Лихие девяностые

Материал из Викитропов
(перенаправлено с «Лихие 90-ые»)
Перейти к навигации Перейти к поиску
«
— Что будет после Перестройки?
— Перестрелка. А потом перекличка.

 »
« Три месяца назад я написал эту песню, но с ебучим темпом инфляции я заебался тексты переделывать, так что пусть в этой песне всё остаётся как было. »
— Юрий Хой во вступлении к песне «Сектор Газа» — «Бомж». Речь о бутылках по 60 копеек.

Лихие девяностые — своеобразная эпоха, возникшая на постсоветском пространстве вследствие распада Советского Союза. Вопреки названию, не так уж строго привязана к 1990-м и описывает прежде всего «эпоху бардака», которая началась ещё в конце 1980-х и продолжалась во многих районах бывшего СССР вплоть до середины-конца 2000-х, пока там не «навели порядок». Кое-где «девяностые» и вовсе не кончались никогда.

По причине экономических неурядиц и ослабления политической власти в России — и не только в ней — резко выросла преступность, а уровень жизни людей резко упал. Как следствие, были и разгул наркомании, и «дикий рынок», и гигантская инфляция сбережений на протяжении целого десятилетия. На «уровне повыше», особенно если говорить про Россию — чудовищная политическая и экономическая зависимость от зарубежных стран, когда целые заводы скупались дельцами из США, Германии и Великобритании, а научные и военные секреты страны утекали за границу.

Поскольку этот временной период уж очень неприятный для многих читателей (у многих есть родственники и знакомые, которые девяностые не пережили, например, кому-то могло и лично достаться), то и писать подробнее про реальную жизнь здесь не следует. Об исторических событиях того периода вы можете почитать сами. Здесь же будем описывать лишь проявления «духа» и «антуража» той эпохи в различных художественных произведениях.

См. также Стилистика девяностых, смежная с сабжем эстетика, которая, в отличие от вдохновлённого окружающей «разрухой в клозетах» предмета статьи, вдохновлялась тогдашней не менее впечатляющей «разрухой в головах». А также Постсоветская хтонь, привносящая ещё и мистику с ужасами.

Типичные черты и темы, присущие сеттингу «лихих девяностых»

  • Внутриполитическая сфера — происходит распад старых политических институтов и зарождение новых, что нередко перерастает в кровавую и грязную борьбу различных политических сил за власть в стране. Друг за другом следуют несколько политических кризисов, самый известный из которых — «Чёрный Октябрь» осенью 1993 года, окончившийся расстрелом Дома Советов из танков и положивший начало нынешним государственным институтам России, огромным влиянием пользуются различные олигархические группировки, контролирующие СМИ и целые промышленные отрасли. Несмотря на заявления о свободе и демократии, после кризиса 1993 года в России фактически устанавливается автократический режим власти Ельцина и его окружения, но этот режим настолько слаб, что мало что способен сделать с политической вольницей и критикой в свой адрес. Из других политических событий:
    • Президентские выборы 1996 года, на которых Ельцину едва удалось удержать власть[1] в условиях массового недовольства и озлобленности населения. В ход шёл и чёрный пиар против «красного» соперника типа «купи еды в последний раз, а то потом придут коммунисты и устроят всем гулаг с голодомором», и различные тайные методы (возможно такие, по которым ещё не вышли сроки давности). Да и не тайных хватало — взять хотя бы то, что все государственные СМИ, а также до этого критиковавшие президента только так олигархи, вдруг «почему-то» стали поддерживать именно Ельцина и ко., а некоторые «оппозиционные» кандидаты отдавали голоса своих избирателей в пользу Ельцина.
    • Экономический кризис 1998 года, вызванный признанием невозможности выплаты по государственным краткосрочным обязательствам (ГКО), которые были напечатаны в неумеренном количестве. Кроме обнуления стоимости этих «ценных бумаг», в течение нескольких дней шли резкие изменения курса доллара — с шести рублей (шести тысяч неденоминированных) до ста, обратно к шести и снова до ста. Соответственно коммерсанты и их «крыши» долго потом решали, кто кому сколько должен за продажу фуфла и исполнение ранее подписанных контрактов.
    • Политический кризис 1999 года, схлестнувший в борьбе за власть правительство с сильнейшими на тот момент группировками олигархов. И по сей день данные темы поляризуют собеседников, хотя в художественных произведениях, как ни странно, обыгрываются нечасто.
  • Внешнеполитическая сфера — балканизация прежде единой страны на отдельные независимые республики, обостряются дремавшие до того межэтнические и межнациональные конфликты, часто переходящие в «горячую фазу». Самих «горячих точек» тогда было в избытке: Грузия, Абхазия, Южная Осетия, Таджикистан (гражданская война плюс регулярные вторжения с территории сопредельного Афганистана), Молдавия (Приднестровье), Азербайджан (Нагорно-Карабахская Республика) и собственно Россия (Чечня, сопредельные Ингушетия и Дагестан). Если говорить о волнениях и даже боевых столкновениях, которые не дошли до войны, то сюда же можно причислить и Киргизию (Ош), и Украину (Крым в 1990-е), и межэтнические конфликты почти всех остальных прежде союзных республик.
    • Особенно сильно отметилась в культуре Первая Чеченская война. В произведениях на эту тему акцент может быть сделан на высоких бессмысленных потерях среди федеральных частей, частые сопутствующие террористические акты, и что даже государственные войска (не говоря уже об отрядах разномастных мятежников) порой были похожи на сборную солянку из всего, хотя бы за милю и в дождливую ночь напоминающего боеспособных солдат. А поскольку подавляющее большинство телеканалов и других СМИ были «независимыми» (от официальной власти и зависимыми от властей неофициальных), они зачастую описывали происходящее, как борьбу героических повстанцев против имперских штурмовиков. Соответственно во Вторую Чеченскую это тоже наблюдалось.
  • Экономическая сфера — кризис и обвал по всем фронтам:
    • Новый виток экономических «реформ» проводили по рецепту тех же самых личностей, что занимались реформированием в Перестройку, но те, поднявшись с постов советников в кресла министров, добились весьма невеликих успехов. Идеологические фетишизм и карго-культ эпохи Перестройки перешли и в новую эпоху, наряду с магической формулой «рынок» заместо дискредитировавших себя «самоуправление», «кооператив» ввели новые — «малое предпринимательство», «конверсия», «иностранные инвестиции».
    • Отличительными чертами были волюнтаризм, непродуманность и полное игнорирование нужд населения при проведении реформ[2]. Далеко неспроста одному из главных идеологов-реформаторов той эпохи А. Б. Чубайсу приписали фразу, достойную Generalplan Ost: «Что вы волнуетесь за этих людей? Ну вымрет тридцать миллионов. Они не вписались в рынок. Не думайте об этом — новые вырастут»[3]. Также далеко не случайно тогда пропагандировались выдуманное «чилийское экономическое чудо» и режим «сильной руки» Пиночета, и на полном серьёзе утверждалось, что в СССР были избыточно высокое потребление и социалка, что якобы делало продукцию нерентабельной и неконкурентоспособной. Со снижением уровня жизни населения удалось справится очень быстро, а вот с разработкой законодательной базы и перестройкой государственных структур в соответствии с декларируемым укладом никак не задалось и даже Налоговый кодекс был принят в 1998 году (!) году — через пять лет буйного и непродуманного реформаторства, также с запозданием была организована и сама Налоговая полиция, у которой первое время были сильно связаны руки из-за отсутствия законодательной базы и даже обычного реестра. А ведь это самые основы основ любого капиталистического государства, но бывшие идеологами реформ скороспелые «доктора экономических наук» Г. А. Явлинский и Е. Т. Гайдар то ли искренне считали, то ли из иных соображений заявляли, что это ненужная бюрократия и бизнесменам достаточно раз в год отправлять по почте декларацию и чек из банка об уплате налогов. Поэтому, а не только из-за царящей бандитской вольницы, 90-е также называют «эпохой дикого капитализма».
    • Знаменитая программа 500 дней — обещали экономическое процветание ровно через 500 дней, но 500 дней прошло, а процветание так и не наступило. Раздали ваучеры, провели приватизацию, и ожидали, что за 500 дней невидимая рука рынка сама отрегулирует экономику. Ждать пришлось десяток лет, пока наступят сытые нулевые.
    • Большинство заводов и производств остановились, чаще из-за разрывов технологических цепочек (часть поставщиков внезапно оказалась в других странах, либо начали поставки тем кто готов был платить больше), а немногие устоявшие экстренно попытались либо начать производство последних разработок эпохи СССР (чаще безуспешно — из-за недоведенности до ума, продукт выходил дорогим и ненадёжным, в итоге разоряя предприятие[4][5]), либо перейти на отвёрточную сборку импортных товаров (тоже с плачевным результатом, ибо спроса на крайне дорогую продукцию не было, и для заводов, избравших этот путь, судьба давала всего несколько лет отсрочки до неизбежного краха). В этих условиях большинство «эффективных собственников» просто пилят заводы (нередко и буквально), в том числе и дорогостоящее и подчас новое оборудование, на металл, сдавая опустевшие цеха под различные нужды, и испаряясь с деньгами в неизвестном направлении.
