Прикосновение (фильм)
| « |
Иногда мертвецы возвращаются… |
» |
— И отнюдь не с благими намерениями
| ||
| Прикосновение | |
 |
|
| Общая информация | |
| Жанр | Ужасы |
| Страна производства | Россия |
| Режиссёр | Альберт Мкртчян |
| Сценарист | Андрей Горюнов |
| Год выхода | 1992 |
| Продолжительность | 95 мин. |
| В главных ролях: | |
| Александр Зуев | Андрей Крутицкий |
| Марьяна Полтева | Марина Мальцева/Крутицкая |
| Андрей Дударенко | Николай Мальцев |
Прикосновение — культовый российский фильм ужасов, являющийся последней работой советского режиссёра Альберта Саркисовича Мкртчяна. Вышел в ноябре 1992 года, и с тех пор закрепился в массовом сознании, как «самый известный русский ужастик», ставший одним из первых примеров эстетики постсоветской хтони, про который не забывают даже спустя более трёх десятилетий. Несмотря на свою малобюджетность и простоту сюжета, фильм цепляет своей мрачнейшей (но, что важно, не чернушной) атмосферой, напоминая творчество легендарного «отца хоррора» Альфреда Хичкока, японскую хоррор-франшизу «Звонок» или фильм «Пункт Назначения», и нагоняя страх даже самыми обыденными вещами вроде фотографии или открытого окна. Заодно фильм является прекрасным слепком стыка эпох, в котором детально показана реальность начала 1990-х, когда СССР уже рухнул, но быт его населения пока вообще никак не успел измениться.
Благодаря всему этому фильм обрёл на постсоветском пространстве культовый статус, хотя очень долгое время гулял по Интернету только в низкокачественных записях с видеокассет (что, впрочем, только добавляло ему жути). Лишь в начале 2020-х удалось найти и оцифровать высококачественную фильмокопию, которая теперь доступна для просмотра. Немалую долю популярности он обрёл после хвалебного обзора от блогера Евгения Баженова аkа BadComedian, чьё мнение в области отечественного кино в 2010-е стало для массового зрителя одним из наиболее авторитетных. Благодаря этому фильм стал известен и среди молодёжи, которая тоже осталась под впечатлением от него, а вкупе с популяризацией в конце 2010-х и начале 2020-х отечественного хоррора и его эстетики[1], обрёл вторую волну популярности.
Сюжет
Москва, 1992 год. Тёмной ночью обычный московский двор потрясли крики одной из жительниц дома — проснувшись от шума, она зашла в соседнюю квартиру, и обнаружила, что хозяйка квартиру, Ольга Мальцева, вскрыла себе вены, а перед этим задушила своего девятилетнего сына Колю подушкой. Прибывшая на вызов полиция, возглавляемая молодым и опытным следователем Андреем Крутицким, опрашивает женщину, что та знала о семье покойных. Соседка рассказывает, что у них был любовник по имени Юрий Травин, и только он может рассказать больше, чем известно ей.
Андрею удаётся найти мужчину, и в ходе загородной поездки расспросить его, что тот знает о ныне покойной любимой. Юрий честно рассказывает, что к самоубийству девушку и её сына принуждал её отец, некто Николай Мальцев, неоднократно приходивший к ним и подталкивающий дочь к этому поступку. Больше мужчина ничего рассказывать не хочет, мотивируя это тем, что Крутицкий лезет туда, куда ему не следует, что самого Юрия за такие откровения тоже ждёт расправа, и что следователю надо закрыть дело, оформив, как обычное самоубийство, заодно рассказывая, что отец Ольги уже давно умер. Андрею не нравится такое подозрительное сокрытие фактов, тем более, что вскоре любовника погибшей Ольги тоже находят мёртвым — он якобы самоубился в заброшенном доме, оставив после себя лишь предсмертную записку. Тогда Андрей вместе со своими коллегами начинает копать всю информацию о загадочном Николае Мальцеве, и выясняет две крайне странные подробности — Николай по показаниям очевидцев, был благородным человеком и примером для подражания… и действительно погиб уже 12 лет назад во время аварии на опасном производстве, пожертвовав собой и благодаря этому предотвратив техногенную катастрофу.
