Стимпанк

Избранная статья Эта статья является избранной статьёй сайта Wikitropes.ru. На протяжении 06-07/2017 она размещалась на его главной странице.

Как-то так

Стимпанк — подвид ретрофутуризма, основанный на технологиях и представлениях о будущем XIX века (а также наиболее продвинутых образчиках из XVIII и кое-что от начала XX), то есть времён промышленной революции. Тогда социально-экономические условия сложились оптимально для резкого скачка технологий. Появилось больше разновидностей станков, паровые двигатели развились и стали многофункциональными, продвинулась металлургия (что позволило шире распространять оные станки и паровые двигатели) и химия. Соответственно, тогда же стали больше фантазировать о технологиях будущего, появились писатели-фантасты и твёрдая фантастика как таковая, а также разные проекты, которые остались нереализованными (потому ли, что и были неисполнимы, или потому что не сложились условия). Кроме того, в старой фантастике умиляет сочетание продвинутых технологий с тогдашними реалиями. И вот, стимпанк берёт взгляд на будущее из тех времён, развивает некоторые идеи тогдашних технологий (далеко не всегда реалистично). Как вариант — можно показать просто ускоренное развитие технологий, но в антураже того времени.

Поскольку промышленная революция быстрее всего началась в Англии, ряд важных изобретений были сделаны там, а кроме того, некоторые самые известные фантасты были англичанами, эстетика стимпанка также сильно ассоциируется с викторианской Англией. Характерные наряды, архитектура, обычаи, манеры, язык и т. д.

Сам термин почти в шутку придуман писателем Кевином Джетером, который думал, как бы обобщённо назвать некоторые книги (включая его собственные), написанные в духе викторианской фантастики, и он предсказывал этому направлению популярность в скором времени. Это было шуточное преобразование термина «киберпанк». Впоследствии от них образуется ещё много всяких «панков».

«Стим» (англ. — steam) здесь означает «пар», основу тогдашних технологий. Иногда под определением «стимпанк» могут подразумевать мир, где всё кругом паровое — вся техника, весь транспорт. Однако на самом деле пар как таковой необязателен, вместо этого могут быть и другие технологии в рамках темы.

«Панк» (англ. — punk) — дословно «мусор», может означать также разное неприятное. Пришлось весьма кстати для этого стиля, ведь с промышленной революцией было сопряжено много проблем. В связи с ростом городов уволенные рабочие не могли уйти в деревню, и обильно появлялись безработные, бездомные. Могли работать в тяжёлых антисанитарных условиях по 15 часов в день, предприниматели не брезговали трудом детей. Города были перенаселены, рабочие ютились по нескольку человек в помещении. С другой стороны — суровый колониализм (тоже важная составляющая, ведь промышленная революция наступила во многом благодаря вывозу богатств из колоний). А ещё вот-вот разразится большая война. Не говоря уж о загрязнении окружающей среды. Но в общем-то это необязательный элемент: термин изначально появился в шутку, из аналогии с киберпанком, и акценты могут быть расставлены и по-другому. Может быть и вполне оптимистичный и романтичный стимпанк. Как компромисс — может быть показано, что жизнь рабочих — не сахар, но без акцента на том, как всё невыносимо, а просто — жизнь идёт своим чередом. Сейчас, говоря о «панк-фантастике», распавшейся на множество подвидов, обычно имеют ввиду лишь некую технологическую и стилистическую основу, а собственно «панк» если есть, его додумывают постфактум.

Но хотя стимпанк может быть без стима и без панка, всё же весомую роль должны играть технологии (если не в сюжете, то хотя бы визуально). Даже если и не фантастичные, какой-то особый акцент должен быть на реальных. Но часто можно видеть такое доведение до абсурда, что «стимпанком» именуют что угодно с викторианской Англией и вообще той эпохой. Это всё же не совсем верно. Во избежание такой путаницы для произведений массовой культуры в эстетике XIX века есть термин «gaslamp» («газовый фонарь»): gaslamp romance и gaslamp fantasy — «фонарный романс» и «фонарное фэнтези» соответственно.

Впрочем, и в стимпанке частенько бывают фэнтезийные элементы: экзотические чудеса колоний (Египта, Индии), либо популярная в XIX веке готика (вампиры, привидения, оборотни), либо безумная полумагическая наука (как у Франкенштейна и Джекила).

Представление о будущем из тех времён (Альбер Робида)

В целом есть несколько подходов к стимпанку (в основном применимо и к прочей панк-фантастике). Разграничены нечётко и могут взаимодополнять друг друга.

• Технический, альтернативно-исторический: главное — показать альтернативное развитие техники, или технику как таковую, вероятно, сопряжённые с этим социальные и исторические аспекты. В качестве действующих лиц могут быть реальные изобретатели, политики и прочие деятели. Как вариант, может быть не альтернативная история, но криптоистория или вообще другой мир, главное, чтобы основывалось на базе реального мира и реальных идей. Самый «твёрдый» из подходов, хотя за основу можно взять и изначально-нерабочие идеи («что если бы они работали») или какое-нибудь резинонаучное допущение, вокруг которого, однако, докрутить всё по науке.
• Литературный: главное — связь с фантастами того времени, придумать что-нибудь такое, что могли бы придумать они, стилизовать под них, ввести подобных персонажей или даже прямо задействовать их персонажей, создать «продолжение». Тут ещё такой аспект, что могут примешать произведения и произведения других жанров того времени — готики, детективов, приключений — скажем, Дракулу, Шерлока Холмса, Филеаса Фогга. Также при современной адаптации произведений, к научной фантастике отношения не имевших, могут подбавить стимпанка (обычно по третьему подходу).
• Визуальный, эстетический: просто стимпанковый стиль — побольше всяких труб, колёс, медных и деревянных деталей с заклёпками, и всё это поверх фраков с цилиндрами и платьев с кринолинами. Часто о твёрдости речи не идёт (хотя можно, конечно, держаться в некоторых рамках). Этот подход можно считать самым «попсовым», но всё же не стоит к нему относиться однозначно-негативно: сделать красиво и стильно тоже надо уметь, и есть вполне достойные и интересные образцы такого стимпанка. Здесь также могут появиться особенности и персонажи других жанров эпохи.
• Какая-нибудь оригинальная идея, что сделает произведение не похожим ни на что.

Англией и вообще Европой XIX века стимпанк не ограничивается. По сути стимпанковые технологии и антураж можно применить где угодно, вот некоторые особо характерные примеры:

• Если особо далеко не ходить, то стимпанк-вестерн. Дикий Запад был современником промышленной революции, викторианской Англии и всего такого, к тому же, приход цивилизации в дикие места — одна из главных тем вестерна, а паровозы — почти необходимая деталь ландшафта, так что вестерн и стимпанк ложатся друг на друга как хлеб с маслом. Только в этом варианте на старый запад будут приходит технологии покруче паровозов и телеграфов.
• Фэнтези-стимпанк. Где невероятные технологии, там и магия (или наоборот). Тут возможны варианты. Может, стимпанковыми технологиями орудует какая-нибудь специальная технологичная раса типа гномов, гоблинов или даже людей. Может, злая тёмная империя, которая своими отбросами загаживает пасторальные хоббитские холмы и эльфийские леса, а танками бросает вызов благородным рыцарям, или же наоборот, положительная прогрессивная сторона, которая хочет покончить со всем этим страдающим средневековьем. А может, мир в целом не стандартно-средневковый, но более технологичный (при этом в нём могут жить все те же стандартные расы, а могут и не жить) — либо он изначально предстаёт перед аудиторией таким, либо потихоньку развивается. Техника может быть как полумагической (заодно будет объяснение неправдоподобности), так и противопоставленной магии. Характерная тема — летающие острова. Ну а про обратный вариант — когда в традиционном стимпанке есть фэнтезийные элементы, уже говорилось выше.
• Постапокалиптический стимпанк — опять же есть варианты: может, здесь стимпанковые технологии — вынужденная мера при деградации мира (нефть кончилась или недоступна), а может, весь горький катаклизм изначально вызван стимпанком с его дымом и сумасшедшими учёными. В любом случае, выжженная пустыня, ржавчина, общая разруха отлично сочетаются с дымящимися тарахтящими машинами.
• Стимпанк, эстетически основанный на какой-либо другой эпохе. Скажем, Герон Александрийский сумел лучше продвинуть свою турбину, и вот по акрополям в паровых машинах разъезжают люди в хитонах и сандалиях… Или что-нибудь ещё. Если строго говорить — промышленная революция по социально-экономическим причинам вряд ли могла возникнуть в каком-нибудь древнем Вавилоне или в Средневековье, если только несколько раньше, но с другой стороны — а кто же запретит автору?

Как уже говорилось, по аналогии со стимпанком и киберпанком выделены ещё некоторые виды антуража. Список — в статье панк-фантастика. Здесь назовём два, которые ближе всего примыкают к стимпанку, они переходят друг в друга плавно и имеют много общих черт (иногда произведения этих жанров даже записывают в стимпанк, например, из первого — Syberia, из второго — BioShock).

Со стороны прошлого — клокпанк. До промышленной революции техникой занимались отдельные часовых дел мастера, и среди совершеннейших технологий были часовые механизмы со всяческими шестерёнками и пружинками, из совсем фантастичного — невоплощённые задумки Леонардо да Винчи и «роботы»-автоматоны. Но не забываем, и что и в антураже стимпанка невозможно без всяческих подобных механизмов, мечты о полётах сопряжены с теми же вертолётами и махолётами, да и «стимпанковые роботы» — это такие же автоматоны с пружинами и шестернями, только на паровой тяге.

А со стороны будущего — дизельпанк. Это уже технологии первой половины XX века (а отчасти и всего XX). Теперь двигатели уже не внешнего сгорания (как паровые), а внутреннего, дизельные, летательные аппараты — уже что-то реальнее, а кроме того реальнее и страшнее стали мировые войны, диктаторские режимы, а затем и холодные (впрочем, холодные — это уже атомпанк)… Поскольку развитие техники уже более поступательное, есть много визуально-общего со стимпанком: так, воздушный транспорт всё ещё играет большую роль, однако здесь устойчивые дирижабли, аэропланы и вертолёты уже реалистичнее.

Элементы

Технические

Паровая машина, небольшая, горизонтальная, в разрезе. С регулятором Уатта. От таких машин работало множество мастерских и небольших фабрик по всему миру с середины XIX до кое-где середины XX века.

