Дуэль

«	Вступайте в бой по любому поводу, деритесь на дуэли, тем более что дуэли воспрещены и, следовательно, нужно быть мужественным вдвойне, чтобы драться.	»
— Александр Дюма, наставление д'Артаньяна-отца своему сыну

Загрузить видео YouTube YouTube might collect personal data. Политика конфиденциальности ПродолжитьDismiss (link) симулятор дуэлей

Дуэль — боевой формат выяснения отношений между двумя (иногда более) мужчинами (женщины участвуют крайне редко, если это не фэнтезийный/фантастический мир), ведущийся по заранее регламентированным правилам или обычаям: равным числом участников (обычно один на один), на равном или хотя бы сходном оружии, в присутствии секундантов и свидетелей. Излюбленное времяпровождение бретёра, который является экспертом в данном деле.

Восходит к древнейшим, доисторическим временам и наблюдалась путешественниками-исследователями у племён с самобытной культурой, что указывает на архетипичность явления. В средневековой Европе, в какой-то период, когда просто так драться и убивать было не комильфо, приняла форму Суда поединком, на котором таким образом принималось решение по вопросам, разрешить которые юридически было невозможно или одна из сторон этого не желала. По мере абсолютизации государства в Европе и соответственно снижения прав знати сошли на нет и рыцарские поединки на копьях/мечах/топорах, потом ушли в прошлое более лёгкие шпаги и рапиры, а Новое Время застало угасание дуэлей на огнестрельном оружии. К настоящему времени распространение армейского и ему подобного огнестрельного оружия хорошего качества привело к их бессмысленности — слишком большая вероятность, что оба участника будут убиты. Кроме того, дворянство с его внутренними правилами заметно сдало свои права, а общее мнение сходится на том, что выяснять отношения в поединке, мягко говоря, нецивилизованно, и по имеющимся вопросам следует обращаться в специально устроенные государственные органы, такие как полиция, прокуратура, суд, и предоставить государству право как признавать или не признавать ответчика виновным, так и определять ему наказание и исполнять приговор. Поэтому сейчас дуэль представляет собой сочетание самосуда и умышленного покушения на причинение вреда здоровью — в лучшем случае. В худшем — это умышленное убийство.

Чаще всего в современной массовой культуре дуэли встречаются либо в сеттинге «плащей и шпаг», либо в более позднем, либо в фэнтезийных или космооперных мирах, стилизованных под первое или второе. Впрочем, изредка можно увидеть дуэли и в чистом, средневековом стандартном фэнтези-сеттинге, что, строго говоря, является анахронизмом: для средневековья, как мы отметили выше, в «дуэльных» случаях более характерен суд поединком.

Варианты дуэлей

• Дуэль фехтовальная — собственно, самый первый вариант дуэли, берущий своё начало со времён судебных поединков: кто лучше фехтует, тот и прав. Распространена бывает в любой среде, где развит навык владения холодным оружием — военной, аристократической, уголовной, средневеково-мещанской (сейчас мало кто это вспоминает, но вообще-то солидная часть европейских фехтовальных школ зародилась именно в городской среде), студенческой и т. д. Студенты в Германии рубятся на шлегерах до сих пор, последней же официальной силовой структурой, в которой были разрешены дуэли, была организация СС в гитлеровской Германии. Изначально вполне в рамках нормы было приходить на дуэль каждому со своим оружием и только к XIX веку стало принято использовать одинаковые клинки.
  • Мензур — та самая дуэль, до сих пор принятая в особо отмороженных студенческих организациях. Бьются не насмерть, но сходить с места нельзя и бьют нелегкой саблей-шлегером по лицу, на котором традиционно носят защиту только для глаз. Условие победы — первым проставить противнику определенное количество «хитов», хорошим тоном считается и самому пропустить удар за ради лихого шрама, благо зашивают раны после дуэли нарочито криво.
• Дуэль стрелковая — распространение получила в XVIII—XIX веках, когда появились нормальные кремнёвые пистолеты. В отличие от фехтовальной дуэли, где всё решал фехтовальный скилл, в стрелковых дуэлях был элемент случайности: тяжёлый гладкоствольный пистолет, нестабилизированная шарообразная пуля, куда она полетит — неизвестно, каким будет ранение, если пуля попадёт — тоже неизвестно…
  • Дуэль через платок: в этом случае дуэлянты одной рукой держали платок, а другой пистолет и стреляли в упор. Обоюдное самоубийство… но заряжался обычно только один пистолет из двух и не при дуэлянтах, а распределялось оружие по жребию. Зато гражданский шпак имел абсолютно равные шансы с опытным дуэлянтом.
• Дуэль ковбойская:
  • Вариант раз — игра «в гляделки»: кто первым выхватит револьвер, кто первым выстрелит, кто первым попадёт — схватившийся за оружие первым рисковал заработать обвинение в убийстве и повешение, выстреливший первым — промазать.
  • Вариант два — двое, с одинаковым оружием («винчестер», револьвер/два револьвера, нож) с двух сторон заходят в лес или на островок или в здание, а там — кто кого выследит и пристрелит.
• Дуэль на боевой технике — «Выходи драться один на один, на взлёте бить не будем» (с). Впрочем, боевая техника — казённая, и на ней следует выполнять задания командования, а не выяснять личные отношения. Хотя в 10-е — 20-е (включая годы ПМВ) некоторые летали на своих аэропланах, были из аристократических семей и могли себе позволить.
  • Дуэль на воздушных шарах, на большом расстоянии, и надо сбить шар противника.
• Дуэль магическая — фэнтезийный вариант. В соответствии с принципом Воины — по прямой, маги — по параболе либо ограничивается демонстрацией заклинательного мастерства и способов защиты от магии, либо приобретает эпический размах.
• Дуэль умов — кто кого перехитрит или перемудрит, часто со смертельным исходом. Например, известный сюжет про двух лекарей, которые готовят яды друг для друга и запасаются противоядием. Побеждает выживший. Заодно приобретает +100500 к репутации как врач.
• Дуэль вербальная — нелетальный (в большинстве случаев) вариант:
  • Кто кого перепоёт (перетанцует).
  • Кто кого перепьёт.
  • Кто кого перематерит.
  • Дуэль компроматов — выскажи сопернику в лицо всё, что о нём думаешь, подкрепи фактами и документами (медийный ор и подделки тоже годятся), и пусть он обтекает.
  • Поэтическая дуэль и ее более современная (и, как правило, более вульгарная) версия — рэп-баттл.

Примеры

Фольклор

«	— Вы трус и подлец, сударь, я вызываю вас на дуэль! — А я отказываюсь. — Почему?! — Потому что я трус и подлец.	»
— Анекдот

«	— Выбирайте оружие сударь: шпага или пистолет? — Шпага. — Отлично, тогда я беру пистолет!	»
— Ещё один анекдот

«	— Ах, с какой странной шпагой Вы заявились на дуэль!.. — Это лом, сударь!	»
— …И против него нет приёма!

«	Встретились Илья Муромец и Д’Артаньян на узкой дороге, Д’Артаньян: — Мусье, я подданный великой Франции, вы обязаны меня пропустить! — Уйди, дурак. — Мусье, я великий мушкетер, вы обязаны уступить мне дорогу! — Уйди, дурак, я тороплюсь. — Мусье, если вы не уступите мне дорогу, я буду вынужден вызвать вас на дуэль и убить! Они уходят за кусты. Через 5 минут выходит Илья Муромец, вытирает меч и говорит: — Хулиган! Чуть мне глаз своей проволокой не выколол!	»
— Это тебе не с Портосом биться, гасконь педальная!

— «Я не могу с Вами биться. На дуэль интеллектов Вы явились безоружным».