От этих же свидетелей он узнаёт, что у Мальцева, оказывается, была не одна дочь, а две. Прибыв на похороны Ольги, Андрей выясняет, что это правда — проститься с сестрой приехала Марина вместе со своей дочерью Настей. Крутицкому удаётся уговорить женщину побеседовать в ресторане, и выясняет довольно необычные подробности — отец приходил и к Марине, причём неоднократно. И в последний раз он приходил уже не один, а с погибшими Ольгой и Колей, и напророчил, что девушка вскоре женится, причём все признаки указывают на то, что женихом станет Андрей. Отпустив женщину, следователь продолжает прорабатывать свою версию, однако через некоторое время, когда он беседует со своим другом, Мальцев является к нему лично — Андрей на мгновение видит белый призрачный силуэт, в эту же секунду его верный пёс Смук начинает жалобно скулить, а японский магнитофон, играющий музыку, внезапно закоротило. Напуганный следователь решает ехать к Марине, с которой ранее договорился, что будет сторожить на случай, если отец снова решит явится к ней.
Уже в квартире у Марины он видит фотографию Николая Мальцева, висящую на стене в гостиной. После чего Марина отрешённым голосом рассказывает — оказывается, за якобы самоубийствами стоит некая «секта мёртвых сподвижников», которые сами себя называют «Форзи». Эти существа представляют собой что-то вроде призраков, обладающих способностью увлечь людей на тот свет. Их мотивация сводится к следующему: Смерть — естественное состояние человека. Кем вы были до рождения — вы не помните, чем станете после смерти — не знаете. А там — целый мир. Лучший мир… Вы не думали, почему мёртвые не возвращаются. Они не возвращаются потому, что жизнь здесь — грязна, мучительна и непереносима. Наша жизнь — болезнь. Болезнь жизни — тяжёлая болезнь. Вас не удивляет грипп или насморк? Какой смысл… Просто привыкли. Так и жизнь — болезнь. Лишь мёртвый человек здоров. Вернее, душа его. Андрею, который по характеру романтик и любит жизнь, подобные трактовки категорически неприемлемы, и он расспрашивает, как именно форзи действуют. Тогда девушка даёт ответ, что обычно они просто доводят людей до суицида — но ничто не мешает им, например, взять под контроль ребёнка и убить его, чтобы родитель от отчаяния наложил на себя руки, или просто устроить человеку «несчастный случай». После этого женщина сообщает, что отец сейчас разговаривает с Андреем через неё, а затем в ужасе кричит, чтобы тот убирался, ведь дочку она ему не отдаст. Резко открывается и закрывается форточка, после чего Андрей утешает Марину и проводит с ней ночь вместе.
Однако похоже, что призраки намерены довести дело до конца. На следующее утро Насте становится очень плохо. Обнаружив у девочки высоченную температуру, Андрей и Марина отвозят её в больницу, где выясняется, что у Насти уникальная и тяжелейшая форма дифтерии, и жить ей осталось максимум несколько часов. Отчаявшийся Андрей, успевший искренне полюбить Марину и привязаться к Насте, как к родной дочке, на машине мчится на Миусское кладбище к могиле Мальцева, и найдя её, обращается к надгробию, чтобы заключить с ним сделку. Крутицкий обещает призракам стать их «дневным представителем» среди людей, и всячески способствовать им в их чёрном деле и идти по головам и даже трупам, взамен лишь прося то, что нужно обычному человеку — а именно, любящую жену и милую дочь в лице Марины и Насти, которых следователь упрашивает оставить в покое. Пока он разговаривает, вдалеке слышится громкоговоритель железнодорожной станции, через который диспетчер направляет машинистов поездов — и чьи слова до ужаса напоминают ответы Николая на просьбы Андрея, сначала двусмысленные, а затем — уже прямые. В итоге призрак выходит на связь лично и соглашается, но ставить Андрею условие — никогда не произносить фразу «жизнь прекрасна и удивительна», поскольку сами форзи эту присказку ненавидят.