      • Отдельно отметим полное самоустранение, а то и открытое вредительство государства — очень многие заводы в Перестройку были нерентабельны и держались исключительно за счёт госзаказа, не имея возможности этого изменить, и в 1991—1992 годах государство либо резко отменяло заказы либо просто перестало оплачивать уже выданные, вместо этого нещадно давя налогами и глупейшими законами. В первую очередь это касалось предприятий ВПК и машиностроительных, особо пикантно это смотрелось для людей в закрытых моногородах, где не было без каких-либо перспектив альтернативного трудоустройства. На все жалобы следовали отписки о необходимости «конверсии» и «перестройки» производства. Отметим, что на практике это удавалось весьма немногим, доходило до того что вместо спутников и машин заводы отчаянно пытались загрузить цеха хотя бы заказами на мангалы и кастрюли, что младореформаторы даже умудрялись выдавать за достижения и приводили в пример (!). Со стороны правительства какого-либо централизованного плана по конверсии и переориентации производства, поддержки и даже малейших заградительных пошлин на импорт не было. Вместо помощи по ТВ крутили сюжеты о том, что это не преступная политика, а доказательство ущербности советской экономики и надо просто подождать, пока люди приспособятся к рынку. То есть, тонущим вменяли в вину то, что они за минуту не могут отрастить жабры…
    • Происходит раздел и передел советского наследства (зачастую с активным участием криминальных элементов), массовая мелкая «челночная» коммерция, при которой частники самолично везли мелкие партии товара через половину страны и даже через границу (и опять же на каждом шагу с них взимали дань), переход многих оставшихся без заработка людей в торговлю. Отметим, что коллапс советской системы торговли привёл к тому, что многие построенные при Союзе универмаги и торговые центры в 90-е стремительно превращались в «крытые рынки» с кучей ларьков, что в ряде мест сохранялось аж до середины и конца нулевых. Из-за недостатка наличности множество оставшихся предприятий работает по бартеру и даже рабочим «платит зарплату» продукцией для самостоятельной реализации или дальнейшего обмена, зато скоробогатые коммерсанты, провернувшие удачные приватизации и спекуляции, предпочитают шиковать, как в последний день (ибо они понимают, что своё состояние столь же мгновенно могут потерять в любой момент, в том числе вместе с жизнью).
    • В огне гиперинфляции у граждан сгорают все накопления позднесоветского периода, деньги обесцениваются настолько, что большая часть финансовых операций начинает проводиться не рублях, а в «у.е» (условных единицах, чаще всего этим обозначением подразумевают доллары). Только к 97—98 годам, после нескольких денежных реформ, курс рубля ненадолго стабилизируется, прежде чем опять обвалиться осенью 1998, но до уровня нескольких тысяч рублей за доллар всё же уже не доходит.
    • Экономический кризис наповал убивает советский средний класс, а большая часть населения стремительно нищает. Печальной приметой эпохи стали развалы, где это самое обнищавшее население торговало остатками былой «роскоши», а также выращенной на дачных участках и огородах едой, пытаясь хоть как-то заработать. Запущенный процесс приватизации ставит целью даже не столько стабилизацию экономики, сколько создание опоры для новой власти в лице собственников. Что отчасти удается сделать, сформировав к концу 1990-х как слой олигархов в «верхах», так и тоненькую прослойку «новорусского» среднего класса в лице предпринимателей и их приближённых, а также чиновников помельче. Вот только этот «средний класс» оказывается пшиком, и его нокаутирует дефолт в августе 1998 года. Как следствие, социальное расслоение подскакивает до откровенно неприличных значений, но большей части населения уже всё равно — его больше волнует собственное выживание.
    • Расцветают финансовые аферы — пользуясь дырами в законодательстве, блатом верхов, отчаянием и наивностью населения, некоторые особо ушлые господа организуют различные фирмочки, ставящие целью отмыв денег у людей. Самый известный пример — финансовая пирамида МММ, разорившая в 1994 году минимум несколько миллионов человек. Причём нередко нечто подобное организуется и государством, как в случае с ГКО (именно попытка выбить себе денег с их помощью в итоге стала одной из причин дефолта 98 года).
  • Преступность «девяностых» — начавшая поднимать голову ещё в Перестройку и вскормленная на Сухом Законе, она совсем распоясались, пользуясь резким ослаблением правоохранительной системы. Тема открытого беспредела и криминала становится популярной и злободневной. Образ преступника этой эпохи разнится от произведения к произведению, от откровенной чернухи и до разных «благородных разбойников» и «народных мстителей». В эту эпоху появляются первые фильмы и телесериалы «про ментов и бандитов»; чаще всего они были экранизациями таких же детективов на туалетной бумаге, нередко написанных действующими и бывшими сотрудниками «органов» по мотивам реальных событий.
  • «Девяностые» в культуре — окончательное падение железного занавеса приводит к массовому проникновению в постсоветский регион западной культуры и её характерных элементов. Особенно в том плане везёт детям: комиксы, западные мультсериалы, видеокассеты, игровые приставки, игрушки, сладости — всё это становится атрибутами повседневной жизни более-менее благополучных семей в крупных городах. Для тех, кто постарше — из подполья окончательно выходят различные субкультуры, хотя теперь основную угрозу для их представителей являют банды гопников. На отечественной сцене неплохо чувствует себя русский рок, однако мейнстримом становится жанр «шансон» ака «блатная песня», как наиболее приближенный к реальности. Наряду с этим в связи с окончательным разочарованием в коммунистической идеологии и проникновением постмодернизма уже отечественные творцы создают свой уникальный стиль, про который более подробно написано здесь.
  • Компрадорство — как говорит Википедия, это посредничество между иностранным капиталом и рынком более отсталой страны, в интересах понятно кого. Если правила обеспечивают победу именно компрадорам — одним компрадором больше, одним меньше, именно они станут элитой: режущие заводы на металлолом, продающие нефть под видом «скважинной жидкости», выводящие прибыли в офшоры и покупающие на эти прибыли виллы на Лазурном берегу. В частности, в условиях разгула преступности крайне рискованно и невыгодно делать долгосрочные инвестиции в завод, которые окупятся через десяток лет, потому что за этот десяток лет это завод у тебя могут отжать бандиты, и прибыль от своих инвестиций ты не увидишь. При высоких рисках выгодно только то, что очень быстро окупается, в том числе и компрадорство.
  • Сектантство — свободой вероисповедания воспользовались не только официальные церкви, но и самые разные в том числе разрушительные культы и секты, отечественного и иностранного разлива. Всяко-разные мормоны-харякришны-свидетелиёговы начали всплывать от Красной площади и даже до закрытых военных городков, причём наивные аборигены, будучи очарованы любым выходцем Оттуда, первое время даже свободно и бесплатно предоставляли им аудитории ВУЗов и даже школ.
  • «Девяностые» в провинции — в общем-то почти всё тоже самое, но за пределами столиц и крупных городов, а потому есть своя специфика. Скорее всего, здесь будут заброшенные независимо от степени завершённости стройки, начатые ещё под закат СССР, люди, которым не выплачивают месяцами зарплату (вариант «сменить работу» невозможен по причине отсутствия других рабочих мест, а новые предприятия никто не создаёт по причине отсутствия денег у населения), разгул алкоголизма среди более старших и наркомании среди младших от безнадёжности, пищевые цепочки преступности от гопников в каждой подворотне до преступников «рангом повыше», «держащих» уже всё селение. Из-за того, что провинции безусловно получают гораздо меньше внимания людей, здесь может быть куда больше «беспредела» — более отмороженные криминальные авторитеты, чувствующие свою безнаказанность, маньяки, которые не боятся, что их отыщут. Да и задержались бандитские «девяностые» в провинциях куда подольше — фактически начало двухтысячных там ничем от них не отличалось. Иногда дело доходило и до поздних нулевых — «дело Цапков» в станице Кущёвской вообще пришлось на 2010 год, когда местная преступная группировка конкретно зарвалась и совершила массовое убийство (а остатки Цапковской ОПГ действовали минимум до 2019 года). А по своему внешнему виду многие (особенно небольшие) города застыли в девяностых-начале двухтысячных вплоть до середины-конца 2010-х.

