Я шагнул вперёд, посмотрел на знакомое окно, и у меня вырвался возглас изумления. Штора была опущена, комната ярко освещена, и тень человека, сидевшего в кресле в глубине её, отчётливо выделялась на светлом фоне окна. Посадка головы, форма широких плеч, острые черты лица — всё это не оставляло никаких сомнений. Голова была видна вполоборота и напоминала те чёрные силуэты, которые любили рисовать наши бабушки. Это была точная копия Холмса. Я был так поражён, что невольно протянул руку, желая убедиться, действительно ли сам он стоит здесь, рядом со мной. Холмс трясся от беззвучного смеха.
»
— Артур Конан Дойл, «Пустой дом».
Как и все фундаментальные понятия, тени давно отражение в человеческой культуре. Чёрные силуэты успешно используются в качестве визуального приёма ещё со времён древнегреческого театра — одного из древнейших видов искусства в жанре зрительных представлений. Поскольку греки избегали дурновкусия, в том числе натуралистичного изображения жестокостей, все непотребства происходили где-то за сценой и обозначались тенями на видимой поверхности. С тех пор прошло достаточно много времени, зритель становился всё менее разборчив по части кровавых зрелищ, но всё же существует компромисс: показать происходящее при помощи теней: или тени персонажей падают на отделяющий их от зрителей занавес, или персонажи стоят за сценой, но их тени падают на стоящую на сцене декорацию, например, изображающую стену. Аналогично, в кино и других видах искусства.
Чаще всего для цензуры всякой жести и наготы, которую нельзя показывать напрямую, но можно или нужно обозначить происходящее.
В качестве упрощённого спецэффекта: в плане техники, труда и бюджета специалистам (чего таить) куда проще создать и(ли) отрисовать тень, чем изобразить в деталях какую-нибудь сложную трансформацию.
Иногда что-либо цензурировать нет необходимости, да и с созданием нужных спецэффектов не возникает особых проблем. Тени можно использовать для стилизации действий.
Канцлер Ги (Майя Котовская, солистка и лидер группы «Бреган Д’Эрт»), «Тень на стене» — именно в этом облике поначалу предстаёт герой-рассказчик, вернувшийся с того света, чтобы спросить должок со своего убийцы:
Собственно, само направление театра теней полностью состоит из данного тропа. Это при том, что с появлением цветной бумаги, а позднее — цветных и полупрозрачных плёнок вполне можно показать, например, рыцаря с цветным плюмажем на шлеме или призрака, который не будет полностью чёрным.
Семён Семёныч и «говорящая» тень милиционера ВолодиТени Труса и Балбеса у складаОрлок надвигается на ХуттераОрлок поднимается в комнату Элен
Фильмы Леонида Гайдая:
«Бриллиантовая рука» — Семён Семёнович Горбунков получает приглашение от Геннадия Козодоева на рыбалку, где преступники запланировали снять с «лопуха» набитый драгоценностями гипс, и поздним вечером идёт в дежурный хлебный магазин за отсутствующей приманкой. По пути он пугается собственной тени на стене дома, а чуть погодя с ним здоровается другая тень в фуражке, оказывающаяся милиционером Володей с приглашением на разговор от капитана Михаила Ивановича. Юмор в том, что тень перекрывает самого Горбункова, и первые несколько секунд тот разговаривает именно с ней, а не пытается отыскать владельца.
«Операция „Ы“ и другие приключения Шурика» — в новелле «Операция „Ы“» момент прибытия Труса, Балбеса и Бывалого на склад, где они по заказу проворовавшегося директора Петухова должны инсценировать кражу, продемонстрированно через тень от неизвестного источника света (можно предположить, что от автомобильной фары, но почему-то одной). Едва Шурик, вызвавшийся дежурить вместо сдающей ему квартиру Марьи Ивановны, заворачивает за угол, на стене появляются силуэты Труса и Балбеса: второй жестами напоминает первому план действий и грозит кулаком.