Выйдя с кладбища, Андрей внезапно обнаруживает, что с Миусского кладбища в Москве он неведомым образом перенёсся в Манихинское лесничество в Киеве. Вернувшись домой, он встречается с Мариной и Настей, узнавая, что девочка выздоровела, а диагноз со смертельной болезнью оказался ошибочным. Мужчина рад, что смог исполнить свою задумку, и не нарадуется обретённому счастью, но буквально в этот же день он уже нарушает клятву не произносить свою коронную фразу…
Персонажи
Основные
- Андрей Константинович Крутицкий — протагонист, следователь московской милиции, взявшийся за дело о самоубийстве Ольги и Коли. Весьма крутой мужик, опытный криминалист и милиционер, хорошо разбирающийся в преступных схемах и неплохо владеющий огнестрелом. Девизом своей жизни видит строчку из стиха Владимира Маяковского «Жизнь прекрасна и удивительна», поэтому оптимистичен и жизнерадостен несмотря на то, в какую непростую эпоху живёт. Также Андрей — реалист и скептик (вполне вероятно, это у него профессиональное), но его скептицизму по ходу сюжета придётся столкнуться не просто с чем-то удивительным, а самой настоящей мистикой, чтобы разбиться вдребезги. И после того, что ему доведётся пережить, его разговоры с надгробиями уже не будут восприниматься, как внезапное безумие…
- Марина Николаевна Мальцева — девтерагонистка, сестра погибшей Ольги Мальцевой, впоследствии возлюбленная и жена Андрея. Миловидная, но замкнутая и отстранённая женщина, для которой вполне нормально не устраивать поминок по покойным родным и воспринимать как обыденность многократные разговоры с отцом-призраком. Впрочем, за вычетом этого, вполне добрая и милая девушка, искреннее влюблённая в Андрея и переживающая за него и его дальнейшую судьбу. Не чает души и в любимой дочке Насте, и только ради неё категорически отказывается подчиниться отцу и идти к нему на тот свет.
- Настя — дочь Марины, очень забавная и активная девочка шести лет. Буквально лучик света во всём беспросветном мраке произведения, искрящаяся радостью, любящая играть с взрослыми и домашними животными. Очень быстро сдружилась с Андреем и Смуком, и была категорически за то, чтобы её мама вышла замуж за такого хорошего и доброго дядю. Тем ужаснее то, что именно через дочь Мальцев-старший пытается воздействовать на Марину, поскольку именно она — это то, ради чего живут и Марина, и Андрей.
- Николай Ильич Мальцев — главгад сюжета, отец Ольги и Марины, лидер призраков-Форзи. При жизни был честным советским гражданином, которого все вспоминают, как примерного семьянина, любящего отца и просто порядочного человека, который даже погиб, как герой — ценой своей жизни предотвратил аварию на химическом комбинате, когда там прорвало чан с кислотой. Однако теперь, будучи призраком, он искренне убеждён, что жизнь — это ужас и кошмар, и что только умерев, можно попасть в лучший мир и стать по настоящему счастливым. И именно поэтому он является к своим родным, доводя их до самоубийства (а то и совершая таковые через организацию несчастного случая). Лично появляется только один раз, в виде полупрозрачного силуэта в белом саване, поэтому в качестве средства для связи с ним использует свой портрет на надгробии и в гостиной у Марины. Чтобы спасти Марину и Настю, Андрей вынужден заключить с Николаем сделку, что станет агентом Форзи в материальном мире, и не будет произносить своё кредо «Жизнь прекрасна и удивительна». И когда Андрей нарушает условия этой сделки, Мальцев методично начинает делать всё, чтобы отправить родных, а заодно и самого Крутицкого, к себе в посмертие.
Второстепенные
- Ольга Николаевна Мальцева — сестра Марины, чьё самоубийство и запускает сюжет фильма. По отзывам соседей, была милой и хорошей девушкой, очень любившей сына и любовника, разве что иногда грустившей, и поэтому никто не понимает, что заставило её решиться на подобное.