Где встречается

Фольклор

  • Анекдот про бандитского вида электрика и бизнесмена, который хлопнулся в обморок, когда тот постучался ему в дверь и с порога заявил: «ну всё, счётчик заработал».
  • Все анекдоты про «новых русских»[6], где показывается их жадность, тупость и связь с криминалом. Всё это классическое: «Врезается „запорожец“ в мерседетый шестисос шестисотый „мерседес“…»[7]
    • Плюс анекдоты нулевых, когда всю эту вольницу начали утихомиривать: «Дед, сколько раз тебе говорить: я не директор птицефабрики, а командир спецназа „Беркут“!»

Литература

  • Именно в 1990-ые зародился и жил (а в 2000-ые, с пришествием «Гарри Поттера» и валом поделок уже в жанре подросткового фэнтези, быстро умер) жанр «детского детектива» — компания героев училась и в свободное время влипала в неприятности и занималась расследованиями преступлений втайне от родителей параллельно со школьной деятельностью. Первопроходцами жанра в России стали Антон Иванов и Анна Устинова, профессиональные переводчики (собственно, пришли они к идее написать свое после перевода книг мэтра жанра в Англии Энид Блайтон), а символом — «Черный котенок», эмблема серии, где детективы выходили.
    • Серии за авторством А.Иванова и А.Устиновой:
      • «Тайное братство „Кленового листа“» — компания школьников знакомится на каникулах в старом дачном поселке интеллигенции Красные Горы и периодически активно влипает в расследования, к неудовольству родителей и неуемного сторожа Степаныча.
      • «Компания с Большой Спасской» — компания школьников, живущих на титульной улице (близ Трех вокзалов) знакомится в очередном учебном году в школе и периодически влипает в расследования (куда серьезнее испытаний братства Листа — в первой же книге герои случайно раскрывают целую секту, а одного из них берут в плен и едва не приносят в жертву).
      • «Команда отчаянных» — компания школьников, живущих на Ленинградском проспекте между Динамо и Белорусской, знакомится в очередном учебном году в элитной частной гимназии и периодически влипает в расследования. Во-первых, впервые появляется отчетливая стратификация среди героев — примыкающий к компании Семен Баскаков сын нефтяного олигарха-фаната идеологии «селф-мейд», отчего заметно страдает. Во-вторых, есть элемент мистики — Марго, одна из героинь, получила по наследству дар предвидения и волшебные камни, по которым можно расплывчато предсказывать судьбу тех или иных людей.
    • «Дети Шерлока Холмса» В.Гусева — компания школьников уже знакома к началу повествования и влипает в расследования нешуточные, связанные с настоящей мафией (но и герои, братья-близнецы, сыновья полковника милиции, работающего по линии Интерпола).
  • Злободневные сюжетные линии в фантастике Василия Головачёва:
    • Цикл «Запрещённая реальность» — разгул преступности, вседозволенность новых богачей, продажность правоохранительных органов и деятельность команды «Стопкрим», которая выявляет и отстреливает всех перечисленных. В конце первой книги команда уходит в подполье, но выходит в начале второй. Далее по ходу сюжета герои (до этого занимавшиеся другими делами) тоже организуют свой «стопкрим». Попутно идут попытки крупного криминала, связанного с верхушкой власти, «барыжить» последними разработками советского ВПК (включая психотронное оружие).
    • Цикл «Катарсис» — примерно то же самое. В первой книге один из героев (бывший водитель-дальнобойщик) за неимением других вариантов решения проблемы дорожного бандитизма организует команду, которая охотится на бандитов, которые охотятся на дальнобойщиков. В третьей книге другой герой успешно пытается сподвигнуть на служение стране крупного легализовавшегося «успешного предпринимателя».
  • Элементы злободневности в фантастике и городском фентези Сергея Лукьяненко:
    • Дозоры — поскольку время действия каждой книги соответствует времени написания, то в первых книгах троп ярко выражен, но в дальнейшем исчезает:
      • «Ночной Дозор». Ставший свидетелем криминальной разборки (на самом деле битвы магов) бизнесмен, уходя из дома по важному делу, говорит напуганной увиденным жене, что она знает, кому звонить, если вдруг кто-то начнёт ломиться в дверь. И речь явно идёт не про милицию.
      • «Сумеречный дозор» (2003-й год). Элитный жилой комплекс, где проходит действие первой части, описан как памятник тропу (списан с реального ЖК «Алые паруса» на берегу Москва-реки). Большинство хозяев квартир в своё время купили недвижимость «на все деньги», а на внутреннюю отделку денег уже не хватило. Другие квартиры пустуют, потому что хозяева переехали на столь же элитные кладбища, а наследники никак имущество поделить не могут. Так поселившемуся там по делу Городецкому сказал его сосед Лас[8] с внешностью легализовавшегося бандита и пародийно блатной песней «Давно я не давил кишки наружу». А еще в одной квартире живет пожилая дама, ветеран войны, на которую родственник записал квартиру, видимо чтобы на налогах сэкономить и бабушке обеспечить приличные условия жизни. Оказалась неиницированной Иной, но по возрасту и состоянию здоровья пройти инициацию уже не сможет,.
      • Сельский вариант на деревне у тёщи Городецкого, расположенной от Москвы на расстоянии нескольких часов езды на машине. Некогда богатый колхоз давно развален, работы нет, народ спивается. Городецкий подумывает было о наложении заклинания реморализации на соседа-алкаша (всё равно Дневного Дозора поблизости нет), но передумывает — срочную тот по молодости не служил (тогда трактористы нужны очень были, и председатель его от военкома отмазал), значит на контрактную службу не устроится, а значит всё равно опять начнёт бухать от безделья.
    • «Лабиринт отражений» — во втором томе хакер Маньяк советует Леониду обратиться за новыми программами к своему другу Чингизу, который оказывается «новым русским», живущим в элитном доме в двухкомнатной квартире со стеклянной крышей. «В Москве чтобы иметь стеклянную крышу, нужно скачала обзавестись железобетонной», каламбурит протагонист. Однако Чингиз сам себе «крыша» — в реальной жизни он руководит крупной ОПГ, которая контролирует в Москве изрядную часть рынка пиратских дисков. Ещё один друг Чингиза хакер Падла говорит об этом так: «Чингиз на работе и Чингиз в кругу друзей — это два совершенно разных человека. К счастью, с первым я практически не знаком».
      • Необузданные догадки в третьем томе. Хакеру Падле в виртуальной тюрьме в качестве программы перевоспитания показывают «семью обыкновенного московского программиста», которая живёт в крайней бедности (родители даже не могут подарить сыну на день рождения обещанный велосипед) из-за того что злые хакеры спиратили игру, которую разрабатывала его фирма. Скорее всего финалом «программы перевоспитания» будет появление в квартире бандитов, пришедших выбивать долги фирмы из программиста и его семьи.
    • «Лорд с планеты Земля» — протагонист повоевал в Афгане и в Приднестровье, а теперь «держит район» в родном городе. Мог бы держать и весь город, но не захотел. Зато оказался в дальнем космосе, где ему сильно пригодилось умение проливать кровь. Через несколько лет он встречает другого попаданца, подростка Даньку, который на вопрос о родителях и возвращении домой отводит взгляд и говорит, что родители были бы рады, если бы он жил в нормальной стране.
    • «Рыцари сорока островов» — протагонист-подросток был похищен инопланетянами из тех краёв, где школьники ещё просто так дрались с пацанами из других районов, а вернулся с подругой на Землю хоть и достаточно скоро, но уже туда, где молодёжная банда прямо во дворе у подъезда не таким уж поздним вечером пытается избить его кодлой и изнасиловать девушку.
  • «Боярская сотня» Александра Прозорова — командир отряда реконструкторов-«рыцарей», которые после попадания в XVI век смогли захватить настоящий рыцарский замок ливонцев, при встрече с другими героями говорит «Да тут у них прям как у нас. Пришёл рэкет, обложил всех данью. Пришёл другой рэкет, дал по башке первому и сам всех обложил. А особо крутые мэны по мелочам не размениваются, а обкладывают самих крутых — королевская власть называется»
  • «Академонгородок» А. Бачило — в 1995-ом происходит действие новеллы «Неглиневское кладбище». Некое предприятие решает открыть цех обжига грубеля на пустыре, который по свидетельствам происходящего из тех мест инженера является кладбищем нечистой силы — в итоге один из строителей таки становится вампиром и обращает всю свою бригаду и часть местных жителей. А потом… вампиры порабощают людей, чтобы их руками продолжить строительство. Параллели между сверхъестественными и обычными кровососами проводятся прямым текстом прямо в нарративе, под конец, когда производство таки запускается, выясняется, что вампиром стал и директор исходного предприятие.
  • «Зла немерено» Германа Шендерова — все приметы эпохи в одном рассказе. Бандиты, рулящие всем и не чурающиеся убийства даже среди бела дня, отгремевшая война, чьи герои в итоге в бандитов и перекрасились, расцветающая коммерция, которую как раз и «крышуют», внезапно появившаяся — и пользующаяся бешеной популярностью мистика в виде «ученика Кашпировского» экстрасенса Сайдуласа или живущего с «освящений» бандитских машин попа, «Лёня Голубков» по телевизору… Вот только хтонь, в которую протагонист вляпался, куда древнее всего этого. Впрочем, тоже подстраивается под время, как может, и вторым слоем в адописной иконе рисует портрет Сталина.
  • Гравилёт «Цесаревич» В. Рыбакова — из параллельного мира, где всё мирно, тихо и гладко, где не было в XX веке ни мировых войн, ни революций, герой заглядывает в наш мир, где царят уже некие «супердевяностые»: междоусобные войны уже не республик, а отдельных районов (а в спорах между республиками уже того гляди в ход пойдёт ядерное оружие), дикая преступность (школьница-старшеклассница мимоходом убивает случайную дачницу-горожанку ради шмоток), бартер с обменом «Стингера» на два литра спирта, инфляция, при которой в магазин за хлебом идут с тачкой денег — и ультранационализмом (учителя истории, который является аналогом главного героя в этом мире, казнят за то, что он на уроках рассказывает про то, что Октябрьская революция не была проведена исключительно силами инородцев, и что в ней участвовали и русские)… Повесть опубликована в 1993 году, когда всё это ещё могло показаться пусть и несколько карикатурным, но вполне возможным ближайшим будущим.
  • «Пешка в большой игре» Данила Корецкого — троп подсвечивают размышления одного милиционера о том, что раньше он рулил асфальтовым катком и мог закатать любого уголовника, а теперь у него — детский трёхколёсный велосипед, на котором лучше объезжать подальше «БМВ» и «Мерседесы» организованных преступных группировок. Всё равно потом одни свидетели окажутся подкуплены, другие — запуганы, а третьи и вовсе как сквозь землю провалятся (разве что когда-нибудь потом их случайно откопают). А иные ОПГ вообще не стесняются «забивать стрелу» офицерам спецслужб.
  • «Пожиратель душ» Антона Орлова — предыстория протагониста давит педаль в пол. Обыкновенный советский школьник Николай Бересин жил с родителями в одной из республик Средней Азии и уже учился в последнем классе, когда там в полный рост началась балканизация. Родители планировали продать всё уехать, когда он закончит школу, но не успели — отца на улице забили до смерти местные националисты, и Николай с матерью бежали в Москву с парой сумок. Однако новой власти не было дел до беженцев, а потом какой-то чиновник вообще приказал ОМОНу разогнать палаточный лагерь. От этого мать умерла от сердечного приступа и Николай оказался совсем один посреди огромного города. Ночевал где попало (первое время помог один ветеран-афганец, работавший ночным сторожем в видеосалоне — пускал его на ночь), подрабатывал где получится, и за несколько месяцев дошёл до опосредованного самоубийства — позвонил по объявлению с предложением переезда в другую страну и пришёл в указанное место, прекрасно понимая, что его скорее всего «разберут» на органы. Как ни странно, пришедших в приют людей через пару дней действительно доставили в другую страну — в сказочный мир Ихиллеи. Однако ПТСР уже сломало его: при большом количестве возможных перспектив Николай совсем перестал строить планы на будущее — ведь его родители тоже планировали свою жизнь, которую сломало не зависящее от них изменение мироздания. А когда в следующей партии мигрантов случайно оказалась бригада «мастеров утюга и паяльника» (наверное, решили укрыться таким способом от другой братвы), Николай вообще решил самоубиться об заглавного монстра — однако добрый вопреки природе монстр не стал есть хорошего человека, зато решил вылечить его во что бы то ни стало…
  • «Тина Хэдис» Ирины Кобловой — в первом томе шутки ради в далёком космическом будущем классическое огнестрельное оружие представлено исключительно «пистолетами системы Волынина» (от слова «волына», означающего пистолет).
    • В шестом томе эксцессер Саймон Клисс, который в первом томе снимал снафф про им же устроенные скандалы, драки, убийства и катастрофы, а до этого был уволен с официального телеканала за слишком циничное изложение новостей, был взят на «работать в зоопарке крокодилом»: на планете «Земля исторический проект» в секторе «город Екатеринбург» указанного периода он по телевизору изображает телеведущего, который смачно зачитывает криминальную хронику.
  • Хроники странного королевства — в прологе Ольга размышляет о мрачных перспективах своего будущего: изучаемый ею испанский спросом не пользуется, работы она в большом городе не нашла и вряд ли найдёт, а значит по окончании института придётся покинуть общежитие и вернуться домой в родной посёлок городского типа, где работа есть только на местном заводе, но без зарплаты, которую там давно уже не платят.
  • Цикл «Простоквашино» — начиная с книги «Тётя дяди Фёдора» большая часть событий происходит именно в этот временной промежуток. Пополам с эстетикой 90-х, и неслабой пародией на реалии того времени:
    • «Тётя дяди Федора, или Побег из Простоквашино» (1994) — маскировка бесхозных ящиков на растопку под «гуманитарную помощь», истории тёти Тамары про армию, в которой царит полнейший бардак и развал — однажды например, она забила сапогами, которые некуда было складировать, танки, а на следующий день грянули учения, в ходе которых бедным танкистам вместо обороны от условного противника пришлось вытаскивать все сапоги обратно. Или история с установкой в Простоквашино телефона, когда отказывают населению в телефонах, ссылаясь на нехватку точек, но с удовольствием ставят телефоны в ларьки, ибо так выгоднее. Туда же — история про выборы тёти Тамары в депутаты и президентский указ про присвоение Простоквашино городского статуса.
    • «Любимая девочка дяди Фёдора» (1997) — Матроскин заделался «новым сельским русским» и ведёт бизнес по продаже открыток для туристов. А в деревню из Америки приезжает девочка Катя — умница-красавица «как Барби», умеющая и стихи сочинять и картины писать, смыслящая в маркетинге (и пытающаяся учить ему Матроскина), рыбалке и американских автомобилях. Немудрено, что дядя Федор влюбился в неё по уши (и взаимно) с первого взгляда, а вот Матроскину она не особо понравилась. Из прочего — в поисках авторитета в психиатрической области, способного вылечить дядю Фёдора от галлюцинаций, Матроскин с Шариком натыкаются на немного другого авторитета, из Псковской области:
«

Матроскин так вежливо спрашивает:

— Гражданин отдыхающий, можно к вам обратиться?

— Тамбовский волк тебе — гражданин отдыхающий, — ответил ученый. — Чего тебе надо?

Матроскин даже растерялся от такого ответа и спрашивает:

— Вы, случайно, не являетесь авторитетом в психиатрической области?

— В какой области?

— В психиатрической, — поясняет кот. — Нам надо одного мальчика в разум привести.

— В Псковской области я являюсь авторитетом, — говорит ученый. — Там мы любого мальчика тебе в разум приведем. Даже дяденьку.

Матроскин испугался этого сурового ученого. Уж больно он ученый был. И скорее сбежал.