Момент убийства Виктора Франкенштейна укусом Владислава Дракулы на фоне ужасающегося Игора. Одновременно с этим доктор последним усилием вынимает из тела вампира меч, на который тот для демонстрации бессмертия самонасадился, и роняет в попытке нанести ещё один удар.
Монстр Франкенштейна, при виде убийства «отца» силой освободившийся от оков лабораторного стола и закинувший Дракулу в камин броском огромной железной катушки.
Первая трансформация графа, вышедшего из огня камина, в форму крылатого чудовища.
В «Философском камне» первое перевоплощение профессора Минервы Макгонагалл, прибывшей на ночную Тисовую улицу раньше директора Альбуса Дамблдора, из анимагической формы полосатой кошки в человеческий облик. Вероятно, для поддержания атмосферы погружения в мир волшебства, так как Хогвартсе она трансформируется перед опоздавшими на урок Гарри и Роном Уизли уже прямо в кадре.
В «Тайной комнате» через тень на своде заглавной комнаты Гарри видит, как прилетевший ему на выручку принадлежащий Дамблдору феникс Фоукс, выклёвывает глаз Василиску, и понимает, что теперь чудовище не сможет убить его своим смертоносным взглядом. В книге момент отсутствует: атака происходит вне поля его зрения, а при повороте головы Василиска Гарри не успевает зажмуриться и видит уже результат.
В «Ордене Феникса» разыскиваемый властями Сириус Блэк рискует и в облике собаки приходит на железнодорожный вокзал Кингс-Кросс проводить крестника. Выйдя из людского потока, он заходит в пустой зал ожидания и тенью на белом матовом стекле трансформируется в человека. Однако тут можно заметить ляп: в следующих кадрах помещение по сути ничем не освещается, поэтому непонятно, какой источник света создал силуэт.
«Горячие головы! Часть вторая» — когда президент Бенсон и Саддам Хусейн дерутся на мечах, в одни момент их тени на стене продолжают драться, а сами они делают перерыв.
«Залечь на дно в Брюгге» — криминальный босс Гарри, прибывший в Брюгге разбираться с провалившими дело подчинёнными Рэем и Кеном, пытается подкупить охранника колокольни Беффруа, чтобы тот на двадцать минут пропустил туда их с Кеном для «решающего разговора». Но охранник бросает смятую купюру в Гарри и отказывает, сопровождая слова невежливыми тычками пальцем в лоб, из-за чего пребывающий не в лучшем настроении бандит избивает хама, а процесс нанесения ударов отражается на стене светом фонарей с Рыночной площади.
«Каникулы Петрова и Васечкина, обыкновенные и невероятные» — в новелле «Хулиган» тени используется в рамках обыгрывания сюжета комедии Н. В. Гоголя «Ревизор»: пионеры читают письмо о предстоящем приезде в лагерь опасного хулигана, а на стене отражаются их тени, одетые в костюмы чиновников середины XIX века.
«Ла-Ла Ленд» — в эпилоге главные герои представляют, как могла бы сложиться их жизнь, не наделай они ошибок. Мия всё так же получает роль своей мечты, но находясь в крепких отношениях с Себастианом — этот момент показан именно через театр теней.
«Мумия» (1999) — через тень показано высасывание Имхотепом жизни из американца (тень постепенно перестает дергаться и истончается на глазах), а затем убийство воскрешенной Анк-су-намун (силуэты четырех взятых под контроль Джонатаном мумий забивают копьями и мечами пятый силуэт).
«Носферату, симфония ужаса» — зловещее приближение поднявшего руки графа Орлока к агенту по недвижимости Томасу Хуттеру: вопреки суевериям местных жителей о кровопийцах, тот отправился в замок проворачивать сделку по продаже квартиры в городе Висборге и остался на ночёвку, а обнаружив скрытую вампирическую сущность графа — от ужаса забился в угол и зажмурился. Более известный и ставший классикой кадр — подъём Орлока по лестнице в комнату возлюбленной Хуттера, Элен.
