Просто вызови полицию!

Материал из Викитропов
(перенаправлено с «Просто вызови полицию»)
Перейти к навигации Перейти к поиску
Плохое название
Один из участников считает, что у этой статьи неудачное, неочевидное или попросту ошибочное название. Просим вас принять участие в обсуждении, чтобы помочь придумать название получше или отстоять нынешнее. Возможно, хорошим вариантом будет Полиция не поможет.
Номинатору: для ускорения процесса имеет смысл создать новую секцию на странице обсуждения.
«

— Надо вызвать полицию!!! — И что мы им скажем, а? «О, здрасте, офицер. Какой чудесный день, не правда ли! Видите ли, мы тут обустраивали свой дом, как вдруг откуда ни возьмись появились подростки и стали самоубиваться по всей делянке»?! — Но ведь это правда!

»
— «Убойные каникулы»

В некоторых случаях конфликт довольно прозрачен, очевиден участникам и обыденен. К тебе в дом лезут воры. Тебя преследует мужик с топором. Недоброжелатель обещает сделать с тобой что-то недоброжелательное, если ты не пойдёшь у него на поводу.

Что бы тут сделал обычный человек: не всесильный, ленивый и пугливый? Вызвал, бы, наверное, полицию. Но персонаж этого не делает. Он будет пугаться, изливать душу друзьям, строить нелепые планы самозащиты, но точно не обратится к тем, кто, собственно, защищает обывателей от всякого недружественного элемента. Иногда дело доходит до сюжетной близорукости, когда персонаж ведёт себя так, как будто совершенно не знакомился с криминальной хроникой в новостях, не читал книг и не смотрел фильмов про преступников, особенно серийных убийц, и ему в голову не приходит убегать или позвать на помощь не только собственно полицию, но хотя бы соседей. Почему так происходит?

Главная причина таких странностей, конечно, такова: без этого не получится произведения. Если это ещё и единственная причина, то работа автора откровенно топорная, подавление недоверия у аудитории начинает рушиться, и произведение могут воспринимать только как фарс, а то и вовсе не могут. Потому наиболее умелые авторы всё-таки задумывается над обоснуем или даже над полноценным обоснованием. Типичные варианты таковых:

  • Нет никакой полиции.
    • Полиции ещё не существует как структуры. Твой дом — твоя крепость. Меч в руки, и защищай, как знаешь.
    • Полиции уже не существует (привет, постапокалипсис!). Твой бункер — твоя крепость. Дробовик в руки, и защищай, как знаешь.
  • Полиция есть, и она готова помогать гражданам, но:
    • У героя нет связи, он ограничен в перемещениях — возможно, злодеи этому поспособствовали. В этих случаях сюжет обычно строится на попытках героя сбежать и/или добраться до цивилизации. В других случаях герою приходится защищать ещё более уязвимых людей или охранять что-то важное, что стесняет его действия.
    • Герой не хочет идти в полицию, так как он сам преступник или опасается, что полиция может узнать о его бывших преступлениях.
    • Недоброжелатели хорошо юридически подкованы, и их действия формально законны, хотя и наносят окружающим вред. Либо незаконная часть действий осуществляется мелкими наёмными бандитами, которые легко заменяются на новых, а доказать их связь с истинным выгодополучателем весьма сложно.
  • Звать полицию не имеет смысла.
    • Полиция тут заодно с плохими ребятами. Или она сама и есть плохие ребята.
    • Полиция тут ничем не поможет, потому что враги без труда найдут способ её обезвредить. От банального звонка высокопоставленным друзьям до какого-нибудь заклинания стирания памяти.
    • У героя некая не вполне нормальная для его мира проблема, и полиция посмеётся над ним или сочтёт сумасшедшим. «Кто-кто вы, маг? И на вас напали вампиры? Подождите, пожалуйста, сейчас вызовем вам специалиста по магам и вампирам. Алло, скорая психиатрическая?»
    • Герои и есть рядовые полицейские. Но вот проблема, с которой они столкнулись, явно не рассчитана на рядового патрульного или сыщика без тяжёлого вооружения (банда, вооружённая на уровне армейского подразделения и т. п.). Вариант возникает в особенно чистом виде и используется чаще всего в таких сеттингах, где легкодоступные подразделения с тяжёлым вооружением и особыми боевыми навыками (внутренние войска и т. п.) в принципе не предусмотрены (например, американская глубинка с системой шерифов с несколькими помощниками, особенно до распространения телеграфной и телефонной связи).
    • Это личное.

