Эпоха первых пятилеток

«	Мы отстали от передовых стран на 50—100 лет. Мы должны пробежать это расстояние в десять лет. Либо мы сделаем это, либо нас сомнут.	»
— И. В. Сталин вкратце объясняет причину и суть всех событий эпохи.

На плакате — главный человек и символ эпохи, предопределивший все её ключевые черты.

Загрузить видео YouTube YouTube might collect personal data. Политика конфиденциальности ПродолжитьDismiss (link) Саундтрек статьи: Георгий Свиридов, «Время, вперёд»

1930-е годы многие нередко называют «самым мрачным десятилетием в новейшей истории человечества» и живым воплощением гримдарка и антиутопического сеттинга в реальности. И надо сказать, такая оценка не лишена оснований: начавшаяся в США в 1929 году Великая депрессия ввергла её экономику в жуткий структурный кризис, и потащила на дно остальной мир, ведь крупнейшие экономики мира ещё не оправились от последствий Первой Мировой Войны и либо полагались на поддержку американской, либо стали их должниками, сразу укажем — далеко не все страны сумели вернуться к показателям конца 1920-х годов даже десятилетие спустя. В сравнении с 1920-ми годами резко упал уровень жизни, а во многих странах Европы, особенно проигравших в Первой мировой, он рухнул буквально до грани голодной смерти. В ряде стран на фоне этого кризиса крепнут и растут ряды красных и коричневых, в Германии к власти приходят нацисты, не скрывающие свою ненависть к мировому порядку и стремление его изменить, начинает агрессивную экспансию в Азию милитаристская Япония, Китай пребывает в состоянии «войны всех против всех», страны Восточной Европы, а также Италия всё сильнее мечтают об утерянных величии и могуществе, в Испании вспыхивает кровопролитная Гражданская война, а далёкие от большой политики регионы страдают от неуверенности, нищеты, постоянных военных диктатур и переворотов. Не забываем и про невероятный технический прогресс, и порождённую им гонку вооружений, благодаря которым теперь можно было убивать миллионы и десятки миллионов.

И на всём этом фоне «мрачное десятилетие» проходит и в СССР, где становится одной из наиболее противоречивых, неоднозначных и масштабных по своим изменениям эпох. Эпоху, когда вставшее на ноги после разрухи и хаоса Гражданской войны советское государство решило провести самый масштабный эксперимент по развитию промышленности в истории человечества — когда вся страна покрылась колоссальными в своих размерах стройками индустриальных гигантов, строились и развивались десятки и сотни новых городов, разворачивались реки, для постройки водохранилищ затапливались целые регионы и создавались с нуля целые отрасли промышленности. Когда сельское хозяйство стало переходить от традиционной основы к промышленному производству продукции, когда пошёл процесс стремительной урбанизации широких масс населения, формировалась новая, советская культура и эстетика. Эпоха сталинских строек и дворцов, новых городов и технологий. И вместе с тем, это период чрезвычайных мер во внутренней и внешней политике, перекосов в управлении экономикой, когда уровень жизни в городах рос в немалой степени за счет крестьянства, период наиболее массовых в советской истории репрессий и борьбы с инакомыслящими, когда в лагеря попадали и многие ни в чём не повинные люди, время гонений на церковь, невероятных по своей масштабности и трагичности социальных и политических трансформаций. И всё это — Эпоха первых пятилеток, период в истории страны с начала полноценного правления Иосифа Сталина в 1928 году и до начала в 1941 году Великой Отечественной войны.

Надо сказать, крайняя неоднозначность проводимой тогда политики и её многочисленные, виноватые и невиновные, жертвы наряду с несомненными экономическими успехами привели к её ярой поляризации в общественном сознании. Для немалого числа людей это время — живое воплощение тропа «Гулаги и рабы», в котором нет ничего светлого и все немногочисленные успехи достигались вопреки людоедской, безнравственной и безжалостной власти, а провалы были следствием её порочной в своей сущности политики. В то же время для многих это эпоха невиданного развития государства, время становления его промышленного хребта, время великих подвигов и жертв во имя общего блага и светлого будущего, в которой хватало проблем, но которая в дальнейшем позволила стране победить самую страшную угрозу человечеству. Срединного взгляда на это время нет, и вместе с тем данный сеттинг представляет огромный интерес для культуры и художественных произведений.

