Раскрытие перед смертью
Перейти к навигации
Перейти к поиску
 | Spoilers, sweetie! Либо автор этой статьи не хочет прятать под спойлеры её большую часть, либо она раскрывает их просто по своей сути. Если вы не хотите их видеть, то закройте вкладку прямо сейчас. |
| « | Если вы начинаете узнавать много информации о члене вашей команды, которого до этого едва знали — готовьте свой похоронный наряд. | » |
| — Правило № 61 «Законов аниме про супер-роботов» | ||
Практически в каждом стоящем произведений есть неоднозначные личности. Это и буревестники фанатского сообщества, и козлы с золотыми сердцами, а порой даже те, кто на первый взгляд выглядят полными чудовищами. Как правило, чтобы изобразить подобного персонажа, нужны большие старания: на протяжении книги, или цикла, или сериала мы наблюдаем за ним, видим его поступки и слушаем его речи. А когда его линия подходит к концу, то мы считаем, что перед нами обглоданная косточка, и каждая его деталь нами уже полностью рассосана. Но, не тут то было.
Когда до смерти нашего героя остаются считанные главы, автор выдает нам: «А он вовсе не такой!». И буревестник становится ещё взрывоопасней в фэндомских спорах. А иногда и простой, как палка, фоновый персонаж внезапно обретает всю возможную для него глубину. Автор буквально вскрывает внутренности моральной сущности героя и расставляет все точки над I в его духовном облике. Разгадываются последние загадки. Может, мы понимаем, что героем всё время двигали тёмные и гадкие помыслы, а может, мы видим, что он ведь всё это время был хорошим! Или же не то и не то, а просто серо-серая сущность приобретает новые оттенки. В любом случае, подготавливаемая смерть теперь будет значить для нас ещё больше.
В культуре отаку троп породил термин «флаг смерти», который персонаж «поднимает», когда ни с того ни с сего начинает раскрываться, что часто означает, что он скоро умрет.
Как правило, от обычной духовной кульминации героя это отличается тем, что троп происходит перед смертью героя, как было сказано. Благодаря чему читатель, который всем своим духом желал смерти ненавистному персонажу, уже будет готов впрыгнуть в вымышленную вселенную и спасти героя от гильотины. Хотя, как было выше сказано, может и быть полностью наоборот.
Именно так многие авторы ставят последнюю точку не только в повествовании его действий, но и в описании его «внутренностей», этакая «точка максимума».
Примеры
Литература
- «Война и мир» Л. Н. Толстого — Петя Ростов. Умирает ровно тогда же, когда автор заостряет на нём внимание, показывая читателю Отечественную войну с точки зрения восторженного паренька, мечтающего о героизме и славе. Увы, войне плевать на то, чего ты хочешь — Петя погибает в первом же крупном сражении.
- «Гарри Поттер» — Северус Снейп же! Впрочем, здесь случай на тормозах, потому как откровение произошло уже после его смерти, но с совсем небольшим отрывом. Мария Спивак с её переводом «Злодеус Злей» на этом моменте капитально прогорела[1], а прежде незначительная ветка снейпоманов в фэндоме усилилась настолько, что даже пошли слухи, будто настоящий отец Гарри — это именно Снейп.
- «Планета чудовищ» Э. Веркина — Барков в итоге оказывается не простым подростком космического будущего, попавшим в переплет на чужой планете. Он нарочно направился на нее, чтобы найти своего брата живым или мертвым и уничтожить проклятый космический корабль «Ворон», заманивавший проходящие мимо корабли. Героев он долгое время держал в неведении, но перед самоубийственным уничтожением «Ворона» дал им абсолютную защиту от местных монстров и сказал, что искать передатчик не надо, маяк уже был в разбившемся контейнере, в котором они прибыли, и скоро их спасут. И вообще никакой он не Барков, а пришелец с планеты-двойника Земли, где живут обуянные агрессией, вынужденные постоянно выживать во взаимоистребительных войнах люди… с необычной для человечества красной кровью.
- «Проклятые короли» — фишка Мориса Дрюона в том, что он проводит вскрытие практически с каждый персонажем, и практически все после такого чуть «обеляются», кроме, пожалуй, Матильды Бургундской.
- «Разведчик пустоты», да и вообще цикл о Повелителях Ночи Аарона Демски-Боудена (литературный цикл по Warhammer 40,000) — Узас. Всю трилогию этот кхорнит был буквально пускающим слюни идиотом, которого братья даже в бою должны одёргивать, чтоб он не попёр на более сильного врага или не забил на перестрелку ради рукопашной. Единственный значимый сюжетный ход первой книги с его участием — несбывшееся пророчество о том, что Узас убьёт Кириона, своего товарища по оружию (и все услышавшие пророчество сошлись на том, что напасть на своего ввиду отсутствия врагов — очень на Узаса похоже). Во второй книге Узас убивает космодесантников других когтей, втягивая товарищей в свару, режет верных смертных, за что получает отложенный смертный приговор, ну и ещё иногда бьёт морды демонам. Казалось бы, перманентно неадекватный камень на шее отряда. Но в «Разведчике» нам показывают несколько флэшбеков из времён, когда Узас был ещё адекватен. А затем расколовшая череп рана вовсе излечивает его от демонического наваждения и возвращает способность свободно мыслить. Вот тут-то Узас и показывается как трагический персонаж, страдающий от своего безумия — и ставший очень удобной вешалкой для собак. Стоит ли говорить, что спустя минуту после расставляющего все точки над i диалога Узас гибнет — причём самым печальным образом? И даже пророчество сбывается, правда, не так, как его истолковали.