Специфичным случаем является ситуация, когда полицию уже вызвали или вызывают, но в силу каких-то особых условий (снежная буря, ливень и т. п.) она будет добираться до места довольно долго, а героям нужно дожить до этого момента.

Поскольку нет смысла добавлять примеры, относящиеся к миру, где на момент действия «Нет никакой полиции» в силу их многочисленности и заведомой реалистичности, предлагается выбирать такие, которые соответствуют остальным вариантам.

Примеры

Литература

  • «Баллада о Юрае Чупе» К. Чапека — полицию в итоге вызвал сам убийца Юрай Чуп, которому для этого пришлось 30 километров идти по заснеженным Карпатским городам до города Ясина: на карпатском хуторе Волова Легота её просто не было, и предварительное следствие пришлось вести лично старосте[1]. К сожалению, несмотря на явную правильность принятых мер, криминологические представления старосты и хуторян слабо стыкуются с чехословацким законодательством межвоенного периода, а ведь дело надо ещё передать в суд…
  • «Бойцовский клуб» Паланика (и экранизация) — Рассказчик приходит в полицию рассказать о проекте «Разгром», который придумал Тайлер Дерден, однако разговаривающие с ним сотрудники оказываются членами клуба и участниками проекта. И давно уже получили от Тайлера точные указания на случай прихода Рассказчика.
  • «Десять негритят» А. Кристи — герои бы и рады позвонить в полицию, но маньяк А. Н. Оним пригласил их в одинокий дом на хорошо изолированном острове. К тому же телефона нет, а вокруг бушует шторм.
  • «Отель „У погибшего альпиниста“» Стругацких — раз в несколько лет сильная лавина отрезает горнолыжный курорт от связи с внешним миром (пока не разгребут занос) и стабильно обрывает телефонную линию. Глебски спрашивает хозяина отеля, почему не установил радиопередатчик. Хозяин недоумённо пожимает плечами: очень дорого и, в целом, бессмысленно. Таким образом, никакой связи до конца действия повести не будет.
  • «Заводной апельсин» Э. Бёрджесса — протагониста подвергли психической ломке, превратили в неспособного к самозащите мямлю, и теперь над ним издевается каждый встречный. Вот только это наказание за убийство, а мучители — в основном жертвы прошлых художеств этого nadsat’ого — вандала, хулигана, грабителя и насильника — и его товарищей. Впрочем, с силами правопорядка в этой антиутопии плохо, за счёт чего молодёжные банды и орудуют.
  • «Космоолухи» О. Громыко:
    • «Космобиолухи» — поскольку дело происходит на абсолютно пустынной планете Степянке, Станиславу Федотовичу приходится играть в «амонг ас» своими силами — вызвать подкрепление нет никакой технической возможности, улететь с планеты тоже: прыжковый двигатель без специальной гасилки перезапускается через тридцать суток.
    • В последующих книгах контакты с полицией имели место, но проблема была в наличии среди экипажа бракованного киборга, которого полицейским полагалось изъять и сдать специалистам DEX-компани (а доверять герои могли только Роджеру Сакаи и его команде, и, после некоторых трений, Вадиму Ковалеву, которые были в курсе ситуации с киборгом). Да и враги были людьми с репутацией и связями — сотрудничающий с военным ведомством грузоперевозчик Макс Уайтер (он же пират, нарко- и работорговец Казак), центраврианская фирма, занимающаяся предоставлением услуг связи и втихую пытающаяся придушить конкурентов, наконец, сам глава DEX-компани Найджел Бозгурд (он же давненько числящийся покойником пират Сергей «Ржавый Волк» Волков).