»
— Упс, ошибочка вышла...
    • «Новые порядки в Простоквашино» (1997) — а вот здесь Успенский в своём стремлении отразить реалии времени продавил педаль в земное ядро. Вместо единого сюжета в этой книге каждая глава представляет собой отдельную историю про приключения наших героев. И приключения, надо сказать, у них прелюбопытнейшие — то «новые русские» на них наедут и потребуют компенсации за ущерб, причинённый машине, то Печкин откуда-то доллары достанет, и его из-за этого арестуют, то опять же Печкин в ответ на недовольство населения Простоквашино приватизацией почты позвонит знакомому генералу и тот введёт войска «для наведения конституционного порядка»[9], то в деревне буйный красно-коричневый петух заведётся, и чтобы его устранить, приходится ехать в контору по заказным убийствам, киллера нанимать… Для кого это писалось — непонятно, разве что Успенский решил так развлечься.
  • «Шантарский цикл» А.Бушкова, выходивший в интервале от 1995 до 2003 года (от «На то и волки» до «Сходняка», потом были ещё книги с городом на Шантаре, но это уже совсем спин-офф). В Шантарске легко узнаётся родной автору Красноярск — и там происходило всякое: подпольные платиновые и алмазные прииски, охота на людей аки на дичь, попытка создать Вольную Сибирь и прочая «мелочёвка» вроде компромата на кандидата в вице-президенты США (который таки «зашкварился» в той самой охоте на людей).
  • Менее известные книги других авторов, основанных на реальных событиях:
    • «Дело оперское. Рокировка» Алексея Суконкина (первоначально называлась «Передел» и была издана под псевдонимом) — на дворе уже 2002 год, однако в городе Семёновске (Арсеньеве, до 1952 года бывшим рабочим посёлком Семёновска) Приморского края «девяностые» ещё действуют в полный рост. Заводы ещё толком не работают, отчего в начале книги одна женщина учится у старой подруги наркоту продавать. Кое-кто из местных авторитетов решает выбиться в «смотрящие», отчего бандиты начинают активно отстреливать друг друга, а старого «смотрящего» даже взорвали вместе с машиной прямо в центре города. Выбывших бандюков пытаются хоронить на центральной аллее кладбища, рядом с почётными гражданами города, причём некоторые люди из городской администрации всячески способствует этому. Ещё бы, ведь «ах, такой человек» помогал им, к примеру, выиграть торги за приватизацию городского имущества (вывозил соперников в лес и заставлял копать себе могилу — на первый раз на пробу). Однако в конечном счёте побеждает милиция, которой с посильной помощью главы города и местного ЧОПа удаётся переловить оставшихся бандитов.
  • «Я — твой племянник, Родина!» Е. Лукина. Сборник стихов и текстов песен (многие из которых Евгений потом исполнял под гитару), написанных как раз в 90-е и вдохновленных творившимся тогда абсурдом и ощущением краха прежней жизни: «Две границы пройдено. Клочьями рубаха. Здравствуй, тетя Родина, я — из Карабаха!», «Я согласился на раздел страны, продался я за ваучер бумажный — и вот латаю старые штаны, а кто-то строит дом пятиэтажный», «Поверя в седовласого мессию и в святость новых уз, ты точно так же сбережешь Россию, как уберег Союз». Часть текстов («Городок», «Аморальная», «Прогулочка» и т. д.) были написаны после того, как Евгений сам побывал в Приднестровье и посмотрел на последствия конфликта:
«
Вот оплот сепаратизма — детский сад.
Перекрытия лохмотьями висят.
Как в копеечку легли десятки мин.
Хорошо с пристрелкой было у румын.

 »
— «Прогулочка»
  • «1993» С.Шаргунова — семейная сага. Муж, бывший космический инженер, ныне сантехник, ратует за старые советские идеалы и в итоге становится за Верховный совет. Жена проникается идеями капитализма и в итоге становится за Ельцина, собираясь в ночь с 3 на 4 октября у Моссовета.
  • «Цирк» А.Носовой — в Саратове в декабре 1993 года школьница Оля Куркина мечтает работать в цирке и становится ученицей потомственного артиста Павла Огарева, пережившего уход жены из-за ее аборта и разлад с сыном Симой. Однако, он и другие артисты взаправду владеют магией иллюзии, создания темноты как для фокусов, так и для защиты себя от врагов, тех же бандитов-рэкетиров. Так в обучении и гастролях, заботе о родных и борьбе с бандитами проходят девяностые.

Театр

  • «Пап, пока» — моноспектакль драматурга Александра Кудряшова о своем отце. Тот был весьма закрытым человеком, не любившим показывать свои слабости — и служба по контракту в Чечне в конце 1990-начале 2000-ых гг. осталась для него наиболее заметным событием в жизни. В мирной жизни он так и не смог устроиться ни до, ни тем более после, кочевал по работам, развелся с женой и после видел Александра и его младшего брата только по выходным, и то не всегда. В итоге отец спился.

Музыка

  • Gjeldrune — Новый год. Про тот самый страшный новогодний штурм Грозного.
  • «Голубые береты» — основной репертуар группы составили песни про войну в Афганистане, которую прошли сами исполнители. Тем более, что 90-е многократно усугубили ПТСР вернувшихся оттуда, так что было о чём петь и для кого. Но есть у них и злободневные песни конкретно про этот период:
    • «Новый год» — про бесславную попытку взять штурмом Грозный в Первую Чеченскую войну. И про ужас на контрасте с тем, что в это время происходило в далёких московских кабинетах и ресторанах.
« В Москве в вечерних платьях у столов

Сидели новые хозяева страны
И поднимали тосты за любовь
И за успех начавшейся войны.
За их любовь, за их накрытый стол,
За чьи-то деньги, но не за народ,
Солдаты погибали в эту ночь,
Встречая свой последний Новый год

»
    • «Спасибо, господин президент» — про «благодарность» Ельцину от участников вокально-инструментального ансамбля и народа в целом за новую реальность, в которой «теперь можно всё, а жить — нельзя». За проданную доллару Русь, за страх перед завтрашним днём, за дикий рост цен, что бьют наотмашь по нищим, больным старикам, и за изгнание русских с национальных окраин…
    • «Потому что русские мы» — про большую политику тех лет. Сильная Америка сидит на планете ноги на стол, сытая Германия шлёт подачки, а Россия вместо гордого знамени сильной державы получила ярлык самой нищей страны. Однако «Мы восстанем из ада, как Феникс из пепла, потому что русские мы».
  • «Гражданская Оборона» поначалу закрылась на «самом интересном месте», в 1990 году. Впрочем, уже 3 года спустя Летов возрождает группу и в 1997 году выходит дилогия «Солнцеворот»/«Невыносимая лёгкость бытия» с атмосферой «красно-коричневой» гражданской позиции (Летов одним из первых вступил в НБП)… и проблемным сведением (в 2005 году из-за этого альбомы даже переиздали в переделанном виде). Сочувствующая НБП публика приняла и так, да и имиджу (полу)подпольной группы с «гаражным» звучанием это точно не могло повредить. А ещё был психоделический проект «Егор и Опизденевшие» (название было намеренно выбрано с целью подальше уйти от музыкального мейнстрима и внимания прессы).
  • ДДТ — данную эпоху можно назвать «золотой» для группы, которая тогда выпускала альбомы как из пулемёта: от ещё советских «Оттепели» (1990) и «Пластуна» (1991, релиз 1995)[10], к чернушному «Чёрному Псу Петербургу» (1993) с «классическим звучанием» до инновационно-индастриального «Мира Номер Ноль» (1999), где клавишник Константин Шумайлов вовсю показал свою любовь к Nine Inch Nails.
  • «Иван ПамфиLove» — эта широко известная в Приморском крае группа образовалась как раз на рубеже веков, так что репертуар во многом соответствует тропу. Особо стоит отметить следующие композиции:
    • «Море воды» про город Владивосток, который «знаменит своей погодой, криминалом и главой, ой-ой-ой» (тогда были громкие конфликты между городской и краевой властями). «В основном всё населенье — моряки и рыбаки, остальные все крутые, держат в бардачках стволы». Молодёжь курит «химку» в подъездах, их отцы пьют дома водку и ругают матом жён, от красивых девчонок можно подхватить СПИД, и т. д. И только море воды омывает этот полуостров со всех его трёх сторон вне зависимости от того, что творят люди на суше.
    • «Бессмысленны слова» («Я лежу на хирургическом столе пластом, два раненья огнестрельных в теле молодом, голова прострелена контрольным выстрелом…») про судьбу типичного «братка», который после армии решил «пойти к успеху» («ни работы, ни образованья, ничего — лишь цель подняться»), а пришёл к памятнику из мрамора с припевом-эпитафией: «бессмысленной была такая жизнь..»
    • «Прощай» — про душевные страдания простого парня, бывшую девушку которого теперь каждый вечер привозят домой на разных крутых машинах, от «японок» до мерседеса.
    • «Сосед-контрабандист» — он знает много разных мест на русско-китайской границе, где не грозит ему арест, благодаря чему Камазами вывозит ворованный цветной металл из воинских частей и других мест, а взамен привозит китайское шмутьё (да он пол-города одел) и ещё эфедрин под заказ.
« На Школьной или Второй речке[11] случайно встретишь ты его. Он семечки лузгает, падла, такая жирная скотина! »
— Соло
    • «Падала звезда» из позднего альбома, но была написана гораздо раньше в память о приятеле автора, который в 1993-м году загнулся от героина.
  • Евгений Кемеровский — знаменитая «Братва, не стреляйте друг в друга». Этот хит вышел в самый разгар 90-х и обрёл в то время бешеную популярность на территории познающей все прелести капитализма РФ. При этом сам автор позже признавался, что из-за этой песни ему было сложно продвигать другие свои произведения — слишком многие решили, что Кемеровский романтизирует криминалитет, и наградили его ярлыком «бандитского барда».
  • «Коррозия Металла» — тащемта, дичайший чад кутежа группы был как раз в «золотую эпоху» (1989-95) например. Происходящее на постсоветском пространстве весьма сильно резонировало с происходящим на концертах группы, где образы вампиров-некрофилов-каннибалов дополнялись голыми сиськами подтанцовки. Увы, с уходом Борова группа начала деградировать в силу чудовищного эго Паука и ныне уже давно не торт в музыкальном плане.
  • Линда — «Северный ветер» (1996). Зловещий текст («Мир встал на колени, Встал на колени после удара. Этот мир тает под снегом.») дополняется не менее «добрым» клипом с бомбардировкой и ядерными взрывами. Атмосферно и совершенно в духе эпохи.
  • «Монеточка» — «90». Ироническое обыгрывание всех популярных штампов о «лихих девяностых»:
«

В девяностые убивали людей
И все бегали абсолютно голые
Электричества не было нигде
Только драки за джинсы с кока-колою
Понавесили крестов на корешей
Пиджаки земляничные нагладили
И на танцы — кровь у всех из ушей
Ведь только «Ласковый Май» пел по радио

 »
— Мнение двадцатилетней девочки 1998 года рождения
  • «Ногу Свело» — «Хару Мамбуру». Настоятельно рекомендуется вместе с анимационным клипом 1994 года (существует ещё клип 1993 года с массовкой, но он не торт) для поддержания атмосферы психоделического бардака.
  • Александр Розенбаум тоже касался этой темы:
    • «Афганская вьюга» — бывшие сослуживцы и почти побратимы, воевавшие бок о бок в Афганистане, теперь стреляют друг в друга в «горячих точках» бывшего СССР («И здесь под Грозным в меня стрелял там любимый мной офицер…») или подались в бандиты («И серёжки сорвал с сестры так беззлобно, так налегке, тот, кто землю со мною рыл и окапывался в Рухе…»[12]). Герою-рассказчику настолько жутко, что он мечтает… снова вернуться на афганскую войну[13]: «Вот бы снова туда да там бы встретить друзей, тех, с кем совесть не развела…»
    • «Что-то здесь не так» — монолог пациента психушки, курящего перед сном с доктором — и жизнь в стране настолько безумна, что герой-рассказчик не понимает, кто рехнулся — он сам или вся страна скопом («Да от стыда у умных психов щёки горят! И мне на ЭКГ сказал последний дурак: „Что-то здесь не так…“»)
  • «Сектор Газа» — у воронежских панков без этого не обошлось:
    • «Бомж» — чего стоит одно авторское вступление от Юры Хоя, который признаётся, что из-за инфляции задолбался текст переделывать.
    • «Местные» — противостояние шпаны из разных районов города. Действительно, живущему «на Ваях» (в смысле в историческом микрорайоне ВАИ[14]), пусть он и на всю голову отмороженный и ему «не ведом страх», на Чижовке[15] появляться противопоказано, даже в гости к любимой девушке: «Так чижовские замесят, что до дома не дойдешь».
    • «Гуляй, мужик!» — 1992-й год на дворе. Что делать незадачливому мужику, который непосильным трудом заработал лишь горб? Пропивать всё, заливать зенки, чтобы было легче жить!
  • Сергей Трофимов (Трофим) — много чего (этот автор и исполнитель активно записывал альбомы именно в 90-00-х), но буквально квинтэссенцией можно считать «Эх, дал бы кто взаймы» с альбома «Аристократия помойки»:
«

Моя супруга пишет кляузы в ООН —
Мол дайте кипяточку во второй микрорайон.
Раз мы таперича единая семья,
Знать, все доллары поровну, на то мы и родня.

