Курьер
| Курьер | |
 |
|
| Общая информация | |
| Жанр | трагикомедия, лирическая комедия |
| Страна производства | СССР |
| Режиссёр | Карен Шахназаров |
| Сценарист | Александр Бородянский, Карен Шахназаров |
| Год выхода | 1986 |
| Продолжительность | 88 мин. |
| В главных ролях: | |
| Фёдор Дунаевский | Иван Мирошников |
| Анастасия Немоляева | Катя Кузнецова |
| Олег Басилашвили | Семён Петрович Кузнецов |
| Инна Чурикова | Лидия Алексеевна Мирошникова |
Курьер — советский фильм 1986 года в жанре трагикомедии за авторством Карена Шахназарова, его самое известное произведение. Снят по одноимённой повести за авторством всё того же Шахназарова, наделавшей после публикации в журнале «Юность» в 1982 году немало шума. Фильм посвящён проблемам и жизни советской молодежи 1980-х годов, и стал настоящим хитом своего времени, установив рекорд по кассовым сборам и количеству зрителей (34 млн. человек за год) в 1987 году, получив множество наград и хвалебных отзывов, и став одной из самых первых ласточек новой волны отечественного кинематографа, ставшей впоследствии известной, как «Перестроечное кино». Следует, однако, отметить, что «Курьер» не является чернухой, пусть и поднимает довольно серьёзные темы и проблемы, что в корне отличает его от более поздних картин этого времени. Благодаря этому данный фильм по праву можно считать представителем классики отечественного кинематографа, который сегодня будет интересен в первую очередь как произведение, великолепным образом рисующее начало знаковой для страны эпохи Перестройки и отражающее её во всех проявлениях.
Сюжет
Москва, 1986 год. Семья типичных советских граждан Мирошниковых подаёт на развод из-за измены мужа, в результате чего их 17-летний сын Иван остаётся с матерью Лидией, а его отец перед расставанием лишь надеется, что они с сыном ещё увидятся. После этого Иван действительно несколько раз ходил к отцу, но тот вскоре уехал в африканскую командировку по специальности. Тем временем, Иван оканчивает школу, и при попытке поступить в институт заваливает экзамен у приёмной комиссии (впрочем, он и не горит желанием туда поступать, в чём открыто признаётся комиссии). В целом герою без разницы, как сложится его жизнь, и он целыми днями бездельничает и проводит время со своими друзьями, в частности — с лучшим другом Базиным. В какой-то момент его матери это надоедает, и она устраивает его на работу курьером в журнале «Вопросы познания».
Придя подавать резюме в редакцию, Иван для поступления пишет свою автобиографию, несколько исказив факты и превратив в её историю о происхождении из знатного французского рода. Редактор шутки не оценил, и попросил Ивана написать свою нормальную биографию, но всё же принял юношу на работу. Познакомившись со своими коллегами, Иван получает от них первое задание – отвезти на дом профессору педагогики Кузнецову его статью. По пути парень встречает своего друга Базина, и тот предлагает другу покататься на свежеприобретённом скейтборде. Долго уговаривать Ивана не пришлось, в результате чего он приходит к Кузнецову сильно позже, чем должен был.
Дверь квартиры Кузнецова Ивану открывает красивая девушка, которая после попытки героя подкатить к ней (и последующего объяснения своих истинных целей) пускает его внутрь, где происходит знакомство с недовольным профессором Кузнецовым. Иван своим довольно наглым и прямолинейным поведением вызывает неприязнь Кузнецова, но при этом явно заинтересовывает девушку, которая оказывается его дочерью по имени Катя. Молодые люди довольно быстро находят общий язык, Ивану явно интересна новая знакомая, и, используя свой талант рассказчика и слегка приукрашая факты своей жизни, он производит на Катю впечатление. Вернувшись домой, Иван слушает откровение своей матери о том, что та хотела в молодости стать актрисой, но погубила эту мечту из-за просьб мужа. После мать и сын вместе исполняют «Трава у дома», а ночью Иван становится свидетелем того, как его мать плачет в своей комнате. На следующий день Ивана снова отправляют к Кузнецову, на сей раз забрать рукопись. В этот раз его встречает мать Кати и жена Кузнецова, которая приглашает гостя отобедать вместе с ними. Во время обеда Кузнецов пытается самоутвердиться и унизить гостя, но протагонист оказывается ему не по зубам, и просто феерически тролля профессора, доводит Семёна Петровича до белого каления, и тот вышвыривает гостя из квартиры. Перед тем как уйти, к Ивану выходит Катя, отдав ему рукопись, взяв у парня номер телефона, и признавшись, что он ей нравится. Вернувшись домой, герой отвечает на Катин звонок, и приглашает девушку погулять.