Литература

• Александр Дюма, самый известный автор исторических романов про благородных дворян и их любимое времяпровождение.
  • «Три мушкетёра» — кодификатор c первой же главы, где отец протагониста, отправляя сына в Париж, требует драться всегда, везде и по любому поводу.
    • В первый же день своего прибытия в Париж юный д’Артаньян ещё до полудня успел получить целых три вызова. При этом сразу подумал, что его жизнь на этом и закончится, но по причине полной отмороженности ничуть этого не испугался. Причины же для дуэлей были следующие: д’Артаньян увидел Рошфора, побежал за ним, сломя голову, и этой же головой ударил вышедшего из другой комнаты Атоса прямо в недавно раненное плечо (сам понял, что нехорошо получилось); в продолжении погони он попытался пробежать мимо Портоса, запутался в его плаще, увидел его расшитую золотом перевязь для шпаги сзади (оказалась самой обычной кожаной) и не преминул пошутить про увиденное; убедившись в бесполезности дальнейшей погони, решил сделать доброе дело Арамису — поднял и подал платок, случайно выпавший у того из кармана — однако платок оказался тайным подарком одной неизвестной дамы, которую юный гасконец этим скомпрометировал. Когда д’Артаньян по приходу на первое место увидел секундантов Атоса, то первым делом принёс им свои извинения на тот случай, если не сможет прийти по причине своей гибели. Затем предложил Атосу семейное лекарство от ран и сразиться после исцеления плеча (Атос оценил это, но отказался — за такое время о подготовке к дуэли узнают все шпионы кардинала). А потом появились гвардейцы кардинала и объявили об их аресте — дуэлянтам пришлось вместе оказать сопротивление, после чего они помирились.
    • Уже на следующий день д’Артаньян услышал оскорбительные слова от другого гвардейца кардинала (известного бретёра Бернажу), предложил ему «выйти на улицу» и почти сразу же нанёс тяжелое ранение. Двое других гвардейцев, которые вышли следом, в нарушение правил дуэли тут же напали на д’Артаньяна, зато их самих атаковали другие противники кардиналистов, что едва не спровоцировало беспорядки в городе.
    • Во время поездки за подвесками первым выбыл Портос — в одном трактире поссорился с «пьяным дворянином», который оказался одним из множества шпионов кардинала, отправленных на перехват героев. Сам хвастливый силач позже при встрече рассказал друзьям, как «почти победил противника, но споткнулся, упал и вывихнул ногу», однако д’Артаньян уже успел узнать правду от трактирщика, и Атос при встрече сразу распознал настоящую причину его постельного режима.
    • Арамис рассказал д’Артаньяну, почему не стал священником. В юности накануне принятия сана он в гостях читал стихи одной девушке, но её воздыхатель вывел его и пригрозил избить палками. Арамис отложил сутану, стал тренироваться со шпагой каждый день, ровно через год вызвал оскорбителя на дуэль и убил первым же ударом.
    • После похищения Констанции агентами кардинала, д’Артаньян увидел на улице Миледи и решил познакомиться с ней в надежде узнать что-нибудь про любимую. В качестве повода для знакомства он выбрал конфликт с мужчиной, который грубо с ней разговаривал. Знакомство удалось, а лорд Винтер (младший брат покойного мужа миледи) к тому же оказался тем самым игроком, который обыграл Атоса на крупную сумму. В общем, д’Артаньян предложил ему встречу в формате «четыре на четыре», где победил, но оставил в живых. Последнее миледи совсем не оценила, зато знакомство в Винтером в дальнейшем пригодилось друзьям. Погиб на этой дуэли только один участник, который пожелал узнать настоящие имена друзей — Атос шёпотом назвал ему своё, перед этим предупредив, что убьёт для сокрытия своей тайны, и первым же ударом исполнил обещанное.
    • В эпилоге было сказано, что д’Артаньян и Рошфор после стали друзьями, но всё равно дрались несколько раз — и каждый раз д’Артаньян его ранил.
  • «Граф Монте-Кристо»:
    • После обнародования компромата на графа де Морсера его сын Альбер, по подсказке Данглара сообразивший, кто стоит за диффамацией, вызывает Монте-Кристо на дуэль. Тот, в общем-то, готов, и вполне серьёзно намерен прихлопнуть сына своего врага, но на ночь глядя к нему является Мерседес и умоляет пощадить её сына. Граф соглашается, но это означает, что ему самому придётся погибнуть, так что он пишет завещание и устраивает прочие свои дела… а наутро Альбер неожиданно для всех приносит ему извинения — у барьера! Сам же Морсер, узнав, как оскандалился его сын, приходит в ярость и мчится к Монте-Кристо, собираясь бросить вызов лично — но тому оказалось достаточно даже не назвать своё настоящее имя, а лишь показаться в знакомом облике, чтобы Морсер позабыл обо всякой дуэли, ведь бывший каталанский рыбак Фернан Мондего был уверен, что Эдмон Дантес, первый жених его супруги, давно сгинул. В итоге, вернувшись домой и застав момент, когда жена и сын его покидают, Морсер стреляется сам.
    • Дуэль, о которой становится известно лишь через много лет после того, как она произошла — между генералом де Кенелем, бароном д’Эпине, и Нуартье де Вильфором, президентом бонапартистского клуба. Генерала пригласили на тайное заседание и предложили вступить в клуб, но тот отказался и, слово за слово, скатился до личных оскорблений, за что был немедленно вызван. Дуэль состоялась у самой воды под набережной Сены, ночью, при свете одного лишь фонаря, стоящего между поединщиками. Генерал, опытный фехтовальщик, владеющий более хорошим оружием (шпага Нуартье пряталась в трости, поэтому была без гарды и на пять дюймов короче генеральской), сумел трижды ранить противника — но тот прикончил его всего одним ударом. Тело генерала сбросили в реку, что и породило версию о том, что он погиб от рук убийц, а не на дуэли. Годы спустя, когда Валентину, внучку Нуартье, решили выдать замуж за Франца, сына убитого генерала, старик попросил показать молодому человеку протокол заседания клуба и всего, что произошло позднее — после чего Францу как-то расхотелось жениться на Валентине, чему девушка была несказанно рада, а вот её отец, мягко говоря, не очень.
• А. С. Пушкин, сам известный дуэлянт, не мог обойти стороной эту тему в своем творчестве:
  • «Евгений Онегин» — дуэль Ленского и Онегина, про которую слышали даже те, кто сам роман не открывали: «Теперь сходитесь. Хладнокровно, еще не целя, два врага походкой твердой, тихо, ровно, четыре перешли шага…» Современному читателю неочевидно, что Онегин изо всех сил пытается сорвать дуэль, нарушая тогдашний дуэльный кодекс: сперва опаздывает на неё на недопустимо долгий срок, затем представляет своего секунданта только непосредственно перед дуэлью и назначает им своего слугу, то есть человека неблагородного, что тоже было недопустимо. Онегин понимает, что глупо пошутил над Ольгой, и что его юный друг сделал ещё большую глупость, но не может позволить себе прямо уклониться от вызова на дуэль. Однако секундант Ленского, Зарецкий, для которого стравливание таких, как Ленский, юношей было просто любимым хобби, старательно игнорирует эти нарушения дуэльного кодекса (а сам Ленский их просто не замечает), что и приводит к трагическому исходу. Отдельно отметим, что дуэльные пистолеты славились отвратительной кучностью, и соответственно, вероятность даже просто попасть, не то что убить, была невысока по техническим причинам — что и делало их популярным оружием, а сама дуэль выглядела как рискованная, но не слишком опасная игра. Сам автор пережил такую дуэль, в которой даже не был задет. Так что надвигающаяся смерть Ленского, которую предчувствуют оба участника, смотрится особенно драматично.
  • «Капитанская дочка» — дуэль Петруши Гринёва и Швабрина. «Маменькин сынок» Гринёв внезапно оказался хорошим фехтовальщиком (все-таки французский алкоголик-гувернер его кое-чему научил), но его невольно отвлёк спешивший на выручку «дядька». Зато ухаживала за раненным Петрушей дочь коменданта гарнизона Маша (из-за чести которой дуэль и случилась), и именно тогда открылось, что она любит Петра.
  • «Повести Белкина», новелла «Выстрел» — к удивлению рассказчика главный герой явный бретёр и невероятно меткий стрелок из пистолета Сильвио избегает дуэлей. Как он позже объяснил рассказчику, потому что бережёт себя для одной незаконченной: несколько лет назад его заклятый соперник во время дуэли после промаха продолжил есть черешню с полным безразличием к происходящему, и Сильвио посчитал бессмысленным делом стрелять в человека, который так мало ценит свою жизнь. Но сейчас Сильвио получил письмо о том, что «известная ему особа» собирается жениться, а значит с должным вниманием отнесётся к старому врагу, явившемуся из далёкого прошлого завершить ту дуэль… Продолжение рассказчик узнал ещё через несколько лет от нового соседа, оказавшегося вторым участником той дуэли. Сильвио не смог убить безоружного врага и предложил начать дуэль сначала, его оппоненту опять досталось стрелять первому, и он снова промазал. А потом вернулась молодая жена, и Сильвио снова не смог убить соперника, зато вполне удовлетворится его отчаянием и закончил дуэль метким выстрелом прямо в место попадания пули оппонента.
    • Любопытно, что новелла отчасти автобиографична: по рассказам очевидцев, сам Пушкин оказался прототипом и Сильвио, и «молодого повесы». Во всяком случае, стреляясь в 1822 году с поручиком Зубовым из-за обвинений в шулерстве (Наше Всё слишком много выпил и слишком сильно проигрался): а) сам Александр Сергеевич спокойно стоял и ел черешни из фуражки, ожидая выстрела; б) когда выстрел пришёлся мимо, Пушкин, инициатор дуэли, не стал стрелять.
• «АНКЕТА» Э. фон Заломона — среди прочих историй, произошедших с автором в межвоенных горячих точках, рассказывается и про то, как его вызвали на дуэль, а он, артиллерист, за саблю бравшийся только в крайних случаях, выбрал оружием для выяснения отношений минометы. Правда, вскоре дуэль отложили до завершения вооруженного конфликта, а потом участники минометов не нашли, так что собственно поединка артиллеристов не вышло, поэтому на тормозах.