Фигня — мы для них, как комар на заднице!
Миллионы голодранцев с ядерною палицей,
И к тому же с нашей думой, чисто всенародною,
Сколько денег не давай, нам сидеть голодными.

»
  • Александр Жданов, «Патроны» — у этой песни есть второе название «Автоматический переход к рынку», и поётся в ней как раз о временах, когда зарплату выдавали продукцией. Лирический герой песни как раз предлагает решить все проблемы перехода к рыночной экономике, выдавая зарплату патронами:
«

Торгаши, партократы и прочие
Демократы в низах и верхах,
Я меняю короткую очередь
На торчание в очередях!

»
  • «Banda Bassotti» — «Mosca '993». Октябрь 1993 года глазами сочувствующих антиельцинской стороне иностранцев.
  • Алексей Матов, «Аврора». Так что тебе снится, крейсер «Аврора»? В постсоветское время сны у корабля исключительно мрачные.
  • Алла Пугачева — «Девочка секонд-хенд» — судьба дочери родителей-алкашей из города с нарицательным названием Захудалово. Героиня песни еще школьница, у которой «три по физике, два по химии», но уже давно пошла по рукам, да еще и подсела на какие-то «таблеточки», а скоро, видимо, окажется в тюрьме.
  • RADIO TAPOK — «Чёрный Октябрь». Опять же про события октября 1993 года, глазами всех сторон — и сторонников Ельцина, за которыми «армия» и которые подавляют «бунт», и сторонников Верховного Совета, за которыми «правда» и для которых Ельцин — «узурпатор», и наконец, глазами простого народа — для которого это сотни смертей, закат «иллюзии республики» и история, написанная кистью «красной кровью на Белом доме под сводом небес голубых[16]». И шёл чёрный дым…
  • Серёга — «Чёрный бумер». В песне поётся про бандитизм и бедную и бесперспективную жизнь того времени.