    • «Идеальное свидание» — на тот момент ещё не социализировавшийся до конца киборг Ланс попросту не рассматривал вариант обращения к кому-либо за помощью и действовал в рамках своей программы телохранителя: спасение ребёнка, ликвидация внешней угрозы (преследовавших их киборгов), возвращение на базу, как можно тщательнее избегая обнаружения (что пошло и на пользу — пытавшийся выследить Ланса киллер в итоге плюнул на заказ, и во вред — Вадим и Роджер не смогли отследить беглеца по камерам наблюдения).
    • «Бородатый рейс» — после спасения девиц от насильников Теду, Дэну и Лансу пришлось оперативно делать ноги с места преступления и сбривать компрометирующие бороды: дело было на планете, на которую киборгов не пускали в принципе, и полиция в первую очередь прикопалась бы именно к ним (собственно, прикопалась — но трёх бородатых киборгов не нашла, только двух бритых).
    • Кроме того, среди копов встречаются козлы (Филипп и Боб, силовики с планеты Маска всем скопом — таможенники, полиция, МЧС, местная самооборона), оборотни в погонах (шериф Кэм Лэрд в «Киборге и леснике»), или герои попросту не верят в дееспособность полиции, как Хэл и Иветта в «Карме», и хотят покарать злодея своими силами, как Трикси в «Сердце Фейри».
    • И, наконец, в «Киберканикулах» полицию всё-таки вызвали, и явившийся на Кассандру инспектор Ирэл Аш-Сэй благополучно вычислил и арестовал шпионку и диверсантку, внедрённую на планету (а её куратора вычислил и арестовал прилетевший на Кассандру в отпуск и добровольно ввязавшийся в расследование Роджер Сакаи).
  • «Лорд с планеты Земля» Сергея Лукьяненко — в первом томе планета Тар оказывается оккупирована превосходящими силами захватчиков, а принцесса Терри не может обратиться за военной помощью к многочисленным союзникам, потому что их командир использовал против планеты Тар древние традиции их королевского двора. Он просто прилетел «жениться на принцессе» и будет пребывать на планете со своими войсками, пока принцесса не даст согласие (а потом присоединит Тар к своему звёздному королевству уже как принц-консорт). Соответственно, когда принцесса с помощью призванного попаданца с Земли добирается до Храма Сеятелей и выходит за Сергея замуж, она первым делом вызывает армии союзных планет и сообщает «бывшему жениху», что ему со своими головорезами стоит убраться с Тара по-хорошему, пока их не выгнали отсюда по-плохому.
    • Во втором томе Сергей преследует космический корабль Белый Рейдер, на котором религиозные фанатики везут квантовую бомбу для уничтожения Земли (поскольку на Земле нет Храма Сеятелей, также являющегося маяком для гиперпрыжков, её считают проклятой планетой). При этом они могли бы просто сообщить в полицию первой планеты, куда полетел Белый Рейдер — поскольку кварковая бомба при активации или просто при потере стабилизации вакуумно-магнитной камеры вызывает цепную реакцию дезинтеграции любого вещества в масштабах всей планеты, такое оружие является полностью запрещённым. Но вместо этого герои почему-то устраивают космическую дуэль на орбите планеты.
  • «Нейромант» У. Гибсона — Кейс явно не обладает выдающимися боевыми навыками, однако в уверенности, что его преследует наёмный убийца, он мечется по Тиба-сити и пытается раздобыть хотя бы некачественное оружие, но в полицию не обращается. Для человека, который систематически занимается посредничеством в незаконных сделках и замешан в нескольких недавних убийствах, это естественно.
  • «Тина Хэдис» Ирины Кобловой — поскольку главная героиня является крутым киборгом, она предпочитает решать свои проблемы самостоятельно. Однако порой проблемы оказываются очень серьёзными:
    • В первом томе героиня узнаёт, что на самом деле взрыв устроил не «террорист» Гонщик, а сам глава корпорации, нанявший её для ликвидации Гонщика. Однако в полицию она пойти не может, потому что Гонщик имеет статус «вне закона».