• Паровой двигатель — основа, в честь которой жанр и назван. Первое изобретение приписывают Герону Александрийскому: подвешенный над огнём полый шар с водой внутри и двумя изогнутыми соплами, крутящийся силой выходящего пара. Считается первой паровой турбиной, но был чистой игрушкой и применения не получил. С XVI века, с развитием науки и технологий, а также открытием вакуума, в разных странах поднимается свежий интерес к теме превращения теплоты в движение. Проекты были разными, от феерической паровой турбины с котлом в форме дующей на колесо античной статуи, до паровых фонтанов и паровой лодки с гребными колёсами. Первым же работающим образцом считают паровой насос изобретателя-затворника Эдварда Сомерсета, второго маркиза Вустера, созданный ранее 1628 года и опубликованный в 1663, в котором вода выталкивалась из камеры напрямую давлением пара, а всасывалась в неё вакуумом от конденсации. В 1698 г. Томас Сэвери первым начал массово строить паровые насосы такой же системы. Они были неудобными, прожорливыми и регулярно взрывались, однако заменяли в угольных шахтах до пятисот лошадей, потребляя местный уголь вместо покупного овса. Позже эту конструкцию усовершенствовали Дезагюлье, построивший насос для фонтанов русского царя, и Папен, создатель скороварки, получивший из насоса вращательное движение при помощи водяного колеса.
  Первую паровую машину характерного вида, с поршневым цилиндром и качающейся балкой запатентовал Томас Ньюкомен в 1705 году. Правда, это был всё ещё насос, и работал он всё так же конденсацией пара прямо в цилиндре, медленно и неэффективно. Но этот насос уже мог поднимать воду с любой глубины, сам стоя на поверхности, и был достаточно безопасен из-за работы на атмосферном давлении, с него пошла непрерывная эволюция. Ключевой персонаж этой эпохи — Джеймс Уатт, шотландский мастер и исследователь. В 1759 году он построил модельку парового самоходного экипажа, а позже усовершенствовал принесённую в ремонт модель машины Ньюкомена и начал проводить с ней исследования свойств пара, заложив этим основы науки термодинамики. В 1768 Уатт познакомился с лондонским промышленником Мэттью Болтоном, и вместе они создали первое массовое промышленное производство готовых, надёжных и эффективных паровых двигателей, уже с вращающимся валом для привода любых нужных машин — заводских станков, фабричного оборудования, воздуходувок плавильных печей, мельниц, кораблей и локомотивов. Эпоха пара началась по-настоящему.
  Важная особенность парового двигателя — это двигатель внешнего сгорания, работающий от любого источника тепла. Хоть от атомного реактора и собранного зеркалами солнечного света, хоть от разницы температур слоёв океана, так что на эту тему можно и пофантазировать. Впрочем, это уже не стимпанк.
  • Топка парового котла относительно всеядна, топить её можно чем попало, вплоть до сушёной рыбы. Однако для действительно эффективной работы нужно строго подходящее топливо, желательно уголь, причём определённого сорта, часто — английский. Нормальна была ситуация когда уголь для котлов возили пароходами и паровозами чуть ли не к месторождениям Донецка и Пенсильвании.
• Пароходы. Появились ещё в конце XVIII века, но приводились в движение странным образом: вёслами на паровой тяге (Джона Фитча) и водомётным двигателем (Джеймса Рамси) и практического применения не нашли. Колёсный пароход создают Уильям Саймингтон и Патрик Миллер годом позже, в 1788. Но первый практичный пароход построил в 1807 году неудачный ирландский художник из Пенсильвании Роберт Фултон, заказавший части двигателя у Болтона и Уатта. В 1838 Френсис Смит изобретает винтовой пароход, и к концу века они почти вытесняют колёсные — на реках и озёрах те ходили до конца. Поначалу пар из-за прожорливости и ненадёжности используется только совместно с парусами, вытесняя их постепенно. Первые морские пароходы — парусники с малозаметной трубой, а к концу века наоборот, на кораблях иногда торчат маленькие смешные мачты. Важная визуальная деталь: практически у любого парохода машина работает с конденсацией, то есть из трубы идёт не белый пар густыми клубами, а чистый угольный дым, прозрачный или чёрный в зависимости от нагрузки.

Паровой тягач специально для распашки полей (ploughing engine). На барабан под брюхом наматывается трос, тянущий лёгкий колёсный плуг, а на другой стороне поля стоит парная машина и тянет в другую сторону.

• Паровые самоходы — идея старая. Первые модели и игрушки самодвижущихся механизмов на паровой тяге появляются ещё в XVII веке. В том числе такую модель построил Уильям Мёрдок, работавший на Уатта гениальный токарь-самоучка, за что получил по шее был мотивирован строить имеющие коммерческую ценность стационарные машины. Первый практичный полноразмерный паровой артиллерийский тягач построил в 1769 французский офицер Никола Жозеф Кюньо. В двух экземплярах, с одним произошла первая в мире полулегендарная автомобильная авария (разрушилась стена Арсенала), а второй до сих пор стоит в парижском музее. Применения не получилось из-за революции. В 1800 году в Америке Оливер Эванс построил паровой двигатель собственной конструкции, отличавшийя от уаттовского «высоким» давлением и отсутствием конденсатора, а через несколько лет собрал первую амфибию «Oructor Amphibolis»: судно-земснаряд весом около 16 тонн с паровой машиной, дорожными и гребным колесом. С двадцатых годов стали появляться разнообразные дорожные экипажи с паровыми машинами для междугородной перевозки пассажиров, традиционно имевшие бурный, но недолгий успех. В 1833 году из Лондона ходило двадцать паровых повозок, перевозивших по несколько десятков человек со скоростью около 10 миль в час, и с ними шла настоящая война от перевозчиков конных. Эту войну паровые экипажи проиграли, и с тех пор строились исключительно отдельными любителями. Но могли бы и не проиграть, никаких технических проблем к тому не было. А в 1865 по поводу одного ДТП в Англии принимают закон, что перед автомобилем обязан бежать человек с красным флагом и свистком, предупреждая всех, и это снова подавляет развитие парового транспорта.
  Следующий этап произошёл в 1850-х годах, когда Томас Эвелинг посмотрел на то как шестёрка лошадей тянет ставший к тому времени обычным делом портативный паровой двигатель (локомобиль или портабль), обозвал это «оскорблением механической науки», и придумал привод от паровой машины на колёса. Так появился паровой тягач (traction engine, рутьер), в разных вариантах он же дорожный локомотив, он же первый трактор, он же сакраментальный паровой каток. Такие тягачи пахали поля, возили между полями и приводили в действие молотилки и прочую сельскохозяйственную технику, тянули за трос бегемотов из болот срубленные деревья, плавучие мосты и корабли в доки, возили по дорогам всего мира караваны в десятки гружёных телег или отдельные тяжёлые предметы вроде котлов, укатывали на дорогах грунт, макадам и асфальт, работали передвижными кранами, успели на мировые войны, нередко вставали на прикол в качестве стационарного фабричного двигателя, а многие сохранены в рабочем состоянии до сих пор. Отдельный тип самоходов — showmen’s engine, двигатели целого бродячего цирка, отличавшиеся навесом над всей машиной, яркой окраской и отделкой. В пути тянут за собой повозки с реквизитом и людьми, а на месте работают основанием карусели и крутят генератор для иллюминации. Передвигались все эти паровые тягачи чуть быстрее пешехода, потому возмущения у коноводов не вызывали, зато были незаменимы для перемещения действительно тяжёлых грузов в отсутствии железной дороги, где лошадей надо было бы десятки и сотни.
  • Именно на паровых самоходах впервые появились такие новшества: сцепление, коробка передач, дифференциал, резиновые шины, глушитель выхлопа.
• Паровозы. Само движение тележек по рельсам было известно с конца средних веков, не считая римских колей в каменных дорогах. Новый источник мощности просто напрашивался, и не зря. Первым поставил машину на рельсы корнваллиец Ричард Тревитик, ученик Мёрдока, в 1804 на уэлльском железоделательном заводе, но чугунные рельсы не выдерживали и машину в итоге использовали для кузнечного молота. Следующий паровоз он показывал в Лондоне как аттракцион, но рельсы опять сломались а деньги кончились. Усовершенствовать технологию пытались ещё многие, но наиболее известен Джордж Стефенсон, которого обычно называют «изобретателем паровоза». Паровоза он не изобретал, и даже парораспределительного механизма своего имени тоже, однако ввел множество мелких усовершенствований, благодаря которым паровозы стали надёжным и эффективным средством передвижения, поначалу для небольших заводских подъездных путей. Масштабное строительство железных дорог началось в 1829 году с дороги Ливерпуль-Манчестер, для которой Стефенсон впервые стал строить паровозы целой серией однотипных машин. Благодаря железным дорогам, промышленность высоко скакнула, паровоз стал символом новой эпохи, а прокладывание рельс — расхожим символическим сюжетом о приходе цивилизации.
• Паровой автомобиль и паровой мотоцикл же далеко не так панковы, как звучат. Паровой двигатель к моменту появления массового индивидуального транспорта в был давно и хорошо известен, и естественно был широко использован. На границе веков паровые, аккумуляторные и автомобили с ДВС конкурировали на равных, имея каждые свои достоинства, и выглядели примерно одинаково: как лёгкая безлошадная повозка. Паровая машина потребной мощности сама маленькая, а котлы нередко работали на жидком топливе и не требовали внимания кочегара, потому всё это было скрыто под кузовом экипажа. Популярные представители разных поколений — автомобили Серполле, Стэнли и Добль, среди грузовиков известен Сентинел, и все кроме первого к стимпанку не относятся никак. Главным недостатком их были сложность и дороговизна по сравнению с бензиновыми моторами: паровую машину нельзя сделать плохо и ждать от неё эффективной работы. Пошатнулись позиции паровых автомобилей с внедрением Фордом конвейера, победило их изобретение электростартера, а добил нефтяной кризис семидесятых годов.
  • Название «локомобиль» для парового автомобиля — серьёзная ошибка. Локомобиль, что очевидно из первой части слова, сам передвигаться не может. Однако фирма «Локомобайл» из Коннектикута в начале нулевых годов таки собрала несколько тысяч паровых бричек легендарно неудачной конструкции, прежде чем перешла на крупные люксовые автомобили. Да, если локомобиль едет сам — скорее всего он бензиновый.