• «Башня Шутов» А. Сапковского — не выдержав оскорблений Хайна фон Чирне, раубриттер Экхард фон Зульц принимает его вызов, решив, что хоть на мечах либо топорах никому не справиться с Хайном, но на дворе-то пятнадцатый век, уже существует ручной огнестрел, великий уравнитель! Увы и ах, фон Чирне оказался тоже не прочь от технического прогресса и запасся дорогостоящим заказным самопалом — как выяснилось, куда более кучно бьющим, нежели примитивная ручница фон Зульца.
• «Война и мир» Л. Н. Толстого — дуэль Пьера Безухова и Фёдора Долохова. Пьер, сгоряча вызвавший опытного дуэлянта Долохова из-за его дерзких намёков на неверность жены Элен, успел подумать, что со стороны его, человека, который даже никогда не держал в руках оружия, это была не лучшая идея. Но ему удалось ранить Долохова, а раненый Долохов промахнулся. К счастью для совестливого Безухова, рана Долохова оказалась не смертельной, усилиями старого графа Ростова дело было замято, а спустя несколько лет, накануне Бородинской битвы, Долохов признал свои ошибки, и былые противники помирились.
• «Виннету» К. Мая — дуэль главного героя и индейского вождя Тангуа: индеец промахнулся, главный герой «гуманно» пальнул так, чтобы попасть противнику в колени, обеспечив нехорошему краснокожему инвалидность.
• «Герой нашего времени» М. Ю. Лермонтова — дуэль Печорина и Грушницкого. Редкий пример, когда автор и герои вспоминают, что дуэли вообще-то запрещены законом: местом дуэли выбирают отвесную скалу, стреляться уславливаются, стоя на краях скалы, чтобы получивший попадание упал, и его смерть выглядела вызванной именно падением со скалы (кроме того, вокруг, вообще-то, идёт война с горцами, так что на переговорах секундантов обговаривается и вариант «отнести убитого на счёт черкесов»). Грушницкого его секундант подговаривает сжульничать — зарядить только его пистолет, а Печорину дать пустой.
• «Горец», новеллизация первого фильма от Кристофера Лоуренса Макнамара (IRL Григорий Константинович Панченко) — шутки ради. Однажды в главный герой, в прошлом живший под именем французского дворянина, явился на дуэль в дымину пьяный. Разумеется, оппонент заколол его первым же ударом. Вот только потом ему пришлось колоть Маклауда снова и снова, пока сам не устал (благо дуэльной шпагой обезглавливание сделать невозможно), а бессмертный оппонент не протрезвел до способности членораздельно извиниться за свои слова. Разумеется, после такого «маклаудства» Маклауду пришло быстро-быстро уплывать в Америку.
• «Двенадцать стульев» — шутки ради: «Могу вам отрекомендовать моего хорошего знакомого. Знает дуэльный кодекс наизусть и обладает двумя вениками, вполне пригодными для борьбы не на жизнь, а на смерть. В секунданты можно взять Иванопуло и соседа справа. Он — бывший почетный гражданин города Кологрива и до сих пор кичится этим титулом. А можно устроить дуэль на мясорубках — это элегантнее. Каждое ранение безусловно смертельно. Поражённый соперник механически превращается в котлету. Вас это устраивает, предводитель?» Так Бендер отзывается слова Кисы о вызове на дуэль Коли Калачова, который надавал Воробьянинову оплеух за приставание к его жене (в пьяном виде). К тому же «гигант мысли и отец русской демократии» в ту ночь промотал свою часть денег, тем самым сорвав Остапу оптовую покупку всех стульев.
• Дилогия «Ветер над островами» А. Круза — пиратская дуэль: двое с винтовками, пистолетами и ножами высаживаются на небольшой островок и убивают там друг друга как хотят. Специальный человек следит за правилами, все пули стрелкам выдаются меченые, за использование немеченых пуль или гранат/взрывчатки — петля.
• Т. Майн Рид:
  • «Всадник без головы» Т. Майн Рида — ковбойская дуэль между Морисом Джеральдом и капитаном Колхауном: противники с револьверами одновременно заходят в салун через разные двери и пытаются друг друга пристрелить. Выиграл Джеральд, приставивший к голове противника револьвер с последним патроном и предложивший сдаться.
  • «Отважная охотница» — дуэль без секундантов между главным героем и Хиком Холтом, его будущим тестем: в качестве оружия — ружья, в качестве сигнала — брошенный на землю кусок мяса, стрелять, как только на него сядет первый стервятник, в качестве подстраховки — записка «Я был убит в честном поединке. Дата. Подпись». Вот только стервятники были сыты и мясом не соблазнились, а затем на место дуэли прибыли миротворцы.
  • «Оцеола — вождь семинолов» — главный герой романа — американский офицер и плантатор Джордж Рэндольф сражается на дуэли с двумя антагонистами — плантатором Аренсом Ринггольдом на винтовках и адъютантом Скоттом на шпагах. Ринггольд получил пулю в руку и раздробление плечевой кости, Скотта Рэндольф обезоружил, а, когда тот, категорически отказавшись принести извинения сестре Оцеоле — Маюми, решительно бросился наутёк, догнав, дал пинка под зад.
• «Наследник из Калькутты» Роберта Штильмарка — леди Элен Райленд, жена сэра Фредерика Райленда (на самом деле пирата Джакомо Грели, в чём она сама была осведомлена во всех подробностях ещё до замужества) хладнокровно провоцирует дуэль между двумя дворянами, являющимся главными претендентами на место в палате пэров. Поскольку один из секундантов также был пособником Райленда, в итоге оба её участника заняли места на семейных кладбищах, и желанную должность занял Грели.
• «Пересмешник» А. Пехова — дуэль главного героя с наглым воякой. Ковбойский вариант: двое входят в просторный особняк, с двумя револьверами и запасом патронов каждый, и начинают искать друга друга по комнатам чтобы продырявить. Зрители при этом видят происходящее при помощи магии.
• «Побег на рывок» Г. Л. Олди, трилогия из цикла об Ойкумене — когда Диего Пераль, обучая фехтованию юную донью Энкарну де Кастельбро, случайно поймал её в объятия, чтобы не дать расшибиться при падении, это увидел дон Васко д’Авилькар, жених девушки — и вызвал Пераля на дуэль. Тот явился — но с пистолетами, разумно полагая, что на шпагах у молодого дона исчезающе мало шансов выстоять против учителя фехтования. В итоге, пустив друг другу кровь (дон Васко отстрелил Диего мочку уха, а Диего, в свою очередь, попал ему в бедро, хоть ранил и не слишком серьёзно), соперники сочли друг друга мазилами и разошлись ко взаимному неудовольствию.
• «Пражский студент» Г. Г. Эверса — описаны как дружеские дуэли между студентами, проходящие по правилам мензура, на которых Балдуин как и прославился как лучший фехтовальщик Праги, так и дуэль из-за оскоробления, а по факту за женщину, между Балдуином и женихом его возлюбленной. Вторая дуэль фактически поставила крест на его отношениях с Магрит, потому что до того её отец просил Балдуина не убивать своего соперника… вот только сам студент на дуэль не успел, до него на нее пришел его дьявольский двойник, созданный черной магией из его отражения и, когда Балдуин явился на место, его оппонент был уже мертв, а отношения с семьей Магрит — безнадёжно испорчены.
• «Приключения Эраста Фандорина» Б. Акунина:
  • «Азазель» — две необычные дуэли: «русская рулетка» между двумя студентами в начале книги — кто первый застрелится, тот проиграл; и дуэль на картах между Фандориным и графом Зуровым — кто вытащит из колоды более слабую карту, берет револьвер и стреляется. Фандорин, которому в азартные игры всегда везло, проиграл (Зуров, хотя по-своему честен, умеет жульничать и нарочно подстроил это) и попытался застрелиться, чем и прошёл устроенную Зуровым проверку на личностные качества.
  • «Турецкий гамбит» — поединок на саблях, на который румынский офицер Лукан вызвал журналиста д’Эвре, рассчитывая, что его-то, как человека полезного туркам, точно не убьют. В фильме банально стрелялись, и шпион умело разыграл ситуацию «новичкам везет».
  • «Смерть Ахиллеса» — офицеры из свиты покойного генерала Соболева вызвали Фандорина на дуэль «через платок», Эраст Петрович продемонстрировал им свою фирменную удачу в лотереях и жеребьёвках.
• «Принцесса-невеста» Уильяма Голдмана — «дуэль интеллектов» между хитрым итальянцем Визини и Ужасным Пиратом Робертсом. Вот два кубка, где яд? В обоих, а у пирата выработанный иммунитет.
• «С Земли на Луну» Ж. Верна — прости-господи-дуэль производителя орудий Барбикена и специалиста по броне Николя: оба вооружились ружьями, пошли выяснять отношения в лес и… забыли о дуэли: один засел в кустах и занялся математическими расчётами, а второй просто гулял, спасал птичек.
• «Секундант» Александра Громова — на описанной планете дуэли являются едва ли не основой местной культуры и развиты необычайно. Прибывший на планету земной посланник этого не учёл и, получив вызов, едва не уронил ниже плинтуса не только собственный авторитет, но и реноме родной планеты. По счастью, пилот посольского космического корабля — он же рассказчик — сумел исправить если не первое, то второе, вызвавшись закончить дуэль от имени посланника (хотя тот уже истратил все свои боеприпасы, а у противника ещё остались две мины — дуэль проходила на батальонных миномётах).
• Владислав Крапивин:
  • «Сказки Севки Глущенко» — восьмилетний Севка убеждён, что Иван Константинович, друг семьи, «ухаживает» за его мамой и даже намерен жениться (несмотря на то, что у него уже есть жена и дочь). И не находит другого решения проблемы, как вызвать того на дуэль. Иван Константинович (который вовсе и не имел подобных намерений) видит, что мальчишка настроен серьёзно, и отговаривать его будет бесполезно; приходится искать способ, который и не оскорбит ребёнка, и не приведёт к уголовным последствиям. Они договариваются стрелять по очереди из одного пистолета, который на самом деле не заряжен. «Осечка, — сказал он и вздохнул. — Что поделаешь, пистолет старенький, я с ним всю войну прошёл…». А до второго выстрела не доходит: Севка упал в обморок, и оба согласились считать, что не от страха, а от голода.
  • «Трофейная банка, разбитая на дуэли» (продолжение предыдущей книги): тот же герой (теперь его зовут Лодька — другое сокращение от имени Всеволод) дуэлирует уже со сверстником, на самодельных пистолетах-поджигах, из-за ссоры, переросшей в серьёзное оскорбление. Их товарищи, исполняющие роли секундантов, договариваются зарядить оружие только порохом, без пуль; но один из мальчишек, не слышавший этого уговора, всё-таки вкладывает пули. По счастью, соперник Лодьки промахивается, а сам он намеренно стреляет мимо, в итоге разбив ту самую заглавную банку.