    • Во втором томе преследующие Руческела герои снова оказываются «вне закона», потому что главный гад нанял похожих на них людей, которые устроили бойню на борту пассажирского корабля. Однако затем Гонщик спасает одного инспектора местной полиции, который наглядно показывает, что навыки следователя-профессионала могут сделать куда больше, чем сверхспособности уровня бог во плоти вигиланта-дилетанта.
    • В третьем томе героиня становится пленником главного антизлодея Лиргисо. Ей удаётся сбежать, но Лиргисо устроил ей обмен телами с обычной девушкой необыкновенной красоты, и она опасается, что при обращении в полицию она станет пленницей спецслужб, пытающихся взять под контроль Гонщика. С любимым она не пытается связаться по межпланетной связи по той же причине. Нет, лучше попытаться добраться до него лично. Лиргисо нашёл и догнал раньше? Ничего страшного — попробуем в другой раз.
    • В четвёртом томе друг героев Поль Лагайм обратился в полицию после похищения юной Ивены. Зря: ведь вместе с местной полицией прибыла «Контора Игрек», которая давно уже переключилась с охоты за преступниками со сверхспособностями на ликвидацию любых носителей этих способностей. Так что теперь они желают разом уничтожить и Лиргисо, и Поля, а жизнь девочки из совсем не интересует.
    • А в пятом томе герои избегают полиции, потому что заключили союз с Лиргисо против конторы.
  • «Хроники странного королевства» О. Панкеевой — разбираться с оппонентами без помощи полиции регулярно приходится товарищу Кантору:
    • В первой книге Кантор идёт выручать похищенную охотниками за «живым товаром» напарницу Саэту самостоятельно — специалисту-киллеру привлекать внимание полиции нежелательно, проще и быстрее идти «по цепочке» самому, выбивая из бандитов информацию при помощи ножа и пистолета (потом, правда, пришлось экстренно покидать страну вместе со спасённой напарницей — полтора десятка трупов, среди которых были и весьма солидные личности, любую полицию взбодрят).
    • В восьмой книге переживший попытку похищения Кантор сходу бежит разбираться со своим соперником Артуро, справедливо предположив, что если он будет звать полицию и давать показания по поводу трупов похитителей, Артуро тем временем насуёт Ольге по букету «абсолютно правдивой информации» за каждое ухо, а так есть шанс открыть девушке глаза. В принципе, Кантор с задачей справился — Ольга по итогам скандала послала обоих кавалеров далеко и надолго, для верности охладив их водой из корыта и пригрозив плеснуть кипятком. А наутро выяснилось, что отказ от помощи полиции был абсолютно правильным — Артуро в этом плане сработал на опережение и ортанские стражи порядка сами собрались ловить Кантора.
    • А в финале той же книги Кантор с группой товарищей самостоятельно зачищает пожалованное ему поместье (его же собственное, просто на тот момент Кантор ещё раздумывал, раскрывать ему тайну своей личности или нет) — разбирайтесь с разбойниками на вашей земле самостоятельно, товарищ землевладелец, у властей Мистралии до этого захолустья когда ещё руки дойдут.
    • В десятой книге Кантор вынужден своими силами разбираться уже не с бандитами из родного мира, а с российскими гопниками: на Землю он попал случайно, документы ему сделали липовые[2], так что обращение в полицию отпадает, а спасшую его девушку надо как-то защитить, кабальеро он в конце концов или засранец какой? И есть ещё один момент — Кантору нужно подставиться перед полицией, чтобы честно (в Лабиринте врать нельзя чисто физически, но можно недоговаривать) сказать отцу, что его ловят правоохранители, и Макс как можно быстрее вернул сына в его родной мир мстить за смерть Ольги спасать Ольгу от злодеев.