- Коля — девятилетний сын Марины, самый обычный мальчик своего возраста. Вполне вероятно, его Форзи взяли под свой контроль и заставили задушить себя подушкой, после чего Ольга не выдержала и вскрыла себе вены.
- Юрий Афанасьевич Травкин — любовник Марины, в целом неплохой человек, но очень испуганный тем, что происходило с Ольгой. Общается с Андреем и советует ему прекратить дело о смерти Мальцевых, записав это, как простое самоубийство. В итоге Форзи довели и его — после разговора с главным героем он покончил с собой, оставив после себя лишь предсмертную записку.
- Сергей — сослуживец Андрея и его лучший друг, тоже спокойный и опытный криминалист, поначалу поддерживающий идеи Андрея о том, что вся история с самоубийствами — это дело рук какой-то преступной группировки с целью заполучить себе имущество погибших. В итоге до последнего не верит в мистику, да и не замечает её.
- Смук — пёс Андрея, верный и преданный. Был спасён главным героем, когда его старые хозяева из-за тяжёлой болезни поехали Смука усыплять — Андрей сжалился над ним, забрал себе и сумел выходить. Очень остро реагирует на все проявления паранормального, один раз даже спасает своего хозяина и его семью — сумел вывести их из отеля в Ялте, когда Форзи решили, что хватит с них одиночных самоубийств и несчастных случаев, и обрушили многоэтажку со всеми там находящимися ко всем чертям. Увы, в финале полностью раздавленный Андрей убивает любимого питомца выстрелом из служебного револьвера, прежде чем покончить с собой.
Что здесь есть
- Авторские неологизмы — «Форзи», название здешних призраков. По популярной трактовке, восходит к немецкому «Форзихт» (Vorsicht, «Осторожно», «Внимание» и «Опасность»), которое пару раз звучит в фильме (из громкоговорителя на железной дороге и из уст пожарного, тушащего взорвавшийся отель), и заставляет невесело задуматься о том, какова же истинная сущность и мотивы у этих существ по отношению к живым.
- Внезапный приступ глупости — Андрей после заключения сделки с Николаем вообще не начал следить за своим языком, и буквально на следующий день сказал пресловутое «Жизнь прекрасна и удивительна». Как результат — ни в чём не повинная Настя чуть не отправилась летать с лестничной клетки, попав под контроль разума со стороны Форзи. Пришлось слёзно вымаливать прощения у портрета Мальцева и отнекиваться, дескать, «первый раз не считается». А ещё некоторое время спустя Андрей опять произнёс эту фразу…
- Горизонт отчаяния — способ довести того или иного человека до самоубийства, который обычно практикуют Форзи по отношению к своим жертвам. И именно через этот горизонт в конце проходит протагонист после смерти любимой жены и приёмной дочки. После чего пристреливает свою любимую собаку и кончает жизнь выстрелом из служебного пистолета в голову, оставив после себя лишь записку со своим прежним девизом.
- Гэнки — Настенька, дочка Марины. Очень весёлая и активная девочка, любящая играть с тем же Смуком и мило подтрунивающая над влюблёнными друг в друга Андрея и Марину.
- Злобный белый — в истинном обличье Форзи выглядят, как человеческие фигуры, закутанные в белый саван или простыни. Заодно именно белый цвет олицетворяет всё потустороннее — Андрей перед тем, как осознать, что после заключения сделки из Москвы его телепортировали аж в Киев, повстречал двух дам в белом, после взрыва отеля трупы погибших закутывают в белые простыни, Марина и Настя перед своей гибелью тоже были закутаны в белые полотенца.
- Кнопка берсерка — что, «жизнь прекрасна и удивительна»? Тогда Форзи идут к вам, чтобы доказать, как вы заблуждаетесь.
- Лихие девяностые — самое начало этой эпохи, по антуражу почти не отличающееся от уже ставших историей Перестройки и гласности: СССР уже рухнул, но на первый взгляд только даты на календаре напоминают об этом факте. Тем не менее, черты «лихого времени» уже вовсю демонстрируются: и бандиты, нападающие на обычную семью на отдыхе средь бела дня, и версия с махинациями от банды преступников с помощью экстрасенса с целью заполучить их имущество, и интерес к религии и мистике со стороны простых граждан. Да даже мотивацию Форзи можно подтянуть под эпоху — их мнение, что жизнь ужасна, могло подкрепиться теми событиями в истории страны, которые они имели возможность наблюдать из посмертия.