  • «„Я больше не буду“, или Пистолет капитана Сундуккера» — пьяная кабацкая ссора привела к дуэли между Сундуккером и капитаном Румбом. К моменту поединка они протрезвели и прекрасно понимают, что убивать друг друга глупо; но отказаться от дуэли — это навсегда загубить репутацию, а стрелять откровенно мимо, очевидно, не одобряется местными кодексами. По счастью, оба капитана — прекрасные стрелки, так что Румб простреливает сопернику фуражку, а Сундуккер отстреливает ему три пуговицы с мундира.
  • «Кораблики, или „Помоги мне в пути…“» — главного героя, ненароком сунувшего нос куда не следует, пытаются убить под видом дуэли (в этом сеттинге — несколько десятилетий в будущем относительно нашего времени — дуэли разрешены). Не на того напали: хоть он и выглядит безобидным толстячком, но неплохо фехтует, а главное — владеет техникой «темпоральной коррекции», благодаря которой может двигаться во много раз быстрее противника.
• «Хроники капитана Блада» — дуэль между Джереми Питтом и бретёром Тондёром. Капитан Блад сначала пытается сорвать её, напросившись на дуэль с Тондёром сам, а когда это не удается, просто пускает негодяю в глаза солнечный зайчик, помогая Питту нанести удачный удар.
• «Сага о Ведьмаке» А. Сапковского — дуэлям с участием Геральта посвящены последняя интерлюдия «Глас рассудка» сборника «Последнее желание» и рассказ «Осколок льда» сборника «Меч предназначения». В первом Геральта вызывает на поединок тщеславный рыцарь Ордена Белой Розы, причем под надзором своей свиты и наставника и на откровенно кабальных условиях, рассчитанных на то, что ведьмак намеренно поддастся — если Геральт отказывается, его тут же вешают, а если ранит рыцаря своим оружием, то подвергается квалифицированной казни за попытку убийства дворянина. Геральт, впрочем, решает не давать наглому юнцу победы и выкручивается, отразив удар противника так, что тот поранил себя своим же клинком, таким образом и выиграв дуэль, и не сделав ничего противозаконного. Во втором Геральт оказывается втянут в конфликт с другим любовником своей возлюбленной Йеннифэр, чародеем Истреддом, причем оба рассчитывают на этой дуэли подставиться под чужой клинок, так как считают, что стали не нужны своей любимой. Тут, впрочем, всё обходится мирно — осознав всю нелепость своих намерений, дуэлянты расходятся, так и не пустив мечи в дело.
• «Тарзан: Возвращение в джунгли» Э. Берроуза — Роков и Павлов разыгрывают коварную комбинацию, чтобы подставить Тарзана и скомпрометировать графиню де Куд. В результате граф застал свою жену в процессе, как он полагал, адюльтера с Тарзаном, и сперва хотел покарать «любовника» супруги на месте, однако Тарзан, впав в боевое безумие, едва не вытряхнул душу из самого графа. Так что вызов на дуэль приходит Тарзану только спустя неделю — и Тарзан, чувствуя свою вину в произошедшем, получает две пули от графа, но сам стрелять даже не собирается, напротив, предлагая графу ещё и свой пистолет. К счастью, всё закончилось благополучно: Тарзан загодя выбил признательные показания из Рокова и позаботился о том, чтобы ни один слушок не попал в газеты, поэтому, как только де Куд прочитал «отчёт» Рокова, дуэлянты сразу же примирились.
• «Тёмный лорд» Александра Прозорова — дуэли между магами официально разрешены, но проходят на холодном оружии. В местном Хогвартсе — под личным контролем школьного учителя фехтования, который на время возвращает дуэлянтам их оружие (в школе они носят только учебное). Поскольку Битали Кро является любимым (хоть и приёмным) сыном весьма крутой боевой пары элитных наёмников, он уже с самого начала неплохо владеет своими клинками, так что местный малфой на первой же дуэли понимает, что не на того напал. По правилам дуэли между учениками проходят до трёх ран, так что уже на второй противник подло пытается обойти Битали «по очкам» — то есть наносит царапины, которые в реальном бы бою не имели бы никакого значения — однако всё равно снова проигрывает.
• «Хроники странного королевства» — поскольку в сказочном мире Дельта царит романтическое средневековье на максималках, там официально разрешены дуэли для воинов. В частности, Элмар сразу предупреждает переселенку Ольгу, что при публичном курении и появлении в одежде, неподобающей обычной горожанке, её могут принять за воительницу и вызвать на дуэль. Так что лучше таскать с собой гитару и прикидываться бардом (тем более, что она действительно оказалась бардом).
  • Традиционный мистралийский вариант выяснения отношений на ножах, не делающий различий между благородными кабальеро и простолюдинами: «Круг не знает сословий. Круг не знает классов. Все равны перед правом круга и долгом круга…» Продолжительность боя (до крови или до смерти) зависит от тяжести сказанных слов. Формально можно отказаться от вызова, сославшись на неравенство условий, но за отказ будет большой минус в репутации.
  • Стрелковые дуэли зародились относительно недавно (производство револьверов наладили в разных странах за несколько лет до событий сюжета, и стоят они весьма дорого), но в первой книге Кантору пришлось несколько раз стреляться в Галланте для поддержания образа ревнивого мистралийского кабальеро.
  • Во второй книге в ресторане, где маг Казак наложил на всех присутствующих заклинание «стань собой», Ольга вытащила в середину зала говорившую про неё гадости коллегу и заставила отвечать за каждое сказанное слово. Благо Кантор, с которым она только что познакомилась, придержал её спутника, а остальные гости образовали круг и ни во что не вмешивались.
  • В третьем томе упоминается, что Кира Арманди, ставшая лейтенантом гвардии после убийства дракона, поучаствовала в нескольких дуэлях на мечах с придворными юмористами, рискнувшими рассказывать анекдоты о короле Шелларе.
  • В шестом томе прибывший из провинции кавалер Танта довёл свою дочь Акриллу (одну из придворных дам) до попытки самоубийства обвинениями в потере девственности. Спасший юную девушку Кантор при виде горе-папаши перешёл в режим «держите меня семеро» (еле удержали), а потом чуть успокоившись, начал вызывать «блюстителя морали» в круг стандартной мистралийской формулировкой. Кира властью королевы запретила им сражаться, а вернувшийся позже Шеллар успокоил Кантора и объяснил супруге, что в прошлом их друга была одна очень печальная история.
  • Поединок компроматов между Кантором и его заклятым врагом Артуро Сан-Барреда, ибо любой другой поединок между профессиональным киллером и обиженным жизнью «сусликом» был бы просто невозможен по причине явного преимущества первого и патологической трусости второго. А так Артуро пришлось принять вызов, потому что в случае бегства его «слава» опередила бы его вне зависимости от направления побега. Кантор нарыл много интересного о сопернике, вплоть до применения запрещенной магии, приворотных средств и женитьбы на невменяемой девушке ради ее имущества. Артуро же озвучил только информацию об истинной личности своего соперника, которая и так уже была известна многим его друзьям, включая Ольгу. Поскольку Ольга для установления истины пригласила независимого судью — сильного мага-менталиста, способного безошибочно чувствовать ложь (эльфа Раэла из мира Эпсилон, с которым познакомилась, когда тот стирал из её памяти некоторые события шестого тома), Кантор также потребовал от Артуро признать присвоение авторства всех «написанных им» песен (папаша Артуро в своё время был начальником госбезопасности Мистралии и заставлял других бардов писать песни для юного дарования), включая написанную самим Кантором (его тогда арестовали по ложному обвинению накануне музыкального конкурса и Артуро выступил с его песней).
  • Там же незадолго до поединка компроматов на небольшом празднике в честь годовщины переселения Ольги в этот мир имел место импровизированный (Шеллар воспользовался тем, что Кантор задолжал ему одно желание и пожелал услышать его новые песни) поединок на песнях между Кантором и Артуро. Учитывая, что Артуро сам ничего нового сочинить не мог, а Кантор не исполнил ни одной старой песни… Результат предсказуем.
  • Когда под конец восьмого тома Кантор с друзьями зачистил от разбойников поместье Муэрреске (родовое гнездо Кантора, отнятое одним из прежних правительств), пожалованное королём Орландо за отличие в обороне Кастель Агвилас, соседние кабальеро тут же приехали «поблагодарить странствующих героев». Первый при виде законного хозяина тут же принёс извинения и получил приглашение выпить за знакомство и добрососедство, зато второй начал быковать за двоих: дескать, моя это земля — берите награду и убирайтесь, пока я добрый. Ещё додумался бросить мешочек с «наградой» под ноги самому большому, упакованному в самый тяжёлый доспех — принцу Элмару, который тут же велел нахалу слезть с коня и достать меч. А Кантор пояснил, что Элмар просто даёт ему возможность умереть одному, а не гробить весь свой вооружённый непонятно чем отряд в безнадёжном бою против многоопытных героев, в том числе метких стрелков и сильных магов. Дуэль не состоялась, потому что оборотень Савелий невовремя завыл во весь голос, чем напугал лошадь незваного гостя, который при падении сильно поломался и был отправлен домой лечить дурную голову.
  • Поединок «кто кого перематерит» между Кантором и древнекуфтийским магом Ушебом — единственная дуэль, которую Кантор в итоге проиграл: две тысячи лет разницы в опыте, причём Ушеб эти две тысячи лет провел запертым в собственной гробнице и сочинение матерных конструкций явно входило в программу коротания времени. После проигрыша Кантору припоминают ещё одну проигранную им «матерную» дуэль — тогда молодой бард соревновался со «всего лишь» шестисотлетним Казаком.
• Джордж Фрейзер, «Флэшмен» — дуэль между Гарри Флэшменом и его однополчанином Бернье. Зная, что Бернье является лучшем стрелком полка, необременённый понятиями о чести Флэшмен сжульничал. Он уговорил заряжающего дуэльные пистолеты Брайанта не заряжать оружие Бернье, обещая за это десять тысяч фунтов. Когда Бернье «промахнулся», Флэшмен изобразил благородство и демонстративно выстрелил в сторону. Брайант обещанных денег так и не получил — не пойдёт же он жаловаться на то, что ему не заплатили за мухлёж?