Кино

  • Творчество режиссера Алексея Балабанова, что затронул тему лихих 90-х в самых разных жанрах:
    • «Брат» (1997) — нуар и криминальная драма в антураже бандитских девяностых, снятая за смешную сумму в 10 тысяч долларов. Фильм рассказывает о солдате-срочнике Даниле Багрове, вернувшимся домой после Первой Чеченской войны. В родном городе для него нет никакой работы, поэтому мать отправляет его Санкт-Петербург к старшему брату. Тот оказывается широко известным в узких кругах киллером, поэтому Данила довольно быстро оказывается втянут в криминальные разборки между авторитетами Петербурга. Фильм был снят за сущие копейки — многие актёры играли за «спасибо» в своей одежде, бомжей играли настоящие бомжи и так далее. Возможно, именно производство «на коленке» и поспособствовало отличной передаче атмосферы того времени. Помимо фокуса на теме бандитизма, в фильме фигурируют такие атрибуты эпохи, как молодёжные субкультуры и рэйвы, уличные торговцы и их рэкетиры, нищета в «коммуналках», бездомные. А еще в фильме фигурируют цены, отражающие реальность денежной системы 90-ых: в частности, главный герой покупает арбуз за «всего 5 тысяч рублей» (примерно столько тогда стоил килограмм сахара) и ружье за миллион рублей (даже цветной телевизор стоил дороже). Отдельно стоит отметить, что город Санкт-Петербург периода девяностых в этом фильме был прекрасно увековечен: места, фигурирующие в фильме, по сей день регулярно посещаются поклонниками.
    • «Брат-2» (2000) — сиквел, подходящий под троп лишь на серьёзных тормозах. Время действия фильма — конец девяностых (1999) и фильм по духу очень сильно отличается от первого, это скорее боевик, чем криминальная драма, с куда более позитивным настроем. Элементы антуража эпохи присутствуют в первой половине фильма — конфликт главного героя с криминальным бизнесменом Белкиным.
    • «Война» (2002) — про вторую Чеченскую войну. На тормозах: технически действия фильма разворачиваются уже в ранних нулевых, но присутствуют элементы, типичные для тропа. Гибрид горячих точек девяностых и бандитских девяностых с уклоном в сторону первых. Фильм рассказывает о судьбе солдата-срочника Ивана, попавшего в чеченский плен, поэтому основной фокус, конечно же, на этой теме. Но, помимо этого, есть сцены приключений в других частях РФ как раз в стиле бандитских девяностых, в частности эпизод переговоров с коррумпированным бывшим офицером КГБ.
    • «Жмурки» (2005) — чёрная комедия о временах «первичного накопления капитала». Место действия — Нижний Новгород середины 1990-х, так что «девяностые» здесь провинциальные: постепенно ветшающие остатки советской архитектуры, из нового — «макдональдсы» и бары, а на улицах — ржавеющие «жигули» и подержанные иномарки. Главные герои — двое неудачливых бандитов, привыкших по обычаям эпохи сначала стрелять, а потом думать, работающие на местного криминального авторитета. Что характерно, и среди них имеется некий культурный конфликт, весьма характерный для этого времени: один из них, Сергей, любит всё русское, а второй, Саймон (чьё настоящее имя, конечно же, Семён — это тоже стилизация под запад), — любитель заграничного: носит длинный плащ и два спрятанных в его рукавах пистолета, как у бандитов из иностранных боевиков, учит английский по комиксам и интересуется западной рок-музыкой. Весьма важная тема фильма — постепенная «легализация» бандитов и уход от криминальной манеры ведения дел. Девяностые в провинции задержались дольше — в Москве в это время, как замечает один из персонажей фильма, «уже не стреляют»; поэтому уход из криминальной провинции в более цивильную столицу — весьма привлекательная перспектива для бандитов, не желающих погибнуть от очередной пули.
    • «Кочегар» (2010) — кочегар Якут, офицер в отставке и ветеран Афгана, живёт в своей кочегарке и периодически сжигает в топке трупы, которые привозят его бывшие сослуживцы, ставшие наёмными убийцами. Дочка Якута вместе с дочкой Снайпера открывает магазин по продаже элитных мехов, доставляемых из Якутии. В итоге, после раскрутки магазина и организации каналов поставки дочь Снайпера «заказывает» отцу свою подругу, чтобы не делиться прибылью. На самом деле настоящим мотивом было личное, но отцу она преподнесла это, как «просто бизнес» — и тот поручил помощнику убить единственную дочку их товарища.
  • Три знаковых фильма с «деревенским мужиком» Михаилом Евдокимовым в главной роли:
    • «Про бизнесмена Фому» — тракторист Фома во время поездки в город узрел там диво дивное (отделанный красивым кафелем платный туалет с пальмами, обезьяной и говорящим попугаем в клетке) и решил сделать в своей деревне такое же. Построенное за кредит заведение сразу стало пользоваться большим спросом у селян (вопрос наличия лишних денег у потенциальных клиентов, особенно имеющих бесплатный сральник во дворе, оставим на совести сценаристов), быстро окупилось и стало приносить хорошую прибыль, отчего в один момент с города приехали бандиты с предложением сделать «крышу» столь перспективному бизнесу. Фома с помощью лежащего рядом дрына и чьей-то матери показал «кровельных дел мастерам» приём «рессора от трактора "Беларусь"», однако избитые днём рэкетиры ночью сожгли его заведение. Вот только Фома заблаговременно всё застраховал и теперь собирается использовать страховую выплату для расширения бизнеса — строительства сети таких сортиров по всему району.
    • «Не валяй дурака…» — тоже комедия 1997-го года о том, как американские военные в начале 90-х на подводной лодке проводили разведку в окрестностях одной архангельской деревни на предмет наличия здесь алмазных месторождений, а местных решили отвлечь бочкой со спиртом. Результат: никаких алмазов, сгоревший сарай, пустая бочка и два года условно за хулиганство для главного героя, который оную бочку и выловил — она-то, как оказалась, была своя, отечественная, с винзавода, а американскую вынесло к другой деревне. Из плюсов — жена главного героя встретилась с давно потерянным отцом. В конце фильма есть прямой, как штык-нож, намёк на повторение истории, но уже с японцами, которые тоже заинтересовались местными гипотетическими алмазными копями.
    • «Не послать ли нам… гонца?» — а вот это уже совсем не смешная драма с педалью в асфальт и ещё глубже. Обыкновенный фермер из глубинки, которому кредиторы после разорения сожгли комбайн, а милиция отказалась искать поджигателей, решил поехать «за правдой» в Москву к самому Ельцину. По пути он наблюдает множество других примет времени — от бандитов, маскирующихся под милиционеров, до детей-сирот без определенного места жительства, главный из которых потерял ногу на мине в горячей точке.
  • «18 килогерц» — конец 1990-х в Казахстане глазами подростков, в центре повествования лежат проблемы наркотизации общества. Главные герои, «балующиеся травкой», случайно находят героин, припрятанный умершим наркоманом (в плеере Sony Walkman — ещё одна черта маткультуры эпохи) и решают его продать.
  • «Альфонс» — комедия 1993 года. Главный герой, бывший театральный актёр Александр Ребров, чтобы хоть как-нибудь прокормить себя и свою жену, которая скоро должна родить, решается на отчаянный шаг: он отсылает супругу в деревню к родственникам, а сам в тайне от неё становится платным «бэбимейкером» для одиноких женщин. Бизнес идёт неплохо (хоть и имеются в нём свои неприятные «рабочие моменты» в виде излишне страстной клиентки с длинными ногтями), но только до тех пор, пока на Реброва не выходит местные «братки» с требованием платить им дань за «крышу».
  • «Бизнесмены» — лихие 90-е глазами незаконных торговцев-«барыг». Конец 1980-х, в центре повествования трое героев-студентов: один мечтает о партийной карьере через комсомол, другой приторговывает потихоньку всякой мелочёвкой, третий — вполне обычный студент. Но СССР прекращает своё существование, и героям приходится приспосабливаться к новым реалиям жизни и бизнеса.
  • «Блокпост» — фильм о Первой Чеченской войне и как следует из названия повествует о быте российских военных на одном из укрепленных пунктов в «спокойном» районе. Сосланные туда солдаты случайно оказались участниками трагедии, в которой погибли мирные чеченские жители и люди жаждут мести. За солдатами на блокпосте постоянно следит снайпер. Хороший пример реалистичных «горячих точек» девяностых. Фильм очень хвалили за достоверное изображение военного быта в Чечне, картина получила несколько наград.
  • «Бумер» — роад-муви, повествующий о приключениях компании четырёх друзей-преступников где-то в российской глубинке в конце девяностых. Ввязавшись в случайную криминальную разборку с другой бандой, вызванную дорожным конфликтом, друзья переходят дорогу не тем людям и оказываются вынуждены отправиться в бега на ранее угнанном автомобиле BMW, который и называют «бумером». Загнанные в угол, без денег и помощи, они постоянно перемещаются и пытаются выжить, используя для этого свой богатый криминальный опыт, но обстоятельства всегда оказываются сильнее. Фильм примечателен в первую очередь тем, что там достаточно правдоподобно выдержана специфика речи и поведения «по понятиям» того времени. «Бумер» не романтизирует и не приукрашает бандитизм, поведение главных героев и последствия их действий реалистичны (с той лишь разницей, что эксперты по криминальному миру говорят, что они не авторитетные преступники, как это подается в фильме, а «беспредельщики»). Из-за весьма удачной адаптации криминального лексикона фильм быстро разошелся на цитаты. Многие по сей день помнят фразы типа «Не мы такие, жизнь такая».
  • «Ворошиловский стрелок» (1999) — экранизация повести «Женщина по средам» Виктора Пронина. Фильм о вигилантизме в российские девяностые: трое негодяев изнасиловали девушку, а её дед мстит насильникам. Показателем эпохи является даже не безнаказанность преступников (её обеспечил папаша-полковник одного из негодяев), а уверенность юнцов в своей вседозволенности. Вплоть до того, что главный из этой троицы (местный коммерсант) считает нормальным «честно заплатить» изнасилованной девушке по средней таксе проституток. Мать девушки промышляет челночным бизнесом, который идёт не очень успешно — собственно и приехала она, потому что узнала о продаже дачи, а когда старый отец отказал, заявила, что возьмёт деньги у насильников. И разумеется, эпизод с продажей снайперской винтовки буквально на московском рынке; саму винтовку привезли под заказ, но продали старику, потому что заказчика уже самого застрелили.
  • «ДМБ» — больше всего черт эпохи в первом фильме серии, но и в остальных тоже есть. Здесь дух времени передан через специфическую призму армейской службы — по призыву «гребут» особо невезучих (протагонист — исключение, идёт сугубо добровольно — но только потому, что неудачно спустил в казино заёмные деньги бандитов Алиевых), а в армии дедовщина, нищета, разруха и полный балаган вроде генеральской охоты на поросёнка.
  • «За Маркса…» — провинциальный вариант, 2010-й год. Владелец градообразующего сталелитейного завода для решения своих проблем пытается принудить рабочих «добровольно» подписать соглашения к трудовым договорам о снижении зарплат (а то ему ещё картину в кабинет купить надо, чтобы перед инвесторами солидно выглядеть). Рабочие организовают профсоюз, после чего лидеров профсоюза начинают убивать одного за другим. В числе убитых оказывается внебрачный сын одного из московских олигархов, да и сами убийства всё же наделали слишком много шума, поэтому гады за гадом решили списать местного буржуина. Так что в один момент охрана завода оставила хозяина наедине с последним оставшихся в живых членом профсоюза, уже запуганным до состояния загнанной в угол крысы.
  • «Кавказский пленник» (1996) — фильм о Первой Чеченской. Группа русских солдат попадает в чеченскую засаду, а двух выживших, Ивана Жилина и Сашу, берут в плен. Попытка побега не удаётся, и Сашу казнят за сопутствующее убийство чеченца. Между тем Жилина освобождает чеченская девушка, которая взаимно в него влюблена и является дочерью Абдула, что удерживал пленников, пытаясь их выменять на своего пленённого русскими сына. Абдул выводит Жилина в чистое поле, стреляет поверх головы и уходит, позволяя ему выбраться к своим.
  • «Клипмейкеры» — фильм-автобиографическая фантазия Григория Константинопольского, который сам был режиссером музыкальных клипов в те годы. Все действующие лица очевидно списаны с реальных друзей и знакомых: богемный мятущийся Гриша Византийский — очевидно, сам Константинопольский. Его ближайший друг, неоднозначный сын знаменитого советского режиссера Вася Коппола — конечно, Федор Бондарчук. Их общая подруга сценаристка Тоня, пишущая про народ и олигархов — Авдотья Смирнова. Режиссер-мультипликатор Армен — Армен Вардеванян, трагически погибший в ДТП в 1999 г. (на том же месте в последней сцене погибают герои). Бабушка Армена, которая стала звездой богемы — пани Броня, культовая бабушка 1990-ых, любимая муза популярного современного художника Александра Петлюры. Герои проходят путь через съемки клипов, помощь в организации ларька, связи с сомнительными олигархами, чемоданы денег, предвыборную агитацию и сотрудничество с Березой (Березовским), чтобы быть в итоге расстрелянными в машине.
  • «Мусульманин» — главный герой, обычный рядовой Николай Иванов, ещё в советское время попадает в плен к моджахедам во время войны в Афганистане. Из плена его выкупает местный старик, который начинает относится к Николаю как к родному сыну, в результате чего тот принимает ислам и новое имя (Абдулла). Через много лет, в самый разгар 90-х, главный герой возвращается домой, в родную деревню, где сталкивается с повальным нигилизмом, повсеместным алкоголизмом и с полным пренебрежением норм морали в угоду «золотому тельцу». Это, самой собой, до глубины души возмутило правоверного Абдуллу, который всеми силами бросился вытягивать своих односельчан из подобного «бесовского» существования. С вполне закономерным итогом в виде превращения во всеобщего изгоя и смерти от рук бывшего однополчанина.
  • «Настя» (1993) — комедия за авторством Георгия Данелии, творца легендарного «Кин-дза-дза». В целом обычная история про превращение девушки-простушки в первую красавицу района и поиск ей своей истинной любви, но интересна она крайне злобным и сатирическим отражением московских реалий 1992 года: в магазинах одни бюсты вождей, трамваи из-за нехватки электричества периодически встают посреди дороги и их приходится тянуть БТР-ами. На этих же БТР-ах военные по средам ездят в баню, улицы, колхозы и станции метро в антисоветском угаре переименовывают то в честь Ивана Грозного, то в честь Александра II, прямо на одной из станции метро организуют бал для съёмок какого-то фильма про царскую Россию. И всё это под звуки песен группы «Комбинация» про то, как бы женится на американце и свинтить с ним в Америку.
  • «Особенности национальной охоты» — особенно первый фильм, где «из Финляндии её [Землю на небе вместо Луны] не видно». Генерал Иволгин, злоупотребляющий служебным положением (водку привозят на вертолёте), попытка отправить корову в бомболюке Ту-22М и даже снежный человек в лесах Карелии. Показано глазами финна Райво, который представляет себе всякий «хруст французской булки», а наяву видит суровую реальность.
  • «ПираМММида» — по книге Сергея Мавроди в качестве пиар-кампании к перезапуску его пирамиды МММ. По версии фильма, Сергей Мавроди (выведенный под именем Мамонтов) — честный и принципиальный человек, который горой стоял за сохранение предприятий, мечтал сделать Россию мировым финансовым центром и из принципа не пошёл на сговор с олигархом (копиркин Березовского), который предлагал ему поделить Россию и даже стать её президентом, за что и пострадал. Поэтому, дорогой партнёр, спеши влошить вложить свой честный рубль в новую пирамиду этого честнейшего человека и ни разу не мошенника.
  • «Риск без контракта» — про каскадёра, который согласился доставить из Владивостока в Москву японскую машину. Дело это совсем не простое, потому что дороги в России длинные, и на каждой его ждут разбойники, желающие или просто срубить с перегонщика бабло за проезд, или вообще закопать водителя в бескрайних лесах и забрать машину себе.
  • «Чистилище» (1997) — фильм о Первой Чеченской. Сцены отрезания голов солдатам-срочникам и «танковые похороны» (когда танк просто утюжит площадь, заваленную трупами, превращая их в однородное месиво, чтобы не оставлять на осквернение боевикам) прилагаются. Хэппи-энда тоже не завезли: превозмогая, федеральные войска взяли объект… но в финале упоминается, что через несколько дней объект был сдан, и все жертвы и геройство оказались бессмысленными.