Кино

  • «Бедная Саша» — зигзаг. Узнав, что матери угрожает опасность, Саша с Берёзкиным сначала как раз и пытаются обратиться в милицию, но там их посылают подальше, ещё и пригрозив судом. Всё потому, что незадолго до этого Саша, взяв в плен Берёзкина, переодетого Дедом Морозом, в разговоре со своим приятелем Макаровым пошутила, что, дескать, исповедует «древний культ вуду» с жертвоприношениями — а пацан, видимо, воспринял шутку всерьёз и, как честный гражданин, тоже попытался сообщить в милицию о готовящемся непотребстве. Угадайте с одной попытки, как в отделении отреагировали на заявление мальчишки, что в таком-то доме и такой-то квартире «будут убивать Деда Мороза»? А тут опять звонок, с этого же адреса, и звонит какая-то мелкая девчонка…
  • «Кавказская пленница, или Новые приключения Шурика» — Шурик хотел сообщить в милицию о похищении девушки, но Саахов, который на самом деле был организатором похищения, убедил Шурика, что он сам является преступником, и сплавил его в дурдом. Пришлось Шурику, сбежав из дурдома, спасать девушку с помощью только одного случайного знакомого.
  • «Крепкий орешек», 1988 — случайно оказавшийся на месте полицейский Джон Макклейн вынужден вначале искать способ установить связь с коллегами из захваченного террористами небоскрёба, а потом и убедить их в реальности захвата: на ресепшн создана иллюзия спокойной обстановки.
  • «Леон» — Леон не вызвал полицию по поводу массового убийства. Ведь он сам — наёмный убийца, а противостоит ему организация оборотней в погонах.
  • «Назад в будущее» — трижды и по разным причинам. В первой части Бифф Танен в 80-ые эксплуатирует Джорджа Мак-Флая (карьерно и материально) за счёт эмоционального насилия и хуцпы, но формально ничего противозаконного не совершает. Во второй части украденный у Марти справочник из будущего перемещён в 50-ые, а Патруль времени пока в сеттинг не завезли. В третьей дело происходит во времена Дикого Запада, и правоохранительная система в районе Хилл-Велли, представленная шерифом, относительно слаба.
  • «Ночь в музее» — главному герою приходится мобилизировать на сражение с воришками ожившие экспонаты, хотя полиция за это время десять раз успела бы приехать. Но нельзя же посвящать посторонних в такое волшебство!
  • «Один дома» — Кевин не вызывает полицию, потому что сам считает себя преступником. Точнее, он как раз вызывает полицию, назвав адрес соседского дома и заманив туда «мокрых бандитов», приведённых перед этим в крайне подозрительный вид. Не учёл Кевин только одно — этот дом Марв и Гарри уже ограбили и вместо того, чтобы гнаться за ним через подвал, вошли коротким путём через дверь.
    • Во второй части Кевин таки пытается получить помощь со стороны — и натыкается на «лучшего в Нью-Йорке идиота» мистера Гектора, после чего решает действовать проверенным методом — спровоцировать Гарри и Марва и сдать их копам тёпленькими.
    • В третьем фильме Алекс вызывает полицию аж два раза — и оба раза полиция не находит ни следов взлома (причём сами виноваты — шпионы дверь вскрывали отмычками, а копы — пинками), ни пропажи ценных вещей: преступники ищут конкретную машинку со спрятанной микросхемой и успевают убраться или спрятаться до приезда копов.
  • «Она» П. Верховена, 2016 — героиня не вызывает полицию после изнасилования, потому что считает, что это привлечёт внимание к её давнему прошлому (она дочь серийного убийцы). Сценарист пытается также показать её хитрой мегерой, которая всё-таки мстит насильнику, но весь фильм она выглядит дурой, к тому же бездеятельной.
  • «Поворот не туда» — главные герои попали в самый дальний медвежий угол Западной Вирджинии, где даже мобильной связи нет, и до ближайшего полицейского не докричишься. Скорее, привлечёшь внимание местного «колорита» в виде хиллбилли-мутантов-каннибалов.
  • «Сплошные неприятности», 1991 — аверсия: при первой же возможности главный герой и его девушка, которые чудом сумели сбежать от полоумного судьи-маньяка Элвина Валкенхейзера, сообщают о произошедшем в полицию и пригоняют к особняку злодея половину стражей закона штата. Вот только судья на короткой ноге с копами и прокурорами, и те не намерены задерживать его — а вот избавиться от назойливых свидетелей будет не лишним. От печальной участи главных героев спас вовремя начавшийся пожар в шахте под особняком — под шумок они успели скрыться.
  • «Тариф новогодний» — главная героиня получила из будущего известие о своей гибели в следующую новогоднюю ночь. Да ладно бы только своей: в той страшной аварии разом погибнет полсотни человек. Что характерно, имея на руках полную скан-копию уголовного дела, героиня и её друзья-подруги обсуждают только возможность разговора с пьяным лихачом (и полную бесполезность оного действа), но совсем не рассматривают другие способы предупреждения катастрофы. А ведь можно было бы показать эти документы директору транспортной компании, чтобы тот отправил бензовоз в другой день. Или начальнику областного ГИБДД, которого должна вдохновить перспектива спасти множество людей и заодно срубить верную «палку» на задержании пьяного водителя. Нет, герои попытаются всё сделать своими силами и заодно сами окажутся в центре едва не случившейся катастрофы.
  • «Терминатор» — в первом фильме наглядно показана эффективность копов против Т-800: семнадцать-ноль в пользу киборга. В последующих фильмах герои стараются с полицией не контактировать: и людей жалко, и действия по предотвращению восстания машин со стороны выглядят откровенно незаконно — один взрыв «Кибердайн Системз» чего стоит.
  • «Убойные каникулы» — см. эпиграф. Такер и Дейл, купив дом в глуши, и сами не рады, что «студентики» устроили на их участке «массовое самоубийство»[3]. Но если вызвать копов, то разве им докажешь, что вот тот молодой человек сам прыгнул головой вперёд в измельчитель, а другой — напоролся на полном скаку животом на острый сук дерева.
  • «Чародеи» — Шемаханская заколдовала девушку, весь фильм герои пытаются её расколдовать. Но пардон, НУИНУ не какой-то средневековый шабаш, это вполне официальное советское учреждение. И Шемаханская явно превысила свои полномочия, а на таких нахалов наверняка существует статья. Не говоря уже о возможности самосуда посредством волшебной палочки. Но ни вопрос заявления в милицию, ни вопрос какого-либо наказания Шемаханской как такового вообще не поднимается.