Для более подробного ознакомления с реалиями эпохи следует проследовать по вот этой ссылке, здесь же будут описаны её проявления в художественной культуре и вкратце перечислены основные черты и особенности. Также отдельно можно почитать и о стиле сталинского ампира.

Характерные черты эпохи

• Приход к власти И. В. Сталина и его сторонников
• Формирование командно-административной экономики вызванное стремлением государства создать гибкую и быструю систему управления огромным организмом для достижения своих целей.
• Индустриализация — процесс перестройки аграрной экономики в индустриальную, вылившийся в беспрецедентный экономический рывок со складыванием чрезвычайно мощного промышленного комплекса и выходом СССР на второе место в мире по уровню промышленного производства. Вместе с тем, следует отметить, что приоритет в развитии тяжёлой промышленности привёл к перекосам в экономической структуре и ужасному развитию лёгкой промышленности, что стало причиной сильного обеднения населения страны в эту эпоху.
• Коллективизация — процесс создания крупнотоварного сельского хозяйства в лице колхозной системы. Сопровождался огромным числом ошибок и отвратительным уровнем низового управления, что вылилось в итоге в печально знаменитый голод 1932—1933 годов. Несмотря на активное содействие техническому перевооружению сельского хозяйства, на дореволюционный уровень производства сумели выйти лишь к концу эпохи, однако вместе с этим, сам процесс перестройки позволил создать товарно-ориентированное сельское хозяйство, благодаря чему хроническое недоедание, характерное для большей части населения страны, после завершения этого процесса стало уходить в прошлое.
• Развитие культуры и науки
• Массовые репрессии и складывание системы исправительных лагерей
• Гонения на церковь
• Активная внешняя политика и возвращение на международную арену
• Процесс урбанизации и изменения социальной структуры населения — достаточно сказать, что городское население выросло с 17 % в 1929 году до 35-36 % в 1940 — то есть, в города менее, чем за 15 лет переселились десятки миллионов бывших крестьян, что привело к их взрывному росту с одной стороны, а с другой, ввело в обыденность коммунальные квартиры и рабочие бараки, что было вызвано катастрофической нехваткой финансирования этой отрасли.

Где встречается

Фольклор

• Печально знаменитый «Чёрный воронок» — ставшие элементом городской мифологии чёрные легковушки вроде ГАЗ-М1, в которых перемещаются сотрудники ОГПУ/НКВД, и в которые прямо из квартир силком запихивают всех, кому не повезло попасть под подозрение властей. Пугали ими в том числе детей. В принципе, тема эта вневременная, и мифы о «чёрных каретах» вполне себе курсировали и по Российской империи, но именно в сталинскую эпоху явление оставило наиболее массовый след в отечественной культуре. В ту же степь: тюремные грузовики для заключённых ГУЛАГа, которые замаскированы под машины для развоза хлебобулочных изделий с надписью «Хлеб» на кузове.
• Почти в каждом крупном городе есть какая-нибудь построенная в 1930-е годы сталинка (или сразу несколько), овеянная дурной славой: квартиры в ней, как правило, предназначались для тогдашней управленческой и творческой элиты, и жильцы таких домов нередко попадали под каток репрессий, как наибольшая «группа риска» в связи своим положением, невероятно быстрой ротацией кадров и в целом суровыми нравами. Поэтому неудивительно, что появилось множество легенд и страшилок на эту тему: например, про пустую квартиру, жильцы которой одной ночью убыли в неизвестном направлении в «чёрном воронке», из которой периодически доносится звук патефона или радио, играющего танго — при том, что в квартире уже много лет никто не живёт.
• Из менее мрачного — вошедшие в народный лексикон фразы «стахановские темпы» и «сталинские темпы», как олицетворение беспрецедентного экономического рывка того времени.

