Конец-переворот

Материал из Викитропов
Перейти к навигации Перейти к поиску
Spoilers, sweetie!
Либо автор этой статьи не хочет прятать под спойлеры её большую часть, либо она раскрывает их просто по своей сути. Если вы не хотите их видеть, то закройте вкладку прямо сейчас.
Вкратце
Совершенно неожиданный финал художественного произведения, переворачивающий весь сюжет
«

Мы-то думали — а оно-то вот как оказалось!

»
— Народное

Сэр Всеславур в тяжелейшей финальной битве, где он потерял своих друзей Финалгона и Мурадурина и чуть не лишился любимой Полироли, сумел одолеть и навсегда уничтожить сущность Чёрного Ужаса, который собирался воплотиться в этом мире в теле своего верного слуги Мораббаша. После чествований скорбящий о своих павших товарищах герой тусклым голосом попросил Полироль и поздравляющих его глав государств Твердиземья оставить его ненадолго наедине, чтобы почтить память друзей. Когда Всеславур остался один, печаль грусти внезапно покинула лицо храброго воина, сменившись равнодушным выражением, а его глаза заполнила непроницаемая тьма. Подойдя к стоящему здесь зеркалу, тот, кого теперь называли Всеславуром, оценивающе осмотрел новое тело и, немного подумав, задумчиво подытожил: — А неплохо. С этим можно работать.

✽   ✽   ✽

Конец-переворот — это когда какая-либо художественная история внезапно оканчивается совершенно нежданным образом, а раскрывшаяся в концовке информация буквально с ног на голову переворачивают всё то, что до этого нам преподносили, заставляя заново переосмыслить сюжет. По сути, этот тот же сюжетный поворот, но последний обычно происходит в середине или последней трети истории, а не в самом её конце.

Авторам, особенно молодым и талантливым, следует помнить, что пользоваться этим художественным приёмом необходимо умело и дозировано — при хорошем обосновании это может сделать вроде как стандартное произведение в своём жанре достаточно незаурядным и придать ему определённую интригующую «перчинку» на вкус целевой аудитории. Однако риск слить концовку тоже достаточно велик, как и вызвать недоумение у публики, если сделать финал слишком непонятным и заумным. Хороший автор, обращаясь к концу-перевороту, обычно старается разбросать по всему сюжету почти незаметные этакие «хлебные крошки», ведущие к нему — намёки для достаточно внимательного читателя/зрителя, который исходя из них может начать догадываться, что всё закончится вовсе не так, как он ожидает.

Связанные тропы и штампы:

Примеры

Фольклор

  • Анекдот, в котором рекламируется вымышленный русский боевик «С кем не бывает»: «Подозрение в зверском убийстве двух сотрудников милиции падает на Павла — бывшего десантника. Все улики против него. Весь мир против него: тупой начальник уголовного розыска, оперативники, для которых нет ничего святого, прокурор — карьерист, судья — взяточник. Но с помощью своих друзей и адвоката — девушки Маши, Павел восстанавливает справедливость и обретает свободу. Наградой ему будет любовь… А тех двух ментов Пашка чисто случайно завалил. По пьяни ошибка вышла. С кем не бывает».