Когда-то над этим смеялись…

• Летательные аппараты, конечно же! Какой же стимпанк без того, чтобы в небе что-нибудь не проносилось или зависало, иногда и всё действие происходит в небе. Нередко героями или злодеями бывают лихие воздушные пираты. Аппараты бывают двух категорий: легче воздуха и тяжелее воздуха (собственно, как и в жизни, однако в стимпанке их формы разнообразнее).
  • Аппараты легче воздуха бывают двух разновидностей: аэростаты и дирижабли. Отличие в том, что первые способны лишь подниматься, опускаться и двигаться по воле ветра, вторые же управляемые (собственно, французское «dirigeable» и значит «управляемый», а греческое «статос» — «неподвижный»). Также делятся на газовые (наполняются газом легче воздуха, что иногда огнеопасно) и тепловые (наполняются нагретым воздухом). Впервые идею управляемого воздушного судна ещё задолго до изобретения аэростата предложил иезуит Франческо Лана де Терци, выглядело это по нынешним временам комично — парусная лодка с несколькими воздушными шарами. По тогдашней технологии, увы, надуть их было невозможно. Винтовой дирижабль теоретически придумал Жан Батист Менье де ла Плас в 1793 году. Позже ещё долго пытались сделать управляемый воздушный корабль, оснащая его разными двигателями (включая мускульную силу 80 человек) и делая шар огромным, но ветер оказывался сильнее. Паровой двигатель на дирижабль поставил Анри Жиффар в 1852, а первый практически управляемый корабль создали Шарль Ренар и Артур Креб 1884. Но по-настоящему устойчивый и успешный дирижабль создал немецкий граф Цеппелин в 1900.
    В стимпанковом «пейзаже» дирижабли — почти обязательный элемент: они просто должны нависать над городом. Впрочем, в дизельпанке тоже.
  • Аппараты тяжелее воздуха же делятся на три основных типа, из которых только два сейчас активно используются, а третий до сих пор в области экспериментов и развлечений. Вертолёты (до изобртения термина футуристами был популярен вариант геликоптеры) — аппараты с несущими винтами, идею которых придумал ещё Леонардо да Винчи. В альтернативной истории им необязательно выглядеть так же, как реальным вертолётам: можно взять конструкцию из тогдашних проектов, экспериментов и фантастики (самый известный пример — «Альбатрос» Робура-Завоевателя из книги Жюля Верна, корабль с кучей винтов). Аэропланы — используют наклонные плоскости, подобны нынешним самолётам, либо же воздушным змеям. И наконец, орнитоптеры, или махолёты — их крылья машут, и иногда весьма подобны птичьим (чтобы точнее скопировать механику птичьего полёта). Могли приводиться в действие мускульной тягой. Их идею также впервые серьёзно рассматривал Леонардо да Винчи, хотя попытки уподобиться птицам были и до него (андалусский берберский поэт, врач и инженер Аббас ибн Фирнас, английский монах и математик Эйлмер Малмсберийский, уж не говорим об Икаре и Дедале). Со всеми этими формами много и активно экспериментировали, эти опыты нередко заканчивались трагично, а аппараты по нынешним временам выглядят комично. Но в альтернативной вселенной это всё, конечно, может и работать!
    • Из летательных аппаратов тяжелее воздуха на пару летал только Airspeed 2000, созданный в 1933, с котлом помянутого Добля. Преимущество перед двигателями внутреннего сгорания было в лёгкости и бесшумности, но распространения он не получил. Однако, до братьев Райт в проекте были паровые аппараты, которые так и не взлетели, в том числе самолёт Можайского. Самолёт именно как летательный аппарат оказался неудачным, зато паровые машины Можайский использовал самые передовые. Иногда паровые двигатели применялись и на дирижаблях.
  • Гибридные: почему бы не сделать сразу и шар, и винты, и крылья?
• Газовые рожки: практически один из символов стимпанка. До широкого распространения электричества самым передовым способом освещения был светильный газ. Рожок по конструкции отличался от привычной нам кухонной газовой горелки, которая дает синее едва светящееся пламя: огонь рожка был желтый и давал свет. Существовали улучшенные — калильные лампы, в которых специальная тугоплавкая сетка нагревалась до высоких температур синим «кухонным» пламенем газа, это давало куда больше света, чем классический рожок.
  • Керосиновая лампа — в ходу там, куда газ не провели.
  • Дуговые воздухоразрядные лампы с угольными электродами — первая попытка создания электрического освещения. Прабабушки современных неоновых, ртутных и энергосберегающих ламп. Их главным недостатком было то, что в качестве газа для разряда использовался воздух, который интенсивно окислял электроды — поэтому лампы надолго не хватало. Русский изобретатель Яблочков придумал сделать это не багом, а фичей, и изобрёл «электросвечу» — одноразовую дуговую лампу-расходник с параллельными электродами, которые постепенно сгорали по длине, как свеча. Сделать долговечную дуговую лампу удалось только после того, как придумали заключать электроды в колбу с инертным или восстанавливающим газом.
• Телеграф. Куда же в новом веке без быстрой передачи информации. Кабели проводили по дну океана, чтобы соединить континенты. В фантастике можно пойти дальше и изобразить телеграфную сеть, подобную интернету. И это не такое уж преувеличение: в конце XIX века телеграф представлял собой нечто большее, чем просто «послать аналоговую SMS-ку». И дело в первую очередь в том, что кодирование и декодирование сигнала производилось человеком-оператором, а значит, он требовал большого количества сотрудников-телеграфистов, начиная от квалифицированных инженеров и заканчивая специально обученными макаками, заучившими азбуку Морзе. Все они, имея возможность обмениваться сигналами на огромные расстояния, превратились в субкультуру, организовывали «чатики», и даже онлайн-игры (в шахматы и шашки)… Платили телеграфистам хорошо, ну как сейчас в ИТ, и работа в телеграфе представляла собой эффективный социальный лифт, благодаря которому подросток из рабочего района, выучившись на телеграфиста, мог нормально зарабатывать (а еще это была одна из первых работ, куда брали женщин). А если ещё и подключить телеграф к машине Бэббиджа, то похожесть на интернет и ИТ ещё больше увеличится.
  • Если скучный проводной телеграф кажется слишком «нестимпанковым», то можно вспомнить и о его предшественнике — оптическом (семафорном) телеграфе, который работал всю первую половину XIX века. Созданный одновременно несколькими изобретателями в разных странах (братьями Шапп во Франции, Эделькранцем в Швеции, Кулибиным в России), он представлял собой технологическое улучшение на тему старых, как мир, линий «сигнальных огней Гондора»: что, если не костры на вышках зажигать, а поставить крыльчатки или фонари, которые принимали бы различное положение и передавали по буквам слова?

Машина Бэббиджа

• Разностная машина Бэббиджа. Прообраз компьютеров, довольно универсальная механическая вычислительная машина, основанная на десятичной системе. До Бэббиджа подобную идею выдвигали немец Иоганн Мюллер и француз Гаспар де Прони (а до них, на менее серьёзной основе, и другие, о коих подробнее в статье о клокпанке). Её строительство оказалось уж очень сложным — много уникальных деталей, в изготовлении которых нельзя допустить ни одной ошибки, поэтому машину так и не собрали (хотя созданная уже в компьютерную эру реконструкция показала, что она и правда бы работала), однако она дала толчок к развитию вычислительной техники. А писатели-фантасты грезят о том, как эту машину бы всё-таки сделали ещё тогда…
  • В этой машине должны были использоваться перфокарты. Изобретены они были раньше, в 1808 году, для ткацких станков. А в стимпанке они — весьма важный элемент, если речь идёт о каких бы то ни было компьютерах, искусственном интеллекте, роботах…
  • Пневматические и гидравлические логические элементы, позволяющие создать компьютер, работающий на паре. И хотя в реальности они появились в эпоху дизеля, но в стимпанк они отлично вписываются.
• Роботы-автоматоны (возможно, разумные, благодаря программе в духе машины Бэббиджа, но могут быть и простейшие автоматы). В отличие от клокпанка, могут быть на паровой тяге (пример такого — Паровой человек американских изобретателей Цадока Дедерика и Айзека Грасса).
• Электричество — ещё один вариант универсального двигателя, помимо пара. Обычно его скорее противопоставляют стимпанку: какой же это стимпанк, если машины не на пару, а фонари не газовые? Но не забываем, что уже в те времена многие чаяния были на электричество, в нём видели будущее, и оно уже тогда играло важную роль в фантастике (легендарные корабли Жюля Верна — подводный Наутилус и воздушный Альбатрос — ходили именно на электричестве, на неких необъяснённых сверхмощных электрических двигателях, и вообще транспорт будущего представляли не на ДВС, но на нём, родимом). Если вы всё ещё сомневаетесь, есть несколько способов поддать ретрофутуристичности и фантастичности:
  • Гальваническое электричество. Только электромагнитная индукция, открытая Фарадеем, позволила получать электричество эффективно, до него же было только химическое. Однако, некоторые фантасты, даже после открытия Фарадея, всё ещё возлагали надежды на это химическое, гальваническое. Вот и представьте себе огромные станции, всё вещество которых направлено на выработку электроэнергии (как у Одоевского). Либо же, если подкрутить совсем капельку резиновой науки — генераторы небольшие, но с загадочным неизвестным химическим составом (как у Верна).
  • Беспроводная передача энергии, по методу Николы Теслы, до сих пор загадочной фигуры. Представим, что в альтернативной реальности эта идея Теслы всё-таки была реализована. Иногда даже отдельно выделяют жанр «теслапанк». Но мы, пожалуй, мелочиться не будем, и примеры оного будем записывать в стим- или дизельпанк (в зависимости от общей эстетики). Впрочем, если хотите, можете проявить инициативу и сами создать статью про теслапанк.
  • Чудодейственное электричество. В старину могли предполагать самые удивительные его свойства. Самый известный пример — Виктор Франкенштейн оживляет своего монстра с помощью электричества. Конечно, это поставит произведение на грань с фэнтези.
  • Электрическое оружие. Такой вот ранний образец бластеров. Опять же поминая таинственного изобретателя — Тесла-пушка.

