Эпоха застоя

«	Эпоха Брежнева — это время стабильности и процветания. Вот только, к сожалению, советское руководство не воспользовалось этим для проведения своевременной модернизации экономики и системы управления государством, страна подсела на нефтяную иглу. И через несколько лет после смерти Брежнева всё это привело к страшному кризису, вылившемуся в развал СССР.	»
— Андрей Кошкин, академик Академии политических наук РФ, заведующий кафедрой РЭУ имени Г. В. Плеханова.

В широком смысле эпохой застоя могут называть любое продолжительное время отсутствия перемен (причём в явно негативном смысле отсутствия перемен к лучшему), внешней стабильности при отсутствии как прогресса, так и регресса. Но в российской историографии данное выражение используется по отношению к конкретному историческому периоду с середины 1960-х по середину 1980-х годов: хронологические рамки определяются, с одной стороны, отставкой Н. С. Хрущёва и приходом к власти Л. И. Брежнева в 1964 году, а с другой — избранием Генеральным секретарём ЦК КПСС М. С. Горбачёва в 1985 году. И именно Горбачёв, положивший начало новой эпохе, сделал слово «застой» общеупотребительным по отношению ко временам предшественников. Хотя у этой эпохи есть и совершенно другие названия, мы будем использовать термин «застой».

Нужно учитывать, что в действительности считать слово «застой» исчерпывающей характеристикой периода 1964—1985 гг. будет большой ошибкой. Многие историки склонны считать, что процессы предыдущей эпохи оттепели продолжались и при Брежневе, примерно до конца 1960-х, а о самом застое имеет место говорить скорее как о времени в период с 1973—1974 по 1985 годы, когда обозначилось явное замедление развития страны и симптомы надвигающегося кризиса. На самом деле, место периода правления Брежнева в истории России и СССР очень неоднозначно. С одной стороны, данную эпоху многие считают «золотым веком» СССР, вершиной развития Страны Советов и в социально-экономическом отношении, и в культуре, и во внешней политике. Во многом это обусловило преимущественно светлый образ эпохи в массовом сознании россиян: сегодня массово распространена ностальгия по «застойным» временам, а сам Леонид Ильич по результатам социологического опроса 2013 года был назван лучшим правителем России XX века, обойдя по популярности даже таких корифеев СССР, как Ленин и Сталин (а вот Горбачёв, при котором застой сменился перестройкой, напротив, оказался самым непопулярным правителем с самым сильным антирейтингом). Когда вспоминают о светлом советском прошлом, обычно подразумевают именно брежневскую эпоху. С другой стороны, темпы роста экономики СССР начиная с 1970-х годов стали замедляться, идеология коммунизма пришла в упадок, начали копиться нерешённые проблемы, которые подготовили почву для мощного экономического и политического кризиса во второй половине 1980-х годов, приведших к распаду страны. В целом, выражаясь образным языком, эпоха Брежнева стала одновременно «и зенитом советского солнца, и началом его заката».

В культуре существует два основных образа советских времён второй половины 1960-х — первой половины 1980-х гг.:

• Собственно застой — изображение эпохи как мрачного и серого времени без каких-либо перспектив и надежд на будущее. Частым комедийным элементом служат догматичные партийные чиновники, требующие следования «генеральной линии партии» в ущерб здравому смыслу, а также дряхлые старики в Политбюро во главе с самим «дорогим и уважаемым Леонидом Ильичом» (который в последние годы своего правления действительно откровенно одряхлел, что, мягко говоря, не способствовало эффективному управлению страной и не добавляло генсеку авторитета в народе);

• Светлое советское прошлое — противоположное по эмоциональному заряду изображение брежневского Союза как страны величественной и процветающей, доброй и счастливой. В центре внимания часто оказывается либо счастливая повседневность граждан (в частности, детей), либо достижения СССР в спорте, космосе и др.

Разумеется, образы при этом могут и совмещаться: например, выдающийся спортсмен, пользующийся всенародной любовью, может соседствовать с глупыми и надменными чиновниками, а счастливые люди могут иногда страдать от технических несовершенств.