Литература

  • «Двенадцать стульев» — Ипполит Матвеич прошёл за теми проклятыми стульями, в одном из которых были спрятаны драгоценности, семь кругов Ада и даже перешёл моральный горизонт событий, перерезав горло Остапу Бендеру. Но в итоге оказалось, что те самые сокровища его тёщи несколько месяцев назад были обнаружены и сданы государству, пойдя на постройку досугового центра с театром, буфетом, гимнастическим залом, шахматным кабинетом и бильярдной. «Сокровище осталось, оно было сохранено и даже увеличилось. Его можно было потрогать руками, но нельзя было унести. Оно перешло на службу другим людям. Ипполит Матвеевич потрогал руками гранитную облицовку. Холод камня передался в самое его сердце. И он закричал. Крик его, бешеный, страстный и дикий, — крик простреленной навылет волчицы, — вылетел на середину площади, мотнулся под мост и, отталкиваемый отовсюду звуками просыпающегося большого города, стал глохнуть и в минуту зачах».
  • «Девушка под дождём» Владимира Короткевича — очень жизнеутверждающее стихотворение про то, как девушка радуется весеннему дождику и танцует под ним. Вот только последняя строчка «Стронций был в том дожде» мгновенно всю эту жизнерадостность убивает на корню.
  • «Из глубин» Руслана Мельникова — на самом деле та самая подземная подлодка, на которой главные герои хотели отправиться к Москве, взорвалась сразу же при старте: глупо было бы ожидать, что ядерный реактор на экспериментальной технике, которую не обслуживали должным образом более двадцати лет, не пойдёт вразнос после запуска. Всё это время главные герои приключались в загробном мире, а не в постатомной России, каждый обретая в итоге заслуженное упокоение.
  • «Лабиринт отражений» Сергея Лукьяненко — на протяжении всей книги пребывание Леонида (он же дайвер Стрелок) в виртуальном мире описаны глаголами настоящего времени, а в реальном мире — прошедшего времени. Так вот в финале после выхода из Глубины Леонид обнаруживает отключение интернета за неуплату (типа он теперь умеет подключаться к интернету без компьютера и проводов), одевается, едет в аэропорт, встречает там Викторию, которая оказывается такой же, как в Глубине, признается ей в любви и получает ответное признание… На этом месте внимательные читатели уже сами обо всём догадались, а для остальных автор во втором томе прямым текстом написал, что Вика прождала в аэропорту несколько часов, поехала по названному адресу и обнаружила Леонида за компьютером в остром приступе дип-психоза.
  • «Обитаемый остров» братьев Стругацких — Максим Каммерер в финальной битве со Странником, который считается одним из самых опасных и безжалостных из числа Неизвестных Отцов, побеждает этого страшного человека. Но когда он собирается добить его, тот открывает глаза и сипло произносит «Дурак! Сопляк!». На немецком языке — так Максим понимает, что Странник не абориген планеты, а такой же как он землянин.
  • Лев Прозоров весьма жаловал этот приём:
    • «Зов» — культист, который взывает через свою молитву к тёмным богам, на самом деле является обычным младенцем, который поднимает криком родителей, чтобы они его покормили.
    • «Книга» — детишки читают древнюю книгу, в которой описывается то, как генетики планировали уменьшить размер людей, чтобы решить проблему всемирного голода и нехватки ресурсов. Посмеявшись над этой так и не реализованной глупостью, дети гладят свою сторожевую собаку… а нет, не собаку, а крысу, что и выясняется буквально в последних строчках рассказа.
