала в книгах расовую принадлежность своей героини. Но тут уже лютый ретконище! Да, цвет кожи волшебницы напрямую не указывался, но были моменты типа «лицо её побледнело в лунном свете», и на рисунках самой Роулинг Гермиона, разумеется, белая англичанка. Да и часто вы встречали негроидов с рыжевато-каштановыми (не считая покраски) волосами? А могла бы просто объявить о перезапуске, как отмазался с чёрным Роландом Степан-свет Королёв. Или и вовсе заявить: «Это театр с его условностями, чернокожая актриса взята на роль не потому, что Гермиона, возможно, чёрная — а потому что она классно играет на сцене!» (тема «чернокожей Гермионы» всплыла после того, как в пьесе-продолжении, написанной то ли в соавторстве с Роулинг, то ли с её разрешения, конкретно эту героиню играла актриса африканского происхождения).
• Кстати, о Кинге. Дополнение бэка «Тёмной Башни» комиксами он одобрил, и там кое-какие изменения есть. Например, Рэндалл Флэгг — не просто чёрный маг с выдающимися талантами (в том числе перерождаться после смерти), а демон из магического шара. Разница не так уж принципиальна, но всё же неуютно, что такой великолепный мерзавец, оказывается, нечеловеческая сущность.
  • Там же — и сложные взаимоотношения Мерлина, Мартена, Благодетеля и помянутого Флэгга. В актуальной редакции «Стрелка» прямым текстом говорится о том, что придворный чародей отца и любовник матери Роланда Мартен, злодей-бунтарь Джон «Благодетель» Фарсон, приспешник Благодетеля Уолтер и Человек-в-Чёрном — одно и то же лицо. Но в том же «Колдуне и Кристалле» Мартен и Фарсон уже описываются как два разных персонажа, зато Флэгг (Человек-в-Чёрном) идентифицирует себя как с Мартеном, так и с Мерлином, который в старой редакции «Стрелка» описывался как более могущественная сущность, чем Флэгг. Причём в комиксах Мерлин это опять отдельный от Флэгга персонаж, до кучи являющийся его отцом. Вы ещё не запутались?
• «Сварог» А. Бушкова — способность ларов распознавать ложь создавала дыру в сюжете: она легко способна раскрыть большинство заговорщиков. В поздних книгах поясняется: эта способность не позволяет определить, врут ли сами лары.
• Песнь Льда и Пламени — две сюжетные линии из первой книги впоследствии были разрешены совсем не так, как предполагалось изначально:
  • Печально известная сюжетная линия с покушением на Брана Старка. Одна из важнейших сюжетных линий начала сюжета, во многом ставшая катализатором всего конфликта долгое время была далека от разрешения. Одной из очевидных подозреваемых была Серсея, пославшая убийцу закончить начатое, но использовать при этом приметный кинжал из валирийской стали казалось глупым даже для неё. Собственно, вплоть до третьей книги эта сюжетная линия так и не была разрешена, но в «Буре мечей» Мартин наконец даёт ответ на этот вопрос, которой не понравился очень многим. Тирион и Джейме независимо друг от друга проводят умственную гимнастику и приходят к выводу, что это был Джоффри. Тирион неожиданно вспоминает, как Джоффри шутил с Сандором о том, что отправил собаку убить волка, но не смог понять зачем и списал всё его жестокость. А Джейме вспомнил, что Джоффри мог наслушаться пьяных речей Роберта о том, что лучше избавить мальчика от страданий, и попытался произвести впечатление на человека, которого считал своим отцом. Что касается кинжала, то он просто украл его из арсенала своего отца и не был достаточно умён, чтобы подумать о том как такое приметное оружие может к нему привести. Учитывая тот факт, что оба этих объяснения вместе со всеми цитатами были брошены в читателя лишь в третьей книге вся эта сюжетная линия попахивает ретконом, но с другой стороны явных противоречий такому разрешению нет.