Паровая пушка

• Раз уж зашла речь об оружии, помянем ещё некоторые популярные и характерные стимпанковые разновидности:
  • Из реального надо назвать картечницу Гатлинга — многоствольный протопулемёт, одна из огнестрельных новинок того времени; очень уместное для данного антуража оружие, при том не уходящее в эстетику дизельпанка. Изобретён в 1862, новизна была в свободной подаче патронов и механизме, позволявшем осуществлять перезарядку вращательным движением ручки. Кстати, крутить ручку пулемета можно не только рукой — что, если крутить «гатлинг» будет передача от вала паровой машины?
  • Также из реального стоит упомянуть револьверы «апаш» — крошечные пистолеты-кастеты, которые на всякий пожарный могут быть у джентльменов в карманах. Название револьвера происходит от прозвища французских гопников 19 века — апашей, которые любили носить в карманах и кастеты, и револьверы, и были очень рады такому комбинированному оружию.
  • Пневматическое — когда-то серьёзно рассматривалось, как альтернатива огнестрельному. Обладали бесшумностью, скорострельностью (по тогдашним меркам), устойчивостью к влажности. Логичное вооружение экипажа подлодки (как у капитана Немо). В реальной жизни пневматические винтовки стояли на вооружении егерей Австро-Венгрии, а пневматические пушки метавшие динамит состояли на вооружение флота США.
  • И снова к альтернативной истории, и снова пар. Паровая пушка. Ещё Леонардо да Винчи предложил способ стрелять только с помощью огня и воды, пар должен был выталкивать ядро. Иногда также приписывается Архимеду. На практике не использовали. Вышеупомянутые пневматические пушки работали от паровых машин приводивших в действие компрессор.
  • Гигантские пушки. Жюль Верн показал широту их применения: ими можно не только сносить врагу целые города, но и запускать корабли в космос и даже поворачивать земную ось (если, конечно, изобретёте достаточно резинонаучное взрывчатое вещество).
  • Из холодного оружия ещё расхожи шпаги и сабли. Особая разновидность (существовавшая и в реальности) — меч-трость: лезвие скрывалось в трости, и если на джентльмена нападали, обидчиков ждал неприятный сюрприз. В фантастике трость может быть оснащена многими дополнительными примочками.
• Всяческие гаджеты, для Джеймсов Бондов на службе ещё королевы Виктории. Относительно лёгкое вмешательство в историческую канву, можно на секундочку представить, что так и было.
• Очень популярный изобразительный элемент (иногда бывающий и в кино) — очки-«консервы», они же «защитные очки» (англ. «goggles»). Атрибут либо пилотов, по типу пилотки, либо учёных, инженеров и механиков, нужный им для детального рассмотрения устройств или защиты глаз от всяких помех. В запущенных случаях сочетаются с костюмами высшего общества и находятся поверх цилиндров у джентльменов и шляпок у дам.
• Подземные машины, обеспечивающие жизнь города, на которых тяжело трудятся рабочие. Скорее социально-символический элемент. Кодификатор — «Машина времени» Уэллса.
• Да и вообще, громадные, дымные заводы, возвышающиеся над трущобными кварталами, на которых бедные рабочие стоят смены по 14 часов и в принципе отсутствует техника безопасности. Электродвигателей на станках нет, все машины крутятся мириадом валов, карданов, ШРУСов, шестеренок и передач от большого центрального вала, который крутит гигантская паровая машина. Десяток рабочих затащило в шестеренки и перемололо в мясокостную муку, а ещё десяток попадал в бездонные пропасти между машинами? Не беда, бабы новых нарожают.
• Из резиновой науки особо популярны путешествия во времени, благодаря роману Герберта Уэллса.
• Ещё одна резинонаучная фишка — антигравитация. Так в основном и представляли путешествия в космос в XIX веке, не только в «Первых людях на Луне» того же Уэллса, это неоднократно было и до него, впервые — в романе «Вокруг Зодиака» Перси Грега. Впрочем, стимпанк слабо ассоциируется с космосом, поэтому и антигравитация в современных произведениях появляется редко.
  • Другое сопряжённое с космосом понятие (возможно, играющее роль в межпланетных полётах) — эфир, устаревшая научная теория об очень разреженном космическом веществе.

Прочие

• Собственно, вся эта машина промышленной революции. Предприниматель, если положительный — то образец трудолюбия и упорства (говорят, промышленной революции изрядно поспособствовала протестантская мораль, ставящая во главу угла труд, почему и прогресс быстрее всего шёл в англиканской Англии и протестантских США), если отрицательный — то скупой и циничный угнетатель рабочих. Эти рабочие, трудящиеся в тяжёлых условиях, и которых революционеры могут поднять на восстание, нищие и беспризорные мальчишки…
• Война с использованием новой техники. Основным прототипом служит Первая Мировая, но в особо альтернативно-исторических произведениях также нередка Крымская. Конечно же, будет шпионаж, и всё будут пытаться украсть технологии друг у друга.
• Возможно, особый акцент в войнах и революциях — на воздушном транспорте. Но даже если как таковых войн и революций в сюжете нет, всё равно могут быть воздушные бои: ведь с возрастанием роли авиации появляются и воздушные пираты.
• Судьба учёного или инженера, который делает удивительное открытие или изобретение. Он может быть сумасшедшим, или чудаковатым, эксцентричным, загадочным, отстранённым, или хотя бы просто себе на уме, непонятым обществом, он может быть злодеем или героем, может пострадать от своих изысканий, или же успешно пользоваться ими. Особо популярные прототипы из реальной жизни — загадочный эксцентричный Никола Тесла и практичный Томас Эдисон (в честь него даже назвали поджанр юношеской фантастики — эдисонада), но есть также целый арсенал самых разнообразных прототипов из литературы — книг Жюля Верна, Герберта Уэллса, Мэри Шелли и других.
• Если не тема эмансипации как таковая, то хотя бы женщины «нового типа» в качестве героев. Характерный типаж в стимпанке — отважная и продвинутая леди, готовая пускаться в приключения и авантюры, она может быть учёным, инженером, путешественницей или кем-то ещё. Вести себя она может как «настоящая викторианская леди», но может и прямо противоположно — бойко, даже грубовато, как бы подчёркивая противопоставление старому. Поскольку фантасты того времени обычно представляли женщин скорее как кого-то мешающего открытиям и деяниям героев, прототипы приходится брать из реальной жизни: скажем, Мэри Кингсли (для путешественниц) или Мария Кюри (для учёных).
• Затеряные миры, полая Земля и прочие удивительные места для путешествий, где можно встретить загадочные цивилизации, фантастические ландшафты и животных (типа динозавров)… Путешествовать можно с помощью особого технически-продвинутого транспорта.
• Колонии — как более реалистичное место для путешествий, либо для войны: там могут поднимать восстание (возможно, как в более экзотических местах, там даже могут применять магию).
• Декадентская эстетика — несколько более младший современник промышленной революции, поэтому её элементы могут быть и в стимпанке: утончённые циники-декаденты, мистика всяческих масок, зеркал и кукол, которую можно сделать ещё чуть более жутковатой, если совместить с темой сумасшедших учёных.
• Гениальные детективы вроде Шерлока Холмса, выступающие против гениальных преступников вроде Мориарти или жестоких маньяков вроде Джека Потрошителя. Благодаря особенностям жанра, обе стороны пользуются гаджетами, особым транспортом и т. п.
• А возможен вариант, что у нас не стимпанк-эпоха, а более поздняя. Может быть, даже спустя минимум 300 лет. Но будут присутствовать артефакты «тех» времен. Некоторые рабочие, либо поломанные, но пригодные для восстановления.

Предтечи

Очевидно, не все перечисленные здесь произведения оказывали непосредственное влияние на нынешних авторов стимпанка. Тем не менее, мы перечислим те, что могли бы послужить интересным образцом для них.

Жирным выделены наиболее значимые и интересные.

Литература

• «Последний человек» (1805) Жана-Батиста Кузена де Гренвиля — жанр научной фантастики тогда ещё не очень сформировался, тем не менее этот роман считают одним из ранних образцов, а также одним из ранних (но не первым) произведением, где было описано далёкое будущее. Люди потеряли возможность размножаться, и сын короля Европы, последний родившийся человек, летит на воздушном корабле в Бразилию, чтобы найти последнюю плодовитую женщину.
• «Франкенштейн, или Современный Прометей» (1816) Мэри Шелли уже можно считать первопримером современной научной фантастики — здесь уже появляется мотив непонятого учёного, опасности науки и ответственности за свои открытия. Однако, с промышленной революцией связано довольно мало: Франкенштейн — скорее учёный старого типа, с примесью оккультизма, и создаёт он не машины. Тем не менее, упомянуть этот роман надо: во-первых, за роль в развитии фантастики, во-вторых, сейчас он всё же сильно ассоциируется с эстетикой стимпанка — где капитан Немо и Человек-Невидимка, там и Франкенштейн.
  • Её же роман «Последний человек» (1826) можно считать прообразом постапокалиптического стимпанка. Однако, технических изменений там нет, лишь политические.
• «The Mummy! Or a Tale of the Twenty-Second Century» (1827) Джейн Вебб — одно из первых описаний будущего, где много внимания уделено техническим и социальным изменениям. Модницы носят штаны, а на голове — управляемое пламя, адвокаты и хирурги могут быть паровыми автоматонами, предсказано что-то вроде интернета. Также это один из первых примеров ожившей мумии, однако здесь причиной оживления была не магия, а ещё одно техническое достижение — электрический удар.
• «4338-й год: Петербургские письма» (1835) Владимира Одоевского — один из самых известных фантастов царской России описал здесь весьма далёкое будущее, но косвенно даны и предсказания о самом ближайшем. Так, по его мнению, в скором времени все должны пересесть на паровые машины, лошади же будут распущены, а затем выродятся в комнатных зверьков. Люди же далёкого будущего будут считать своих предков весьма отважными, раз они ездили на этих древних зверюгах и опасных машинах. В их времени основным способом перемещения станет гальваностат — воздушный корабль на электрическом ходу. Также будет передача тёплого воздуха с юга по трубам, удобно расположенные сады для изучения природы, гибкое стекло, используемое в одежде и для письма (долговечнее бумаги, из-за порчи которой в том будущем будет очень мало сведений о временах Одоевского), газовые напитки, заменившие вино, домашние телеграфы, по которым люди непосредственно общаются друг с другом и издают «домашние газеты» (что-то вроде блогов), распространение сеансов животного магнетизма вместо игры в карты и кости, покончившего с лицемерием (не в укор Одоевскому, на самом деле это оказалось устаревшей теорией, если не шарлатанством) и ещё ряд разных любопытных новшеств.