- Манипулятивная сволочь — Николай Мальцев, манипулятор многократной отгонки. Убеждает родную дочь убить собственного сына и вскрыть самой себе вены, говоря, что так правильно, ведь он будет ждать их в лучшем из миров. Вовсю издевается над Андреем, заключая с тем очевидно проигрышную для того сделку, а потом методично уничтожая прежние идеалы Крутицкого и неотвратимо отбирающим у него всё самое дорогое. В итоге достигает своей цели, забрав к себе в «лучший мир» всех родных и доведя главного героя до самоубийства.
- Может, магия, а может, реальность — многие из действий Форзи на первый взгляд могут вообще показаться банальным совпадением. То форточка внезапно резко откроется, то надёжный магнитофон вдруг сломается, то футбольный тренер в ходе игры вдруг крикнет возле проходящего мимо Андрея «предупреждение». А уж сцена «общения» Крутицкого и Мальцева-Старшего на кладбище, когда в ответ протагонисту доносятся крайне двусмысленные фразы из громкоговорителей диспетчерской на железной дороге — это эталон тропа, ибо по факту прямо к герою Николай обращается только своей последней фразой, а всё, что произносилось до этого, может быть банальным совпадением.
- Не совсем благонамеренный экстремист — мотивация Форзи «мы спасаем людей от ужасной жизни и уносим их в лучший мир». Учитывая то, каким именно способом они этого добиваются, как-то не очень веришь в чистоту их помыслов. Тем более, что о том, что жизнь после смерти прекрасна, известно лишь со слов самих Форзи — и далеко не факт, что эта информация правдива. Куда логичнее и страшнее выглядит вариант, что таким образом Форзи просто пополняют свои ряды — в фольклоре призраками обычно становятся именно в результате насильственной смерти, из-за чего неупокоенная душа не успевает завершить все дела на земле. Ну и самоубийцы тоже становятся призраками, ведь их не отпевают, и их души тоже не находят покоя.
- Неизобразимое зло — собственно, призраки-Форзи в фильме предстают в виде портрета Мальцева, его голоса через динамики вокзального громкоговорителя, да неестественных порывов ветра в квартирах. Плюс в паре моментов мелькают уже погибшие ранее Ольга Мальцева и Коля, которых и не отличишь от обычных людей, не зная, кто это. В своём истинном обличье Форзи появляются только дважды — в виде полупрозрачного силуэта, который на мгновение является Крутицкому в его квартире, и в виде двух дам в белом, входящих на кладбище и удивляющихся тому, что Андрей их не узнал.
- Нигилист-мизантроп — Форзи с их мотивацией спасти хороших людей от ужасной и бессмысленной жизни, забрав их в посмертие, который они на полном серьёзе считают «лучшим из миров». Особенно нагляден в этом плане монолог, который произносит Марина, когда через девушку с Андреем общается лично Николай Мальцев (см. Сюжет). И ради своих целей он не постесняется довести человека до самоубийства или убить ребёнка, взяв того под свой контроль.
- Обыденный кошмар — фильм про троп. Сами Форзи в фильме почти не появляются, и их действия, а также прочая мистика, настолько не заметны на фоне и без того невесёлых времён, что никто не обращает на них внимание. Причём несмотря на свою простоту, фильм очень внимателен к своим деталям, и в его контексте каждая мелочь в итоге приобретает крайне зловещий и мрачный оттенок. Пожалуй самый яркий пример такого кошмара — фотография с портретом Мальцева. В контексте фильма всем зрителям кажется, что его выражение лица со спокойно-зловещего при приближении сменяется на демоническую улыбку, а его мертвецкий взгляд сверлит зрителя буквально насквозь и смотрит ему прямо в душу. А по факту это самая обычная фотография живого человека, которая никак не меняется и имеет вполне спокойное выражение лица — но вот в контексте фильма она нагоняет непередаваемый ужас, и кажется, что именно она людей и убивает.