«Поезд в Пусан»:
Прорвавшись с группой выживших к остальным через несколько вагонов с кучей зомби-заражённых, Сок У бьёт кулаком в лицо бизнесмену Ён Соку: тот под предлогом, что первые уже заражены, приказал заблокировать дверь и никого не впускать, а когда те всё же появились — с группой помощников активно мешал им попасть внутрь, что стоило жизни оставшемуся задерживать преследователей укушенному Сан Хва и пропустившей всех вперёд себя доброй пожилой Ин Гиль. Ён Сок в ответ обвиняет спасшихся в возможном заражении, после чего новоприбывших под одобрение большинства изгоняют в противоположный тамбур и запирают. Опустошённая превращением сестры, Чон Гиль ради воссоединения с ней и наказания сограждан за эгоизм открывает дверь и впускает орду заражённых, а изгнанные вынуждены наблюдать бойню через жуткие дёргающиеся тени на матовом стекле.
В финале Сок У защищает свою маленькую дочь Су Ан и оставшуюся без мужа беременную Сон Гён от обратившегося Ён Сока, оказавшемуся с ними на одном тягаче, но заражается сам. С целью уберечь женщин от самого себя, он покидает кабину и в последние секунды перед превращением совершает самоубийство, плашмя упав с транспорта солнечной тенью на гравийной насыпи.
«Разборки в стиле кунг-фу» — результат атаки слепца из дуэта убийц-музыкантов, нанятых бандой Топоров ликвидировать живущих в «Свинарнике» трёх мастеров кунг-фу. Пока ничего не подозревающий Носильщик проходит мимо убийцы и идёт по аллее, посылаемые вторым звуковые волны из китайской арфы кромсают за спиной цели ветки и горшок, затем надвое разрезают тень спрыгивающей с крыши кошки и в конце концов отсекают голову самому мастеру.
«Робин Гуд: Мужчины в Трико» — играется шутки ради в финальной битве на мечах между Робином и Шерифом Роттингема. После захода бойцов за колонну дуэль видна только через тени от зажжённого камина. Обменявшись несколькими ударами, оба перекладывают мечи в левую руку и пальцами разыгрывают пантомиму «драка утки с собакой».
«Убить Билла» — драка Беатрикс с японской бандой «88 бешеных» показана по мере нарастания кровавости сначала в цвете, затем в чёрно-белом варианте и наконец — поединком нескольких силуэтов на фоне светящейся голубым стены. Данный приём является отсылкой к чёрно-белому фильму «Самурайская история» и его постеру, только там во время заруб использовали красный фильтр.
Во время тренировочного монтажа из второй части теневой силуэт Беатрикс практикует боевой стиль «Коготь Орла» у мастера Пэй Мэя. Сначала она тренируется одна, но по мере прогресса к ученице присоединяется сам учитель.
«Конмэн» — спустя много лет после закрытия фантастического сериала «Спектрум» была обнаружена считавшаяся утраченной серия. По правде говоря, серия уцелела лишь фрагментами, поэтому её «бережно» отреставрировали с использованием в том числе и театра теней.
«Приключения принца Ахмеда», 1926 — этот силуэтный мультфильм, с графикой и сюжетом, стилизованными под «Сказки 1001 ночи», стоит отметить как один из ранних примеров подобных произведений.
«Аладдин» — получив власть над лампой Джинни, злой колдун Джафар вторым желанием превращает себя в самого сильного волшебника на Земле, разоблачает маскировку Аладдина под принца перед принцессой Жасмин и отправляет противника с куском дворцовой башни куда-то в заснеженные пустоши на край света. После чего его зловещая тень под соответствующий хохот нависает над прижатыми к стене Жасмин и лишившимся власти Султаном.
«Бэмби» — почти вся драка повзрослевшего оленёнка с соперником Ронно за внимание Фэлин обозначена столкновением чёрных силуэтов с разноцветными отблесками, в какой-то момент символично отразившихся тенью на самой даме.
«Зверополис» — когда в финале мисс Барашкинс и её подручные преследуют Джуди и Ника, они видят кроличий силуэт и отправляются за ним. В действительности это оказался манекен (действие сцены происходит в Музее естественной истории), а герои находились в другом направлении и лишь отвлекали внимание злодеев.