Телесериалы

  • Именно в эту эпоху зародился «новый русский сериал». Центром стал Санкт-Петербург, а так снимали в основном про «ментов и бандитов» (всё началось с «Улиц разбитых фонарей»), то репутация города как «бандитской столицы» только укрепилась.
    • Собственно, «Улицы разбитых фонарей», она же «Менты». Особо тру-нуарные ценители за канон считают первые 1,5-2 сезона (там нуар и рассказы Кивинова, написанные по личному опыту работы в милиции[17]), для кого-то всё закончилось в 2004-м (после ухода из сериала ряда основных актёров), но хоть «мыло» и дотянуло до 16 сезона, дальше было только хуже.
    • «Агент национальной безопасности», по крайней мере первые 3 сезона. Наш Джеймс Бонд, раздолбай и бабник Лёха Николаев активно сражается с бандитским беспределом (хотя иногда приходится и договариваться с некоторыми авторитетами вроде Филарета), а порой занимается и темой «горячих точек» и исламского терроризма (в основном в поздних сезонах эпохи начала «сытых нулевых»). Не обходится и без попыток госпереворота (самая первая серия «Свет Истины»), а также всякой секретной советской сверхнауки («Медуза Горгона»).
    • «Убойная сила», как минимум первый сезон. Да, это более лайтовый и комедийный спин-офф «Ментов», но, тем не менее, все «прелести» эпохи налицо — в милиции работают «за мелкий прайс», повсюду тотальная коррупция, а откровенный бандит Боголепов (прототипом послужил Юрий Шутов, бывший в Петербурге 90х не последним человеком!) идёт к успеху во власти.
    • Первая серия второго сезона: агенты крупного инвестора из Швейцарии приехали в Петербург для оценки возможности организации бизнеса. В главке им устроили показуху по полной программе, однако вечером старший из агентов (финн с хорошим знанием русского языка) решил выйти погулять и оказался в совсем другом мире. В конечном счёте очнулся в «обезьяннике» без денег и документов, зато увидел, как работает настоящая милиция (не эстетично, зато дёшево, надёжно и практично"). Главные герои деньги, вещи и документы его нашли, однако он всё равно пришёл к выводу о преждевременности инвестирования.
    • Третья серия: в начале фильма двое друзей-бизнесменов без удивления наблюдают за машиной, которую прямо посреди города взорвали выстрелом из РПГ. «Солидные люди проблемы решают…» А затем по ходу сюжета так сильно разошлись во мнениях по поводу своего бизнеса, что для решения проблем одновременно «заказали» друг друга третьему другу детства. И тот без колебаний выполнил оба «заказа».
  • «Бандитский Петербург» (с 2000) — детективный сериал, снятый по мотивам произведений Андрея Константинова. Константинов, будучи опытным криминальным журналистом, хорошо разбирался в преступном мире, поэтому во многих персонажах «Бандитского Петербурга» без труда узнаются многие реальные личности (настолько, что для телесериала даже немного изменяли их характер по сравнению с книгами чтобы сходство не было столь очевидным). Бюджет сериала был крайне низким — по словам режиссёра первые два сезона были сняты на одну единственную камеру, а многие сцены в один дубль. Тем не менее благодаря крепкому первоисточнику и игре множества актёров еще советской школы первые два сезона были хорошо приняты критиками и зрителями. Непосредственно к Лихим девяностым можно отнести лишь первые шесть сезонов (или как их называют в самом сериале «Фильмов»), с седьмого по десятый сезоны время действия переносится в нулевые, хотя отголоски лихих девяностых разумеется фигурируют и там. Впрочем, начиная с третьего сезона сериал сильно сдал в качестве — смена режиссёра явно не пошла на пользу, поэтому многие ограничиваются лишь первыми сезонами.
  • «Бригада» (2002) — культовый российский криминальный телесериал, гангстерская сага в антураже лихих девяностых. Сериал рассказывает о постепенном становлении компании из четырех школьных друзей в крупнейшую ОПГ Москвы. Снятый на весьма внушительный по тем временам бюджет (еще долгие годы «Бригада» оставалась одним из самых дорогих российских сериалов вообще), сериал завоевал популярность, принеся известность исполнителям главных ролей. Критиковалась Бригада преимущественно за романтизацию бандитизма и неправдоподобное изображение криминальных авторитетов главными героями. В сериале поднимаются такие привычные атрибуты лихих девяностых, как рэкет, коррупция в рядах правоохранительных органов, спецслужбы курирующие ОПГ и использующие их в своих (отнюдь не этичных и не законных) интересах, легализация вчерашних бандитов и их приход в политику и многие другие. Снятый в 2002 году сериал «по горячим следам» воссоздает очень многие знаковые события эпохи — события августовского путча и балет «Лебединое озеро» (транслировавшийся тогда по всем телеканалам), Октябрьское восстание и расстрел Дома Советов, убийство Влада Листьева. Не обделили стороной и Чеченскую войну — с этим конфликтом в сериале так же связана одна из важных сюжетных арок и даже присутствует зрелищная экшен-сцена.
  • «Спец» — педаль в трассу М-60[18]. Шестисерийный фильм про широко известного в узких кругах «авторитета» из города Уссурийска Приморского края, снятый им самим про дела свои прошлые после очередной отсидки. В главной роли он сам, в остальных — его так сказать «коллеги», плюс актёры местных театров в роли потерпевших. Автоподставы с выбиванием денег «на ремонт», сбор «проездных» у перегонщиков японских машин, разборки с конкурентами и т. д.
  • «Мир, Дружба, Жвачка!» (2019) — сериал из трёх сезонов, посвящённый жизни и приключениям подростков в Туле 1993—1996 годов. Во многом светлее и мягче, нежели стандартные представители жанра, ибо основой акцент, опять же, делается не на взрослых, а на подростках, а детство, как известно — счастливая пора в любое время. Хотя мрачных акцентов и тем сериал всё же не лишён — тут и обнищавшее население, которое даже ливерную колбасу покупает только по праздникам, и делёжка города между группировкой кавказских бандитов и бандой из ветеранов Афгана со всеми вытекающими, и сомнительные финансовые схемы, и гопники, и т. д.
  • «Секунда до…» — несколько людей после смерти стали ангелами-хранителями, которые должны помочь другим людям избежать аналогичных ситуаций. Состав команды соответствует тропу: от молодой наркоманки на передозе и невесты, застреливший изменника-жениха из пистолета его телохранителя, до профессионального игрока, проигравшего в карты собственную жизнь, и наёмной убийцы, застреленной телохранителем «клиента». Их начальником является архангел Михаил с откровенно уголовной мордой лица, в миру — криминальный авторитет Миша Архангел. Первое дело — помочь одной женщине избежать встречи с двумя бандитами, приехавшими из другого города зачем-то её найти.
  • «Физрук» — собственно, вся эта ТНТшная комедия про то, как Олег Евгеньевич Фомин aka Фома, «приземлившийся» бандит из девяностых пытается выжить и адаптироваться к концу «сытых нулевых». Флэшбеки из соответствующей эпохи прилагаются.

Мультфильмы

  • «Кот в сапогах» (1995) — сатирический мультфильм Гарри Бардина переносит время и место действия оригинальной сказки Шарля Перро из средневековой Франции в Россию 90-х. Лентяй и пьяница Иван Карабасов, один из многих таких же русских алкоголиков и лодырей, живущих в выморочной российской глубинке, находит в мешке гуманитарной помощи из благородной и трудолюбивой Америки говорящего кота, который помогает своему хозяину устроиться в жизни, получая взамен только побои и чёрную неблагодарность. В результате кот, которого вконец достало подобное к себе отношение, просто-напросто отправил хамоватого Ивана при помощи волшебной палочки обратно в его деревню. И нет, мы не утрируем — это практически дословное описание сюжета.
  • «Новые бременские» — весьма спорный триквел советской мультипликационной дилогии о бременских музыкантах («Бременские музыканты» 1969 г. и «По следам бременских музыкантов» 1973 года). Персонажи постарели, Атаманша частично легализовалась в банкиршу (владелицу БББ — привет, МММ!), на неё работает Сыщик и прежнее трио Трус-Балбес-Бывалый. И вот пришедшей к успеху Атаманше захотелось стать Королевой — а для этого надо шантажировать Короля, похитив его внука — Трубадура-младшего…
  • «Ну, погоди!» — 17 и 18 выпуски, снятые в 1993—1994 годах. Реалии тогда только разгоняющихся девяностых во всей красе:
    • В 17 выпуске показано, что Волк стал «новым русским», владеет роскошной квартирой и машиной «Volkvo», в соответствии с тогдашним уровнем преступности и бюджетом Волка дверь у него бронирована похлеще, чем банковский сейф, а самому Волку в один момент кажется, что по его душу пришла байкероподобная банда обезьян, вооружённая до зубов.
    • 18 выпуск — одна большая реклама торгового центра «Берёзка в Лужниках», куда Заяц отправился за покупками, а Волк — чтобы поймать Зайца. Сам этот ТЦ — собирательный образ коммерческих магазинов первой половины 1990-х.
    • Вне сюжета выпусков из реалий того времени — скрытая реклама к месту и не к месту: все телевизоры почему-то фирмы Nokia, во вступлении к 17 выпуску Волк связывается с Зайцем с помощью радиотелефона фирмы АМТ (первого в России оператора сотовой связи, который судя по вставкам в началах выпусков был спонсором мультфильмов) и этот же телефон стоит в дорогой машине из начала 18 выпуска. В 18 выпуске Волк в торговом центре случайно запирает себя в сейфе фирмы Crosna[19], который неразрушим настолько, что его не берут никакие инструменты, и «открыть» его удаётся только изнутри. Помимо этой рекламы можно отметить музыкальный ряд — западные хиты типа «Lambada» по соседству с блатной «Таганкой» наглядно демонстрируют тогдашний музыкальный мейнстрим.


Аниме и манга

  • Black Lagoon — были коротко показаны в воспоминаниях Балалайки. Героиня Афганской войны была отправлена в отставку за ненадобностью и теперь в глухой тоске смотрит по телевизору новости одни хуже других. Далее узнаёт, что какие-то бандиты убили одного из её друзей, собирает свой отряд, безжалостно уничтожает этих бандитов, а потом со всеми своими людьми уезжает в Роанапур… Поскольку основное действие сюжета проходит ближе к нашему времени, 90-е уже закончились, и многое намекает на то, что отряд Балалайки вернулся на службу и действует в тех краях уже полуофициально: получает оружие, снаряжение и всё остальное, но в случае чего «их там нет».

Видеоигры

  • Collapse: A Political Simulator — игра за политическую партию в усредненной постсоветской республике Республика, лавирующей между Россией и Евросоюзом. Так что нужно договариваться с другими партиями, чтобы проводить свои законопроекты, выигрывать выборы, распределять министерские портфели, не считая собственно внутренней и внешней политики — оставаться в СНГ или стремиться в ЕС, проводить рыночную или плановую политику, объявлять декоммунизацию или возвращение к старым идеалам и т.д.
  • Dom Rusalok (Дом Русалок) — главный конкурент упомянутого ниже «Зайчика» по тематике (но не жанру и стилю — это традиционный квест в стилистике пиксель-арт), известный, впрочем, в узких кругах. Место действия — некий город не то на Урале, не то в Поволжье, где в советские годы располагалось неизвестное НИИ по исследованию местного чужеродного чудовища под названием «Сфера». На момент действия игры (лето 1996 года) этот город представляет собой типичную провинцию того времени — на фоне ветшающей, построенной ещё при союзе инфраструктуры, неухоженных дворов и загаженных подъездов, заброшек, гаражей, банд гопников разного возраста и отбитости, милиции, занятой чем угодно, кроме сохранения правопорядка, войны в Чечне и экстрасенсов по телевизору, начинают пропадать дети. Однако таинственные исчезновения особо никого не волнуют и компашка из нескольких главных героев-подростков развлекается взрывом петард на пустыре, сбором всякого барахла на свалках и стройках (карбид можно использовать для создания бомбы). Однако волей-неволей именно они оказываются втянуты в круговорот таинственных событий и будут вынуждены разбираться с проблемами (у каждого своя история, своя страшилка, но не всё раскроется — если над тайной закрытого НИИ завесу всё же приподнимут, то вот что за чёрная кассета и некий человек, подозрительно похожий на маньяка — останется тайной). Кроме прочего, тут каждый герой — представитель характерного для 90-х слоя населения, например, противный Кеша — сын типичного бизнесмена того времени, главный герой Женя и лучший друг Кеши Лёша — из семей «среднего городского жителя», а например, Беата, хулиганка с гоповскими замашками, хотя и не без положительных черт — фактически предоставлена сама себе, ибо живёт в коммуналке, а отец (матери нет) постоянно в командировках.
  • Mother Russia Bleeds — действие игры разворачивается в альтернативных 80-х на территории пока ещё единого СССР. Страна Советов страдает от бедности, повального распространения наркотика «Некро» и бешеной преступности, а «крышующие» последние два пункта чиновники в самых высоких кабинетах надеются таким образом сохранить контроль над народом, превратив его в запуганное и покорное стадо. По факту, 90-е по духу эпохи здесь уже давно наступили и даже превзошли самые мрачные периоды этого «интересного» времени. Разве что пока нет «парада суверенитетов». Но на начало игры он уже очень настойчиво стучится кованым сапогом в дверь.
  • «S.T.A.L.K.E.R.: Зов Припяти» — пахан Султан желает «крышевать» всех сталкеров на Затоне и поэтому предлагает место в банде Дегтярёву, в котором увидел серьёзного человека. В свою очередь если герой вместо вступления в банду поможет сталкерам отбиться от бандитов и сорвать сделку по покупке оружия, Борода при выдаче награды недобрым словом вспомнит «беззаконные девяностые и бычьё с РПГ».
  • Дальнобойщики (игра) — игра приобрела огромную популярность и стала культовой именно потому что показывала жизнь 90-х глазами простого дальнобойщика колесящего по дорогам необъятной Родины, постоянно рискуя быть убитым и ограбленным бандитами с большой дороги.