Поскольку эпоха уж очень насыщена всяческими характерными исключительно для неё чертами и элементами, для их описания существует отдельная статья. Здесь же будут рассмотрены только примеры использования данного сеттинга в художественной культуре.

См. также:

• Контркультура эпохи застоя — про эстетику, возникшую в ответ на характерные черты и явления застоя в среде «неформального» искусства.
• Белый заборчик — близкий по духу и настроению сеттинг, отображающий жизнь в США образца 1950-х — начала 1960-х годов.

Отличительные черты эпохи

• Экономические успехи на первоначально этапе
• Складывание советского «общества потребления», рост уровня жизни населения
• Смягчение репрессивной политики
• Начало разложения прежней системы управления
• Старение и окостенение управленческого аппарата
• Нарастание экономических проблем ближе к концу эпохи
• Усугубление товарного дефицита, Рост теневой экономики
• Кризис советской идеологии
• Расцвет советской культуры, он же «Бронзовый век» русской культуры
• Успешная вначале внешняя политика и Неудачи в ней ближе к концу эпохи
• Технологическое отставание от западных стран
• Революция быта и начало автомобилизации населения

Где встречается в каноничном виде

Литература

• Так называемая «деревенская проза» зародившаяся ещё в предыдущую эпоху, продолжается и даже расцветает именно в эпохе Застоя, чаще преобладает малый жанр (повесть или рассказ):
  • Виктор Астафьев — в первую очередь сборник «Царь-рыба» (1976), посвящённый нелёгкой жизни сибиряков на берегах Енисея. Нравы там царят весьма суровые, а веяния эпохи в основном показаны довольно негативным образом: тут тебе и сонмы браконьеров, которые выходят на дело потому, что на оплату их честного труда у государства нет денег, и любые попытки которого бороться с напастью лишь увеличивают их число, и бесконтрольный лов дичи и ценной рыбы, приводящий к оскудению популяции и её вырождению, и загрязнение природы, и повальное пьянство, и коррупция с кумовством и закрыванием на все злоупотребления глаз, которые цветут и пахнут. Кроме того, лейтмотивом сборника сквозит потребительски-бесхозяйственное отношение к природе (очень характерное для брежневских времён) и его негативные последствия — например, заглавный рассказ посвящён судьбе рыбака, осмелившегося преступить заветы предков и попытаться поймать Царь-Рыбу (Сибирского осетра), что в итоге чуть не стоило обоим жизни. Или вот история про то, как охотники сдали на склады кучу подстреленных глухарей, но из-за сломавшихся холодильников все тушки сгнили и пришлось выбросить их на свалку.
  • Василий Шукшин — как литературное так и кинематографическое наследие часто связано с родной Алтайщиной. Любил выводить в своих рассказах и фильмах различных чудаков и оригиналов. Сборники рассказов «Там, вдали» (1968), «Характеры» (1973) или фильмы «Живет такой парень» (1964), «Печки-лавочки» (1973), «Калина красная» (1973).
  • Валентин Распутин — также писал очерки и рассказы о сибирской деревне: «Деньги для Марии», «Последний срок», «Живи и помни», «Прощание с Матерой», «Пожар».
• Отдельно стоит отметить советскую фантастику той поры, в сюжеты которой часто проникали характерные образы и ожидания именно эпохи Застоя:
  • Феномен братьев Аркадия и Бориса Стругацких. Юный астроном и военный переводчик-двухгодичник свое творчество начали ещё в эпоху Хрущева в жанре довольно «твердой» научной фантастики про пионеров освоения космоса, на самом излете хрущевизма они написали знаковую «Полдень, XXII век». А вот их творчество эпохи Застоя приобретает все более и более явные черты антиутопии и откровенного разочарования, в как-бы светлые миры «прекрасного далёка» околоефремовского духа всё более проникают реалии и разочарования людей эпохи Застоя, так что не стоит удивляться их неожиданно широкой популярности и в итоге выходу прежде нишевого жанра к широкой известности и экранизации многих их произведений.
    • «Хищные вещи века» (1965) — бывший космолетчик Иван Жилин перешел в секретную службу и был отправлен в некий Город для борьбы с распространением некоего месткого наркотика. Здесь идиллический «Мир Полдня» Стругацких являет неприглядную изнанку — на Земле еще есть место и фашистким диктатурам и утрированному обществу потребления. В тоже же время появляются неявные шпильки и советским реалиям. Удивляет неплохая предсказательность авторами некоторых реалий и субкультур первой четверти XXI века.
    • «Понедельник начинается в субботу» (1965)
    • «Гадкие лебеди» (1967) — проблема построения новых миров людьми, неизбавившихся от пороков старых.
    • «Обитаемый остров» (1971)
    • «Пикник на обочине» (1980)
    • «Град обреченный» (1971—1987) -
    • «Волны гасят ветер» (1984) — последнее их сильное произведение
  • Кир Булычев более известен «детской» фантастикой, но в Эпоху застоя писал недурную прозу и для взрослых:
    • Цикл «Приключения Алисы»
    • Цикл «Великий Гусляр»
  • Евгений Велтистов
• Трилогия «Манюня» Наринэ Абгарян — про жизнь обычной армянской девочки и её еврейской подруги (той самой Манюни) в конце 1970-х — начале 1980-х годов. В целом, отношение к эпохе в произведениях довольно позитивное, она показана как время, когда не существовало столь болезненной для нынешнего Кавказа проблемы межнациональной розни, а её недостатки показаны скорее в иронично-беззлобном ключе, мол, «да, и такое было, но жили же». Трилогия отчасти автобиографическая: и сама героиня-рассказчица, подруга Манюни и соучастница её во всех шалостях, носит имя Наринэ, и писательница в интервью упоминала, что почти все события имели место в действительности (разве что не всегда в том же порядке — и не всегда с теми же героинями).