Музыка

• Клип «Как упоительны в России вечера…» — дуэль между помещиком и соблазнившим его жену офицером.
• Михаил Боярский «Баллада об одной дуэли» — главный герой влез в глупую дуэль с достойным противником, а потом выяснилось, что он убил своего единокровного брата.
  • Его же «За д’Артаньянов» — главный герой, по-видимому, сам д’Артаньян, отказывается сдаваться Смерти и вызывает ее на дуэль «скрестить клинок с косой».
• Hamilton: The American Musical — В мюзикле показаны три дуэли на пистолетах: между Джоном Лоренсом и Джоном Ли, между Филиппом Гамильтоном и Джорджем Икером, между Александром Гамильтоном и Аароном Бёрром. Если первая дуэль завершилась тем, что Ли был ранен в бок, то вторая и третья дуэль оканчиваются для Гамильтона-сына и Гамильтона-отца смертельно.
• Iron Maiden — «The Duelists». Песня о молодом дворянине, который принимает вызов на дуэль от своего соперника, несмотря на то, что тот явно сильнее — отказаться от дуэли значит быть обесчещенным, а это хуже, чем смерть. Интересно, что в припеве глагол «fight» стоит в повелительном наклонении и\или настоящем времени — «Fight for the honor, fight for the splendour, fight for your life», но когда оный припев повторяется в последний раз, глагол уже в прошедшем, да и сам текст немного меняется — «Fought for the honor, fought for the splendour, fought to the death». Потому что к концу песни дуэль уже закончена, и лирический герой предсказуемо мёртв.
• Клип Милен Фармер Libertine начинается с дуэли на пистолетах.
• Леонид Филатов, «Песенка о дуэлях» — то, что написано на упаковке. «А важно то, что в мире есть ещё дуэли, / На коих держится непрочный этот мир!..»

