Внутримировой пример
Троп всегда находится отчасти внутри рассматриваемого явления и отчасти — за его пределами, в голове аудитории. Это вообще характерно для культурных явлений: чтоб что-то понять, нужно уже заранее владеть некоторыми знаниями. Иначе ничего не получится, зритель увидит пятна краски, но не увидит сюжет книги. В большинстве случаев троп описывает некоторое явление внутри мира произведения — а аудитория со своей стороны осознаёт контекст и наличие тропа. Например, дико сильный Всемконец достаёт из-за спины меч длиной со свой рост, а читатель понимает: «Ого! Это же офигенно большой меч». В меньшем числе случаев троп относится к автору, качества которого выражаются в произведении. Например, в книге написано, что корабль капитана Всеславурова летит с гигантской скоростью — больше половины световой, и к инопланетной колонии «Гамма-5» прибудет через неделю. «Автор не в ладах с матчастью и не понимает порядок величин, — осознаёт читатель. — До ближайшей звезды свет летит годы, и инопланетян там нет». Наконец, крайне небольшое число тропов описывает взаимодействие произведения, автора и аудитории. Например, «Приключения сэра Всеславура» лезут из каждого утюга, на премьеру зрители приходят с завышенными ожиданиями — и расстраиваются, когда получают обычное заштампованное фэнтези. Перепиарили.
Но творчество может отражать всякие части реальной жизни — в том числе и те, которые относятся к тропам в творчестве и реакции на них зрителей. В таком случае «реальная» часть какого-нибудь штампа тоже оказывается внутри произведения, порождая «внутримировой пример тропа». Автор может это сделать разными способами:
- Троп можно сыграть в произведении, которое находится внутри другого, объемлющего произведения. Соответственно, роль зрителей/автора достаётся персонажам произведения более высокого уровня. Или, как вариант, вот прям отдельного культурного артефакта нет, но одни персонажи отыгрывают троп, а зрителями выступают другие.
- Персонаж внутри произведения демонстрирует реакцию, отсылающую на троп о реакции публики. Он как бы сам становится на место зрителя. Например, в одной из серий затянувшегося проекта герои говорят, что их приключение идёт уже слишком долго, они постоянно сталкиваются с одними и теми же проблемами, подустали, и вообще в начале пути было как-то веселее. Часто сопровождается подмигиванием из-за четвёртой стены.
- Персонаж напрямую становится зрителем, а то и автором. Если сеттинг реалистичный — то вовсе нет ничего удивительного в том, что персонажи тоже частенько бывали зрителями: не на необитаемом острове они же живут, наверняка и книги читали, и кино смотрели!. Если время приближено к нашим дням — то главный герой запросто мог смотреть тот же фильм, что и зритель, даже в том же кинотеатре. И вот на правах тоже зрителя он как-то комментирует увиденное. А если персонажем произведения становится реальный автор — то и тропы, связанные с автором, помещаются внутрь выдуманного мира вместе с ним.
Иногда «внутримировой» отыгрыш становится настолько популярным, что обособляется в отдельный подтроп. А то и вовсе уходит в свободное плавание. Например, у произведения появляется не только «каноничный» шип, но и каноничный шиппер — персонаж, который сводит других персонажей как минимум в своих фантазиях, а то и на самом деле. Иногда троп даже оказывается кодифицирован своей внутримировой интерпретацией, как стремительный домкрат.
| Внешние ссылки | |||
|---|---|---|---|
| |||