    • «Юбилей» — фюрер Третьего Рейха, который в этой альтернативной реальности победил во Второй мировой войне, у читателя, который знаком только с сильно демонизированным образом Алоизыча, вопросов не вызывает, так что финальный твист о том, что это не Адольф Гитлер, а барон Роман Фёдорович фон Унгерн-Штернберг, неведомым образом переживший Гражданскую и эмигрировавший в Германию, для них становится той ещë неожиданностью. Знакомые с историей читатели разоблачают интригу уже на моменте описания того, как фюрер лично обезглавливает своих врагов фамильным мечом: откуда бы взяться таковому у совершенно не родовитого австрийца из достаточно бедной семьи?
  • «Райская машина» Михаила Успенского — в недалёком будущем «западная цивилизация» распространяет пропаганду, будто Землю вот-вот скоро уничтожит астероид, но спасение есть: вот изобретена машина, которая телепортирует вас на райскую прародину человечества. Но мы гуманисты, так что стариков и всякие слаборазвитые народы пропускаем вперёд. Главный герой во всю эту благотворительность не верит и начинает своё расследование — и выясняет шокирующую правду: на самом деле та самая «райская машина» была создана в нацистской Германии для «чистой» утилизации трупов, и никого никуда она не телепортирует, а просто уничтожает без следа. Само собой, никакой астероид Земле не угрожает — западный «золотой миллиард» таким способом избавляется от «лишних» ртов, чтобы затем построить конкретно для себя рай. Однако в эпилоге внезапно раскрывается, что «райская машина» таки работает как всем было объявлено — нацисты просто не поняли, что делает открытое ими явление, вызывающее исчезновение трупов, а «общечеловеки» не стали подробно в этом разбираться, и своей пропагандой, что называется, случайно угадали.
  • «Старик» Роберта Сильверберга — главный герой-астронавт, который давно уже должен был быть списан, не хочет оставлять космос. Но от возраста, увы, уже не скрыться: «Ты ветеран. У тебя даже прозвище Старик, разве не так? Взгляни только на эти морщинки около глаз! Да ты просто живая окаменелость, тебе место в музее». Вот и приходится бедолаге уйти в отставку, на почётную пенсию. Впрочем, в конце герой и сам признаётся себе, что уж лучше так, чем он допустит ошибку за штурвалом космического корабля: куда ему тягаться с молодыми в скорости реакции в свои-то… двадцать лет.
  • «Убийство Роджера Экройда» Агаты Кристи — переворот не только конкретно для этой книги, но и в жанре детектива, где такого до Кристи не было: убийцей оказывается рассказчик, провинциальный доктор Джеймс Шеппард, через которого читатель и видит эту историю.
    • «Убийство в „Восточном экспрессе“» — ещё один переворот, и ещё раз не только в книге, но и во всём детективном жанре: все подозреваемые Пуаро в убийстве, за исключением единственного исключения, были в нём виновны.
  • «Этюд в изумрудных тонах» Н.Геймана — детективный рассказ, кроссовер сеттингов Дойла и Лавкрафта, где главными героями выступают гениальный сыщик с Бейкер-стрит и его напарник, отставной вояка, прошедший Афганистан… что, вы подумали, речь о Холмсе и Ватсоне? Ан нет, в этой интерпретации в финале оказывается, что здешний Ватсон — один из убийц и условных «злодеев», которых разыскивают главные герои; его сообщник «Rache» — это сам Шерлок Холмс (по толстым намёкам), а проводящие расследование сыщики (опять же, по толстым намёкам) — это Мориарти и Себастьян Моран.