Молодые люди начинают встречаться, однако сказывается то, что они являются выходцами из совершенно разных социальных сред. Если Иван в материальном плане – обычный советский подросток и его окружение ему соответствует, то Катины друзья — выходцы из «Золотой молодёжи», и она сама по мировоззрению тоже близка к ним. Из-за всего этого им не всегда удаётся найти общий язык и понимание друг друга. В очередной день Иван проводит время дома у Кати, и играет с ней на пианино. За этим занятием их застаёт профессор Кузнецов, после чего вызывает парня к себе в кабинет и требует от него прекратить отношения с его дочерью. В этот момент Иван сообщает, что Катя якобы беременна от него и просит её руки от Семёна Петровича, чем вводит профессора в ужас, но он внезапно соглашается. Вечером Катя звонит Ивану и со словами «Как же ты мог?!» сбрасывает его. Тут-то парень понимает, что зашёл слишком далеко, и на следующий день он извиняется перед Катей за свой поступок. Вот только та сообщает, что с перепугу подтвердила слова Ивана перед отцом, и теперь настала пора отвечать за свои слова и поступки… проще говоря, действительно завести ребенка. Однако попытки Ивана найти место для совершения действа ни к чему не приводят, и в результате они с Катей окончательно ссорятся, и девушка убегает от него прочь.
Иван, поняв, что, во-первых, он действительно серьёзно накосячил, а во-вторых, что по-настоящему полюбил Катю, решает всё исправить. Вечером он приходит к Кате домой с цветами и искренне извиняется перед всеми за свои выходки, неожиданно становясь почётным гостем на застолье друзей Кузнецовых. Вот только такая трансформация и «взросление» Ивана вообще не радуют Катю. Беседы гостей довольно быстро переходят на тему вечной проблемы «отцов и детей», а также того, о чём мечтает современная молодёжь. Во время этого Катя вдруг внезапно раскрывает, что её мечты очень приземлённые и простые, а затем, сорвавшись, выбегает из дома. Иван бросается за ней, и находит девушку в парке рядом с домом, накидывая на неё пальто. Катя же говорит, что рвёт с ним все отношения, и чтобы он больше не пытался приходить к ней и звонить ей. Чуть погодя в парк приходит и профессор Кузнецов, который утешает свою дочку и уводит её домой, перед этим поблагодарив Ивана за проявленную доброту и молчаливо попрощавшись с ним.
Идя домой, Иван наблюдает за тем, как в одном из московских дворов его ровесники под электронную музыку, звучащую из магнитолы, исполняют брейк-данс. Там же он находит Базина, спрашивая, есть ли у того мечта. В ответ Базин отвечает, что мечтает купить пальто, поскольку скоро наступит зима, а у него только куртка, в которой он простужается. Немного подумав, Иван дарит другу своё пальто и советует: «носи и мечтай о чём-нибудь великом». Пройдя чуть вперёд по двору, он останавливается и видит вернувшегося из Афганистана солдата с обожжённым лицом и боевыми наградами, который глубокомысленно смотрит на Ивана и остальных подростков, тем самым намекая на их скорую судьбу, после чего уходит.
Персонажи
Основные
- Иван Мирошников — протагонист фильма, парень 17-ти лет от роду, среднего роста брюнет с длинными волосами. По характеру Иван — натуральный трикстер, его творческий ум и непростой характер совершенно не вписываются в мещанские мечты о тихой и спокойной жизни. Иван обладает талантом выдумывать необычные и интересные истории, недурственно врёт, а также виртуозно и прямолинейно высказывает всё, что он думает об этом мире. В то же время, на деле Иван — человек мечтательный, и не понимает лицемерия тех, кто прикрывает высокими идеями всё то же мещанство. Ближе к концу фильма его выходки совсем выходят из под контроля, и Иван понимает, что перегнул палку, и решает всё же поумерить свои трикстерские выходки, что, к сожалению, не сильно помогает ему, оставляя парня с носом.