Телесериалы

  • «Игра в кальмара» — выбравшись с «весёлых стартов», главный герой первым делом побежал в полицию, но его там подняли на смех. Кроме одного полицейского, у которого при схожих обстоятельствах пропал брат.

Мультсериалы

  • «Дарья» — 1 серия 5-ого сезона «Зашипученные». Формально договор Lawndale High School c производителем «Ультраколы» — это благотворительность, которая позволила залатать дыры в бюджете, а что требуемые от школы действия (по сути, постоянная реклама газировки) разрушают учебный процесс, Дарье пришлось доказывать чиновникам всю серию.

Аниме, манга и ранобэ

  • «Город, в котором меня нет» — герой попал в самого себя в подростковом возрасте и пытается предотвратить серию ещё не совершённых и вдобавок фактически нераскрытых убийств и одну следственную ошибку. Заявить в полицию о преступлении, которое ещё не произошло и непонятно кем готовится, невозможно, и остаётся «играть в детективов».
  • «Randevuu» — относительно редкий случай постапокалипсиса, где прописаны нормально функционирующие власти и система охраны правопорядка. Но после катастрофы ресурсы властей ограничены, и в районе, где оказался главный герой (бывший спортсмен, вышедший из комы в разгар бедствия) вся охрана правопорядка — незначительный по размерам отряд дружинников, отгоняющий мародёров от убежища для эвакуируемых, в составе которого он быстро оказывается. Постепенно выясняется, что мародёрами проблемы далеко не исчерпываются.
  • Yamikin Ushijima-kun — аверсия, подпольным ростовщикам очень приходится считаться с полицией и уничтожать целые миллионы из-за мнимого риска прихода легавых в офис заглавного героя. Ну и он упоминал, что с клиентами стало всё сложнее работать именно из-за того, что они стали чаще обращаться в полицию.
  • «Летающий корабль-призрак» — когда обыкновенный японский школьник пришёл в полицию с рассказом о том, что глава крупной корпорации на тайном подземном заводе ремонтирует огромного боевого человекоподобного робота, над ним только посмеялись. Хотя смеяться тут не над чем: всего пару дней назад робот учинил массовые разрушения в Токио и убил множество людей, а военная операция в центре города против него привела к таким же побочным разрушениям и жертвам. Что же касается сильных повреждений, которые заглавный корабль нанёс этому роботу, то вездесущие репортёры засняли это сражение и показали во всех подробностях по телевизору в прямом эфире. Впрочем, очень скоро город атаковала стая роботов в виде гигантских насекомых, с которыми никакая полиция уже бы не справилась.
  • I Want to Punch Women! — когда Тэрухи напал на Сацуки, та, вместо обращения в полицию, взялась его лечить. Но когда больной притопал к ней с отправленной в нокаут девушкой, тут уже Сацуки пошла вызывать полицию.