Кино

• «Воздушные приключения» — немец и француз устроили дуэль на воздушных шарах и мушкетонах. Француз попал в случайно пролетавший итальянский самолёт. Немец в кайзеровской форме пальнул сопернику в шар, хихикал над ним и случайно пробил пикельхельмом свой шар. Ничья.
• «Дон Сезар де Базан» — протагонист, заступившись за мальчика, вызывает на дуэль на шпагах капитана мушкетёров. Будучи непревзойдённым дуэлянтов, дон Сезар легко побеждает своего противника. Однако за дуэль ему грозит смертная казнь через повешение, чем и решает воспользоваться министр дон Хосе в своих личных целях.
• «Дуэлянт» — главный герой бретёр на пистолетах, и участвует в разных типах дуэлей, включая и дуэль на дистанции в упор через ширму. А когда, его назвали самозванцем, то взялся доказать это на дуэли с братом, того человека под чьим именем он будучи в краях отдалённых, после лишения дворянства и строя шпицрутенов, он вызвал его на дуэль смахивающую на «русскую рулетку» с выбором выставленных на столе однозарядных пистолетов, и после нескольких холостых щелчков, брат покойного от претензий отказался. В финале он стреляется в упор с графом Беклемешевым, по чьёй воле он и оказался в ссылке лишённый дворянства, и чудом выживает на дуэли, когда должны были погибнуть оба. В качестве обоснуя: он в дуэлях не только демонстрирует меткость, которую он показывает выступая в цирке, но ещё и на нём все раны заживают «как на собаке».
• «Дуэлянты» — про двух французских гусар до самых седин регулярно бившихся друг с другом на дуэлях. Большая часть дуэлей происходит на саблях во время наполеоновских войн. И одна из дуэлей была конной. Но, финальная дуэль проходит на пистолетах уже во время реставрации Бурбонов, когда оба главных героя уже на пенсии в качестве генералов в отставке. Причём, один из дуэлянтов спас жизнь другого, когда его собирались казнить как сторонника Наполеона. Сама же финальная дуэль проходила так: оба главных героя с парой однозарядных пистолетов вошли с разных концов в руины заброшенного особняка.
• «Графиня де Монсоро» — историческая «дуэль миньонов».
• «Гусарская баллада» — пока остальные гусары добивали остатки отряда французов, спасённый из плена корнет Азаров напомнил порутчику Ржевскому про находящуюся в усадьбе кузину и старое пари о женитьбе на спасённой девице. Ржевский, которого эта «жеманная дурища» совершенно не прельщала, отказался в категоричной форме. Далее слово за слово, и вот друзья начинают отмерять шаги, не обращая внимание на попытки других гусаров выломать запертую дверь. Поскольку это комедия, то бесстрашная корнет Шурочка падает в обморок при появлении мышей, а раскрывший её тайну Ржевский соглашается жениться на боевом товарище.
• «Назад в будущее» 3 — попаданец Марти Макфлай опрометчиво вызвал на дуэль и Биффа Таннена, отмороженного бандита с Дикого Запада, число жертв которого местная газета перестала считать после гибели главного редактора. Соответственно следующим днём гробовщик заранее снимает с него мерки для костюма и гроба, а захваченная из будущего фотография могилы его друга доктора Брауна показывает всё ту же могилу с той же датой, только без имени. В последний момент Марти попытался отказаться от участия, однако Таннен пригрозил застрелить не успевшего убежать профессора, так что Марти пришлось выйти на центральную улицу городка и встать в стойку… К счастью, Марти вспомнил показанный во второй части фрагмент фильма и подвязал под пончо большую чугунную заслонку от печи. Поэтому «восстал из мёртвых» и разобрался с не ожидавшем этого злодеем на кулаках, добавив сверху всё той же заслонкой. В результате Таннен оказался по уши в навозе во всех смыслах — за стрельбу по демонстративно разоружившемуся противнику его определённо повесят.
• «Полицейская академия» — поединок на ножах между разоблачённым полицейским под прикрытием Махоуни и главарём банды Зедом (впоследствии тоже курсантом академии). Впрочем, это комедия, так что шутки ради.
• «Профессионал» — импровизированная дуэль между Бомоном и комиссаром Розеном: главный герой позволил Розену развернуться и взяться за оружие.
• «Сибирский цирюльник» — слишком далеко зашедшая шуточка одного из кадетов про «родинку», которую он дескать видел на плече у девушки, с которой познакомился другой кадет, привела к дуэли между ними. Сама дуэль проходила ночью в спортзале и закончилась тем, что защитник девичьей чести (главный герой) получил удар шпагой в плечо. Остальное остановил учитель фехтования, разбуженный неуставным шумом. Он отослал дуэлянтов, секундантов и зрителей перевязывать рану а сам изобразил ночную тренировку от бессонницы перед школьным начальством, разбуженным теми же звуками.
• «Т-34» — финальный бой проходил в формате дуэли: когда-то гауптман, а ныне СС-штандартенфюрер Ягер вылез из танка и бросил перчатку, а Ивушкин принял предложение и его Т-34 вступил в дуэль с Пантерой Ягера на мосту. В итоге танк Ягера оказался сброшен с моста.
• «Ученик лекаря» — получилась своего рода «дуэль на ядах» между Радомиром и лекарем Вазили. Когда царь пообещал Вазили исполнить любую просьбу за исцеление Тодорки, в которую царь влюбился, лекарь потребовал казнить Радомира — тот, притворяясь глухонемым, выучился у него лекарскому искусству, а раскрыться пришлось, чтобы Вазили не погубил Тодорку неправильным лечением (так-то Вазили хороший врач, но в этом случае выбрал не тот метод). Царь сначала отказывается, но Радомир неожиданно поддерживает учителя и предлагает, чтобы Вазили дал ему яд — но с условием, что, если Радомир выживет, он тоже приготовит яд для Вазили. Царь даёт добро на «поединок», и Радомир, приняв яд, выживает, а вот Вазили, выпив то, что предложил ему ученик, неожиданно умирает: Радомир, в общем-то, не хотел убивать учителя, поэтому дал ему чистой воды — но Вазили, видимо, обескураженный тем, что не может распознать яд, всё равно умер.

Телесериалы

• «Огнём и мечом» — Володыевский и Заглоба, случайно столкнувшиеся в корчме с Богуном, провоцируют вспыльчивого казака на поединок. Причем если в начале дуэли пан Михал дает упавшему Богуну подняться, то уже несколько минут спустя оба противника входят в раж и в благородство уже не играют.
• «Потоп» — на этот раз дерутся Володыевский и Анджей Кмитиц: пан Анджей, запершись в доме, который осаждают люди Володыевского, угрожает подорвать бочкой с порохом всех вокруг, если его не оставят в покое. В ответ на это пан Михал вызывает Кмитица смахнуться на саблях с условием, что, если тот победит, то может идти куда захочет. Кмитиц, уверенный в своей силе, вызов принимает, и Володыевский разделывает его под орех, в конце вырубив «щелчком» сабли в лоб. Не насмерть.