- Екатерина Кузнецова — дочь профессора Кузнецова, подруга и возлюбленная Ивана. Красивая блондинка с длинными волосами и голубыми глазами. При первом знакомстве с Иваном заинтересовалась в нём, так как его поведение разительно контрастировало с тем, к чему девушка привыкла, и на этой почве она влюбилась в него. Однако после того, как выходки Ивана зашли слишком далеко, и он, желая исправить их, преобразился из бунтаря во «взрослого», Катя разочаровывается в парне и рвёт все отношения с ним.
- Семён Петрович Кузнецов — отец Кати, профессор педагогики и основной антагонист картины. Большую часть фильма предстаёт не слишком далёким и самоуверенным типом, избирая тактику открытой вражды с Иваном, и вообще не понимая, что на уме у этого «прохиндея». Впрочем, ситуация с Катей подействовала на него довольно благосклонно – в последней трети фильма он заметно добреет к Ивану, начав наконец понимать его, и проявляет себя как заботливый отец.
- Лидия Алексеевна Мирошникова — мать Ивана, «святая женщина», по выражению Фёдора Мирошникова. Оно и понятно — пережить измену любимого человека после долгих лет брака и не впасть после этого в гнев, либо депрессию, способен далеко не каждый. В своё время Лидия отказалась от исполнения своей мечты стать актрисой, о чём теперь сильно жалеет. Сына часто не понимает и говорит, что тот весь пошёл в отца, но тем не менее очень любит его.
Второстепенные
- Николай Базин — лучший друг Ивана. Добродушный кудрявый толстячок, простой и недалёкий, но по своему искренний. Как он умудрился сдружиться со столь непохожим на него Иваном — загадка.
- Фёдор Иванович Мирошников — отец Ивана, творческий и мечтательный человек, в чём-то похожий на своего сына.
- Мария Викторовна Кузнецова — мать Кати.
- Степан Афанасьевич Макаров — редактор газеты «Вопросы познания».
- Зинаида Павловна — секретарь газеты «Вопросы познания».
- Прочие советские граждане и гражданки.
Тропы и штампы
- Антигерой — собственно, Иван. Трикстер, работать и приносить пользу обществу не особо желает, но не лишён благородства и способен понимать и пытаться исправлять совершённые им ошибки.
- Ай, молодца — крайне неудачная шутка Ивана про то, что де «Екатерина Семёновна в положении». По сути, этой шуткой Иван полностью угробил все свои шансы быть с девушкой.
- Вопиющая наглость — серьёзно, Иван Мирошников состоит из этого чуть более чем полностью. Опоздать (причём исключительно по своей вине) на три часа по служебному поручению и при этом ещё и навязаться на чай с бутербродом? Легко! В гостях ввязаться в спор с хозяином дома (хотя тот сам начал) и открыто сказать, что хочешь охмурить его дочку и жениться на ней, чтобы хорошо жить? Так и сделаем!
- Движущая сила скуки — большую часть своих выходок Иван устраивает именно по этой причине — ему просто скучно жить обычной жизнью, и он всё мечтает о приключениях и дальних странствиях.
- Золотая молодёжь — её позднесоветский аналог показан в лице Кати её друзей и подруг. Сама она дочь профессора (в советские времена — одни из самых обеспеченных людей) и, не без его помощи — студентка МГУ, которая не понаслышке видела и знает о раритетнейшом дефиците и просто зарубежных вещах. Её друзья и того успешнее.
- Козёл с золотым сердцем — профессор Кузнецов. Несмотря на изначально довольно неприятные поступки, в целом неплохой человек, в первую очередь желающий счастья своей любимой дочери. В конце проникается взаимным уважением и интересом к Ивану, и вполне успешно пытается понять и принять его правду.
- Конфликт поколений — один из главных лейтмотивов всего фильма. Причём выведен он довольно интересным образом: с одной стороны, старшее поколение критикует младшее за цинизм, безыдейность, приземлённость и отсутствие высоких устремлений. С другой — младшее, особенно те, кто попроницательнее, не принимают крайнего лицемерия старших, которые за «высоким» скрывают всё тоже самое стремление к мещанству, цинизм и безыдейность. Мечты тех же взрослых — большей частью крайне приземлённые («хочу, чтобы клевало хорошо» или «хочу выйти замуж за японца, у них технологии продвинутые»), и тот же мечтатель Иван откровенно троллит всех якобы тем, что мечтает о том же самом, когда как в реальности его характер не приемлет скуку обычной жизни.