Литература

• Мета-пример — мемуары многих писателей и представителей интеллигенции того времени, дающие вполне неплохой, хотя порой и несколько однобокий (не забываем: интеллигенция была самой большой группой риска для потенциальных репрессий) срез той эпохи, её характерных черт и тогдашнего мышления различных групп населения. В качестве примеров такого творчества можно назвать воспоминания М. Пришвина и автобиографическую «Повесть о жизни» К. Паустовского (хотя хронологически начинается она вообще в последние годы РИ).
• Творчество А. Гайдара — чуть ли не самый известный слепок тогдашней эпохи, а также того, о чём тогда думали люди, для детей и молодёжи:
  • «Военная тайна»
  • «Судьба барабанщика»
  • «Чук и Гек»
  • «Дым в лесу»
  • «Тимур и его команда» — самое известное произведение писателя, породившее на свет целое движение тимуровцев, ставшее подражать книжной ватаге мальчишек, стремящихся бескорыстно и из принципов чести помогать тем, кто находится в беде (в первую очередь семьям военных, которые погибли в Финской войне), и бороться с хулиганами.
• Ряд произведений Виктора Астафьева:
  • «Васюткино озеро» — небольшой рассказ, живописующий жизнь Крайнего Севера того времени. История о том, как мальчик Вася, заблудившийся в лесу, сумел выжить благодаря советам, которые давал ему отец-рыбак, а также нашёл небольшое, но чрезвычайно богатое рыбой озеро, впоследствии названное в его честь, вполне себе отражает мышление эпохи, со стремлением не опускать руки даже в казалось бы в безвыходных ситуациях, и находить выгоду даже в откровенных неудачах.
  • «Перевал» — повесть, основанная на реальном эпизоде из биографии писателя, когда брошенный отцом вместе с мачехой и младшим братом в таёжном кордоне у чёрта на куличиках Виктор чуть не умер от голода. В повести же главный герой, десятилетний мальчик Илья, переживающий смерть матери и поссорившись с мачехой, уходит из дома, прибившись к небольшой артели таёжников-лесосплавщиков, чтобы те отвезли его по пути своего следования в небольшую деревню, к живущим там бабушке и дедушке. Повесть неплохо описывает быт тогдашней суровой Сибири и тех, кто занимается там промыслом, а также затрагивает тему «лишних людей» в лице отца главного героя, охотника и браконьера, который поднимал руку что на первую, что на вторую жену, несколько раз оказывался в тюрьме, да и к сыну относился не ахти.
  • «Ода русскому огороду» — описание заглавного огорода, с его дарами и жизнь простой сибирской деревни, хронологически происходит как раз перед Великой Отечественной. Поэтому определённые черты предшествующей ей эпохи тут проскальзывают: к примеру, бедность тогдашнего крестьянина, у которого в качестве основного рациона выступают картофель и брюква, или быт и распорядок жизни в деревне, с работой от рассвета до заката и «играми» молодых парней и девушек в бане так, чтобы никто не заметил.
• Ранние произведения Льва Кассиля:
  • «Черемыш — брат героя» — история про обычного советского школьника Гена Черемыша, которого в один момент по ошибке стали считать братом знаменитого лётчика Климентия Черемыша, а мальчик то и не против, и сам стал в это верить. До тех пор, пока в городе не объявился Климентий Черемыш собственной персоной, и пришлось пройти воспитательную беседу о том, что признание — это в первую очередь заслуги и собственные дела, а не знаменитые родственники.
  • «Великое противостояние» — здесь эпохе посвящена самая первая часть, вышедшая аккурат перед ВОВ. По сюжету девочка Сима случайно знакомится с режиссёром, который предлагает ей роль в готовящемся к выходу фильме про войну с Наполеоном — и для того, чтобы соответствовать столь важному делу, московская школьница должна будет пройти через жесткую программу подготовки, что воспитает в Симе характер, твёрдость и стойкость духа, и позволит девочке рано повзрослеть — что окажется очень кстати в начавшейся скоро войне.
• Творчество довоенного Андрея Платонова в большой мере посвящено периоду 1920-х годов от Гражданской войны до 1-й пятилетки, голодное и тяжелое время наложило на его творчество жестокий отпечаток и тема смерти, упадка и увядания идет почти через все его творчество. Платонов, даже будучи идейным коммунистом, сурово обличал бесчеловечные методы построения «светлого будущего», убивающие людей как эмоционально, так и физически, поэтому огромная часть его творчество либо запрещалась либо писалась в стол и была издана посмертно.