  • Отравление Джона Аррена. Долгое время предполагалось, что за ним стоит Серсея с понятным мотивом — избавиться от человека, опасно близко подобравшемуся к разгадке происхождения её детей. Эддард, расследуя смерть Десницы, выходит на молодого рыцаря Хью из Долины, бывшего оруженосца Джона Аррена. Как выясняется, он совсем недавно был посвящен в рыцари, хотя явно был к этому еще не готов и неожиданно разбогател — заказал у кузнеца набор полных доспехов, что человек его статуса бы позволить себе вряд ли смог. Но прежде, чем Эддарду удалось поговорить с ним об обстоятельствах смерти Аррена, Хью очень «удобно» погибает в рыцарском поединке с Григором Клиганом — человеком Ланнистеров, что списывают на несчастный случай. Позже Варис намекает Эддарду, что именно Хью был тем, кто посыпал Аррену яд (и получил за это приличную оплату, что и объясняет его внезапное богатство), а потом был посвящен в рыцари и выставлен против Клигана от руки которого очень вовремя и погиб. Однако, в дальнейших книгах раскрывается, что отравила Джона его жена Лиза лично, по просьбе Мизинца, а Серсея максимум одобряла это и повлияла на то, чтобы после отравления Аренн уже никогда не поправился. Хью из Долины же, судя по всему, был вообще не причём, это оказалось ложным следом как для читателей, так и для персонажей, то есть даже Варис иногда ошибается. Убит он был просто из-за жестокости Григора (тот увидел возможность безнаказанно убить человека и воспользовался ей), в рыцари был посвящен из сентиментальности Роберта к покойному Аррену (всё-таки тот был его оруженосцем), выставлен против Клигана совершенно случайно, деньги на доспехи взял неизвестно откуда, а Варис в своём анализе просто ошибся. Вроде бы всё это и возможно, но всё же не покидает ощущение, что именно он первоначально был запланирован на роль отравителя Аррена, а потом это было отретконено.
• «Тёмный лес (роман)» — сложный случай а-ля двойной уроборос. В начале цикла фигурирует компьютерная игра «Три тела», рассказывающая об истории трисоляриан; а в сиквеле вводятся два факта. Первый, едва ли не на первых строчках — трисоляриане не могут лгать и даже утаивать информацию, мышление и речь у них не разделены, что на уме, то без вариантов на языке. Второй — та самая концепция «тёмного леса», согласно которой любая звезда, чьи координаты будут разглашены, уничтожается агентами скрывающихся высших цивилизаций. Вопрос: если трисоляриане не умеют лгать и этот факт им был известен, почему о нём не рассказали в игре «Три тела»? С одной стороны, в книге есть вполне стройный обоснуй, что прямо контактировали, а значит и рассказали об этом они только Эвансу, а тот был достаточно умён, чтобы скрыть этот факт от всех остальных (собственно об этом трисоляриане говорят остальным последователям прямым текстом уже немного научившись лгать), а игру разрабатывали под его руководством и «лишняя» информация туда не попала. С другой всё же полное отсутствие этой идеи в первой книге явно попахивает ретконом.
• Цикл Osten Ard Тэда Уильямса. Спят или не спят местные эльфоиды? В трилогии «Орден Манускрипта» Саймон, находясь у ситхи, ни разу не видел их спящими; там же слова Джирики можно интерпретировать и как подтверждение того, что ситхи никогда не спят, и как утверждение, что они спят, но неспособны видеть сны, однако точного ответа на этот вопрос не даётся. В сиквеле The Heart of What Was Lost норны однозначно спят, а про их способность видеть сны ничего не сказано. В новой трилогии The Last King of Osten Ard норны-полукровки и спят, и видят сны в точности как люди.