- Ненадёжный рассказчик — Иван знатный любитель выдумать что-нибудь «эдакое» (например, про то, что он отсидел 5 лет на зоне или у него был роман с учительницей). Иногда получается неубедительно (история с происхождением от знатного французского рода), иногда — более-менее убедительно (про леопарда, сбежавшего из зоопарка в московский спальный район), а иногда крайне убедительно (про Катину беременность).
- Неловкое прозвище — «старина», как главного героя называл его отец.
- Несчастливый финал — Катя была «спасена» своим отцом от отношений с Иваном, пока последнему, ставшему окончательно неприкаянным, оставался один путь — в Афган. Даже при самом хорошем раскладе, вряд ли удастся сохранить эту юношескую непосредственность.
- Никогда не доверяйте обложке — см. плакат к фильму. Фильм про советскую повседневность 1980-х, конфликт поколений и подростковую любовь — а киноафиша к нему выполнена так, будто это какое-то произведение в жанре киберпанка.
- Оттеняющий характер — Базин для Ивана. Как в лучших друзьях у довольно непростого, мечтательного парня с творческим складом ума и знатным цинизмом оказался простодушный добрячок-толстячок — одному богу известно.
- Перестройка и гласность — эпоха, начало которой воспроизведено в фильме с невероятной точностью. «Ветер перемен» пока дует слабо, но молодёжь уже ощущает его — во дворах подростки вовсю танцуют брейк-данс под западную электронную музыку, гоняют на скейтбордах, а те, кто побогаче, смотрят боевики с Брюсом Ли на привезённых из-за бугра видеокассетах и импортном же видаке.
- Характернейшей деталью эпохи можно выделить диалог между редакцией журнала и Иваном, где они рассуждают о своих мечтах. Называя простые мечты о хорошем браке и жизни, Ваня иронично отвечает тем, что хочет мирового коммунизма, одной некогда заветных мечт государства. Однако их реакция была ожидаемо негативной в стиле «что за х*рню ты сморозил, парень». Что неудивительно — для перестройки такие ортодоксально-коммунистические взгляды — дикость и анахронизм.
- Побег из золотой клетки — одна из причин, по которой Катя влюбилась в Ивана — именно его непохожесть на рафинированную советскую элиту, представители которой окружают девушку с детства.
- Победитель дракона становится драконом — Иван на застолье у Кузнецова выдаёт шикарнейшую цитату в духе тропа:
| « | Мы перебесимся, и станем такими же как вы. | » |
| — Иван профессору Кузнецову | ||
И что самое интересное, он не так уж далёк от истины, если учитывать то, что будет происходить в стране дальше.
- Подростковая любовь — достаточно интересный образчик тропа между Иваном и Катей. К сожалению, оказалась обречённой.
- Самоуверенный мерзавчик — профессор Кузнецов большую часть фильма. Ближе к концу всё же поднимает уровень доброты, проявляя себя, как заботливый отец.
- Случайная сценарная находка — сцена с пением Иваном и его матерью песни «Трава у дома» целиком сымпровизирована. Более того, актриса Инна Чурикова этой песни вообще не знала, из-за чего поёт её на неправильный мотив и делает ошибки в словах.
- Темнее и острее — фильм по отношению к оригинальной повести. Конфликт «отцов и детей» здесь стал заметно острее, а концовка намекает на довольно печальную судьбу Ивана, которого заберут в армию и отправят служить в Афганистан (в повести были просто рассуждения героя о старости и молодости).
- Светлее и мягче — фильм по отношению к последующим творениям перестроечного кино. Ибо тут хоть и поднимаются довольно серьёзные и важные темы, но чернухой этот фильм не является от слова вообще, представляя собой скорее печальную трагикомедию, актуальную во все времена.
- Трикстер — Иван, просто Иван. Троллить окружающих своей прямолинейностью об окружающем его мире или рассказывать о себе довольно убедительные небылицы, в которые все охотно верят — могёт, умеет, практикует.