  • Повесть «Котлован» (1930 года) — его magnum opus, перекликающася с более ранней «Чевенгур», посвященной эпохе НЭП. Антиутопичная, гротескная и несколько сюрреалистичная повесть о строительстве нового «общепролетарского дома» очень качественно, и при этом в сатирическом ключе живописует реалии и быт рубежа 1930-х годов, с его энтузиазмом и жертвами во имя действительно великой идеи с одной стороны, и откровенной бесчеловечностью методов индустриализации и коллективизации с другой. Упомянуты также кулацкий террор, от которого погибают некоторые персонажи, присутствуют и различные неологизмы, типичные для того времени, вроде Окрпрофсовета, «борьбы с деревенскими пнями капитализма», «пролетарской совести» и «детей социализма».
  • Некоторая часть его рассказов, посвященная колхозным реалиям 1930-х, за десятилетия до «деревенщиков» поднимает многие их темы, при этом рисуя жизнь в них без всяких прикрас: «Великий человек», «Отмежевавшийся Макар», «Июльская жара», «Сампо», «Старый механик».
• «Дети Арбата» Анатолия Рыбакова — роман-трилогия, стремящийся осмыслить судьбу страны в то время и живущего в ней тогда поколения. Затронуты и тема массовых репрессий, и того, как от них не спасают никакие заслуги и регалии, и атмосфера всеобщего страха и подозрительности, и неготовность страны к Великой Отечественной ввиду, и так далее.
• «Дикая собака Динго, или повесть о первой любви» Рувима Фраермана — очень нехарактерное по настрою для детской литературы того времени произведение о первой любви девочки Тани и парня Коли. Действие происходит в небольшом посёлке на Дальнем Востоке, и произведение неплохо отражает тогдашние реалии жизни (вроде того, что подаренную Тане золотую рыбку пришлось зажарить, ибо её было просто негде держать), при этом не особо идеологизировано и сфокусировано в первую очередь на личностях и мыслях живущих тогда людей (по причине чего на момент выхода повесть встретили довольно прохладно, хотя запрещать и не стали).
• «Застава Ильича» и «Поднятая целина» Михаила Шолохова — про коллективизацию и то, как она круто меняла судьбу русского крестьянства. Кстати, «целиной» — то есть непаханой землёй, которую крайне тяжело «поднять» (вспахать в первый раз) из-за множества плотно переплетённых корней травы, кустов и деревьев — здесь названо сознание крестьян, которые от века привыкли работать порознь, отчего или просто пассивно саботируют работу коллективного хозяйства, или занимаются активным саботажем на службе у недобитых контрреволюционеров.
• «Завтра была война» Б. Васильева — почти автобиографическая повесть Бориса Львовича о старшеклассниках третьей пятилетки, их семьях и быте.
• «Золотой телёнок» Ильфа и Петрова — по ходу действия сюжета нэпмановские двадцатые переходят в ударные тридцатые, из-за чего добытый Остапом Бендером миллион рублей теряет свою ценность, ибо шикануть по-старому в новых реалиях уже не получится ни за какие деньги. Даже номера в гостиницах повсеместно оказываются забронированы для заселения командированных специалистов. И в Рио де Жанейро тоже не уедешь. Так что Великий Комбинатор в первой редакции романа отправляет деньги государству, а во второй редакции для шикарной жизни «в нормальной стране» закупает на все деньги золото-бриллианты и с этим грузом тайно переходит границу с Румынией. Там пограничники силой отнимают у него все "бранзулетки" и пинками выпроваживают обратно в СССР, где ему предстоит встреча с нашими пограничниками и долгое объяснение с контрразведкой. И если Остапу хватит глупости чистосердечно признаться в том, что он вынес из страны на миллион рублей золота и бриллиантов, очень нужных стране для закупки за рубежом современного оборудования для индустриализации — получит по всей строгости уголовного кодекса. Впрочем, Остап с бытом контрабандистов явно знаком и вполне может убедительно закосить под рядового контрабандиста: «Шел в Кишинев за партией чулков. Этот орденок золотой видите? В обмен на него мне должны были дать чулки и духи. С румынской стороной все было договорено, но внезапно у них сменилось начальство, и меня не пропустили». И поедет на небольшой срок как рядовой контрабандист.
  • Короткая вставка про американского профессора-экономиста, который объехал несколько Больших Строек (из тех, которые не были секретными).