Кино

• «Звёздные войны»:
  • Самое, наверное, известное из списка: Дарт Вейдер как Энакин Скайуокер, отец Люка. В четвёртом эпизоде достаточно очевидно подразумевалось, что это были разные люди, и Вейдер предал и убил отца Люка в прямом смысле. В пятом Лукас придумал сюжетный поворот, согласно которому Вейдер и есть отец Люка, а «предал и убил» он его в переносном смысле, изменив всему, за что стоял до того, и позволив Тёмной Стороне подчинить себя.
  • Страстный поцелуй Леи с Люком, чтобы позлить Хана в пятом эпизоде, смотрится ну… малость сомнительно в свете открывшейся в шестом правды о том, что они разлученные вскоре после рождения брат и сестра. Не совсем понятно, знал ли об этом на момент съемок сам Лукас, но, как считается, потерянную сестру Люка он на тот момент уже придумал, но с Леей ее все еще не отождествлял, и таки планировал честный любовный треугольник. Но никаких прямых опровержений «почему бы и нет» не имеется. Так или иначе, коллизия с поцелуем стала нежданчиком уже постфактум.
  • Имя Императора. Не ситское — с ним все понятно: Дарт Сидиус он и есть Дарт Сидиус — а мирское. На момент четвертого эпизода планировалось, что его будут звать Кос Дашит — но тогда это был совсем другой образ — отстраненный министрами и придворными от реальной власти правитель-марионетка, ничуть не похожий на позднейшего Тёмного Властелина. Когда раскрылось, что у Императора фамилия Палпатин, многие поклонники серии начали по инерции называть его «Кос Палпатин», масла в огонь подлила и повесть «Дарт Плэгас», в которой объяснялось, что владыка ситхов всегда называл себя по фамилии, потому что не любил свое имя, и что его не менее нелюбимого отца звали Косинга Палпатин, что, разумеется, не могло не привлечь внимания фанатов и по меньшей мере их заметной частью расценивалось как канонизация фанонного имени или хотя бы как толстая отсылка к нему. В новом каноне ему все же дали официальное имя Шив, но фаны восприняли это в штыки.
  • К теме ситских имен. Ситхов Лукас придумал, ещё когда писал черновики к «Новой Надежде» — правда, в основном на уровне «орден адептов Силы, враждебный джедаям» — и киношного Дарта Вейдера их представителем планировал изначально. Но, очевидно, в четвертом эпизоде, когда он еще подразумевался как отдельный от отца Люка персонаж, имелось в виду, что и «Дарт Вейдер» это его урожденное имя, Оби-Ван даже откровенно называет его «Дарт» без второй части, будто это отдельное имя, а не приставка-титул. С развитием сеттинга выяснилось, что все ситхи по посвящении получают новые имена типа «Дарт + индивидуальный дескриптор», пришлось придумывать обоснуй, что Оби-Ван иронизировал на тему «ты для меня больше не личность, а просто очередной владыка ситхов».

Телесериалы

• «Декстер» — оказывается, Гарри Морган был не единственным, кто наставил главного героя на путь серийного убийцы. В частности «Кодекс» был придуман Гарри не самостоятельно, а в соавторстве некой доктором Эвелин Фогель, внезапно появившейся в восьмом сезоне. Как выясняется, заметив в приёмном сыне неладное, Гарри попытался обратиться к профессионалу. К сожалению, этим профессионалом оказалась законченная психопатка, и именно она убедила Гарри в том, что его приёмный сын неизбежно вырастет убийцей, то есть по сути сделала Декстера тем, кем он стал, а никакой не Гарри. И главное правило Кодекса — «не попадись», стоящее впереди следующего «не убивай невиновных» было тоже добавлено по настоянию Фогель, чтобы как она выразилась «дать ему некоторое пространство для маневра», то есть негласно разрешить убивать кого угодно дабы сохранить свою тайну. С одной стороны — почему бы и нет? Довольно логично, что коп из отдела убийств не стал брать на себя роль психиатра, а вначале попытался найти для этого более подходящего человека, вот только человек эта всё еще сильнее усугубила. Эта идея делает Гарри меньшим злодеем и преуменьшает его вину в произошедшем. С другой стороны, полное отсутствие любых намёков на Фогель вплоть до финального сезона это явный и грубый реткон — всё-таки представлять такого персонажа надо было значительно раньше или хотя бы оставлять предзнаменование для его будущего появления. Да и химию отношения с приёмным отцом появление Фогель тоже несколько портит. Но, что поделать, в мире телесериалов крайне редко пишутся сценарии на множество сезонов вперёд, потому что никто не знает будет ли вообще следующий, так что имеем что имеем.