Корабль Робура-Завоевателя

• Конечно же, романы Жюля Верна! Большинство из них просто приключенческие, но фантастические — среди особо известных. Их важной особенностью являлось то, что он описывал именно развитие прогресса, основываясь на современных ему инженерных изысканиях, и «резиновая наука» встречается у него разве что в числах (вроде сверх-мощных электродвигателей неизвестного химического состава), и на прогресс он смотрел в целом оптимистично (иногда с оговорками), и давал читателям научно-популярную информацию, так что его можно считать главным певцом века изобретений. Некоторые его романы, такие как «Вокруг света за 80 дней», хоть и не являются фантастическими, но ярко живописуют современный прогресс, поэтому они тоже важны для стимпанка. Некоторые же другие, хоть и относятся к фантастическим, но описывают не прогресс, а удивительные места и события («Путешествие и приключения капитана Гаттерса», «Путешествие к центру Земли», «В стране мехов», «Чёрная Индия», «Южная звезда»).
  • «Париж в XX веке» (1863) — двадцатый век описан удивительно точно (а также, что необычно для писателя, в антиутопическом духе), однако издатель назвал Верна идиотом и отказал в публикации. Издана только в 1994 году.
  • «С Земли на Луну прямым путём за 97 часов 20 минут» (1865) и непосредственное продолжение «Вокруг Луны» (1869) — первые книги, где путешествие в космос описано твёрдым, научным образом (правда, из-за некоторых ошибок в расчёте, на практике тамошний способ нереализуем, несмотря на то, что эти расчёты занимают полкниги). Американцы, за отсутствием войны, создают пушку, которая выстрелит по Луне, а отчаянный француз подаёт идею запустить не просто ядро, но снаряд-комнату с путешественниками. Предсказано использование алюминия в космической промышленности (в те времена алюминий был дорог, так как его ещё не научились эффективно получать). В более отстранённом продолжении с теми же героями, книге «Вверх дном» (1889) пушку используют уже чтобы сместить орбиту Земли и растопить полярные льды (где предполагается наличие угля) и заодно выровнять климаты, и против этого восстаёт весь мир.
  • «Двадцать тысяч лье под водой» (1869—1870) — о загадочном подводном корабле и его не менее загадочном капитане. Вопреки распространённому заблуждению, Жюль Верн не придумал идею подводного корабля с нуля, но в его время подводные лодки ходили не глубоко и не быстро, Наутилус же поражал своей продвинутостью. Окончание судьбы капитана Немо описано в романе «Таинственный остров».
  • «Плавающий город» (1870) — о большом корабле.
  • «Гектор Сервадак. Путешествия и приключения в околосолнечном мире» (1877) — снова космическое путешествие, на этот раз на отколотом куске Земли.
  • «Пятьсот миллионов бегумы» (1879) — о противостоянии утопического и антиутопического городов. Здесь огромная пушка выступает уже в качестве оружия.
  • «Паровой дом» (1880) — описаны шагоходы в виде паровых слонов.
  • «Матиас Шандор» (1885) — Граф Монте-Кристо, но в Венгрии, без преувеличенных любовных страстей и с научно-фантастическими элементами.
  • «Робур-Завоеватель» (1886) — был загадочный покоритель океана капитан Немо, теперь загадочный покоритель неба. Описан первый работающий летательный аппарат тяжелее воздуха, по типу вертолёта, подобный кораблю. Показано противопоставление аппаратов легче и тяжелее воздуха, и по мнению Робура, у первых нет перспектив.
  • «Замок в Карпатах» (1888) — начинается как мистический готический роман, но затем всё получает научно-фантастическое объяснение. Аналогично — «Тайна Вильгельма Шторица» (1910).
  • «Плавучий остров» (1895) — собственно, об искусственном острове.
  • «Флаг родины» (1896) — одно из первых описаний оружия массового поражения, и один из ранних примеров характерного типажа суперзлодеев.
  • «Властелин мира» (1904) — снова появляется Робур-Завоеватель.
  • «В погоне за метеором» (1908) — о попытке управлять дорогим метеором.
• Мишель Верн — его сын. Редактировал и публиковал его поздние произведения, иногда весьма сильно изменяя и дополняя их, и это заметно по стилю: у него действие разворачивается быстро, настрой мрачен, отсутствуют научно-популярные моменты. Написал и несколько собственных произведений, которые поначалу публиковал под именем отца — «Курьерский поезд будущего» (где впервые предложена идея Трансатлантического тоннеля), «Один день журналиста в 2889 году» и другие.
• «Паровой человек в прериях» (1868) Эдварда Эллиса — бульварный роман, один из первых в жанре эдисонады (юношеская фантастика о приключениях молодого учёного), о том, как подросток построил парового человека, и тот везёт его в повозке по Дикому Западу. Возможно, вдохновлено реальным паровым человеком Дедерика и Грасса.
• «The Battle of Dorking» (1871) Джорджа Томкинса Чеснея — одно из первых произведений о военном вторжении, со сверх-оружием.
• «Erewhon» (1872) Сэмюэла Батлера — не совсем пример, так как в описываемой полуутопической стране машины запрещены, но интересно то, почему они запрещены: утверждается, что по теории Дарвина машины могут обрести самосознание, один из первых примеров подобного в литературе. Конечно, это скорее в качестве шутки (роман в целом написан в сатирическом ключе, подобно «Путешествиям Гулливера»), но тем не менее.
• «Annals of the Twenty-Ninth Century: or, The Autobiography of the Tenth President of the World-Republic» (1874) Эндрю Блэйра — описание будущего, где Земля объединена в республику с остальной солнечной системой. Описано использование многих дрессированных животных в армии.
• «Вокруг Зодиака» (1880) Перси Грега — первое описание корабля на антигравитации, возможно первое полноценное научно-фантастическое описание экспедиции на другую планету и предтеча жанра «меч и планета», кодифицированного Берроузом.
• «Mizora» (1880—1881) Брэдли Лэйн — об утопическом обществе из одних женщин, размножающихся паретогенезом, живущих в полой Земле. Практикуют евгенику (все они — светлокожие и светловолосые), используют видеофоны, вызывают дождь электрическими разрядами, изготовляют искусственное мясо, не держа при этом животных, считают тонкую талию отвратительных искажением (выпад в сторону корсетов).

Телевидение и Скайп с точки зрения XIX века

• Французский писатель и карикатурист Альбер Робида, автор трилогии о будущем, состоящей из романов «XX век» (1883), «Война в XX веке» (1887) и «Двадцатый век. Электрическая жизнь» (1890). Его весьма часто называют предтечей стимпанка, наряду с Жюлем Верном, за объёмную и весьма точную картину будущего, но в отличие от Жюля Верна, его книги не столь оптимистичны (и в чём-то по духу похожи на классический киберпанк). Он предсказал активное использование электричества, видеотелефоны и телевидение (а с ними — дистанционное обучение, дистанционные покупки, домофон, видеонаблюдение Большого Брата), небоскрёбы, гипсокартон, ядерное оружие, химическое и бактериологическое оружие с противогазом, автоматические ракеты, авиацию, танки и линкоры, техногенные катастрофы. Испугавшись своих ужасающих пророчеств, Альбер перестал рисовать.
• «Ева будущего» (1886) Филиппа-Огюста-Матиаса де Вилье де Лиль-Адана — символическое произведение о том, как Эдисон изобретает женщину-робота.
• «Взгляд назад» (1888) Эдварда Беллами — самая популярная книга из течения утопий и антиутопий того времени. Больше про социальное устройство и нравы (социалистическая утопия), но есть и немного про технику: описаны дебетные карты (и супермаркеты) и телефоны (уже во время написания они были известны, но распространились чуть позже).
• «Golf in the Year 2000» (1892) Дж. МакКуллоу, заядлого игрока в гольф — описаны скоростные поезда, электронные часы, телевидение, правда, вместо воздушного транспорта здесь стандартный способ путешествия через Атлантику — подводный поезд. Также описано равноправие полов: женщины носят мужскую одежду и занимают многие важные посты… в то время как мужчины большую часть времени играют в гольф на высокотехнологичном поле (утопия с точки зрения автора и протагониста, с поправкой на то, что последний не находит женщин будущего привлекательными).
• «Hartmann the Anarchist or The Doom of the Great City» (1892) Эдварда Дугласа Фосетта — о нападении социалистов и анархистов на Лондон на воздушном корабле.
• Джордж Гриффит — автор-визионер, очень популярный в Британии, но малоизвестный в остальном мире. Наиболее известен роман «The Angel of the Revolution: A Tale of the Coming Terror» (1893) и его продолжение «Olga Romanoff or, The Syren of the Skies» (1894) — о чрезвычайно-романтически описанной социалистическо-анархистской революции в России, с использованием воздушных кораблей.
• Камиль Фламмарион — популяризатор астрономии и автор нескольких научно-фантастических произведений, из коих наиболее известен роман «Omega: La Fin du monde» (1894), о последних днях Земли перед прилётом кометы.