«	Об этом через полгода он действительно выпустил книгу, в которой на двухстах страницах доказывал, что пятилетка будет выполнена в намеченные сроки, и что СССР станет одной из самых мощных индустриальных стран. А на двухсот первой странице профессор заявил, что именно по этой причине Страну Советов нужно как можно скорее уничтожить, иначе она принесет естественную гибель капиталистическому обществу.	»
— Глава XXIX. «Гремящий ключ»

• «К достижению цели» М. М. Ботвинника — автобиография неоднократного чемпиона мира по шахматам. Он не ограничивался только ими, по образованию и основной специальности был инженером-электротехником. Принадлежал к первому поколению инженеров советского выпуска. Немалая часть автобиографии посвящена описанию атмосферы первых пятилеток, например уже студентом-третьекурсником ему пришлось принять посильное участие в строительстве ДнепроГЭС.
• «Колымские рассказы» В. Шаламова — полуавтобиографический сборник в жанре экзистенциализма с описанием заключения в колымских лагерях в период с 1937 по 1951 годы. Очень точно воссозданы лагерный быт и условия тамошнего существования, при этом сборник пронизан крайне мрачным настроением, в котором откровенно в чёрных тонах выставлены как лагерная охрана и администрация, так и заключённые, особенно те, кто угодил в «Дальстрой» за уголовку — они вообще выведены моральными монстрами без капли человечности. Впрочем, ничего удивительного — намёки на то, что Шаламов являлся тем ещё мизантропом, причём в весьма тяжёлой стадии, были ещё до того, как его отправили в заключение.
• «Мастер и Маргарита» Михаила Булгакова — поскольку автор писал и переписывал этот роман очень долгое время, получилось не отражение конкретных лет, а эклектичная смесь реалий поздней эпохи НЭП и всего периода первых пятилеток, а время действия по разным намёкам получается самым разным вплоть до весны 1938-го года. Михаил Афанасьевич, прикрываясь несколько фантасмагоричной атмосферой, не жалел шпилек для описания быта, реалий и мировоззрения так хорошо ему знакомой литературной среды (причём из последней версии были убраны самые яркие описания этого кубла вроде заседания по вопросу распределения загородных дач в невымышленном посёлке Переделкинолыгино). Приспособленцы и попутчики, откровенные мерзавцы и наивные вчерашние пролетарии, готовность подставить подножку ближнему своему ради большего места у государственной кормушки…
• «Оружие Победы» В. Г. Грабина (1989) — мемуары прославленного инженера-конструктора написаны настолько живо и хорошим языком, что вполне тянут на производственный роман. Василий Гаврилович пытался показать жестокую и суровую работу по созданию передовых образцов артиллерии в почти нечеловеческих условиях, в только-только построенных цехах, руками вчерашних пахарей только от сохи. Грабин был жестким, инициативным и бескомпромиссным руководителем — собственно только такие люди и могли бы буквально за две пятилетки добиться бы невозможного. Однако уже во время разгула хрущевизма и особенно застоя, такие как он стали костью в горле в загнивающей и застойной атмосфере бесславной эпохи.
• «Приключения капитана Врунгеля» — события оригинальной повести происходят как раз в 1930-х годах, что отражается в описываемых там событиях и реалиях. Как пример, то, что главным антагонистом выведен японский адмирал по имени Кусаки — что отсылает на весьма напряжённые отношения тогдашних СССР и Японии, в которых первый считал Японию своим главным на тот момент военным противником. Не менее колоритен и встретившийся Врунгелю в его плаваниях офицер итальянской полиции и фашист со столь же говорящим именем Джулико Бандитто.
• «Старик Хоттабыч» (1938) Лазарь Лагин — подобно «Приключениям капитана Врунгеля» действия оригинальной повести происходят именно в 1930-х годах пусть и несколько приукрашенных, но даже в последующих изданиях с перенесением действия на десятилетия вперед сохранилось немало артефактов эпохи 1930-х годов.