Комиксы

• «Игорь Гром», «Вне закона» — Дима Дубин выходит на след глубоко секретной организации вигилантов «Белая стрела» и его пытаются ликвидировать преданные офицеру Илье Косыгину бойцы. Дубин требует дуэли — как полагает кодекс чести офицера, к которым по идее принадлежат все члены «Белой стрелы». Вот только выходит Косыгин со смартфоном — сейчас его снайперы держат на мушке близких Дубину людей, так что если Дубин выстрелит в него, близкие будут убиты, в противном случае Дубин должен убить себя, предварительно сдав все накопленные им материалы и улики об организации. От выбора Диму избавляет подоспевший Игорь Гром.
  • После своеобразная дуэль выходит у Косыгина с выжившим после прошлого боя Игорем Громом — не столько на кулаках, сколько на словах. Снайперы держат на мушке Грома, но тот постепенно доказывает, что Косыгин явно извратил идеалы их организации и готов убивать просто невинных людей ради сохранения тайны, и прицелы перемещаются на Косыгина. Выстрелить никто не успевает — врывается генерал, один из руководителей «Белой стрелы», и останавливает бой.
• «Каста Метабаронов» — титул Метабарона передается именно так: сын должен в поединке убить отца и тем самым доказать, что он его превзошел.

Мультфильмы

• «Пиф-паф, ой-ой-ой!» — в опере Охотник, обвиняя Зайца в том, что «вы съесть изволили мою морковь!», в итоге вызывает его «к барьеру» — где «прямо в Зайчика стреляет».
• «Том и Джерри», серия «Duel Personality», снятая Чаком Джонсом — во время стандартной погони Тома за Джерри мышонок неожиданно берёт перчатку и лупит ею Тома по морде. Кот сразу становится серьёзным, следует обмен визитными карточками… а дальше началось: пытались дуэлиться на пистолетах, на шпагах, на луках, на рогатках, даже на пушках — но каждый раз что-то шло не так, и в итоге вернулись к тому, с чего всё началось — Том по старинке погнался за Джерри, тот опять попытался спровоцировать его перчаткой, но на этот раз Том не повёлся и этой самой перчаткой от души настучал Джерри по башке.

Аниме и манга

• «Легенда о героях Галактики» — в гайдэне «Дуэлянт» Райнхарду фон Мюзелю приходится принять участие в дуэли. В принципе, дуэль в Галактическом Рейхе — дело безопасное и обычно ведётся «до первой крови» или до обезоруживания противника, но не в случае, когда противником оказывается киллер, которому заказали Райнхарда.
• Last Exile — здесь благородные лорды устраивают дуэли на летающих кораблях. А не слишком благородные ещё и мухлюют, открывая огонь раньше, чем корабли вышли в оговорённую для поединка зону.
• Monogatari Series — в ходе своих похождений в потустороннем мире Коёми пару раз пришлось участвовать в дуэлях. Первый раз это случилось на весенних каникулах, когда он был обращён в вампира и ввязался в разборку между обратившей его вампиршей Киссшот Ацеролой-Орион Харт-андер-Блейд и преследовавшими ее охотниками на вампиров Драмацуруги, Эпизодом и Гильотинёром. Тогда в намечавшееся побоище вмешался остановившийся в городе могущественный и крайне авторитетный в японском мистическом подполье оккультист Мэмэ Осино, который выступил в качестве секунданта и организовал противостояние в виде серии последовательных поединков между Коёми и каждым из охотников, в которой Коёми смог победить, а потом и бросить вызов самой Киссшот и одолеть вампиршу. Второй раз — когда из мертвых восстал самурай-оккультист Сэйсиро Сисируи, первый вампир, обращённый Киссшот, и решил вернуть её себе, между ним и Коёми разгорелся конфликт за женщину, отягощённый тем, что сама Киссшот отнюдь не горела желанием делать свой выбор. Конфликт тоже был разрешён на дуэли с самой главой всех японских оккультистов Идзуко Гаэн в качестве секунданта, в ходе которой Сэйсиро усилиями Коёми был упокоен окончательно.
• Ookami to Koshinryo — дуэль торговцев: кто окажется в выигрыше на авантюре с пиритом, тот и победил. Проигравший должен отдать победителю оговоренную сумму.
• Revolutionary Girl Utena — собственно, тут весь сериал про длинную серию дуэлей на холодном оружии с мистической подоплекой между самой Утэной, членами студенческого совета академии Отори, несколькими вклинившимися в эти разборки по разным причинам людьми и заместителем директора академии Акио. Убивать соперников до поры до времени не нужно, достаточно срезать клинком розу с нагрудного кармана, победителю круга дуэлей достается Невеста Роза и возможность заполучить себе силу князя Диоса, которую дуэлянты рассчитывают использовать для того, чтобы принести в мир революцию с собой любимыми во главе. Используемое оружие — холодное, но у всех разное: палаш, шпаги, катана, длинный рыцарский меч и даже двуручная сабля-корделач.
• Space Battleship Yamato — в римейке Акира, после гибели брата испытывающая маниакальное желание убивать гамилусианцев, самовольно устраивает дуэль на космических истребителях с оказавшейся на корабле землян Мельтой (убить ее просто так Акира тоже собиралась, но та отобрала в драке бластер и сказала, что асы решают такие вопросы по-другому). В результате, из-за поломки, истребитель землянки взрывается, но Мельта, вместо того, чтобы сбежать, спасает противницу и возвращает на корабль. Это событие заставило Акиру пересмотреть свои взгляды. Забавно, что землянке, притом что разбитая машина была уникальной, впаяли всего шесть суток карцера и даже не разжаловали.
• «Восхождение Героя Щита» — узнав, что Наофуми держит рабыню, Мотоясу вызывает его на поединок, рассчитывая на лёгкую победу копья против щита. Однако с треском проваливается по всем статьям, и если бы не подлый удар в спину Наофуми от принцессы Малти, то Мотоясу продул бы вчистую, а так его объявили победителем и сняли печать с Рафталии. За Героя Щита вступились только Рэн и Ицуки — остальные зрители предпочли «не заметить» бесчинства дочери короля.

Видеоигры

• «Корсары: Каждому Свое» — возможностей сойтись в поединке чести тут много. Хозяйка борделя может попросить урезонить заносчивого клиента, родича губернатора — тот в ответ может вызвать на дуэль за городскими воротами. Дуэлью у маяка закончатся квесты, которые выдают разные горожане (вроде преследуемой ухажером женщины или отца нарвавшегося на вызов дворянина) с просьбой избавить их от наглого бретера. Кроме того, можно самому на улице наткнуться на хамящего прохожего и получить вызов туда же. В ходе пьянки в таверне есть риск не поладить с собутыльником и решить вопрос оружием прямо в заведении. Наконец, квестовая линейка «Долго и счастливо» включает в себя дуэль с противным аристократом де Шиво, который после поражения натравит на протагониста своих подручных с мушкетами.
• Call of Juarez — здесь дуэли более детально проработаны, чем в RDR и представляют собой отдельную геймплейную механику. Во-первых, нужно следить сразу за несколькими вещами: насколько близка рука к пистолету, насколько отчётливо виден противник (в Gunslinger насколько высок параметр «фокуса» на нём), ну и за самим противником нужно следить, ибо он может сменить позицию или даже вытащить оружие до сигнала.
• Dishonored — перед маскарадом у леди Бойл лорд Пендлтон попросит протагониста передать письмо одному из гостей, лорду Шоу. Прочитав послание, аристократ пожелает стреляться с Корво как поединщиком от Пендлтона. Если Шоу останется жив (можно стрелять не пулей, а усыпляющим дротиком), Пендлтон расскажет о причинах дуэли — он сравнил внешность леди Шоу с таковой у чумной крысы.
• Empire: Total War — у западных держав есть агенты-джентльмены, основной задачей которых является работа в университетах для ускорения исследований, но они могут и вызвать на дуэль вражеского джентльмена или повесу.
• Hellish Quart — симулятор дуэли XVII века, когда было нормой биться с разным оружием, в том числе и с длинным мечом против рапиры.
• Серия Monkey Island — во всех играх серии фигурирует пиратская дуэль на оскорблениях: нужно либо изящно оскорбить противника словом, либо ответить на его оскорбление в тему или\и в рифму. Проигравший несколько раундов сдаётся.
  • Особо интересная дуэль — тройная — происходит в игре Tales of Monkey Island на Перекрёстке (преддверии того света). Главному герою надо так подбирать реплики, чтобы одной и той же фразой подбодрить свою бывшую соратницу и оскорбить третьего участника.
  • Также в Tales of Monkey Island главный герой участвует в дуэли на гримасах. Кто кого перегримасничает, тот и победил.
• Серия Red Dead Redemption — так как действие серии происходит на Диком Западе, то главных героев будут периодически вызывать на дуэль незнакомцы в городах. Сама механика дуэль реализована таким образом, что в режиме замедления времени необходимо расставить метки на теле противника и заполнить особую шкалу быстрее него. За дуэли, в которых противника удалось обезоружить, а не убить, дают больше очков репутации.
• The Legend of Heroes: Trails of Cold Steel II — главному герою предстоит принять участие в дуэли рыбаков (притом на кону дело чести дворянина — расторжение помолвки) в качестве секунданта. Условие — быстрее противника поймать нужную редкую рыбу, сперва соревнуются секунданты, дуэлянт победившего получает фору.