Примерно так выглядела машина времени

• Герберт Уэллс — один из важнейших наряду с Жюлем Верном авторов. В отличие от Жюля Верна, часто использовал «резиновую науку» (хотя вокруг неё давал довольно интересные научные рассуждения), и его настрой часто мрачен и философичен (хотя встречаются и утопии). Если не впервые ввёл, то популяризировал многие расхожие в научной фантастике темы: нашествие инопланетян в книге «Война миров» (там же — одно из ранних описаний луча смерти), путешествие во времени в романе «Машина времени» (именно с помощью машины, до него во времени могли перемещаться магически или необъяснённым образом), параллельные миры в рассказе «Дверь в стене» и романе «Люди как боги», описал бесчеловечные опыты и вмешательство в биологию в «Острове доктора Моро», обращение обычных животных в чудовищ в «Пище богов», невидимость в «Человеке-невидимке», долгий сон с просыпанием в будущем в «Когда Спящий проснётся», космическое путешествие на антигравитационном корабле в «Первых людях на Луне» (последние две темы были расхожи в то время, но сейчас ассоциируются в основном с Уэллсом), супер-энергия в «Освобождённом мире», мировая война с авиацией в «Войне в воздухе»). Иные его фантастические романы — утопии и антиутопии. Кодифицировал тему беспринципных сумасшедших учёных.
• «A Prophetic Romance: Mars to Earth» (1896) Джона МакКоя — утопический роман, где описаны общества марсиан и будущих землян. Люди используют воздушный транспорт и электромобили, прибор «любвиметр», улавливающий эмоции, все вегетарианцы и трезвенники, Библию отредактировали, убрав кровавые моменты, разводы редки, и их трудно добиться.
• «3000-й год» (1897) Паоло Мантегаццы, одного из очень немногих значимых итальянских фантастов. Описал легко управляемые электростанции и электрический транспорт с кондиционированием, кредитные карты, синтетическую еду и кровопролитную мировую войну, после которой решили покончить с войнами и основали Соединённые Штаты Европы, аналогичные Евросоюзу, с общим языком. Более интересно, что он, будучи нейробиологом, описал препараты, повышающие радость, любовь и физическую силу, аналогичные кинотеатрам «паноптикумы», где представление транслируют прямо в мозг, вплоть до обоняния и чувства пространства, искусственные думающие мозги, а также трёхмерное изображение внутренностей (через два года после открытия Рентгена).
• Гарретт Сервисс — популяризатор астрономии и один из родоначальников американской научной фантастики. Написал «Эдисоновское завоевание Марса» (1898), как продолжение упрощённой версии «Войны миров» Уэллса (кодифицировало ряд тропов космической фантастики), «Лунный металл» (1900), рассказ о таинственном металле, задавшем новый денежный стандарт, «Колумб в космосе» (1909), роман, посвящённый всем, кто читает Жюля Верна и пишет в его стиле, «Небесный пират» (1909), о недалёком будущем, где большую роль приобретают летательные аппараты, собирательно называемые «aeros», появляется электрическое оружие и беспроводная связь, «Второй потоп» (1911), где поднимается уровень океана, и некоторые люди спасаются в огромном ковчеге, и «Лунная девушка» (1915), любовная история о путешествии лунян на Землю.
• «Битва за Империю: История 2236 года» (1900) Роберта Уильяма Коула — часто называется первопримером космооперы (хотя он скорее «выстрелил в пустоту», а с чего космоопера по-настоящему началась — см. статью о ней). Здесь Британская Империя становится космической. Этот же автор также написал и вполне земную историю, где Франция, Германия и Россия нападают на Англию.
• «The Master Key: An Electrical Fairy Tale, Founded Upon the Mysteries of Electricity and the Optimism of Its Devotees» (1901) Лаймена Фрэнка Баума, более известного за цикл о стране Оз — о подростке, который экспериментировал с электричеством, и случайно призвал демона электричества, который дал ему несколько высокотехнологичных подарков.
• Арну Галопен — французский автор многих фантастических приключений в духе Жюля Верна и Герберта Уэллса, из них особо отмечены «Le Docteur Oméga» (1906, о таинственном изобретателе, полетевшем на Марс на аппарате, использующем свойства эфира, пространства и времени, прообраз первой инкарнации героя сериала «Доктор Кто»), «Révolution de Demain» («Завтрашняя революция», 1909) и Le Bacille (1928, о сумасшедшем учёном, использующем биологическое оружие).
• «Lord of the World» (1907) христианского автора Роберта Хью Бенсона — антиутопия о правлении антихриста. Описаны межштатные автострады, оружие массового поражения, воздушные войска и продвинутые пассажирские цеппелины.
• «The Smoky God, or A Voyage Journey to the Inner Earth» (1908) Уиллса Джорджа Эмерсона — о колонии в полой Земле.
• «Der Luftpirat und sein lenkbares Luftschiff» — серия немецких грошовых книжек из 165 выпусков, издававшихся с 1908 по 1911 годы, о приключениях Капитана Морса, «Воздушного Пирата». В 1916, наряду со многими другими изданиями, серия была запрещена военной цензурой. Впоследствии Капитан Морс кратко появлялся в комиксе «Лига выдающихся джентльменов».
• Сэр Артур Конан Дойль, хоть и известен более всего за цикл о сыщике Шерлоке Холмсе (который, кстати, в адаптациях нередко подвергается стимпанкизации), также является одним из самых значимых авторов научной фантастики того времени, по сути третьим после Верна и Уэллса. Главным образом это цикл о профессоре Челленджере. Первая и наиболее известная книга — «Затерянный Мир» — о путешествии в землю, где сохранились динозавры, но дальше уже идут и разные технические штуковины. Кроме этого цикла, к фантастике также относится «Маракотова Бездна» — о подводниках, открывших Атлантиду.
• «Туннель» (1913) немецкого писателя Бернгарда Келлермана (при полуфантастичности сюжета, знаменует его переход к реализму) — идеалистически-настроенный предприниматель задаётся идеей построить трансатлантический туннель, и ему приходится преодолеть много связанных с этим социальных трудностей. Когда он заканчивает, туннель оказывается бесполезен, так как началась эра воздушных перелётов.
• Авторы, которые не имели отношения к научной фантастике (или имели к ней весьма опосредованное отношение), но тем не менее оказали влияние на эстетику:
  • Чарльз Диккенс — остроумно описывал современные ему социальные проблемы, из самого известного — «Рождественская песнь в прозе», о скупом и чёрством предпринимателе, рабочие которого и их дети страдают, тем не менее в молодости бывшем образцом того самого «пришедшего ко всему трудом пуританина», а затем исправившегося, и «Оливер Твист», о детях-беспризорниках.
  • Марк Твен — «настоящий американский писатель», наиболее известные книги которого — о Томе Сойере и Гекльберри Финне, предприимчивых мальчишках, один из которых — из высшего класса (но отнюдь не из брезгливых), другой — беспризорник-бродяга; а также «Янки из Коннектикута при дворе Короля Артура», где американский инженер попадает в прошлое и пытается вытягивать всё это средневековье.
  • Роберт Льюис Стивенсон — «Странная история доктора Джекила и мистера Хайда»: несмотря на то, что главный герой — учёный, сделавший великое открытие, называть это научной фантастикой можно только с большой натяжкой, это притча. И тем не менее, доктор Джекил — образец учёного, играющего в опасные игры, мистер Хайд — декадента, маньяка и монстра в одном лице, а само открытие — резиновой науки.
  • Генри Хаггард — автор приключенческой литературы, ещё один основоположник жанра о затерянных мирах, наряду с Конаном Дойлем, писал о загадочных цивилизациях, наиболее известен циклом об Аллане Квортермейне.

Кино

Ранние прямые экранизации названных выше произведений возьмём за скобки. Некоторые из них важны для истории кино, да и для кодификации эстетики стимпанка, но при желании вы можете сами ознакомиться с ними, интернет вам в помощь.

• «Механический мясник» (1895) аж самих братьев Люмьер, считается первым фантастическим фильмом в истории — в ящик с надписью «Механический колбасный переламыватель по-марсельски» заводят свинью, и затем вынимают готовые мясные изделия. Рядом с ящиком хорошо видна характерная паровая машина.

Загрузить видео YouTube YouTube might collect personal data. Политика конфиденциальности ПродолжитьDismiss (link) «Невероятное путешествие», Жорж Мильес (колоризированная версия)

• Режиссёр и иллюзионист Жорж Мильес:
  • «Путешествие на Луну» (1902) — самый известный его фильм, иногда считается первым научно-фантастическим фильмом и первым фильмом со спецэффектами. Пародия на «Из пушки на Луну» Жюля Верна и «Первых людей на Луне» Герберта Уэллса: от первого там способ перемещения, от второго — лунные жители.
  • «Невероятное путешествие» (1904) — снова комедия с мотивами из Жюля Верна, на этот раз больше характерных технических элементов, о путешествии на Солнце и под воду.
  • "Двести миль под водой (1908) — пародия на понятно какой другой роман Жюля Верна.
  • «La Photographie électrique à distance» (1908) — комедия (даже немного сатира) о съёмках оживающих фотографий в лаборатории с громоздкой техникой.
  • «Завоевание полюса» (1912) — тоже по отдалённым мотивам Жюля Верна, тоже с причудливой техникой и своеобразным юмором. Подлиннее остального. Следует отметить, что нормальные самолёты и цеппелины тогда уже были изобретены, аппараты же в фильме выглядят как ранние эксперименты или пародии на них, так что этот фильм с долей условности можно считать даже не предтечей, но очень ранним образцом стимпанка.

Загрузить видео YouTube YouTube might collect personal data. Политика конфиденциальности ПродолжитьDismiss (link) «The Airship Destroyer», Уолтер Буф

• Уолтер Буф, тоже режиссёр и иллюзионист, хоть и менее известный:
  • «The '?' Motorist» (1906) — двое убегают на автомобиле от полицейского и «уезжают» на нём вверх, в космос, изображённый несколько в стиле Мельеса.
    • Своего рода «The Automatic Motorist» (1911) — своего рода римейк с роботом (хотя братья Чапеки это слово еще не придумали) в качестве водителя и женихом и невестой в качестве пассажиров.
  • «The Airship Destroyer» (1909) — флот дирижаблей атакует Англию, но храбрый инженер готовит против них два аэроплана — управляемый и беспилотный.
• «El hotel eléctrico» (1908) испанского режиссёра Сегундо де Хомона — о фантастическом отеле, где все вещи двигаются сами. Один из первых фильмов с покадровой анимацией (в том числе с кадрами с людьми). В такой же технике он также снял и фильм в другом жанре — о доме с привидениями.
• «Filibus» (1915), Марио Ронкорни — итальянский полнометражный фильм о воздушном пирате, с некоторыми эпатажными темами.
• «Himmelskibet, Excelsior» («Путешествие на Марс», 1918) — датский полнометражный фильм, может считаться одним из первопримеров космооперы, однако космический корабль тут напоминает дирижабль с винтом и крыльями…
• «Метрополис» (1927) Фрица Ланга — монументальный экспрессионистский фильм-притча. Хотя по времени и эстетике города следует отнести скорее к предтечам дизельпанка, любителям стимпанка следует ознакомиться с ним за сцены рабочих при подземных машинах, сумасшедшего учёного, созданную им женщину-робота.
• Отчасти кинотворчество фокусника Гарри Гудини. Больше интересна специалистам. Целая серия фильмов, где протагонисту противостоит банда уголовников во главе с роботом Автоматом. Снималось больше для того, чтобы исполнитель главной роли мог на экране показать то, что у него получается лучше всего, то есть освобождаться от всевозможных цепей и из самых невероятных ящиков.

Примеры

Литература

• «Bring the Jubilee» (1953) Уарда Мура имеет некоторые признаки стимпанка. Альтернативная история, где Юг победил в войне с Севером (не первое, а как минимум третье произведение на эту тему, до Мура об этом писал аж сам Уинстон Черчилль, но первое, привнёсшее эту тему в массовую культуру). Так и не были изобретены двигатель внутреннего сгорания, летательные аппараты тяжелее воздуха и телефон, и люди до сих пользуются паровыми машинами, поездами и лошадьми, цеппелинами, а пользование телеграфом стало таким же естественным, как чтение, зато изобрели машину времени. Впрочем, это скорее про исторические события, чем про технику, и обычно это не называют первопримером стимпанка.
• «Одиночество Титуса» (1959) Мервина Пика — третью часть цикла «Горменгаст», где герой уходит из древнего замка и путешествует по футуристичному городу, иногда называют первопримером стимпанка. Хотя технологии почти не ассоциируются с девятнадцатым веком, скорее напоминая эстетику Ай-всё и Элизиума, там есть формула hi-tech low-life, какие-то старинные элементы в общем антураже, обилие летательных аппаратов.
• «Миры Империума» (1961) Кита Лаумера — ещё один «прото-пример»: об альтернативном мире, где изрядной долей Земли, включая Германию и Америку, правит Британия, и о её войне с другим альтернативным миром.
• «Queen Victoria’s Bomb» (1967) — о том, что если бы ядерное оружие изобрели в викторианской Англии, о её применении в Крымской войне.

