Рояль в кустах
(перенаправлено с «Мир тесен»)
|
(link) Та самая миниатюра |
Рояль в кустах — вид авторского произвола, близкий к богу из машины — когда на ситуацию влияют случайные, внезапные обстоятельства, к которым не было никаких предпосылок. К примеру, неожиданная встреча с людьми, у которых не было никаких причин оказываться именно здесь и именно сейчас, неожиданная находка и т. д.
Первоисточник названия — миниатюра «Совершенно случайно» юмористов А. М. Арканова и Г. И. Горина, где пародировались типичные для телевидения интервью с совершенно случайными людьми, которые на самом деле были явно подстроены. В этой миниатюре герои случайно встретили музыканта, и случайно в кустах оказались скрипка и рояль. А ещё у музыканта есть сын, который совершенно случайно прямо сейчас приехал с Дальнего Востока. Какая приятная неожиданность!
Обычно рояли в кустах считаются ошибкой. Однако не следует уж слишком их бояться: в конце концов, и в жизни бывают удивительные совпадения, особо удачно или неудачно сложившиеся обстоятельства[1]. Это выглядит не очень хорошо тогда, когда видно, что автор пытался сделать хоть что-то, чтобы докрутить ситуацию до нужной ему кондиции (особенно когда это получается натянуто), или когда роялей в кустах слишком много (если только это не особая фишка), или когда случайности и обстоятельства из ниоткуда вторгаются в драматургию (хотя иногда случайности могут наоборот, прибавить драмы).
Отличия от бога из машины
Бог из машины — разрешает ситуацию, и должен быть в конце если не всего сюжета, то хотя бы арки. Понятие же рояля в кустах шире: он может быть и в середине, добавлять новое в ещё не разрешённую ситуацию.
Кроме того, бог из машины — часто осознанный художественный приём, может использоваться для красоты или символизма, и ради него самого. Рояль в кустах же обычно лишь средство привести ситуацию к нужному состоянию, и часто автор может даже не осознавать, что использовал такой приём.
Примеры
Литература
- «Властелин Колец» Дж. Р. Р. Толкина — когда хоббиты подходили к воротам Бри, их совершенно случайно заметил Арагорн, занимавшийся рутинным патрулированием территории. Арагорн, уже знавший о переполохе с визитом назгулов, решил проследить, что за странные хоббиты. И оказался рядом с ними как раз в нужную минуту.
- Позднее в пещере Шелоб совершенно случайно появились орки Шаграта и Горбага, которые подобрали Фродо и унесли его в башню Кирит Унгол. Как раз тогда, когда Сэм отбил своего хозяина у Шелоб и счел его мертвым. Счастливая или несчастливая случайность — трудно сказать: с одной стороны, это орки, которые его утащили, с другой стороны, именно от них Сэм узнал, что Фродо жив, просто парализован…
- Впрочем, тут все на тормозах. У Толкина все происходит не случайно и не просто так, а по воле Эру, пусть даже он ни разу и не упоминается во «Властелине…».
- «Гражданин галактики» Р. Э. Хайнлайна — приключения протагониста Торби представляют собой вереницу случайных совпадений и невероятных событий. В какую бы передрягу он ни попал, всегда где-то поблизости окажется удобный незнакомец, в чьи личные принципы укладывается спасти Торби. А если такого больше пяти минут не находится, принципами внезапно поступится какой-нибудь очень влиятельный и дисциплинированный обычно человек, в чьих силах разрешить ситуацию. Его (одного из всех рабов на целом корабле) выкупает из неволи секретный агент Земли Базлим-Калека. Когда в ходе погрома в катакомбах Калека погибает, Торби чудом избегает ареста. Когда выясняется, что на Торби как на явного сообщника агента объявлена облава, одна незнакомая женщина прячет его у себя, просто потому что ненавидит правящий на планете режим. Затем трактирщица-знакомая Базлима, вместо того, чтобы сдать спрятавшегося у неё Торби полиции, приводит к нему информатора и друга агента, капитана Краузу, совершенно случайно бывшего в те дни в космопорте. Крауза прямо на ходу принимает решение усыновить Торби и избавляется от целого ящика денег, только чтобы увезти Торби. На корабле ксенофобные донельзя Торговцы, презирающие всех инородцев, внезапно решают принять Торби в свои ряды. Несмотря на жёсткий матриархат и истинно флотскую субординацию и дисциплину, на первой же планете, где Крауза пересекается с кораблями Земли, капитан ослушивается своей жены-правителя судна, чтоб передать Торби землянам, просто потому что так хотел Базлим. Земной адмирал просто по долгу совести и чести за свой счёт не по протоколу обменивается данными с Землёй, чтоб отыскать семью мальчика, потому что думает, что он тоже землянин — и оказывается, что он похищенный единственный наследник мультимиллиардного состояния. И в довершении находится двое человек, которые готовы помочь Торби победить того, кто прибрал к рукам его состояние…
- «Дочь короля Эльфландии» Лорда Дансени — совершенно случайно герой Алверик встречает дружелюбную ведьму именно в тот момент, когда её помощь просто необходима.