Видеоигры

  • Life is Strange — Макс не раз предлагает Хлое обратиться в полицию или хотя бы к её отчиму, у которого там есть знакомые, но Хлоя уверена, что мажору Нейтану полиция ничего не сделает. Результат печален — Хлоя во время своей вендетты погибает, а Макс попадает в плен к маньяку, при этом, как показывают другие варианты развития событий, хотя настоящий злодей не Нейтан, но ему и его папаше тоже придётся несладко, потому что статус местных царьков может покрывать мелкое хулиганство, но не серьёзные дела с похищениями и убийствами.
    • Макс отговаривает Кейт идти в полицию потому, что опасается, что им никто не поверит, а она сама засветится в этом деле.
  • Disco Elysium — собственно, главные герои и есть полицейские, но формально в Ревашоле нет полиции, а есть гражданская милиция — скорее народная дружина с кучей организационных и финансовых проблем, поскольку город уже почти полвека является зависимой зоной, оккупированной местным аналогом НАТО — Коалицией, даже единого свода законов, который бы регулировал действия милиции, здесь нет. А в Мартинезе, районе, где разворачивается сюжет, вызывать полицию просто не принято, а сама она туда не особенно суётся. Так что двоим копам придётся ещё доказать свою состоятельность самопровозглашённым правителям Мартинеза и попытаться справиться с опасностью, против которой полицейские с жалкими дульнозарядными пистолетами едва смогут выстоять. Подсвечено Кимом — властям проще списать в потери двух излишне наглых копов, чем отправлять подмогу, вороша это осиное гнездо.
    • В одном из разговоров можно предложить вызвать профессионалов, на что Ким устало замечает, что они и есть эти самые «профессионалы».
  • Friday the 13th: The Game — аверсия. Вызвать полицию (для чего надо сначала наладить связь), после чего добежать до шоссе, где будет ожидать, сияя мигалками, полицейский кордон — самый простой способ спастись от Джейсона. Он, конечно, почти неубиваемый… но правоохранителей на вызов приедет столько, что их ураганный огонь просто сшибает убийцу с ног.
  • Until Dawn — Эмили попыталась дозваться помощи из внешнего мира по рации, но… ночь, плохая погода, вертолет будет только утром, а неизвестный монстр уже вежливо стучится снизу в запертый люк на вышке лесоохраны.
  • X-COM — многие игроки недоумевают, где полиция или национальная гвардия во время миссий террора — они могли бы хотя бы задержать пришельцев и помочь вывести гражданских.

Примечания

  1. ↑ Хороший пример древнего общинного права — собрание жителей деревни исполняет функции всех ветвей власти, законодательной, судебной и исполнительной.
  2. ↑ При этом под его отца Макса Рельмо, работающего агентом-наблюдателем в параллельном мире, копают нехорошие люди, и для них появление Кантора на Земле — прекрасный повод обвинить Макса в незаконном перемещении сына из закрытого мира и отстранить его от работы.
  3. ↑ На самом же деле молодые люди приняли приятелей за маньяков и гибнут исключительно по причине своей тупости, пытаясь «вызволить из плена» Эллисон, которая была «похищена маньяками» (на самом деле Дейл не дал ей утонуть и спас).
Источник — https://wikitropes.ru/w/index.php?title=Просто_вызови_полицию!&oldid=394374