- Офелия — Марина вполне производит такое впечатление. Несколько загадочная и замкнутая девушка, живёт одна с дочкой, вполне спокойно воспринимает приходы к себе отца-призрака и разговаривает с ним, по образованию — психолог, чтит старинные русские обычаи, предпочитая хоронить родственников закутанными в белый саван и без каких-то особенных погребальных обрядов.
- Плоскоземельный атеист — первую половину фильма Андрей искренне убеждён, что эпидемия самоубийств, происходящая вокруг дочерей Мальцева — это афера Марины с целью завладеть квартирой и имуществом сестры, и для осуществления этой аферы она сговорилась с преступной группировкой, став у них экстрасенсом-психологом, предназначенным для того, чтобы запудрить сестре и всем связанным с ней людям мозги. И только когда Форзи является к нему лично, он понимает, как сильно ошибался, и что тут у него не обычная криминальная схема, а настоящая мистика.
- Постсоветская хтонь — фактически один из первопримеров и кодификатор тропа, где ужасы происходят в подчёркнуто позднесоветских и перестроечных декорациях, которые просто не успели смениться, хотя самой страны уже и нет, и контрастируют с самой обычной жизнью того времени, происходя буквально на её фоне и оставаясь незамеченными (и без мистики самоубийств хватает). И как раз вот этот контраст обыденности и мистики прошибает до мурашек, придавая фильму какую-то просто убийственную атмосферу. Заодно и про контекст не забываем: первая половина 1990-х куда мрачнее даже второй половины этих же девяностых, молчим уж о других эпохах современной истории России.
- Призрак — Форзи, несколько необычный пример призрака. Появляется, вполне вероятно, после мучительной смерти (как минимум Николай Мальцев погиб очень жестоко — его насмерть обожгло кислотой во время аварии на химическом предприятии), и жаждут утянуть к себе всех родных, считая, что жизнь ужасна, а посмертие — лучшая участь для живого существа. Для этого могут устраивать несчастные случаи в духе «Пункта Назначения» (могут непринуждённо взорвать целый многоэтажный отель) или доводить людей до самоубийства, либо многократно являясь к ним лично, либо захватывая под контроль их детей и убивая их (могут наслать смертельную болезнь, а могут просто заставить спрыгнуть с лестницы или задушить себя подушкой).
- Сделка с дьяволом — по сути, любая сделка с Форзи является именно что сделкой с дьяволом, поскольку те ставят заведомо невыполнимые условия, и активно следят за тем, чтобы их соблюдали. А если нарушишь — то даже заметить не успеешь, как они начнут методично подводить тебя к горизонту отчаяния, то заставляя детей спрыгивать с лестницы, то подрывая отель и проверяя тебя на прежнюю клятву никому не помогать, то подрывая у тебя на глазах жену и дочь. В общем, все умерли, и шансов на спасение злобные призраки никому не оставили.
- Убей их всех — в итоге в конце фильма все герои тем или иным образом всё-таки отправились в «лучший из миров».
- Убить того, кого любишь — Николай Мальцев искренне любит своих дочерей, внуков, а также вполне лоялен к любовнику одной дочки и мужу другой. И поэтому готов на всё, чтобы забрать их всех к себе, на тот свет, м-да.
Примечания
- ↑ Стоит отметить, что в этом тоже отчасти причастен Бэд. Хорроры времён «Перестройки» и «Лихих девяностых» он всегда сравнивал с современными хоррорами, и в отнюдь не в пользу последних. Вместе с «Прикосновением» он ещё рекомендовал зрителям посмотреть, как на любопытные попытки адаптировать хорроры на отечественную почву, такие фильмы триллер «Змеиный источник», комикс-трэш от МММ «Гонгофер», вампирский боевик «Упырь». Последние два фильма он даже выложил на канал BadNotDead.
 |
[ + ] Ужасы
|
||||
|---|---|---|---|---|---|
|
|||||