Кино

Немалая часть золотой классики советского кинематографа снята именно тогда, и обыгрывает именно это время:

• Расцвет творчества режиссера Леонида Гайдая пришелся на начало данной эпохи и его бытовые комедии заслуженно стали классикой отечественного кино, неплохо живописуя эпоху и ненавязчиво являя ее недостатки «Операция „Ы“ и другие приключения Шурика» (1965), «Кавказская пленница» (1967), «Бриллиантовая рука» (1968), «Иван Васильевич меняет профессию» (1973).
• Творчество другого мэтра отечественного кино Эльдара Рязанова, в свою очередь пришлось на расцвет эпохи в 1970-е — «Невероятные приключения итальянцев в России» (1973), «Ирония судьбы, или С лёгким паром!» (1976), «Служебный роман» (1977), «Гараж» (1979) и многое другое, также ставшее классикой отечественного кино. Отметим нарастание от фильма градуса социального накала от фильма к фильму:
  • «Невероятные приключения итальянцев в России» (1973) — в общем-то это комедия в чем-то навеянная Гайдаем и скорее «Двенадцать стульев» на новый лад.
  • «Гараж» (1979) — назвать фильм комедией уже сложновато, по сути это остросоциальная драма жестоко бичующая пороки общества позднего Застоя. Герои фильма — сотрудники типичного позднесоветского НИИ, занимающегося абсолютно оторванной от жизни и бесполезной деятельностью, но пытающиеся урвать у социума абсолютно реальные блага. В частности членам кооператива из сотрудников НИИ удалось урвать от жизни автомобили и они пытаются выбить и гаражи, но внезапно из-за изменения плана застройки пришлось исключить четырех пайщиков кооператива. Члены правления попытались это сделать как обычно — произвольно, самых маловлиятельных и сведя заседание лишь к оповещению участников. Но совестливая МНС Малаева заперла пайщиков и волей-неволей пришлось обсуждать каждую кандидатуру и выяснилось, что в число пайщиков входит уйма блатных не имеющих никакого отношения к НИИ. Очень быстро перешли к взаимным обвинениям в коррупции, имитации работы, взяточничеству, кумовщине и блату.
• Георгий Данелия же отметился также классикой в лице «Джентльменов удачи» (1971) (тут он только сценарист, режиссёр — Александр Серый), «Афони» (1975) и «Мимино» (1977).
• «Москва слезам не верит» (1979) — ещё одна бессмертная классика. Мелодрама с элементами трагикомедии о трёх девушках-провинциалках, прибывших «завоёвывать» Москву, дающая неплохой социальный срез эпохи от развитого хрущевизма до конца эпохи развитого застоя, показывая кратко, но емко типичные типажи для той эпохи.
• «Поезд вне расписания» (1986) — хоть и был снят немного позже, но ввиду действия на окраине страны (Беляевка, самый юг Украины) отображает именно эту эпоху. Положительными героями являются обыкновенный советский студент железнодорожного училища Алексей и парикмахер Галина, которая довольствуется простой радостью от хорошо сделанной работы. Отрицательные персонажи: характерный комсомолец-приспособленец Владислав, который в любой момент готов выдать цитату от классиков для обоснования своих личных желаний, но в критичный момент трусит и открыто отказывается идти в локомотив неуправляемого поезда; ему пару составляет Марина, которая в отличие от подруги желает «идти к успеху».
• «Чучело» (1983) — экранизация одноимённой повести Железникова. Удивительный пример довольно негативного восприятия эпохи, снятый в эту самую эпоху. Впрочем, тема травли — она вневременная, но в СССР это был один из первых фильмов на эту тему, и после выхода он вызвал немалый резонанс.
• «Ты — мне, я — тебе» — на злободневную тему коррупции, блата и… браконьерства, снятый в 1976 году и вышедший на экраны в 1977 году. Главный героя — искусный банщик и банный массажист, к которому стараются попасть важные люди, благодаря чему он имеет блат и доступ к дефициту. Но однажды ему пришлось сменить слёгшего в больницу брата-близнеца работающего рыбным инспектором — привычные методы приводят его к личному материальному благополучию, но падежу рыбы, и наш банщик перековывается в правоверного борца за законность.