«Король Лев» — потерпев поражение от Симбы, скинутый со скалы антагонист Шрам сталкивается с толпой подручных гиен и пытается заговорить с ними как с друзьями. Но те слышали, как он в разговоре с протагонистом пытался свалить на них вину за свои злодеяния и обозвал врагами, зловеще приближаются ко льву и тенями от разгоревшегося вокруг пожара набрасываются на бывшего начальника.
«Красавица и Чудовище» — хотя внешность Чудовища видна достаточно отчётливо, до встречи с Бэлль он скрыт во мраке. Чистой тенью показан его выход к Морису, спасавшемуся от лесных волков и случайно забежавшему в замок отцу Бэлль, а после короткого «разговора» с насмерть перепуганным гостем — хватание его за грудки и отправка в темницу.
«Кунг-фу Панда 2» — пока флотилия лорда Шэня плывёт по каналу города Гунмэня, в одном из близстоящих домов детишкам показывают теневой кукольный спектакль. В беззаботное действие вмешивается тень пасти дракона от транспортируемой пушки, сопровождаемая жутким сиянием красных фонарей, что пугает юных зрителей.
«Мулан»:
После того, как прибывший в деревню советник императора Чи Фу вручает престарелому Фа Зу повестки на войну с армией гуннов, Мулан идёт по дому и случайно застаёт отца в комнате с мечом и доспехами. Поначалу бывший воин довольно ловко управляется с оружием и демонстрирует нехарактерную для возраста гибкость, но во время имитации выпада тень Зу пронзает боль, и он роняет меч. В этот момент оба понимают, что с войны Зу не вернётся.
Случайно развалив древнюю статую могущественного дракона, дух которой должен был отправиться помогать уехавшей воевать вместо отца героине, маленький дракончик Мушу в компании Сверчка решает выйти на замену. Пока Мулан в лесу недалеко от лагеря призывников практикуется вести себя как солдат и мужчина, спрятавшийся за камнем Мушу с помощью несоразмерно большой тени от костерка устраивает девушке самопрезентацию. Блеф же раскрывается сразу после его выхода из засады.
В начале второй части Мушу лишается только что возвращённого места хранителя семейства: получивший повышение до генерала командир Ли Шанг делает Мулан предложение, а значит жена скоро перейдёт под защиту духов семьи мужа. Пытаясь сорвать свадьбу различными способами ради сохранения должности, он в какой-то момент устраивает перед женихом представление: прячется в палатке, делает куклы Мулан и трёх императорских дочерей, которых нужно доставить в соседнюю страну для заключения союза через династический брак, и с помощью теней изображает, будто Мулан сплетничает у любимого за спиной. При этом Шанг игнорирует момент, когда у его «невесты» внезапно отсоединяется голова от тела, и покупается на этот дурацкий цирк.
«Пиф-паф, ой-ой-ой!» — в «экспериментальной постановке» вся происходящая драма визуализируется через тени Охотника и Зайца.
«Побег из курятника» — через тень частично показан процесс забивания курицы Эдвины, не сдавшей дневной план по яйцам: тень хозяйки фермы, миссис Твиди, прицеливается топором в шею, а сам удар отмечен лишь звуком и поникшей реакцией остальных куриц.
«Русалочка» — когда Ариэль и краб Себастьян попадают в замок к принцу Эрику, второй волею случая оказывается на кухне, где орудует злой повар Луи. В ходе песни «Les Poissons» тень повара потрошит вилкой рыбу и выбрасывает извлечённое на сковороду, что можно расценивать не только как цензуру для юных зрителей, но и как разницу в восприятии: с точки зрения человека это обычный (хотя и несколько эксцентричный) процесс готовки, а вот с точки зрения краба — самый настоящий хоррор.