Музыка

  • Король и Шут, «Ели мясо мужики» — конюх щедро кормит своих друзей мясом и угощает пивом, в процессе весело рассказывая про свою жену: мол, узнал тут намедни, что благоверная мне со всеми вами активно наставляла рога. «Я за ней не уследил // В том моя вина // Но скажите // Правда, вкусная она?».

Кино

  • «Астрал» — в финале первой части Джош освобождает душу своего сына из астрального плена и сам возвращается в своё тело. Однако когда старушка Элис, специалист по паранормальным явлениям, фотографирует Джоша, он душит её с криком «Ты же знаешь, что я не люблю, когда меня фотографируют!» Экран упавшего фотоаппарата показывает ту самую зловещую старуху в чёрном платье, которая преследовала Джоша ещё с детства, а теперь наконец-то захватила его тело.
  • «Бразилия» Терри Гиллиама — революционеры спасают Сэма из лап спецслужб, и он уезжает в закат с возлюбленной. Хотелось бы нам в это верить, но увы — на самом деле Сэм сходит с ума от пыток и видит всё это в своих галлюцинациях.
  • «Кино про Алексеева» — к Николаю Васильевичу Алексееву, одинокому старику, доживающему свой век в деревне, приезжает пожилая московская журналистка и приглашает на своё радиошоу. Там оказывается, что тот самый Алексеев — человек многих талантов: знаменитый бард, работник НИИ, где создавался революционный автомат, знакомый самого Тарковского и многое другое. Одновременно с этим в студии Николаю Васильевичу показывают видео, где прохожие на Арбате поют его песни, в эфир дозваниваются поклонники барда и даже случайно заходит Макаревич, фотографируется и говорит: «Кому скажешь, что самому Алексееву руку жал — не поверят!». В конце эфира журналистка вручает Алексееву виниловую пластинку с его песнями, которую всё-таки издали в СССР, и счастливый старик уезжает домой. В чём конец-переворот? Да в том, что никакой популярности у Алексеева нет и никогда не было — это всё была постановка, организованная той самой журналисткой, которая когда-то давно в молодости была лично знакома с главным героем. Сам Алексеев на самом деле — полное ничтожества и моральный вертихвост, который своей пассивностью и привычкой «плыть по течению» сам же и погубил все шансы стать чем-то большим: женившийся не по любви, а потому что друзья сосватали; сдавшийся под давлением комиссии там, где надо было стоять до конца, что погубило тот самый революционный автомат и обессмыслило тяжкий труд целого отдела, где он работал, послушно «стучавщий» на своих товарищей в КГБ.
  • «Мгла» — фильм изначально настраивает зрителя на пессимистичный лад, исподволь транслируя, что, мол, всё — кабзда человечеству, всех сожрут монстры из другого измерения. И поэтому финал оглушает зрителя как обухом по голове — туман отступает, монстры вне его быстро гибнут, военные спасают выживших и явно намерены зачистить подчистую прорыв и запечатать переход в другой мир. Хэппи-энд? Не для главного героя, который буквально за несколько минут до спасения военными собственноручно пристрелил своих товарищей и родного сына, чтобы избавить их от мучительной смерти, приняв звук мощного мотора бронетехники за рев голодного монстра. Это даже не ирония судьбы — это самый настоящий её троллинг…
  • «Неуязвимый» (2000) — Дэвид Данн в итоге принимает свой Зов и природу супергероя благодаря Элайдже Прайсу. Но когда он в конце фильма приходит к нему, чтобы поблагодарить его за помощь, и пожимает руку, то благодаря своему дару предвидения видит прошлое — как Элайджа организовал многочисленные громкие аварии, в том числе взрыв поезда Дэвида Дана в начале фильма, чтобы найти настоящего супергероя. Ведь каждому суперзлодею таковой просто необходим…
  • Фильмы «Пила»:
    • В финале первого фильма убитый Адамом маньяк оказывается только подневольным исполнителем, надеявшимся получить противоядие. А настоящий маньяк всё это время лежал посреди комнаты, изображая мёртвое тело, а теперь внезапно встал к превеликому ужасу Адама.
    • В финале второго фильма похищенный маньяком подросток всё это время сидел в сейфе в логове маньяка, которое отыскала полиция. На самом деле смертельная игра уже давно закончилась, а на экраны мониторов шла видеозапись. Однако отец подростка не дождался этого и уехал с маньяком в тот дом, где его ждала засада.
    • На тормозах, потому что зрители с самого начала знали про ошейник со взрывчаткой на главной героние, которую заставили любыми способами продлять жизнь умирающему маньяку. А вот главный герой этого не знал, и когда дал волю мести, то вместе с маньяком убил свою жену.
    • В начале четвёртого фильма офицер полиции слушает аудиокассету, которую судмедэксперт обнаружил в желудке у мёртвого маньяка. Однако в финале оказывается, что это был флэшфорвард: действие четвёртого фильма происходило одновременно с третьим, причём этот офицер оказался не жертвой похищения, а похитителем — помощником маньяка, который в финале вдоволь поиздевался над умирающим героем, а теперь выслушивает завещание покойного наставника, чтобы продолжить его дело.
  • «Психо» Альфреда Хичкока — классика тропа: злодейская мама Нормана Бейтса, которая якобы и убивала молодых женщин, а бедняга-сын потом утилизировал их тела, чтобы родственницу не засадили за решётку — на самом деле вторая личность самого Нормана. А его настоящая матушка давным-давно мертва: Норман отравил её из-за ревности к очередному ухажеру и именно после этого сошёл с ума.
  • «Чужой» — в первоначальном сценарии первого фильма было написано, что Рипли зачитывает сообщение о гибели корабля и уничтожении ксеноморфа, однако потом показывают, что монстр держит перед видеокамерой оторванную голову Рипли.
  • «Чужие против Хищника» — инопланетные охотники уносят на корабль тело главного охотника, который умер от смертельных ран после уничтожения королевы Чужих. Внезапно оставленный лежать в каюте труп начинает дёргаться, и из него вылезает грудолом. Причём predalien, который по канону франшиз куда сильнее и опаснее обычного ксеноморфа.