Впрочем, хватало и фильмов о «лишних людях» — обычно интеллигентах, которым душно и тесно в серой зарегулированной реальности. Материально они обычно обеспечены, а душа нет, желает странного, невыразимого — вот и баламутят воду люди.

• «Полёты во сне и наяву» — классика. Накануне сорокалетия сотрудник архитектурного бюро Сергей Макаров переживает экзистенциальный кризис и потому проводит три дня в полном раздрае — шатается по городу. уезжает невесть куда на товарняке, портит отношения на работе и пишет заявление об увольнении, ругается с родными и друзьями и говорит о «полетах», которые якобы может совершать (в сценарии Макаров действительно мог летать и в финале разбивался на глазах у гостей на своем дне рождения, в фильме полеты остались только высказанной вслух фантазией Макарова)
• «Отпуск в сентябре» — еще одна классика. Инженер Виктор Зилов успешно женат, имеет неплохую работу, недавно получил собственную квартиру — а душе счастья нет, потому Зилов пьет, хамит, заводит интрижки с женщинами и получает удовольствие только от утиной охоты.
• «Осенний марафон» — хронически нерешительный переводчик Бузыкин мечется по жизни, пытаясь всем угодить: бегает по утрам с иностранным гостем-профессором, выпивает и ходит по грибы с соседом-алкашом, берет на себя вечно работу бесталанной коллеги в ущерб своей и, да, врет что жене, что любовнице. Попытка бунта и реорганизации своей жизни в итоге проваливается — он снова начинает свой бег.
• «Девочка Надя, чего тебе надо?» (1974) — последняя работа Геннадия Шпаликова, не экранизирована. Повествует она, однако, не о зажатой творческой интеллигенции, а об активистке, носительнице истинно коммунистических идеалов Надежде, которой действительно «больше всех надо», она всячески пытается организовать, мотивировать и поднять вялых граждан вокруг, но безуспешно. Даже субботник по разбору стихийной свалки обращается пикником и пьянкой. Тогда прямо на горе из мусора Надя льет бензин и поджигает его, сгорая вместе со столь ненавидимым ею беспорядком.

