Анахронизм

Материал из Викитропов
Перейти к навигации Перейти к поиску

Анахронизм — как вы, наверное, можете догадаться, если знаете некоторые греческие корни и приставки — это когда появляется нечто, не соответствующее времени, из другой эпохи.

Бывают разного вида:

  • Предметы, существа, явления, которых в данной эпохе никак быть могло (предметы ещё не изобрели, существа уже вымерли или ещё не вывелись);
  • То, что могло быть, но крайне маловероятно (можно списать на исключительный случай);
  • Исторические условия, события не из той эпохи;
  • Нравы, поведение не соответствующие эпохе (опять же, можно списать на исключительность, но тогда рискует получиться Мэри Сью).
  • Слова и выражения, которые никак не могли быть произнесены в описываемую эпоху.

Появлялись в художественном творчестве с самых давних времён. В средневековых книгах и живописи древние герои (персонажи Библии, античной мифологии, и народных легенд вроде Артурианы) изображались в современной сказителю или автору обстановке — ничего удивительного, если бы царь Давид или Александр Македонский изображались в полных доспехах, штурмовали типичные средневековые замки и следовали бы рыцарскому кодексу. В то время не было представления о более старых эпохах. В изобразительном искусстве древние времена начали воссоздавать в эпоху Возрождения (и то не всегда), а насчёт литературы даже есть мнение, что первый, кто описал старину отличной от современности — Вальтер Скотт (но и он признавался, что иногда переводил на «современный язык» не только речь).

Часто анахронизмы расценивают, как ошибки, но необязательно они являются таковыми.

Анахронизм как ошибка

Происходит по незнанию. Может быть характеристикой Молодого Талантливого Автора, который не хочет разбираться, какие истребители использовались в армии Цезаря или сколько стоил проезд на трамвае при Иване Грозном. Но необязательно, ведь хороший писатель тоже может ошибиться, да и иногда автор ставит перед собой иную задачу, нежели аутентичность.

Также автор просто не мог располагать нужной информацией: скажем, историческая наука во время автора ещё не установила некоторые факты, или этой науки толком и не было. Сюда можно отнести вышеупомянутые произведения старых времён. Ну не знали в средневековой Европе, как выглядели античные доспехи.

А может быть, что всем просто плевать. Ну да, есть анахронизм, но на мир он никак не влияет, в силу чего автор, не говоря уж о читателе, его просто не замечает. К примеру, Арамис, в 1625 году ухитрившийся жить на реально существовавшей в Париже времён Дюма улице имени родившегося в 1695 Сервандони.

См. Исторические ошибки.

Анахронизм как условность

Анахронизм не имеет конкретных обоснований, но нам это неважно, прощается той или иной условностью. Некоторые подвиды могут смешиваться.

  • Историческая эпоха, как повод. Автор использовал старину чисто ради картинки, или чтобы подчеркнуть некоторые моменты, или чтобы сказать что-то эзоповым языком, или потому что был готовый подходящий исторический сюжет. А так-то он имел ввиду, скорее всего, свою современность. Характерный пример — фильм 1996 года «Ромео + Джульетта», где действие пьесы Шекспира перенесено в современные США (страсть американцев называть города в честь европейских общеизвестна[1], а Монтекки и Капулетти превращены из дворянских семей, ведущих междоусобные бои, в две банды итальянской мафии, начавшие разборки между собой[2]), но при этом сохранены в неприкосновенности шекспировские реплики — и в результате иногда получается странно. К примеру, Меркуцио роняет на песок пистолет, но говорит о нём как о кинжале (подразумевается, что это названия марок оружия — к примеру, у Меркуцио пистолет называется Dagger 9mm, а у Бенволио — Sword 9mm Series S).
  • Символизм. Скажем, бог Марс с пулемётом, Венера с дамской сумочкой или Афина с маршальским жезлом — символично же?
  • Правило прикольности и правило крутизны. Просто взять от разных эпох самое интересное. Рыцарь в доспехах, сотрудничающий с сыщиком вроде Шерлока Холмса — чего тут жаловаться? Все и так понимают, что так не бывает, зато это круто и прикольно!
  • Юмор. Если Ричард III воскликнет «Коня, полцарства за коня» и сядет на мотоцикл — это смешно! А в сочетании с первыми двумя вариантами получается сатира.[3]
  • Ряженые под реализм — особый троп, примыкающий ко всем пунктам выше: как бы картинка старины, но по сути — обычная жизнь наших дней.

Конкретные разновидности, обычно проходящие по жанровой условности (хотя не исключено и что перед нами ошибка):

Сюжетно-обоснованный анахронизм

Когда у совмещения эпох есть явные внутрисюжетные причины.

  • Хронофантастика, путешествия во времени: само собой. Также — пророчества: вещи из будущего не принесут, зато идеи, поведение, манеру речи — запросто. Или кто-то уснул, замёрз в глыбе льда, и очнулся эпохой-другой позже.
  • Затерянный мир, где сохранились древние животные или архаичные человеческие цивилизации. Может играться на тормозах: к примеру, сеттинг — просто захолустье, куда технические и социальные новинки доходят с запозданием.
  • Или консерваторы, которые предпочитают жить по-старому. Целое общество, типа амишей, или отдельные индивиды, например, крутой в историческом костюме. Может диктоваться как некоторыми практическими соображениями, так и придурью.
  • Неуместные артефакты — в древности внезапно возникло что-то очень продвинутое, как из более поздних времён. Бывало и в реальности, как антикитерский механизм, но может быть и совершенно фантастичным.

Ложный анахронизм

То, что может показаться анахронизмом зрителю, но не является таковым, так как вполне было в реальности. См. также стереотипы о реальности.