- «На всех хватит!» (цикл «Однажды на Диком Западе») А. Уланова — герои, попадают в ловушку дикарей в горах и им внезапно приходит на помощь гномий дирижабль с «гатлингами» на борту.
- В следующей книге, «Колдуны и капуста», автор играет с тропом: главный герой, снова встретившись с бывшим напарником по тому походу, гномом-полукровкой, вспоминает этот дирижабль и говорит: мол, если б я не своими глазами видел, а в книге такое прочёл — решил бы, что писатель подыгрывает героям. Напарник пожимает плечами: «Я с самого начала про этот дирижабль знал». И верно: велась охота настолько крупных сил за настолько важной вещью, что там вполне мог обнаружиться и линкор в горной речке.
- «Ловцы удачи» Алексея Пехова — главный герой выкручивается из каждой сложной ситуации благодаря либо удачному стечению обстоятельств (корабль с понимающими людьми, идущий в нужное место, завалявшийся ненужный, но дорогой меч, подвернувшаяся темная эльфийка), либо внезапному идиотизму своих противников, что в принципе одно и то же. Про рояль читатели упоминали часто.
- «Незнайка на Луне» Н. Носова — соль, на которой разбогател Пончик. До Пончика никто просто не догадывался что соль то, оказывается, можно в суп добавлять. Это при том что соль каким-то дефицитным товаром не является, лунатики просто не видели ей практического применения и все. Туда же и авантюра с гигантскими растениями. На самом деле маловероятно что гигантские растения могли вырасти там, где отродясь ничего кроме карликовых растений не росло: мощность почвы-то им тоже нужна гигантская! С тем же успехом Незнайка мог бы пытаться выращивать ананасы в Сибири. И тем не менее, гигантские растения подаются автором как реальная угроза для лунного капитализма.
- «Туманность Андромеды» И. Ефремова — на планете Железной Звезды экипаж «Тантры» находит и давно пропаший земной звездолет «Парус» с запасами анамезона, и дисколет, прибывший сюда из соседней галактики. Правда совсем уж роялем назвать это сложно — они летели примерно по тому же маршруту, что и «Парус», подобно ему решили «срезать» путь через малоизученную туманность, оказавшуюся звездной системой звезды без видимого спектра излучения. На самой планете они сканером обнаружили немало разбившихся космических кораблей(такая вот космическая версия «Бермудского треугольника»), а сели рядом с тем что им напомнил земной звездолет. А на «исследование дисколета» чудом не положили экипаж Тантры, так как Эрг Ноор организовал его на уровне «Неунывающего и мужественного Командора» с с рейса «Бройлер-747», вот там спасли всех только рояли — великолепная защита от дурака инопланетного космолета и удачно опрокинувшийся при взрыве прожектор.
- «Факап» Харитонова — капиталисты после Полудня вовсе не вымерли, быстро отстроили свои СШАА и даже начали летать в космос самостоятельно. В мире уже начала разгораться новая холодная война, но верховное владычество само приплыло в руки коммунистов после Гудбая — катастрофы, которая уничтожила капитализм и западный лагерь как системы.