А вот послесоветское творчество большей частью предпочитает отображать негативные стороны и даже раздувать их до откровенного вымысла.

• «Груз 200» Алексея Балабанова (2007) — в советской глубинке образца излёта застоя (1984 год) происходят всякие жуткие и неприятные вещи. Сам Балабанов говорил, что фильм основан на реальной обстановке его жизни в «страшной советской провинции» тех времён, однако видно, что он всё же намеренно сгустил краски — по мнению многих смотревших, события в фильме являются аллегорией на разложение позднебрежневской верхушки и последующие Перестройку и распад СССР, в результате которых лучшие люди погибли, Родина была обречена на жуткие муки, а восторжествовали по итогам лишь звери в человечьем обличье.
• «Заложники» Резо Гигинеишвили (2017) по мотивам реальных событий 1983-го года — обыкновенные грузинские студенты так сильно страдали в застойном СССР, что ажно кушать не могли, поэтому захватили пассажирский самолёт, чтобы улететь на Запад. Однако улететь не удалось, поэтому злое КГБ во время посадки самолёта арестовало их и всех расстреляло. Смысл названия не в страданиях реальных заложников, которых убили, ранили и запугивали террористы, а в попытке оправдания этих преступников, которые якобы были «заложниками» советского режима.
• «Движение вверх» (2017) — знаменитый фильм по мотивам реального успеха советских баскетболистов на Олимпиаде 1972 года. При этом показана типичная для современных российских фильмов про СССР мораль «побеждали тогда вопреки и только вопреки власти»: советское чиновничество своими указаниями только мешает спортсменам, сами спортсмены недолюбливают власть, а их тренер пошёл на откровенную авантюру только ради того, чтобы сыну позволили лечиться за границей. Особенно среди спортсменов досталось литовцу Модестасу Паулаускасу: самого идейного коммуниста во всей команде в фильме превратили в антисоветчика-русофоба, списанного с типичных правых литовцев-националистов нашего времени. Впрочем, самим спортсменам, включая даже Паулаускаса, фильм понравился.
• «Спутник» (2019) — неприкрыто срисованный по антуражу с нашумевшего «Чернобыля» от HBO, фильм повествует об вторжении на советскую базу для подготовки космонавтов некой инопланетной твари, которая поселяется внутри человека, а ночью покидает носителя, нападая на людей и питаясь их кортизолом. Кормят пришельца, предсказуемо, зэками (ну не ест он ничего больше — а ещё мы сами людоеды, ага), главным гадом оказывается злобный особист, пытающийся найти монстру применение, противостоят ему главная героиня, врач-диссидент с тёмным прошлым и заражённый космонавт, которого девушка пытается вылечить, в процессе влюбляясь в него.
• «Общага» (2021) — откровенно чернушная экранизация и без того мрачного романа А. Иванова «Общага-на-Крови», в которой место действия с времён конца Перестройки почему-то сместили в на несколько лет назад во времени, в конец Застоя. Лейтмотив сравнения этой самой «Общаги», где творится форменный чад кутежа с убийствами, самоубийствами, изнасилованиями и в принципе звериными нравами, с советским государством, прямо сквозит через весь фильм — и постулирует, что советская эпоха это время беспросветного мрака и мглы, а люди — это звери сами по себе, и антураж и общество лишь даёт раскрыться этому факту. Разительный контраст с мыслями оригинального романа, где Иванов описывал моральное падение изначально неплохих людей в условиях краха прежнего общества и крушения прежних понятий о хорошем и плохом — итоговая страшилка скорее пропихивает посыл «вот как было страшно жить в «светлом советском прошлом» — не то что сейчас, когда мы наконец строим нормальное «цивилизованное» общество».
• «Пациент № 1» (2023) — трагикомичный фильм о «правлении» К. У. Черненко, уже глубоко и безнадежно больного старика, которого злой рок вынес на вершину власти, когда смерть уже на пороге. Черненко пытается выехать из ЦКБ в Кремль — но еще до выезда из КПП засыпает, и кортеж, сделав петлю, возвращается в больницу. Черненко всячески поддерживают — тренируют пройти самому ровно 17 шагов, чтобы потом на камеру зафиксировать, как глава страны голосует на выборах. На дворе бесконечная слякотная зима, Черненко постоянно будто в полусне, уборщица просит всесильного генсека остановить войну в Афганистане, чтобы ее сын вернулся домой — но формальное всесилие не означает реального.