Первое издание «Повелителя воздуха» Муркока, первого стимпанка по всем правилам

• Трилогию «Скитальцы во времени» (1971, 1974, 1981) Майкла Муркока, более известного за фэнтези-цикл о Вечном Воителе, уже называют первопримером «того самого стимпанка» (написана под определённым влиянием романа Пика): солдат из эдвардианской эры попадает в «будущее» (которое для нас — альтернативная реальность). Там не было Мировых Войн, в России не было революции, и все империи живут казалось бы в мирном утопическом обществе… Но это благоденствие достигается за счёт угнетения колоний. И предстоят войны с колониями и с революционерами, и использоваться в них будут небывалые воздушные корабли. Ряд исторических личностей (включая тех, которые в нашей реальности стали советскими руководителями) предстают в неожиданных ролях. И разговоры ведутся на языке XIX века.
• Ещё один ранний пример стимпанка «по всем канонам», также написанного классиком научной фантастики — «Да здравствует Трансатлантический туннель! Ура!» (1973) Гарри Гаррисона, более известного за циклы о Стальной Крысе и об Эдеме. Альтернативная история, где отличия начинаются с того, что Испания не была освобождена от арабов, соответственно, Колумб не смог отправиться в экспедицию, Америку открыл Кабот, и Британия до сих пор правит ей. Джордж Вашингтон был повешен, как предатель, и главный герой — его потомок, страдающий от «предательских корней». Кузен Вашингтона начал проект Трансатлантического туннеля, Британия располагает атомными поездами и угольными подлодками, оснащёнными машинами Бэббиджа, разговоры ведутся в викторианском стиле. Жанр имеет черты политического детектива. Появляется ряд реальных личностей, включая современных Гаррисону писателей, а также комиксовый детектив Дик Трейси.
  • Его же трилогия «Звёзды и полосы» (1998—2002): из-за инцидента с судном Trent (который в нашей реальности решил принц Альберт, но здесь он преждевременно умер) Англия объявляет войну США.
• Образовательная книга для юных программистов «Elementary BASIC — Learning to Program Your Computer in BASIC with Sherlock Holmes» (1981) — вероятно, первопример приключенческого произведения, где машина Бэббиджа играет сюжетообразующую роль. Великий сыщик Шерлок Холмс использует её для распутывания дел, в том числе дистанционно, по телеграфу.
• «Time After Time» (1979) Карла Александра — Герберт Уэллс на самом деле создаёт машину времени и преследует Джека Потрошителя в будущем. В этом же году по книге сняли успешный фильм.
• Авторы, для обобщения творчества которых Кевин Джетер впервые придумал слово «стимпанк»:
  • Собственно сам Кевин Джетер: «Ночь морлоков» (1979), где сами морлоки изобретают машину времени и атакуют викторианский Лондон, и из прошлого являются Артур и Мерлин, чтобы спасти Англию; и «Infernal Devices» (1987), о загадочном магазине в викторианской Англии, с человекоподобными автоматонами и другими странными вещами.
  • Тим Пауэрс (более известный за книгу «На странных берегах», вдохновившую одноимённую часть «Пиратов Карибского моря» и серию игр «Monkey Island») — «Врата Анубиса» (1983) — чтобы прогнать англичан из Египта, маги открывают врата в прошлое, чтобы Анубис явился из времени, когда боги были ещё сильны, однако им не удаётся привести его в современность. Позже один англичанин открывает врата, и начинаются путешествия по разным ярким эпохам и местам.
  • Джеймс Блэйлок — цикл о сумасшедшем учёном Игнасио Нарбондо. Действие первой книги — «The Digging Leviathan» (1984) — разворачивается в Калифорнии шестидесятых, однако уже там есть мотивы старинной фантастики, её тема — полая Земля. Дальнейшие же, начиная с «Homunculus» (1986) — уже именно о викторианской Англии. Там фигурируют инопланетяне, путешествия во времени, оживление мёртвых, попытки Нарбондо уничтожить Землю…

Первое издание «Машины различий», самого известного стимпанка

• «Машина различий» (1990) классиков киберпанка Уильяма Гибсона и Брюса Стерлинга — самое известное стимпанковое произведение, несколько популяризировавшее этот жанр. Авторы в каком-то смысле обыгрывают сам термин «стимпанк», применяя к нему некоторые сюжетные и стилистические особенности киберпанка. В этом мире Бэббидж всё-таки собирает свою разностную машину (это был бы более правильный перевод), и информационная эра наступает гораздо раньше. Заодно развиваются и паровые технологии, автомобили становятся обычным делом. Появляются клакеры (аналог хакеров). Главный герой — Ада Лавлейс, которая в реальности описала машину Бэббиджа и составила программу для неё, в связи с чем считается первым программистом (в мире романа она, соответственно, реально становится программистом, и вокруг её программы разворачивается интрига).
• «Стимпанк» (1995) Пола Ди Филиппо — первое произведение, где это слово вынесено прямо в название. Состоит из трёх небольших историй — о подмене Королевы Виктории клоном — получеловеком-полутритоном, о вторжении лавкрафтианских монстров в Массачусетс, и о любви между Уолтом Уитманом и Эмили Дикинсон, классиками американской поэзии.
• «Хроники Края», или «Воздушные пираты» (выходят с 1998) Пола Стюарта иногда называют примером фэнтези-стимпанка: мир летающих островов, и местный аналог людей по-своему технологичен, и при направленности на детей, цикл не стесняется жёсткости и сатиры.
• Цикл о мире Бас-Лаг (2000—2004) Чайна Мьевиля — вероятно, самый известный пример взрослого фэнтези-стимпанка. Сам он характеризует этот цикл, как фэнтези, где вместо средневекового феодализма — технологии викторианской эпохи и полицейское государство. Эти технологии сосуществуют с магией, которую здесь всегда называют тауматургией, а кроме людей есть много весьма причудливых рас. Места также причудливые, вроде города из соединённых друг с другом кораблей.
• Детский цикл «Predator Cities» (2001—2006) Филипа Рива о стимпанковом будущем, где люди живут в автономных ходячих городах и торгуют меж собой с помощью воздушных кораблей.
• Юношеская трилогия «Левиафан» (2009—2011) Скотта Вестерфельда: альтернативная Первая Мировая война, где Центральные державы, называемые «Жестянщиками», используют продвинутые паровые технологии, а Союзники, называемые «Дарвинистами», вместо боевых машин держат генно-модифицированных чудищ. Писатель высказывал мнение, что разделительной границей между стим- и дизельпанком следует ставить Первую Мировую: хотя двигатели внутреннего сгорания были изобретены чуть раньше, именно тогда меняется отношение к войне — от источника подвигов и приключений к ужасу.
• «Пересмешник» (2009) Алексея Пехова — детектив в довольно причудливом технофэнтезийном мире. В колониях зреет война, а на улицах города начинает орудовать маньяк…
  • Его же «Созерцатель» — меньше стим, больше панк: основой технологий является «мотория» — чудо-вещество, открытое в местной Венеции. Позволяет получать электричество и кучу других вещей, но при этом ядовито, вызывает мутации и очень взрывоопасно. Тяжёлая жизнь работяг, внутренние противоречия и грядущая глобальная война в наличии, хотя сеттинг соответствует скорее 1920-ым годам нашего мира — недавно отгремела местная первая мировая война.
• Цикл «Герметикон» (2011—2014) Вадима Панова. Пишущий всё про Москву внезапно пошёл не просто в стимпанк, а в космооперу с межзвёздными перелётами, что несвойственно этому жанру. Альтернативный мир, где на Земле никогда не было нефти, зато нашёлся способ путешествовать меж звёздами на дирижаблях (и уже много времени спустя на одной планете всё-таки нашли нефть), а также с элементами алхимии. Российские критики хвалят автора за передачу атмосферы промышленный революции и свежий подход к стимпанку, и ставят цикл в ряд лучших произведений жанра, наряду с «Машиной различий» и «Левиафаном».
• «Молли Блэкуотер» (2016) Ника Перумова — после некоей катастрофы разные эпохи и места перемешались. И вот, на севере от технологичной викторианской Англии расположена полудикая колдовская Россия…
• «Эпоха Безумия» («Безумный век») — предыдущие книги были тёмным фэнтези, а теперь наступил мрачный стимпанк с трущобами.
• Последние книги Пратчетта о Плоском мире по стилистике вплотную приближаются к стимпанку, а в предпоследнем романе в жизнь Диска триумфально входит собственно «стим» — паровая машина. Другие типично-стимпанковые технологии, такие, как оптический телеграф, дебютируют и того раньше.

Кино и сериалы

• В качестве кодификаторов визуальной эстетики стимпанка иногда называют экранизации «20 000 лье под водой» Диснея (1954) и «Машины времени» Метро-Голдвин-Майер (1960).
• «Тайна острова Бэк-Кап» (1958) чехословацкого режиссёра Карела Земана — экранизация нескольких произведений Жюля Верна, в первую очередь «Флага родины». Использованы первые иллюстрации романов писателя, что создаёт особый стиль. А благодаря тому, что различные удивительные изобретения подаются, как уже созданные в этот новый технический век, создаётся впечатление альтернативной реальности, «стимпанкового мира». Впоследствии этот режиссёр снял несколько других экранизаций Жюля Верна.

Персонаж сериала «Дикий, дикий Уэст»

• Сериал «The Wild Wild West» (1965—1969) называют одним из первопримеров стимпанка (и вероятно, самым первым стимпанк-вестерном). В то время вестерн вытеснялся шпионским жанром, вроде «Джеймса Бонда», и продюсер решил совместить их. Здесь секретные агенты путешествуют по Дикому Западу и используют технологии а-ля Жюль Верн. А также есть много юмора.
  • В одноимённом фильме 1999 года — педаль в асфальт. Дом-паук стал хрестоматийным примером безудержного шизотеха.
• Культовый сериал «Доктор Кто» (идёт с 1963) — поначалу интерьер корабля ТАРДИС был футуристичным, но с 1976 он напоминает по стилю старинную технику, да и сам Доктор обладает ретроградскими английскими чертами, даром что инопланетянин. Кроме того, поскольку он путешествует во времени, видит множество альтернативных реальностей, некоторые отдельные эпизоды можно отнести к стимпанку.
• Короткий американский сериал «Q.E.D.» (1982) — о «научном детективе» в Эдвардианской Англии.
• Советский фильм-сказка «Раз, два — горе не беда!» Может, это звучит и смешно, но иногда его относят к стимпанку. Хотя иногда не на полном серьезе. И черты вполне себе есть. Мешанина эпох (плюс стилизация под дымковскую игрушку), заморский король посылает на Россию неодолимую боевую машину Карбараса, а Данила-Мастер (вернее, придворный техник Данилов) изобретает Синий Луч… Между делом также фигурируют воздушные шары и автомобили.
• «Приключения Бриско Каунти-младшего» (1993—1994) — ещё один стимпанк-вестерн, на этот раз фантастические элементы идут от индустриалистов, а образ героя навеян Индианой Джонсом.
• «Legend» (1995) — и снова вестерн-сериал. Трусливый, пьющий и играющий писатель пишет грошовые книги об отважном герое Дикого Запада, являющимся его альтер-эго (их играет один актёр). Напарник этого героя — эксцентричный европейский учёный, основанный на Николе Тесле.
• «Склад 13» (2009—2014) — сериал о секретных правительственных агентах, смешивающий сюжетные и стилистические особенности «Секретных материалов», «Индианы Джонса» и ретрофутуризма.
• «Шерлок Холмс» (2009) и «Шерлок Холмс: Игра Теней» (2011) Гая Ричи — техника играет большую роль в интригах, второй фильм — о неизбежном приходе Мировой войны.
• Фильмы К.Земана «гравюрного» периода. «Тайна острова Бэк-Кап» (1958), «Барон Мюнхгаузен» (1961), «Похищенный дирижабль» (1967), «На комете» (1970). Частично являются вольными экранизациями Ж.Верна. В «Мюнхгаузене» от стимпанка — первые попытки Тоника (космонавта и напарника барона) немного опередить время.