- «Хранитель Мечей» Н. Перумова — Император телепортировался из Мельина в Эвиал, очутился в диких джунглях на задворках мира и… встретил там старого знакомца Фесса. Оба они — ключевые персонажи цикла.
- «Хроники Амбера» Р. Желязны — Корвин, сбежав из тюрьмы буквально «куда регенерированные глаза глядят», в целой Мультивселенной совершенно случайно наткнулся на собственного отца инкогнито.
Кино
- «Гладиатор» — во время реконструкции исторической битвы при Заме одного белого коня, запряжённого в колесницу «сципианцев», безо всякой практической необходимости оснащают анахроничным седлом со стременами. Исключительно для того, чтобы его смог оседлать протагонист Максимус.
- «Звёздные войны: Пробуждение силы» — как Финн, потерпевший крушение на пустынной Джакку, с полтычка нашёл там поселение? Впрочем, учитывая, что они с Рей (которую он тоже встретил случайно), угнав «Тысячелетний Сокол», случайно наткнулись в открытом космосе на его владельца[2], поселение — это так, мелочь. Впрочем ответ один, как и на все вопросы здесь — Сила. Ну и еще обоснуйчик в духе: «Почему в каждой истории про кораблекрушение героя выбрасывает на остров?» — «Потому что истории про тех, кого не выбросило на остров, рассказать некому».
- «Москва 2017» — главного конкурента Михаила, умудрённого гуру маркетинга (так и назван в списке героев — Marketing Guru), во время совещания убивает и испепеляет (!!!) молния.
Телесериалы
- Stargate: Atlantis — база Древних в галактике Пегас давно находится под водой и переместившиеся туда земляне оказываются в ловушке, им грозит затопление. Надо же было случиться такому, что рядом в пределах доступа оказывается одноместный глайдер с функциями машины времени; который героиня использует для путешествия в прошлое и спасения всех! Результат этого и стал итоговой линией времени, демонстрируемой зрителю в первой серии.
- «Галавант» — Лес Случайных Совпадений, идеальное место для невозможных находок и невероятных встреч.
Мультипликация
- «Звёздные войны: Войны клонов» — герои в огромном космосе постоянно сталкиваются с одними и теми же пиратами.
Аниме и манга
- Code Geass — наличие таких роялей в явно чрезмерных количествах и составляет основную претензию к сюжету.Уточнить: Укажите хотя бы парочку наиболее вопиющих таких случаев.
- Re: Zero kara Hajimeru Isekai Seikatsu — на первый взгляд уйма спойлеров посыпалась в 4-й арке «Святилище»:
- Эмилия просто не в состоянии пройти испытаний Святилища и в одной из веток вообще сходит с ума от них и пара добрых слов от Субару и она превозмогает ! При внимательном чтении ранобэ и всех дополнительных историй становится ясно, что фактически она является эмоционально ещё совсем ребенком и в далеком прошлом пережила жестокую трагедию с гибелью на её глазах всех близких и подменой воспоминаний о тех событиях ложными, но уже тогда явила завидную твердость — Ведьма Пандора со всей её силой манипуляции реальностью не смогла заставить выдать ей хранимую юной Эмилией тайну. Потом ещё и добряк Пак вместо того чтобы удалить ложные воспоминания заблокировал вообще все… А совсем не добрая Ехидна обрушивала на неё все разом. Эмоциональная поддержка Субару, частично догадавшегося о том через чего прошла Эмилия — немаловажна, он сам проходил эти испытания. О её внутренней борьбе о том, что пройти испытание было вовсе даже так небеспроблемно и давлении на нее Ехидны лучше почитать в ранобе.
- Приход Бетти вдруг помогает отразить нападение на Святилище, при том что до этого её постоянно убивала ассасин Эльза. Это при том что там враг такого калибра, что по-хорошему надо армию собирать. Внимательное чтение ранобэ явит следующие истины — после того как сгорела библиотека охраняемая Беатрис, та оказалась обречена на медленную смерть, ввиду того что она дефектный дух и только с помощью магии библиотеки вообще могла накапливать ману, поддерживающую её жизню и свой бой с Великим Кроликом она воспринимала — как свою последнюю гастроль и отдала на него всю свою накопленную за 400 лет ману и поэтому заключила контракт с дефектным и слабым магом Субару, который по её мнению и сам уже был одной ногой на том свете. С Эльзой она не желала биться и была на грани суицида, хотя в одном витке времени таки её победила, но толи не заметила что не до конца убила, толи ей было все равно.