Мультсериалы

• «Аватар: Легенда о Корре» привносит во вселенную «Аватара: Легенда об Аанге» довольно немало «новшеств», которые не очень гладко состыкуются с тем, что было раньше. Обилие ретконов Шрёдингера (явных ретконов тут минимум) является довольно важной причиной раскола части фанатского сообщества. Самые крупные спорные моменты — предыстория мира, вид мира духов, уровень технологий — кратко описаны в статье «раскола». Тут упомянем более мелкие моменты, сами по себе не существенные, но вкупе с остальными создающими дурную репутацию «Легенде о Корре»:
  • Магия крови в «Легенде об Аанге» была настолько продвинутой техникой, что ею можно было пользоваться только в полнолуние, когда маги воды находятся на пике своих сил. В «Легенде о Корре» мы узнаём, что ею можно пользоваться и днём, стоит лишь натренироваться. И вроде сами персонажи подсвечивают, что это нечто новое и необычное, но возможное (Сокка сравнивает дневную магию крови с магией металла и взрывов, тоже в своё время ставших целым открытием), и в «Аанге» мы об ограничениях знали лишь со слов одного человека, который мог и ошибаться. Но некоторые фанаты всё ещё возмущены, даром что магия крови в «Корре» откровенно имбова и по другим причинам: легко используется со скованными руками и сразу на десятки человек.
  • Корра испытывает большие сложности с освоением магии воздуха. Ранее мы знали, что у Аанга (мага воздуха по рождению) были проблемы с освоением магии земли, а у Року (как у мага огня) — с магией воды. Тут мы видим концепцию, что трудно освоить противоположную стихию: лёгкому воздуху противопоставляется тяжёлая земля, а уж про «лёд и пламень» и говорить нечего. И тут возникает Корра, по рождению маг воды, но легко использующая магию огня, но не магию воздуха. Причина тому есть — низкая духовность у этого Аватара, а магия воздуха, помимо прочего, требует развития этого качества. А ещё Корра достаточно агрессивна и импульсивна (прям как обычный маг огня в вакууме), чтоб не испытывать проблем с огнём. И вроде всё объяснено, но ведь раньше был акцент не столько на характере Аватара (хотя для магии земли Аанг действительно был слишком мягким), сколько на самих стихиях! Вот и думай, раньше оно так совпало (двум Аватарам не повезло с характером именно для противоположной стихии), или всё же имеет место небольшой реткон.
    • Вообще путь Аватара у Корры немало отличался от варианта Року и Аанга. Последние двое узнавали о своём статусе от других, последовательно учили стихии. Корра сама поняла, что она Аватар, покорив три стихии ещё в детстве. Видно, что авторы захотели сделать что-то новое, хотя раньше предпочитали больше действовать по шаблону. Хотя и тогда Аанг отличился тем, что узнал об факте своего «аватарства» на четыре года раньше Року (так решили мудрецы Воздуха, чувствуя приближающуюся войну), да и обучался в экстренном режиме куда быстрее. Так что у нас уже были нарушения «нормы», но небольшие, и мы примерно понимали эту «норму». Корра нарушила их куда больше. И вроде отход от канона (даже не в смысле канона произведения, а канона обряда