Телесериалы

  • «Жестокое лето» — с Жанетт Тёрнер после годовой травли и судебного иска сняты все обвинения в сознательном неоказании помощи: она не могла видеть Кейт в доме похитителя. Мощная и счастливая (для большинства персонажей) развязка перечёркивается коротким флешбеком перед финальными титрами: Жанетт слышала крики о помощи и собиралась выпустить запертую в подвале девушку, но, услышав её имя, с улыбкой передумала это делать.
    • Во втором сезоне концепт попытались повторить, но и сам сезон куда слабее, и зрители уже ожидали некоего переворота в финале. Люка убила Изабелла, и она маньячка.
  • «Обвиняемая» — Грейс Этвуд полностью оправдана по обвинению в убийстве Молли Райан, вина настоящего убийцы доказана, но под суд он не пойдёт по причине самоубийства. Побочные сюжетные линии тоже получают развязку (не очень счастливую, но закономерную), гасим свет, расходимся. Хотя, подождите-ка… Вы всерьёз купились, что безвольный и малодушный Люк Паскаль мог убить Молли по собственному умыслу? Его это заставила сделать Роз, которая состояла в лесбийской связи с Молли и которую она променяла на принца Тео. А Грейс, про которую десять эпизодов сохранялась интрига, убийца она или нет, теперь-то совершенно точно стала убийцей.
  • «Электрические сны Филипа К. Дика» — эпизод «Человек — это»: полковника Сайласа после миссии на далёкой планете, когда он чуть не умер, как будто подменили: он стал с нежностью и любовью относится к своей жене Вере, хотя до этого абьюзил её вовсю. Сама Вера от таких изменений сначала чувствует себя некомфортно и боится мужу пуще прежнего, когда он её гнобил вовсю — но потом отвечает на искренние чувства мужа. Однако необычное поведение Сайласа подмечают и его коллеги-военные, которые начинают подозревать, что под личиной полковника на Земле скрывается жестокий пришелец-метаморф. Но на суде Вера смогла оправдать мужа, обратив внимание судей на то, что Сайлас был готов признать себя виновным, но с условием, что его супруге никто не причинит вреда — стал бы пришелец такое делать? А потом, когда они остались наедине, Вера внимательно посмотрела в глаза «мужу» и спросила его «Не думаешь, что тебе пора назвать своё настоящее имя?». «Сайлас», помявшись, отвечает «Боюсь, ты не сможешь его произнести. Твой голосовой аппарат не приспособлен».

Аниме, манга, ранобэ и манхва

  • «Kaeremasen» («Ты не можешь пойти домой») — школьницу похищает бездетная пара, которая насильно удерживает её и обращается как с родной дочерью. Спустя несколько дней полиция всё-таки сумела отыскать дом, где удерживали девочку, и спасти её. Хэппи-энд? В любой другой истории так и было бы — но в этой главная героиня на самом деле была родной дочерью похитителей, которую украли у них ещё в младенчестве. А сделали это люди, которых она всю жизнь считала своими настоящими родителями.

Видеоигры

  • Aliens vs Predator 2 — кампания Хищника в дополнении Primal hunt заканчивается тем, что проникший на базу людей протагонист пробирается в центр космической связи, отправляет на родную планету сигнал приглашения на большую охоту… и начинает рожать ксеноморфа. Как оказалось, несколько веков назад лицехват таки успел напрыгнуть на него перед самым включением стазис-поля, и после его выключения протагонист-хищник очнулся уже с эмбрионом в груди.
  • Warcraft III — финал кампании людей. Героический паладин Артас разгромил армию нежити, убил злого демона и вернулся в столицу, где его встретили с великими почестями. Однако Артас внезапно убивает своего отца и уходит, куда глаза глядят… Да, ради победы над злом Артас сам совершил много нехорошего, отчего неизбежно стал бы рыцарем в ржавых доспехах, но брать в руки проклятый меч Фростморн ему всё же не стоило. Соответственно в начале следующей кампании рыцарь смерти Артас во исполнение приказа другого демона начинает собирать свою армию нежити для захвата своего бывшего королевства и сопредельных земель.
Внешние ссылки
TV Tropes The Ending Changes Everything
Источник — https://wikitropes.ru/w/index.php?title=Конец-переворот&oldid=432020