Изобразительное искусство

• Творчество многих из наиболее талантливых художников, скульпторов, архитекторов и прочих деятелей упомянутого в разделе культуры жанра «социалистического реализма» пришлось именно на это время:
  • Творчество Александра Дейнеки — потянет на кодификатор тогдашней эстетики. Одна из наиболее известных картин того времени — его полотно «Будущие лётчики» (1938), с изображением детей, наблюдающих с набережной за пролетающим над морем гидропланом. Не менее известен плакат «Работать, строить и не ныть!» (1933), прославляющий введённую тогда при помощи Осоавиахима программу ГТО.
  • Творчество Юрия Пименова, особенно знаменита картина «Новая Москва» 1937 года, показывающая то, чем стала Москва к концу 1930-х — индустриальным городом с широкими проспектами и высотными домами в стиле расписанного в приметах эпохи сталианса. Что любопытно, позднее художник дважды повторял композицию в других своих картинах: «Фронтовая дорога» (1944) и «Москва 1960 года» (1960) — в них тоже пейзажи тоже изображены на фоне сидящей за рулём автомобиля с открытым верхом спиной к зрителю женщины.
  • Творчество скульптора Ивана Шадра — знаменит своими статуями в стиле монументальной скульптуры и барельефами. Например статуя «Девушка с веслом», ставшая основой для многих своих вариаций в многочисленных парках культуры и отдыха по всему СССР и даже попавшая в фольклор, чуть менее известная и там же частая «Булыжник — оружие пролетариата», фигура «Сеятеля», попавшая на советский золотой червонец.

Кино

• Различные экранизации произведений литературы, упомянутых выше, в целом следующие сюжетам первоисточников:
  • «Брат героя» — по рассказу «Черемыш — брат героя» Л. Кассиля.
  • «Дикая собака Динго» — по повести Р. Фраермана.
  • «Завтра была война» по повести Б. Васильева.
  • «Сюда не залетали чайки» — экранизация повести «Перевал» В. Астафьева.
  • «Тимур и его команда»
  • Экранизации «Мастера и Маргариты» — особенно педаль в пол давит самая последняя от 2024 года, где показана альтернативная Москва, в которой были реализованы проекты сталинской реконструкции города и выстроен новый городской центр со знаменитым дворцом Советов.
• «Трактористы» (1939) — механик-водитель танка после службы в армии возвращается в родной колхоз, чтобы за рулём мирного советского трактора стать передовиком производства и жениться на трактористке Марьяне, о которой уже в газетах пишут. Характерной чертой эпохи являются получившие широкую известность песни на тему «танки — это круто», как знак недавно закончившихся сражений на Дальнем Востоке против Японии и ожидание большой войны на европейском фронте.
• «Утомлённые солнцем» (1994) — фильм об эпохе Большого террора, и того, как он прошёлся по тогдашней интеллигенции. Семья главного героя, комдива и ветерана Гражданки Котова, живёт в загородной даче, где ей удалось воссоздать подобие неторопливой дореволюционной жизни, однако в идиллические реалии вторгается личный конфликт комдива с сотрудником НКВД и бывшим белогвардейцем, который, будучи обозлённым на Котова за то, что тот в своё время увёл у него возлюбленную, арестовывает его по сфабрикованному обвинению, отчего комдива не спасает ни звание, ни дружба со Сталиным.