Мультфильмы

• Союзмультфильмовская трилогия «Простоквашино» (1978—1984) — бессмертная экранизация бессмертной классики Успенского, довольно точно передающая многие реалии эпохи. Причём, как и в книге — с нередкой «фигой в кармане», ибо в мультике были затронуты и проблемы обезлюдевших из-за урбанизации сёл, и дефицита мяса, и политических анекдотов, и многое другое.
  • Также сюда относится и более ранняя и менее известная версия мультфильма «Дядя Фёдор, пёс и кот» от ТО «Экран» (1975), которая книгу экранизирует почти дословно, в отличие от Союзмультфильмовского варианта, где под нож пустили ряд сюжетных линий.
• «Бременские музыканты» (1969) и «По следам бременских музыкантов» (1973) — по отдаленным мотивам оригинальной сказки братьев Гримм был снят по сути анимированный мюзикл, сильно проникнутый психологией и отсылками к эпохе Застоя.
• «Ну, погоди!» — «золотой век» мультсериала в виде первых 16-ти эпизодов снимался в период с 1969 по 1986 годы, потому в большинстве выпусков отражены именно «застойные» реалии. Волк внешне списан с Владимира Высоцкого, а также со стереотипных неформалов-гопников семидесятых. А тринадцатый выпуск сериала целиком посвящён Олимпиаде 1980 года — одному из важнейших событий рассматриваемого времени. При этом последние выпуски происходят уже явно в 1980-е (электронная музыка, срисованная с Пугачёвой актриса-лиса и песни мегапопулярного под конец застоя и начало перестройки Юрия Антонова), а отменённый из-за смерти озвучивавшего Волка Анатолия Папанова оригинальный 17-й эпизод происходил бы уже в следующую эпоху, где у повзрослевшего Волка был видеомагнитофон, а у выросшего Зайца — дети-неформалы.

Видеоигры

• «Китай: Наследие Мао» — взгляд со стороны, так как играем за Китай в 1976-85 гг. СССР в это время активно участвует в Холодной войне и ещё силён. Отношения с Китаем напряжённые. Тем не менее, можно будет повлиять на внутрипартийную борьбу в КПСС («удалить» из игры Кулакова, Машерова, Андропова) и привести своего кандидата в стране. Среди них есть как Горбачёв (развалит страну, что позволит забрать контроль над соцлагерем, если Китай в нём), так и Щербицкий и Романов (спасают СССР), и другие.
• Workers & Resources: Soviet Republic — градостроительный симулятор от словацких разработчиков, выполненный именно в такой эстетике. Имеющийся в игре инструментарий даёт игроку полный контроль над всеми аспектами экономики и промышленности, и позволяет строить ностальгические спальные районы из аутентичных «хрущёвок» и «брежневок», суровые промзоны с закопченными дымовыми трубами и ржавыми конвейерами, а гоняет по стране вполне узнаваемая техника стран бывшего соцлагеря.
• Серия игр экономического симулятора «Tropico» — вы примеряете роль диктатора банановой республики в бассейне карибского моря и пытаетесь весь двадцатый век благоустроить свой остров либо банально удержать власть, сюжет большинства игр серии захватывает в том числе и эпоху Холодной войны и по желанию можно либо примкнуть либо лавировать между враждующими блоками.