- Гарфиэля удается перетянуть на свою сторону, так как он, видите ли, просто из-за детской травмы мешал. Хотя, ранее назывались куда более весомые причины. Например, то что от Субару воняет Сателлой, а все последователи Сателлы — маньяки и сволочи, это каждая собака знает. При прохождении испытания Святилища, Ехидна насылает такие мозговыносящие флешбеки, что оно непросто и для крепких духов — Гарфиль пытался пройти его совсем ещё ребенком и чудом выжил, ведьминские миазмы его смущали куда меньше — от него самого веяло миазмами Ехидны, а вот достучаться до него и понять его мотивы и фобии — на это потребовалось аж шесть походов на респаун.
- Sekkusu and Danjon! — довольно скоро становится понятно, что автор вообще не заморачивался тем, как сюжет будет шкандыбать от случки к случке. Пришла учительница побеседовать насчет оценок — на тебе, дорогой ОЯШ, гипноаромасвечку, от которой она тут же тебя захочет и тут же отдастся. Другая героиня узнает о проделках героя и грозит его шантажировать — на тебе гипноколокольчик, от которого она тут же…понятно. Но особо выделяется случай, когда герой ведет учительницу с собой в подземелье, где добывает все эти артефакты в сражениях с монстрами, находит очередной артефакт (повязку — надел и лапай девушек незаметно для них) с подробной инструкцией, любопытная учительница тут же забирает инструкцию почитать…а ничего, читать инструкции может только главный герой, для остальных там лишь закорючки (притом что вообще ничего ранее об этом не свидетельствовало).
- Kimagure Orange Road — да, Кёсукэ с самого начала любил Мадоку, но сорок с гаком серий встречался с Хикару. Поэтому, финальное «ой, Хикару, я тут вспомнил что в босоногом детстве поцеловался с Мадокой, так что до свидания», выглядит откровенно высосанным из пальца.
- Aldnoah.Zero — в критический момент в кустах обнаруживается целый бесхозный крейсер, построенный по технологии предтеч.
Видеоигры
- Hyperdimension Neptunia Re;Birth 3 — пример с переподвывертом. В первой главе, после попадания главгероини в другой мир, выясняется, что один день в старом мире равен одному году в новом; она даже включает подсветку — как это, мол, удобно. Однако, в конце игры троп оборачивается субверсией и источником драмы, так как чтобы добить главгада, партии требуется совершить уже обратное путешествие, что для всех новых персонажей несёт такие последствия, как возвращение домой через неизвестно сколько лет.
Реальная жизнь
- Шутки ради: магазинная винтовка Спенсера, один из символов технического превосходства развитого Севера над отсталым рабовладельческим Югом во время Гражданской войны в США, была официально принята на вооружение как раз тогда, когда все оружейные фабрики были завалены заказами на более традиционные модели огнестрельного оружия. В результате первую массовую партию карабинов Спенсера, поступившую в войска США, изготовили… на фабрике по производству роялей в Бостоне, где мастера имели опыт работы как с деревом, так и с тонкими механизмами из металла. Да, реально для производства нашёлся «рояль в кустах».
Примечания
- ↑ Показательный пример «белого рояля» (или даже целого оркестра!) — авиакатастрофа в Су-Сити 19 июля 1989 года. На борту самолёта с отказавшей гидравликой оказался опытный пилот-инструктор — галочка. В аэропорту дежурит подразделение Национальной Гвардии, которая организует оперативную эвакуацию выживших — галочка. А в больницах идёт пересменка и раненных встречает двойной комплект медперсонала — галочка. Итог — 185 выживших из 296, что подобных катастроф просто невероятно много.
- ↑ Скорее всего на корабле включился маячок и Соло помчался спасать имущество.
 |
[ + ] Сюжет
|
||||
|---|---|---|---|---|---|
|
|||||