посвящения в Аватары и обучения Аватара внутри вселенной), а вроде и возможное развитие событий. Дальше, в книгах-приквелах, мы видим, что и у Киоши с Янгчен всё было не так гладко, как у Року. Киоши вообще не признали Аватаром, и ей родная стихия давалась тяжко. Янгчен, как и Корра, сама узнала, что она Аватар, но только не посредством покорения нескольких стихий, а через видения, в которых она воспроизводила диалоги предыдущих Аватаров. Похоже, что случай Року поспешно был воспринят как «норма». На деле исключений из правила пока больше, чем подтверждений. Впрочем, и это можно воспринимать как дописывание задним числом разнообразия ради.
  • Аппа считался последним из летающих бизонов, а Момо — последним из лемуров. В «Легенде о Корре» оказалось, что остались и бизоны, и лемуры, правда, других видов. Насколько это правильно, вопрос сложный. В случае с лемурами вообще странно, почему Аанг посчитал Момо таким же последним, как и себя с Аппой. Момо, в отличие от Аанга и Аппы, не был заморожен на сто лет, он был кем-то рождён относительно недавно. Да и вообще, уничтожать небольших лемуров и трудно (бизонов проще отследить, они гигантские), и бессмысленно (бизоны могли переносить магов воздуха, которых нация огня хотела уничтожить, а лемуры-то что?). Факт выживания лемуров вряд ли бы стоил даже реткона Шрёдингера, но авторы как будто испугались и на всякий случай нарисовали новых лемуров, словно пытаясь превратить обычный явный реткон (которого как будто и нет) в более «мягкий». Ну а бизоны — это да, тот случай, когда вам говорят, что просто некий вид бизонов выжил за кадром. Ну не встретил их Аанг в мультсериале, нашёл потом, бывает.
  • Откуда черпает свои невероятные силы Аватар в состоянии Аватара? В «Легенде об Аанге» рисуется такая картина: все предыдущие реинкарнации Аватара передают свой опыт текущему, тот становится силён за счёт сил сотни-другой Аватаров до него. В фандоме даже поднимались теории, что первые Аватары были откровенно слабы (не накопились пока силы), а вот из последних тот сильней, кто переродился позже. В «Легенде о Корре» мы видим, что и первый Аватар в состоянии Аватара сильнее, и Корра после того, как потеряла опыт предыдущих Аватаров, тоже получает силы. Откуда? От духа Раавы, очередного нововведения Корры. Саму Рааву притянуть под реткон сложнее — мы слишком мало знали о природе Аватара — а вот силы от неё можно обсудить в этом ключе. Откуда возможность сдвигать целые острова? Может, мы суммируем магию земли от всех Аватаров? А может, сам дух Аватара даёт эти силы, а «все Аватары» в лучшем случае подскажут, как проще двигать такие массы стихии? Однозначно по «Легенде об Аанге» сказать нельзя, так что мы можем взять второй вариант и «подставить» туда Рааву на место «самого духа». «Опыт предыдущих жизней» ведь не означает «непосредственно умножение магических сил за счёт „маны“ предыдущих жизней». Но всё же про опыт-то говорилось (в отличие от ваших Раав), акцент на прошлых жизнях был и немалый, так что до «Легенды о Корре» вариант с «суммированием» казался куда более вероятным.