Визуальные новеллы

• «Бесконечное лето» — на тормозах: в целом действие, судя по всему, разворачивается уже в годы перестройки (к примеру, в руте Ульяны Семён и девочка смотрят на кассете первого «Терминатора», который вышел лишь в 1984 году) — но в затерянной глуши, где находится пионерлагерь «Совёнок», «дуновение ветра перемен» почти не ощущается. Поэтому показан вполне спокойный и счастливый пионерлагерь 1980-х годов, в котором есть характерная нехорошая черта «застойной» эпохи — сочетание коммунистической по форме риторики с отсутствием реального содержания. Яркое воплощение — пионервожатая Ольга Дмитриевна, чьи любимые речи о том, каким должен быть идеальный пионер, вступают в противоречие с её собственной ленивой и раздолбайской натурой.

Где встречается в неканоничном виде

Литература

• «Москва 2042» Владимира Войновича (1986) — доведённые до гротеска реалии позднего застоя экстраполированы в антиутопическое будущее, где КПСС и КГБ слились в КПГБ, нищее и голодное население занято сбором волос и собственных отходов жизнедеятельности на экспорт, а «построившая коммунизм» Москва отгородилась от остальной России стеной и колючей проволокой. Заправляет всем этим балаганом «Гениалиссимус», срисованный с Брежнева, но по факту являющийся единственным адекватом, хоть как-то способным удерживать ситуацию в стране под контролем. В итоге кончается всё это дело свержением вконец осточертевшей всем власти под началом диссидента-монархиста Сим Симыча Карнавалова, копиркина Солженицына, и установлением под его пятой махровейшего средневекового людоедского строя, оказавшегося даже хуже изначальной антиутопии. Причём сам Войнович уже впоследствии, спустя многие годы, с ужасом отмечал, что многое из его предсказаний сбылось — но отнюдь не при советском строе…

Мультфильмы

• «Скотный двор» (Англия, 1955 год) — отличный от романа-первоисточника финал предугадывает именно эпоху Застоя, показанную в карикатурном виде. Центральная часть Двора изображает Красную Площадь («разумеется», серую и мрачную), по которой ходят почётным караулом многочисленные сторожевые собаки и ездят чёрные автомобили-«членовозы». Ну а в Избе (Кремле) свиньи, опять же карикатурно изображающие состарившееся Политбюро с обвешанным медалями главой Двора, устраивают банкет и напиваются до поросячьего визга. Другие звери, живущие из-за свиней в полной нищете, видят в них прежнего хозяина Двора и устраивают новую Революцию.

Визуальные новеллы

• Мод «7 дней лета. Lost Alpha» однозначно указывает на 1989-й год, но в данной альтернативной реальности СССР твёрдо стоит на ногах, поэтому эпоха продолжается. С одной стороны пионер Семён, в тело которого попадает протагонист, является наглым и циничным «мажором» (ребёнком дипломатов, работающих в Республике Куба), но с другой стороны почётные грамоты и отрицательные характеристики сохраняют большую важность для всех, поэтому пионервожатые Ольга и Катюшка из второго отряда легко усмиряют мамашку двух мажористых хулиганов, которая при попытке защитить своих детишек публично наговорила лишнего (рут Герк-Славя-7дл, 4 день). А товарищи Семёна при виде мобильного телефона или MP3-плейера сильно удивляются, но принимают эти вещи из будущего за американские новинки — анахронизм замечает только японка Мику.

Примечания

	[ + ] Культурно-исторические периоды
Страницы в категории «Культурно-исторические периоды»  Белый заборчик, Закат Российской империи, Интернет, корпорации и «конец истории», Лихие девяностые, Перестройка и гласность, Секс, наркотики, рок-н-ролл и нью-эйдж, Технонеоновые восьмидесятые, Эпоха застоя, Эпоха первых пятилеток

	[ + ] Россия и СССР
Страницы в категории «Россия и СССР»  Rus' Catholica, Альтернативная Россия, Закат Российской империи, Исламская Россия, Контркультура эпохи застоя, Лихие девяностые, Перестройка и гласность, Россия — западная страна, Россия, которую мы потеряли, Русские сказки, Светлое советское прошлое, Эпоха застоя, Эпоха первых пятилеток Подкатегории для категории «Россия и СССР»  Эстетика девяностых