Визуальные романы

• Little Busters! — любопытный способ решения конфликтов: что-то не поделившие между собой школьники устраивают поединки прямо на месте. Оружие при этом исключительно импровизированное: толпа зрителей бросает в дуэлянтов буквально всё что попадается под руку, что выхватить успел — то и твоё. По словам Кёске, главного «организатора и идеолога» таких дуэлей, это позволяет уравнять шансы на победу при большом перевесе в физической силой.
• Maji de Watashi ni Koishinasai! — школа героев отличается разрешением разрешать все конфликты между учениками боевыми дуэлями (исключительно учебным тупым оружием). Но метод борьбы остается на усмотрение дуэлянтов.
  • Битва Каваками — на поле выносится коробка, поочерёдно вытаскивают бумажки, соревнуясь в написанной на бумажке дисциплине. Выигравшая 5 раундов первой команда выигрывает. В случае с Ямато и Крис в прологе 6 мая место имела битва один-на-один:
    • Цепной бой насмерть — Ямато без боя отдал победу Крис, ибо объявил, что не может бить девушек (на самом деле сильно простыл и держится на одном жаропонижающем).
    • Рисование — Крис нарисовала хорошо портрет их подруги Маю, но Ямато нарисовал ту в круге друзей, что растопило её жаждущее друзей сердце и заставило выбрать его победителем.
    • Испытание на храбрость — кто дольше продержится с палочкой Поки во рту, пока её грызет с другого конца избранный судьей партнер, тот выиграл. Ямато продержался целую секунду, пока дико влюбленная в него Мияко не заглотила палочку и не нацелилась на его губы, еле увернулся. Зато Крис, которой назначили очень довольного Гакуто, не смогла даже взять Поки в рот. Победа Ямато
    • Карута — нужно успеть найти карту, созвучную с читаемым стихом. Ямато отпускает лекарство, а Крис знает японскую культуру на отлично, так что выигрывает она.
    • Бег с горы наперегонки. Болезнь Ямато вскрылась, так что решили закончить на трех победах. Тонкость в том, что на пути нужно преодолеть, пройдя тест, одну из двух контрольных точек на выбор — одна прямо на спуске, но вопросы сложные, другая в стороне, но вопросы полегче. После ответов выдается шарик, который нужно отнести на линию финиша. Каждому игроку дается напарник, который может помочь с вопросом или добежать до финиша. Крис решает добежать вместе с Мияко до ближней контрольной точки, та поможет ей с вопросами, далее Крис побежит сама. Ямато решает дать быстроногой и знающей короткий путь Ванко добежать до точки, где он проконсультирует ее по телефону, пока будет сам плестись за ней. План был хорош, но вопрос по физике Ванко даже не смогла воспроизвести, а дальше Ямато был недоступен — но и Крис оказалась далеко не таким знатоком истории Японии, как предполагала, и побежала на дальнюю точку, пока Ямато добежал и ответил правильно… так Ямато с Ванко думали, пока Мияко не выиграла мячик вслед за ними. На самом деле Крис побежала вниз с горы, и Мияко просто кидает ей мячик — Ванко бежит за ней, но явно не поспевает, падает и бежит уже прихрамывая, так что Крис сбавляет скорость (зачем бежать, когда соперники повержены), а Ямато уходит справить малую нужду… и тут наёжка — на самом деле мячик у него и падение Ванко было провокацией, чтобы заставить Крис сбавить ход, пока он будет бежать напрямик через лес и прыгать с обрыва в реку. В итоге Ямато на последних секундах вырвал победу в бою и всей дуэли.

Реальная жизнь

• Дуэль на воздушных шарах — Париж, 1808. Ле Пике и де Грандпре, вооружившись мушкетонами, поднялись на несколько сот метров, каждого сопровождал секундант. Ле Пике промахнулся, а де Грандпре попал в шар, который был надут не паром или гелием, а водородом. Оба пассажира, конечно, погибли.
• Дуэль на пистолетах некоторое время была олимпийским видом спорта. Разумеется, смерть спортсменов для такого мероприятия недопустима, поэтому пистолеты заряжались воском. Но и это было небезопасно (по сути, получились пресловутые «травматы» со всеми их косяками), поэтому пошли дальше, и заменили стрельбу друг в друга стрельбой по картонным мишеням, что резко понизило зрелищность дисциплины. В итоге её убрали из программы.
• Гибель А. С. Пушкина на дуэли с Жоржем Дантесом — самый известный эпизод его биографии (жаль добряка…). Менее известно то, что Пушкин умер далеко не сразу, и что дуэлился далеко не в первый раз. Увы, Александр Сергеевич временами бывал вспыльчив, как бес. Ещё в 18 лет, например, он пытался вызвать на поединок своего двоюродного дядю Павла Исааковича Ганнибала, отбившего на балу у племянника даму, с которой юный Саша хотел танцевать. До стрельбы не дошло потому, что дядя тоже был не чужд поэзии и ответил племяннику эпиграммой-экспромтом:

«	Хоть ты, Саша, среди бала Вызвал Павла Ганнибала, Но, ей-богу, Ганнибал Ссорой не подгадит бал!	»

• На дуэли погиб и другой великий русский поэт — М. Ю. Лермонтов (стрелялся с Н. С. Мартыновым, своим давним знакомым и бывшим однокашником по школе прапорщиков: увы, Михаил Юрьевич был зело ядовит и насмешлив, а Мартынов (к слову, тоже не чуждый поэзии) — слишком чувствителен и самолюбив и не желал пропускать мимо ушей насмешки Лермонтова над собой и своим творчеством). Причём, что характерно, дело было на Кавказе, куда Лермонтова сослали в том числе и за предыдущую дуэль (хотя, конечно, «Смерть поэта» тоже повлияла на решение Николая I).

Галерея

Загрузить видео Локальный файл Локальный файл might collect personal data. ПродолжитьDismiss дуэль на мушкетонах на воздушных шарах из «Воздушных приключений», 1965. Герт Фрёбе в роли полковника Манфреда фон Гольштейна, Жан-Пьер Кассель в роли Пьера Дюбуа. дуэль на мушкетонах на воздушных шарах из «Воздушных приключений», 1965. Герт Фрёбе в роли полковника Манфреда фон Гольштейна, Жан-Пьер Кассель в роли Пьера Дюбуа.   Загрузить видео Локальный файл Локальный файл might collect personal data. ПродолжитьDismiss комическая дуэль между Виолой и сэром Эндрю Эгьючийком из «Двенадцатой ночи», 1955. комическая дуэль между Виолой и сэром Эндрю Эгьючийком из «Двенадцатой ночи», 1955.

Галерея 2

Загрузить видео YouTube YouTube might collect personal data. Политика конфиденциальности ПродолжитьDismiss (link) дуэль по-французски

Загрузить видео YouTube YouTube might collect personal data. Политика конфиденциальности ПродолжитьDismiss (link) и дуэль по-русски

Примечания

	[ + ] Дуэль
Страницы в категории «Дуэль»  Бретёр, Дуэль, Магическая дуэль, Мексиканская заминка, Поединок богатырей, Суд поединком