Мультфильмы

• «Охотники на драконов» — мир летающих островов, в целом пасторальный, но иногда пользуются характерными машинами, в том числе для перелётов между островами.
• «Аватар: Легенда об Аанге» — таков технологический уровень Страны Огня, который превосходит таковые у остальных стран, застрявшие в средневековье. Ради завоевания всего мира Хозяин Огня Озай поставил на поток производство военной техники, которая создается на заводах.
  • В одном из эпизодов герои прилетают в Северный храм воздуха, где заселились беженцы из Царства Земли под руководством Механиста. Они переделали Храм под себя и начали новую жизнь, разрабатывая передовые технологии. Так, новые жители Храма, вдохновившись планерами воздушных кочевников, создали летательные аппараты. Однажды солдаты Народа Огня набрелись на Храм с угрозой его уничтожения. Механикусу пришлось договориться на сотрудничество, что сыграло решающую роль в научно-техническом развитии Страны Огня.
  • В сиквеле мультсериала, Аватар: Легенда о Корре, прошло 70 лет с окончания войны, и теперь в мире царит дизельпанк. Это особенно заметно в Республиканском Городе.
• «Wakfu» (изначально была игра «Dofus», но сериал известнее) — раса Фоггернаутов: в отличие от других, посвятивших себя различным богам, эти посвятили себя технике а-ля Жюль Верн (даже их название образовано от «Филеас Фогг» и «Наутилус»).
• Диснеевская «Атлантида»: начало XX века, экспедиция на продвинутой технике отправляется искать легендарный затонувший город. Этот город, в свою очередь, также высокотехнологичен, но с экзотическим колоритом.
• «Таинственные географические исследования Джаспера Морелло» — мрачный мультфильм о насквозь техничном городе, в которой свирепствует чума, и из которого на воздушном корабле отправляется экспедиция…

Комиксы

Человек-Невидимка, мистер Хайд и другие

• «The Adventures of Luther Arkwright» (1978—1989) — считается первым стимпанковым комиксом. Герой способен перемещаться между параллельными реальностями, большая часть действия проходит в реальности с нео-кромвельской Англией. Нелинейная хронология и много символизма.
• «The Adventures of Professor Thintwhistle and His Incredible Aether Flyer» (1980) — о космическом путешествии с устаревшими научными теориями.
• «Лига Выдающихся Джентльменов» (с 1999) Алана Мура — кроссовер многих героев литературы XIX и раннего XX века (также фигурировала и «Первая Лига», с героями литературы XVIII века). Не только фантастической, но и других беллетристических жанров. В 2003 вышел фильм, подверженный синдрому «книжка лучше». Комикс и фильм привлекли некоторое внимание к стимпанку.
• «Girl Genius» (с 2001) — весьма альтернативно-историческая Europa конца 19 века, приключения, романтика и БЕЗУМНАЯ НАУКА! Авторам комикса не нравилось применение термина «стимпанк», потому как там было не особо много пара и панка, они и придумали термин «Gaslamp fantasy».

Аниме и манга

Пиратский мухолёт из «Небесного замка Лапута»

• Классик аниме Хаяо Миядзаки любит изображать небесный океан, и многие его работы выполнены в эстетике стимпанка или дизельпанка. Особо характерны «Небесный замок Лапута» (дирижабли, «мухолёты», один из главных героев — мальчик-шахтёр) и «Ходячий замок Хаула», а также сериал о Шерлоке Холмсе, более-менее верно адаптирующий рассказы Конана Дойля, но с добавлением весёлых погонь на причудливом транспорте.
• «Стимбой» (2009) — о династии инженеров в три поколения, которые открыли способ получения колоссальной энергии, и их младшему члену придётся решать, что с этим делать. Самое дорогое аниме на момент выхода. Технический экстаз от созерцания как вполне реальных, так и фантастичных машин гарантирован.

Видеоигры

• «The Chaos Engine» (1993) — шутер с видом сверху, вдохновлённый «Машиной различий» Гибсона и Стерлинга. На выбор даются шесть персонажей: Gentleman, Preacher (в версии для Северной Америки — Scientist), Navvie, Thug, Mercenary и Brigand. Им предстоит уничтожить Машину Хаоса.
• «Final Fantasy VI» (1994). Как известно, в разных частях ФФ мир основан на разных эпохах, и в этой — на второй фазе промышленной революции. Впрочем, и в других частях появляется такой характерный для стимпанка элемент, как винтовые воздушные корабли и их изобретатель.
  • Туда же — Final Fantasy IX, но там мир находится на первой фазе промышленной революции. В особенности выделяется регентсво Линдблюм, самая продвинутая в плане научно-технического прогресса страна, чья столица уже представляет из себя исполинских размеров крепость-мегаполис.
• Серия «Thief» (с 1998) — фэнтези-стимпанк, средневековье смешано с викторианской эстетикой.
• «Arcanum: Of Steamworks and Magick Obscura» (2001) — фэнтези со стандартным набором рас, в мире которого противопоставляются магия и технологии, и одно сменяется другим.
• Красивая дилогия квестов «Syberia» (2002, 2004, продолжение вышло в 2017) — по технологии следует отнести скорее к клокпанку (пар там использовался лишь однажды), однако эстетика механизмов там соответствует XIX веку, есть фабрика, перфокарты и поезд, так что в определённом смысле можно отнести и к стимпанку. При том, помимо механизмов Форальберга, мир там современный, а сибирский народ юколов встречает героиню внушительными конструкциям из мамонтовых костей.
• Warcraft: во II (1995) и III (2002) частях стимпанковыми технологиями обладают гномы и гоблины, тогда как в целом мир магически-средневековый. В WoW указанные расы механиков причудливо проапгрейдились до уровня середины XX века: есть и ядерное оружие (которое отдельно от мана-бомб), и автомобили с мотоциклами, и неоновое освещение.
• «Flight of the Icarus» (2010) и многопользовательская версия «Guns of Icarus Online» (2012) — инди-игра, где игроки входят в роль экипажа цеппелина. Им предстоит отстрелиться из бортовых пушек и чинить корабль, и приобретать различные апгрейды для него.
• «American McGee’s Alice» (2000) и, в большей степени, «Alice: Madness Returns» (2011): в бредовых снах Алисы технические мотивы появляются в моментах со Шляпником. Во второй игре это и ещё и характерная фабрика, где Мартовский Заяц и Соня ведут пропаганду для рабочих.
• Дилогия «Dishonored» (2012, 2016) — вымышленный мир, со странами, аналогичными реальным, включая Англию. Основа технологий — особый китовый жир, и его применение сравнимо со стимпанком. Фанаты игры называют стилистику «жиро-» или «ворваньпанк».
• «80 Days» (2014) — текстовая игра по мотивам почти одноимённого романа Жюля Верна. Игроку даётся много выбора — какими путями ехать, и прочего, так что пройдя игру один раз, можно прочесть лишь около 2 % текста. При некоторых вариантах можно встретить героев других романов Жюля Верна.
• «Assassin’s Creed Syndicate» (2015) — на этот раз играем за ассассина в викторианской Англии. В целом сеттинг исторический (хотя атмосфера промышленной революции весьма характерная), но некоторые детали вроде гаджетов ассассина позволяют записать в стимпанк.

Музыка

Пираты и музыканты

Что такое стимпанк-музыка? Поскольку она относится к химерической эпохе, основанной на реальной старине через призму современности, стиль будет весьма многосоставным: индустриальный рок, вызывающий ассоциации с дымящимися заводами и сложными машинами; элементы классической или салонной музыки; народные мотивы (рабочие на заводах и воздушные пираты ведь тоже что-то слушают); географические напевы, напоминающие об экзотике колоний; «лихая», «романтическая» музыка, какая бывает в приключенческих фильмах вроде экранизаций Жюля Верна; если забегать в «поздне-стимпанковые» времена, то возможна различная музыка эпохи джаза. А также, конечно, тексты песен на соответствующую тему.

• Abney Park — группа, изначально относившаяся к готике, перешла к стимпанку. У неё есть лор, о постапокалиптическом мире, потерпевшем катастрофу после происшествия с машиной времени, и участники группы предстают в образе воздушных пиратов. По мотивам этого сюжета даже есть игра и книги. Лидер группы определил «стимпанковую музыку», как смесь старинного и современного.
• Steam Powered Giraffe — участники изображают роботов и механиков. На концертах первые двигаются характерным образом, иногда «ломаются», и вторые «чинят» их. Как и у Abney Park, у них есть вымышленная предыстория, в которую также входит паровой жираф, вынесенный в название.
• Dr. Steel — неизвестный музыкант в образе сумасшедшего учёного, группой которого по сюжету являются созданные им роботы, которых на концерте «заменяют» девушки.

Примечания

	[ + ] Стимпанк
Страницы в категории «Стимпанк»  Ван Хельсинг

[ + ] Эстетика

Страницы в категории «Эстетика»  Art Nouveau, Yami Kawaii, Апокалипсис-панк, Атомпанк, Вечная осень, Восточная сказка, Вульгарная паранормальщина, Гигеровские монстры, Готический жанр, Готический собор, Гримдарк, Гримлайт, Данс-макабр, Декадентская эстетика, Дизельпанк, Дух 80-х, Замороженный Север, Карты, куш и криминал, Контркультура эпохи застоя, Манапанк, Моральные координаты сеттинга, Недетский детский стиль, Неевроцентричное фэнтези, Ноблдарк, Нуар, Сказочно-мерзкий, Стимпанк, Стоунпанк, Тёмная техника, Фан-диссервис, Фирменный авторский стиль, Электронная архитектура, Элизиум, Эстетика девяностых, Эстетика псевдоистории Подкатегории для категории «Эстетика»  Культурно-исторические периоды, Описательный экстаз, Эстетика девяностых

	Внешние ссылки
TV Tropes Steampunk