«Станция „Сеул“» — в финале Сок Кю, искавший главную героиню Хе Сон как свою дочь, оказывается её бывшим сутенёром, от которого та нашла укрытие у бойфренда Ки Уна. Перерезав ножом горло парню, помогавшему «отцу» с поисками и кинувшемуся защищать свою девушку, он избивает Хе Сон, кидает её на кровать и собирается изнасиловать, но та умирает от побоев. А затем обращается в зомби от полученной на улице царапины, сбрасывает мучителя с кровати и рвёт на части, что показано через тень на стене от упавшей прикроватной лампы.
«Труп невесты» — в ходе песни скелетов «Remains of the Day» тени выступающих периодически трансформируются и в такт тексту раскрывают предысторию Эмили: приехавший в город обаятельный бедняк вскружил ей голову и после отказа отца на благословение свадьбы уговорил бежать с ним, но затем под видом встречи ночью в условленном месте убил и забрал себе семейные драгоценности.
«Гравити Фолз» — через тень показано, как Автор Дневников вырывает язык монстру Шейпшифтеру. На самом деле это буквальный театр теней, разыгранный меняющим форму монстром, который и выдает себя потом за «Автора», чтобы втереться в доверие к героям.
«Дом совы» — именно так показано, как Белос захвативший тело Хантера наносит смертельные раны его палисману Флэпджеку — злодей вытягивает руку с Флэпджеком, а потом из неё вырастают шипы, пронзая тело бедной птички.
«Невероятные приключения Джонни Квеста» — в начале эпизода «Алмазы и Джейд» показано, как двух бандитов, завладевших уникальным алмазом, убивает какой-то монстр, от которого видна только тень: «скелет» с двумя мечами. Но по ходу сюжета выясняется, что это не тень убийцы, а тень-убийца, созданная хранителем камня из монстрика для театра теней.
Chip 'n Dale: Rescue Rangers 2 — после экрана с копирайтами, будет показана сцена, где луч фонарика светит по кирпичной стене. Луч уходит с экрана, а потом возвращается и высвечивает на стене тени Чипа и Дейла.
Diablo — не попавшая в игру кат-сцена встречи с демоном Мясником, занятым разрубанием очередной человеческой туши в своей чудовищной разделочной. С другой стороны, после «теневого» удара тесаком на крюк из-за кадра прилетает освежёванный торс с головой и без рук.
Skitchin' — результат гонки показан в виде стены и теней на ней — например, если героя поймает полиция, стена будет освещена красными и синими проблесковыми маячками, а тень ГГ будет вести другая тень в характерной фуражке. А если раздолбать ролики, то показана тень взмахивающая рукой, а потом ролик влетает в кадр и разбивается о стену вдребезги.
Warcraft III — финальная кат-сцена кампании Альянса: падший паладин принц Артас Менетил прямо в тронном зале закалывает Ледяной Скорбью своего старого отца, короля Теренаса Второго.
XCOM: Enemy Unknown — конец заставки к первой миссии устрашения: тень пришельца-криссалида от загоревшейся неподалёку машины с жутким «мясным» звуком убивает неизвестного мужчину-гражданского.
Сетевой оригинальный контент
«Цветы корицы, аромат сливы» Анны Коростелевой — изрядная часть сюжета вертится вокруг мистического театра теней, созданного ещё в древнем Китае, где сыгранные перед зрителями (там ещё есть и дополнительные условия о том, кто должен смотреть спектакль) пьесы могли становиться реальностью. В своё время его искала японская экспедиция в оккупированном Китае, чтобы с помощью сил театра выиграть Вторую мировую, приведя Японскую империю к абсолютной победе (могло и получиться, если бы один из членов экспедиции не встал перед дилеммой «Кому сохранить верность» — и он предпочёл не делать выбора вообще, совершив сэппуку, чтобы не предать ни родную страну, ни традиции своей семьи). А в финале главный герой Вэй Сюэли с помощью наскоро сочинённой пьесы меняет судьбу своей возлюбленной так, как считает нужным («Если быть точным, только что он своими руками передал другому девушку, которую любил больше всего на свете… Знаешь, поступок заоблачной высоты. Пойдем-ка мы отсюда, ему не до нас сейчас»)