Кино
- «Быстрее пули» — у мексиканского бандита Волка. Нам во всей красе показана его печальная предыстория, после чего он умирает в короткой драке с Божьей коровкой, когда отскочивший от чемодана нож попал ему прямо в сердце, а сам Волк после этого при падении сломал шею об чемодан. Учитывая, что он — единственный из всех киллеров никак не связан с главным гадом Белой смертью и лишь служит связующим звеном между Коровкой и Шершнем, в итоге всё его участие в сюжете воспринимается как не пойми зачем нужный филлер.
- «Горячие головы» — безжалостно высмеивается и пародируется: персонаж, которого создатели фильма даже назвать нормально поленились и нарекли Мертвец (англ. Deadmeat), совершенно очевидно предназначен сюжетом для героической смерти. Перед последним вылетом Мертвец говорит жене, что он как раз нашёл ключевую улику в своём частном расследовании убийства Кеннеди, а также решил проблему глобального потепления. Все материалы он, конечно, берёт с собой в самолёт: «Я же в самолёте, что со мной может случиться?». Случилось!
Телесериалы
- «Бойтесь ходячих мертвецов» — Трой Отто. Из-за него погибло целое поселение, он ставил опыты над людьми, и всё же к своим последним сериям Трой становится более адекватным, а его чарующий броманс с одним из главных героев, Ником, был одной из изюминок шоу. Неудивительно, что его внезапная смерть всполошила целую армию фанатов, которые до сих пор пишут петиции с просьбой вернуть Троя в сериал и устраивают огромные дискуссии на форумах.
- «Игра Престолов» — Гренн и Пип. До четвертого сезона были «теми двумя чуваками, друзьями Джона и Сэма». В четвертом сезоне на обоих начали заострять внимание. Оба вскоре погибли.
- «Озарк» — Рой Пэтти весь сериал был абсолютно аморальным и безжалостным федеральным агентом, готовым ради поимки преступников на любую гнусность. Его абсолютно не волновало благополучие информаторов, он спокойно ими жертвовал и нисколько не сожалел в случае смерти. Втереться в доверие, подставить и предать любого для него не было проблемой. Но под конец второго сезона он внезапно проявил свои лучшие черты: решил остановиться, перевестись в другой отдел и вернуться домой, чтобы жить вместе со своей больной мамой и помогать ей. Жанровая смекалка работает безотказно, большинство зрителей сразу поняли, к чему ведет это внезапное изменение его поведения.
- «Сыны анархии» — Клэй Морроу, находясь в тюрьме в шестом сезоне, постепенно всё чаще показывает свои хорошие стороны. Во-первых, он дважды отказывается полиции сдать клуб Сынов анархии в свою пользу, несмотря на то, что все в клубе отвернулись от него, и именно из-за них он сейчас сидит. Во-вторых, когда старый знакомый предлагает ему выбраться из тюрьмы, он спрашивает разрешение Джекса, прежде чем согласиться. Да и вообще им больше не движет жажда власти и денег, к нему возвращается вся прежняя харизма, и зрителю уже не хочется, чтобы Клэй умирал. Но уже слишком поздно, ибо Клэй натворил чрезмерно много делов в прошлом.
Аниме, манга и ранобэ
- Fullmetal Alchemist — эпизод аниме, где умирает Хьюз, почти полностью посвящён ему.
- Goblin Slayer — в манге обыграно с особым цинизмом: история каждого члена группы молодых приключенцев, в которую вступила Жрица, раскрывается прямо в момент, когда их потрошат и насилуют гоблины.
- Kimetsu no Yaiba — обычно после того как демон получает смертельные раны, то читателя/зрителя кидают во флэшбэки умирающего злодея, где раскрывается его предыстория. С учётом того, что после обращения в демона память о человеческой жизни исчезает, то это не просто флэшбэки для читателя, это самим демонам на пороге смерти возвращаются воспоминания об их человеческих жизнях. То есть, сперва демон получает смертельный удар, а уже потом, в последние мгновения раскрывается с новой стороны через флэшбэк.
- Onepunch-Man — Сайтама достаточно благороден, чтобы дать монстрам рассказать, как они дошли до жизни такой, перед тем как убить одним ударом. А вот на то, чтобы во время подобной исповеди соизволить изобразить на лице хотя бы подобие заинтересованного выражения и вообще не считать ворон и не ковыряться от скуки в носу — его уже не хватает.
Видеоигры
- World of Warcraft: Warlords of Draenor — воздаятель Мараад, ранее лишь эпизодически появляющийся в Ледяной Короне, накануне выхода этого дополнения обзавёлся прописанным драматичным прошлым. А после вторжения на Дренор, он внезапно стал играть одну из самых активных сюжетных ролей. И всё для того, чтобы спустя небольшое время в Таладоре (ещё до 100 уровня игрока!) героически погибнуть в ходе битвы за Шаттрат.
Примечания
| Внешние ссылки | |||
|---|---|---|---|
| |||