Визуальные романы

  • «1997» — собственно, 1997 год, провинциальный, но всё-таки ЗАТО (закрытый город) Кузнецк, таинственное озеро рядом с ним. Подростки живут обычной жизнью, пока вокруг не начинает твориться мистика, пропадают люди, и они вынуждены взять расследование в свои руки. Интересно, что новелла имеет полную озвучку и притом совершенно стандартизированную анимешную рисовку — впрочем, не сказать, что это сильно пошло игре на пользу.
  • «Бесконечное лето» — в хорошем финале рута Лены Семён остаётся в СССР конца 80-х, заканчивает учёбу и устраивается на завод, который через несколько лет закрывается по причине сабжа. Далее написано, что Семён пытался заниматься коммерцией, но не очень успешно — хорошо, что сам жив остался, и с семьёй ничего не случилось. Предсказывать будущее и действовать в рамках известного знания тоже не получается: здесь альтернативная Россия и немного другие события. Нормализовалась его жизнь только после устройства на работу в банк специалистом по компьютерам.
  • «7 дней лета» — в базовой реальности, благодаря генсеку Икари и кое-каким техническим новинкам от частых попаданцев, история СССР пошла другим путем — без Перестройки и последующих разрушений. Однако не знающий этого Семён (попаданец из наших 2010-х в 1989-й год базовой реальности) неоднократно размышляет о ближайшем будущем своих новых знакомых. Что случится с этими девушками? Должен ли он предупредить их? Или же лучше будет позволить им спокойно прожить оставшиеся годы — ведь они всё равно ничего уже не изменят… А после рассказа о себе японке Мику в её dj-руте Семён вообще прямым текстом говорит ей брать отца, уезжать на родину матери и не возвращаться, пока всё не закончится. Тем не менее, во всех финалах, где Семён остаётся в СССР, вместо лихих 90-х наступает светлое советское будущее.
  • «Булки, кефир и рок-н-ролл» — Ольга тоже попала в пионерлагерь «Совёнок», но из этих самых девяностых. И жизнь у неё там была весьма лихой, с драками и даже поножовщиной, но без такого опыта она бы не смогла спасти Семёна от его злого двойника.
  • «Зайчик» — свою популярность игра получила в том числе благодаря месту и времени действия. События происходят в конце 1990-х (судя по ряду признаков, в 1998—1999 гг.), а безымянный посёлок, затерянный где-то в сибирской глуши, крайне мрачно и качественно передаёт атмосферу времени — семья главного героя переехала туда, спасаясь от бандитских разборок, в которых замешан глава семейства, пропажа детей в посёлке списывается на действия маньяка, а в школе главный герой сталкивается с типичной бандой гопников, которые стали такими не столько со зла, сколько от безразличия взрослых и безысходности жизни. Культурные явления в виде VHS-видеомагнитофона и приставки Dendy, подключённых к старому, ещё советскому телевизору, упоминаний «Сектора Газа» и «Иванушек International», детективов серии «Чёрный Котёнок» и передачи «Звёздный час» с Супоневым в главной роли, коллекционирования вкладышей из под жвачек и многого другого наполняют всю игру, воссоздавая атмосферу конца 1990-х, и перемешивая обыденность непростой жизни того времени с мистической жутью.

Сетевой оригинальный контент

  • Бета-тестеры — «Защитник Отечества», UFO в виртуальности, выдержана в этой стилистике. У государственной конторы по борьбе с инопланетными захватчиками хронически нет денег, оружие списанное и неликвидное, в научной лаборатории стоит самогонный аппарат, продажа продукта с которого позволяет как-то держаться на плаву, солдаты — срочники без какого-либо опыта… При этом есть шикарный зал собраний и фонтан в нём, правда, без воды. В первой миссии необходимый автомат приходится брать взаймы у ЧОПовцев/бандитов прямо во время боя, а затем брать деньги у них же, за защиту хозяйской дачи. В дальнейшем компания пропускает защиту городов, чтоб выбить из государства чуть больше финансирования, предпочитая прикрывать частные объекты богатых бизнесменов, а параллельно сети баз растёт сеть заводов по производству алкоголя, доход с которых по-прежнему необходим для борьбы с марсианами. Доходит до того, что в России обнаруживается секретный натовский военный объект, который отечественные генералы сначала разрешили, а теперь предлагают тихо «зачистить» руками героев, чтоб о нём никто не узнал лишнего.

Примечания

  1. ↑ Его рейтинг доверия перед выборами составлял всего 2 %
  2. ↑ Собственно, когда в феврале 1992 года Гайдару доложили, что даже в подмосковном Зеленограде уже были зафиксированы случаи смертей от голода, тот ответил: «идут радикальные преобразования, с деньгами сложно, а уход из жизни людей, неспособных противостоять этим преобразованиям, — дело естественное».
  3. ↑ И если эта цитата скорее всего не имеет отношения к реальности, то вот фраза «Каждый закрытый нами завод и каждое проданное предприятие — это гвоздь в крышку гроба коммунизма» вполне себе реально была произнесена означенным деятелем. Для Анатолия Борисовича идеально подошёл бы лозунг «Что угодно, лишь бы не коммунисты» и во многом именно в соответствии с ним, а не с целью экономического восстановления и развития власти проводили свою внутреннюю политику.
  4. ↑ Пример — телевизоры марки «Оризон». На начало выпуска в 1991—1992 гг. модель «Оризон 51ТЦ-507Д» уже имела такие навороты, как экранное меню, декодер, позволявший без проблем подключать американские и японские видаки и полное управление всеми режимами приёмника с пульта. Вот только надёжность у неё была настолько аховой, что в кругах телемастеров «Оризон» стал чуть ли не именем нарицательным — а вернее, едва ли не ругательством.
  5. ↑ Положительных примеров было куда меньше, но они были. ГАЗ уже в самом конце 1980-х годов столкнулся с резким падением спроса на свою продукцию и в 1991—1994 годах завод жил в условиях настоящего производственного ада, расширяя производство «Волг» и всячески пытаясь их удешевить ради конкуренции с дешевыми иномарками, а весь полученный доход тратили на постановку в производство ГАЗ-3302 «Газель». К 1994 году репутация «Волги» рухнула в ноль, но зато «Газель» сумела спасти завод, отметим что для СССР постановка полностью нового автомобиля в производство своими силами и без покупки у кого-то лицензии всего за три года была бы феноменально быстрым результатом. Завод спасло то, что в отличии от большинства советских предприятий они вели перспективные разработки не «для галочки», а для перспективного выпуска и концепт «Газели» разработали ещё в 1980-х, и при постановке её в производство активно использовали штампы и оснастку, детали, узлы от так и не пошедших в серию легковых «Волг» — ГАЗ-3103, ГАЗ-3104, ГАЗ-3105, призванных в начале 1990-х сменить как вконец устаревшую «классику», так и «Чайки». Уралвагонзавод был буквально брошен государством, резко сократившим заказы и на военную и гражданскую продукцию, умирать и его спасла лишь инициатива тогдашних директора и генерального директора, сумевших организовать выход на тендер и подписать контракт на поставку в Индию тысячи с лишним модернизированных танков Т-72, но самое главное — умудрившихся дойти лично до ЕБН и подписать у него разрешение на экспорт, так как тогдашняя законодательная база зияла кошмарными дырами на этот счет.
  6. ↑ Справедливости ради, свои аналоги этих симпатичных ребят были во всех республиках бывшего СССР. И вообще, как гласит анекдот тех ещё времён: «Приходит новый русский к старому еврею и говорит: „Здравствуй, папа!“» Там были все национальности.
  7. ↑ Мечта любого разбогатевшего коммерсанта или бандита 90-х — «Mercedes-Benz W140» с двигателем S 600 объемом в 6 литров, самый большой из доступных (выпуск W140, что интересно, пришелся исключительно на 90-е годы). По тем временам — супертоповая модель, стоящая любых денег и показывающая статус. Падение СССР как раз позволило компании открыть для себя официально постсоветский рынок — и продажи этой серии в бывшем СССР и в самой ФРГ были сравнимы. Другой артефакт тех времён, «джип широкий» (Jeep Cherokee) оказался менее меметичным и сейчас вспоминается реже. Зато про Боевую Машину Вымогателя помнят хорошо — и не только благодаря фильму «Бумер».
  8. ↑ К слову, реальный человек — приятель Лукьяненко Александр «Лас» Ульянов, лидер панк-рок-группы «Беломорс».
  9. ↑ Это, если кто не понял, отсылка на первую Чеченскую кампанию, которая тогда официально именовалась именно «операцией по восстановлению конституционного порядка».
  10. ↑ Пожалуй, самый невезучий альбом группы. Производственный ад, богатое музыкальное наполнение — и тексты «на злобу дня», разом утратившие актуальность с развалом СССР. Шевчук с огорчения едва не уничтожил мастер-диск, которые позднее всё же выпустили по принципу «ну не пропадать же добру».
  11. ↑ Районы Владивостока
  12. ↑ «Стояние в Рухе» — с марта 1984 по май 1988 года кишлак Руха в Панджшерском ущелье был занят советскими войсками и фактически четыре года находился в непрерывной осаде отрядами Ахмада Шаха Масуда, каждую ночь напоминавшими, кто настоящий хозяин в Панджшере. И окапываться там приходилось непрерывно: любая попытка передвижения вне вырытых в каменистом грунте ходов сообщения — и ты «трёхсотый» или сразу «двухсотый»: у моджахедов тоже были и снайперы, и пулемётчики.
  13. ↑ Что характерно, были и такие, кто во время НАТОвской операции вернулся в Афган уже наёмниками, да.
  14. ↑ Воронежский авиационный институт планировался к постройке в 1941 году, из-за войны толком не работал, но в народной памяти почему-то остался.
  15. ↑ Другой исторический микрорайон — изначально вообще слобода, поглощённая растущим городом.
  16. ↑ Отсылка на цвета российского флага, под которым и творился весь этот кошмар.
  17. ↑ Кивинов позднее в интервью рассказывал, как писал их в тетрадке прямо на работе — и публиковаться он начал, ещё работая оперативником уголовного розыска. По его словам, дело дошло до того, что один задержанный начал качать права: «Вы меня не запугаете, я про вас всё у Кивинова читал!» — и опер, пишущий и публикующийся под псевдонимом, с трудом удерживался от хохота.
  18. ↑ Такой номер в то время имела трасса Владивосток — Хабаровск
  19. ↑ Созданная в 1989 году сперва как научно-производственный кооператив, а в 1991 году ставшая НПО, эта фирма прославилась как один из пионеров по производству оборудования для индивидуального спутникового телевидения (в агонизирующем СССР планировался запуск цифрового ТВ, но сделали это уже гораздо позднее, а вот аналоговый спутник существовал ещё с 1960-х годов, и в конце 1980-х было начато малосерийное производство тарелок и тюнеров для населения), а также производила и производит по сей день сейфы.
Внешние ссылки
TV Tropes The New Russia
Источник — https://wikitropes.ru/w/index.php?title=Лихие_девяностые&oldid=396362