Комиксы

• Marvel Comics — когти Росомахи в первом появлении были металлическими и частью костюма. В дальнейшем оказалось, что они вызваны мутацией, имеют костную природу, а металлом покрыты только снаружи.

Видеоигры

• Вселенная Warcraft. Многие записывают кампанию Blizzard в короли ретконов из-за этой вселенной, однако, если углубиться в тему, тут всё сложнее. Здесь есть настоящие ретконы, некоторые из которых (реткон происхождения дренеев, эредаров и истории Саргераса) даже открыто признаны. Но многие из них нужны были, чтоб из первых стратегических игр со скудным лором и сюжетов выйти на нечто большее в третьей части и в ММОРПГ, из-за чего обычно «прощаются». А ретконы уровня того, что стало с околодренейской историей — скорее исключение. Многие из «реальных» ретконов недавнего времени — совсем уж мелочи уровня «к северу или к югу от некого места была эта битва». Визуальных ретконов тут куда больше, но обычно это некоторые дизайнерские решения, которые сюжет не портят и потому, опять же, не столь критичны. Разве что «опустынивание» Дуротара могло обеспечить дополнительную мотивацию Гарроша по захвату более пригодных для жизни земель (в Warcraft III Дуротар сам по себе был не настолько плох). А вот всяких «сильнораненных» и ретконов Шрёдингера тут хватает. И это позволяет вертеться любителям лора игры — дескать, это и не ретконы вовсе:
  • Персонаж выжил? А кто сказал, что он прям мёртв-мёртв? Потерял сознание, вот и всё. Отдельно стоит отметить демонов — они, оказываются, могут воскрешаться в Круговерти Пустоты, так что любой «убитый» демон легко может вернуться в качестве босса для ММО. Опять же, с чего вы решили, что так нельзя? Просто раньше на этом не было сделана акцента…
  • Восстановлены целые фракции (паладинские ордена в Лордероне) и города (например, Даларан)? Ну кто-то ж оттуда выжил, вернулся и отстроил. И да, нежить не добила их, как и не уничтожила государства южнее Лордерона. Это вам показалось, что она могла это сделать. И Кель’Талас не «добит». Нежить ровненько прошлась к Колодцу и слабо зачищала окрестности. Ну а что, у нежити не было цели убить прям всех, их интересовал Колодец и та куча тел, которая уже была получена «по пути».
  • Отрёкшиеся в ВК3 не были зомбями? Не, это не смена концепции, зомби просто за кадром к Отрёкшимся присоединились. Благо их в тех землях хватает. А раньше присоединиться не могли — наверняка были причины, в которых мы пока можем только догадываться.
  • Вы не видели раньше кучи новых земель? Ну а кто сказал, что там не было ничего? Мы были на Расколотых Островах, но не видели Сурамара и прочих местных «достопримечательностей»? Ну мы просто по краешку архипелага прошлись. Может даже персонажи и видели купол Сурамара, да только не стали на него обращать внимания, не до того было.
  • Меч Ледяную Скорбь то создал сам Нер’Зул, то натрезимы, то вообще обитатели мира Смерти? А это всё ненадёжный рассказчик-натрезим, который пудрит нам голову. Хотя то, что реплика о мече в игре и книге «Возвышение Короля Лича» буквально различается, уже оправдать сложно. Но это, опять же, не так критично, как сам факт того, кто ж создал меч, а тут уж всё списывается на дезинформацию.
    • И вообще на концепцию ненадёжных рассказчиков сценаристы с некоторого момента спихнули тонны диалогов и все тома «Хроник» — своей энциклопедии по миру, тем самым превратив кучку явных ретконов во «шрёдингеровский» подвид. Впрочем, фанаты ещё раньше применяли этот приём, оправдывая некоторые нестыковки в информации из диалогов. А вот что энциклопедия по лору вдруг «ненадёжна» — этого мало кто мог ожидать.

И так можно ещё продолжать и продолжать.

• Syberia: The World Before — в предыдущих частях было известно, что Ганс Форальберг пропал без вести в 1938 году, на деле же уехал учиться в Баррокштадтский университет и после работал в городе-заводе Комсомольске, а фабрика Форальбергов производила исключительно игрушки (поезд и автоматон Оскар были сконстурированы в последние годы по чертежам Ганса и были личным проектом его сестры-владелицы фабрики Анны). Тут внезапно оказывается, что Форальберг еще до Второй мировой сконструировал для города Ваген механический оркестр, после войны придумал самодвижущуюся инвалидную коляску, трамваи-амфибии, поезда, торговые автоматы и иную технику эксклюзивно для Вагена, и всю производила фабрика Форальбергов.