  • Во-первых, конечно, всё, что было названо в «Сюжетно-обоснованных анахронизмах», кроме фантастического. Помянутые амиши — реальная община, Джек Черчилль — вполне себе реальный крутой в историческом костюме, и неуместные артефакты бывали.
  • То, что, как может казаться зрителю, появилось позже, а на самом деле вполне себе было в описываемое время.
    • Раннее огнестрельное оружие. Не очень вяжется с образом рыцарей в доспехах, однако же не резко всё хоп — и изменилось. И вместе они были отнюдь не 10-20 лет, а свыше ста лет, если за ручной огнестрел считать ручницы в форме ствола на копейном древке.
    • Паровые автомобили в конце XVIII — начале XIX веков. Но если «автомобиль» XVIII века — тягач Кюньо имел вид страшной деревянной телеги с котлом, то в XIX веке выпускали уже вполне эстетичные паровые коляски. Да, именно про эти машины ходит расхожая байка, что закон обязывал их сопровождать пешехода с красным флагом (именно поэтому они не получили широкого распространения — их изо всех сил жали законодательно).
    • …спички и зажигалки! Все знают, что и те, и другие придумали в девятнадцатом веке. Однако мало кто знает, что и у тех, и у других были предшественники. У спичек — серники (спички с головками из чистой желтой серы, их ни обо что не чиркали, их прикладывали к тлеющему труту), у зажигалки — огниво-пистолет (да-да, зажигалка в виде пистолета заметно старше, чем кажется).
    • Курительные трубки были у древних галлов и германцев, в древнем Египте и Китае, а также у казаков минимум с XVI века (конечно, это уже после Колумба, но попадание туда табака столь быстро маловероятно). Курили ими, естественно, не табак.
    • Иногда бывает и с тропами!
  • Или наоборот — казалось, в такое-то время оно уже устарело, но всё же ещё было.
    • Войско, набранное из крестьян, по причине бедности могло драться каменным оружием. Стоунпанк времён этак Карла Великого, хе-хе. На самом деле сомнительно — камень был дорогой ещё в каменном веке. А крестьяне скорее будут с деревянными дубинками, так как дерево достать куда проще.
    • Иногда в Первую мировую с самолётов сбрасывали стрелы, пехота в окопах дралась топорами, саблями и палицами, на время вернулись кольчужные с элементами латных доспехи. А танки связывались с командным пунктом помощью почтовых голубей — достаточно компактную рацию с голосовой связью тогда ещё не сделали.
      • Что уж говорить о башкирских конных лучниках в Отечественной войне 1812 года…
  • Вторая мировая война — наверное, самый эклектичный период мировой истории. Кавалерия с шашками, голубиная почта, парусные суда, деревянные планеры, лапти[4] — и буквально совсем рядом танки, реактивные самолёты, радары, приборы ночного видения, вычислительные машины, управляемые ракеты, баллистические ракеты и, как венец, атомные бомбы.
  • Кроме того, ложным анахронизмом может выступить упоминание явлений, которые в описываемую эпоху были, но совсем не в таком виде, в каком были известны позднее. К примеру, любители классической музыки и бальных танцев знают сарабанду как медленный и торжественный танец, и, читая Сервантеса или Дюма, могут удивиться, отчего этот танец называется дьявольским, неприличным или смешным. Но в те времена имела распространение не придворная, а народная сарабанда — а это энергичный танец, который власти и церковь запрещали за его неприличие.

Некоторые интересные примеры ложных анахронизмов:

  • «Золотой телёнок» — музыкальный клаксон Козлевича. У читателя может возникнуть вопрос: а в те времена точно были музыкальные клаксоны? Музыкальные клаксоны были еще до революции, но в те времена были редкими и дорогими устройствами. Тот самый клаксон с матчишем Ильф и Петров слышали в дореволюционной Одессе с автомобиля местного миллионера Пташникова, и это был единственный в городе. К началу 1930-х, то есть ко времени действия романа, клаксоны с грушей или насосом вообще вышли из моды, и на все новые автомобили ставили электрические дисковые клаксоны, издававшие характерный звук «АУУУГА». Клаксон Козлевича — старый, найденный предыдущим владельцем «Антилопы» на каком-то блошином рынке, когда-то бывший предметом роскоши, но безнадежно устаревший и вышедший из моды, и потому купленный по дешёвке. Новую жизнь клаксонам, аналогичным козлевичевскому, дало изобретение электрического насоса, дававшего давление попеременно в несколько шлангов, с таким усовершенствованием они стали дешевы и массово производимы, и снова стали популярны в конце 1960-х в США, где играли несколько популярных мелодий («Кукарачу», «Дикси», «Марш полковника Боуги»).

Примечания

  1. ↑ Если кто забыл — то город, в котором происходит действие книги Марка Твена «Приключения Тома Сойера» и начинается действие книги «Приключения Гекльберри Фина» называется Сент-Питерсберг — Санкт-Петербург.
  2. ↑ Чуть позже аналогичный приём был использован в фильме «Ромео должен умереть», где взаимная любовь сына и дочери главарей двух банд останавливает криминальную войну.
  3. ↑ А если Ричард III вскакивает в «Додж 3/4», в последний бой идёт с «маузером» — то это кино с Иэном Маккелленом в главной роли.
  4. ↑ Кроме шуток, лапти использовались не только как эрзац-обувь, но и как обувь для диверсантов: они почти не оставляют постороннего запаха, по которому могут взять след собаки. А ещё лапти использовались для утепления обычных сапог.
Источник — https://wikitropes.ru/w/index.php?title=Анахронизм&oldid=326592