Телесериалы

• «Вечный зов» по роману А. Иванова — тридцатым посвящены шестая, седьмая и восьмая серии, в которых затрагиваются темы коллективизации, и того, как она далеко не безоблачно протекала в деревне, с чрезвычайщиной и выгребанием на госпоставки даже семенного фонда, и тема репрессий, в ходе которых под раздачу попадают в том числе невиновные, а к их родственникам и детям относятся, как к «врагам народа». При этом тут злом выведены не сами организации, а их конкретные исполнители, свято уверенные в том, что коммунистические лозунги оправдают любые жертвы, тогда как более компетентные органы власти ничего с ними сделать не могут.

Мультфильмы

• «Вор» (А. Иванов, 1934) — про пионера Васю и его пса Дружка, которые отправились в колхоз ловить вора, крадущего урожай бахчи. Очень явно видно, что мультфильм вдохновляется творчеством и стилем Диснея, при этом получается весьма сюрреалистичное зрелище с необычным музыкальным сопровождением, созданным по уникальной технологии «бумажного звука» и своим звучанием мало чем отличающимся от… восьмибитной музыки восьмидесятых!
• «Корова» (А. Петров, 1989) по мотивам одноимённого рассказа уже упомянутого Платонова — судя по всему, временной промежуток, в котором происходят события, это как раз начало 1930-х годов.

Музыка

• Вынесенная в заглавие статьи «Время, вперёд!» Георгия Свиридова — негласное звучание тогдашней индустриализации. Хоть сама музыка была написана лишь в конце 1960-х, основой для её создания послужил одноимённый фильм, посвящённый строительству Магнитогорского комбината — так что неудивительно, что саундтрек в итоге намертво закрепился в массовом сознании, как неотрывный от образа сталинской индустриализации. Как пример — на открытии олимпийских игр Сочи-2014 в представлении об истории России для периода довоенного СССР использовали именно его.
• «Утомлённое солнце» — чуть ли не самая известная песня того времени. Перепев польского танго «Последнее воскресенье» за авторством Ежи Петерсбурского был настолько бешено популярен во второй половине 1930-х, что стал неотрывно ассоциироваться с этими временами и всеми происходящими тогда событиями.
• «Рио-Рита» — песня в жанре пасодобль (нет, не фокстрот), не менее известная, чем предыдущая. Но в отличие от «Утомлённого солнца», эта музыка ассоциируется уже с периодом непосредственно перед началом Великой Отечественной войны, как символ прерванной вторжением фашистов мирной жизни, только-только начавшей налаживаться после всех перипетий индустриализации.
• RADIO TAPOK — «Халхин-Гол», посвящённый конфликту с Японией у одноимённой реки. Дух у песни максимально мажорный, мол, «надавали мы по самое не хочу этим японцам, будут теперь знать, что с нами лучше не иметь дел! А заодно монгольским товарищам помогли!»

Примечания

	[ + ] Культурно-исторические периоды
Страницы в категории «Культурно-исторические периоды»  Белый заборчик, Закат Российской империи, Интернет, корпорации и «конец истории», Лихие девяностые, Перестройка и гласность, Секс, наркотики, рок-н-ролл и нью-эйдж, Технонеоновые восьмидесятые, Эпоха застоя, Эпоха первых пятилеток

	[ + ] Россия и СССР
Страницы в категории «Россия и СССР»  Rus' Catholica, Альтернативная Россия, Закат Российской империи, Исламская Россия, Контркультура эпохи застоя, Лихие девяностые, Перестройка и гласность, Россия — западная страна, Россия, которую мы потеряли, Русские сказки, Светлое советское прошлое, Эпоха застоя, Эпоха первых пятилеток Подкатегории для категории «Россия и СССР»  Эстетика девяностых