Слэш
 | Осторожно! Пропаганда этого самого! Эта статья содержит информацию, которая может быть воспринята как пропаганда чего-то плохого. Wikitropes.RU не разделяет позиции авторов перечисленных ниже произведений. Администрация и авторский коллектив WikiTropes снимают с себя любую ответственность за вред, причинённый вашему здоровью и развитию. |
| « | «Shut up… we’re by no means setting a precedent.» | » |
| — Diane Marchant, «A Fragment Out of Time», 1974 | ||
Слэш — специфический жанр фанфикшена, в произведениях которого однополые отношения преподносятся как важнейший элемент: они являются неотъемлемой частью сюжета, и на них обращается особенное внимание.
Немного истории
Вообще говоря, упоминания однополых отношений встречаются в мировой литературе с античных времён, у разных народов, разных культур. Однако при этом они подаются как разновидность нравов в обществе и специально как таковые не акцентируются. В устном творчестве их упоминание весьма незначительно, а письменные источники немногочисленны, в первую очередь по техническим причинам: написание книг было долгим процессом, и авторы работали для заказчиков; так, в средневековой Европе эта задача практически полностью поручалась христианским монахам, и тексты, с которыми они работали, проходили соответствующий отбор, правку и цензурирование. Мало что изменилось с появлением книгопечатания: опять же затраты должны были окупиться, а спрос на специфические виды литературы не был достаточно высоким для этого.
В середине XX в., однако, «звёзды заняли нужное положение»: сошлось несколько факторов. Первый — это развитие печатной и копировальной техники, позволившее авторам-любителям писать то, что они хотят, и распространять среди заинтересованных читателей. Второй — это феномен, получивший прозвище «сексуальной революции»; одной из его сторон было отбрасывание ряда табу, относящихся к изображению в произведениях интимных отношений. Третий — это появление фэндомов, сравнительно крупных и устойчивых групп людей, являющихся поклонниками определённого произведения. Фэндомы быстро породили фанфикшен, создание произведений для любителей выбранной темы: в первую очередь именно фэндомы являются для фанфиков целевой аудиторией, потребителем продукции, и они же обеспечивают автору обратную связь — при этом положительные отзывы, естественно, побуждают и других фэнов создавать фанфики. И вот сочетание вышеперечисленных обстоятельств привело к появлению фанфиков, в которых описывалась также интимная жизнь персонажей. А среди них появился и предмет данной статьи.
Первопроходцем, залетевшим туда, куда ещё не ступала нога человека и ещё не добралось перо автора, стал фэндом сериала «Star Trek». В нём же зародилось и жаргонное название жанра, слэш, символ «/», которым обозначалась пара персонажей, чьим отношениям был посвящён фанфик, например, «Борис/Виктор». В эпиграфе, собственно, приведена первая строчка первого слэша, опубликованного в фанатском журнале (fan magazine или «zine») «Grup» (Star Trek: TOS zine).
Как нетрудно догадаться, появление информационных сетей, среди которых выбился в абсолютные лидеры Интернет, дало мощный толчок к развитию всего жанра фанфикшен в целом, и слэша в частности. Электронные доски объявлений (bulletin board system, BBS), прообразы будущих сайтов, стали первыми площадками для обмена различной информацией, включая текстовую. Миновав этап эхо-конференций, сформировались и постоянные сайты, среди которых выделились и тематические, в том числе литературные. Такая «сетевая литература», требующая для создания и распространения только компьютера и выхода в сеть, по мере быстрого развития сетевых технологий прочно вошла в современное общество. По мере появления новых произведений, появляются и соответствующие фэндомы, пополняющиеся и за счёт прихода фэнов из фэндомов схожих произведений; они откликаются в том числе и созданием фанфиков, скорость написания которых сначала нарастает, а потом убывает, по мере угасания интереса к произведению и появления новых, чьи фэндомы оттягивают на себя фэнов, в том числе писателей-любителей.
О причинах, побуждающих авторов создавать фанфики, можно прочитать в соотв. статье (раздел «Основные причины написания фанфиков»); конкретно предмет статьи относится к подразделу «Эмоциональные/Фансервис». Другими словами, слэши создают — и потребляют — читатели, которым не хватает описания близких отношений между персонажами в оригинальном произведении. К тому же некоторые авторы создают «оригинальные фанфики» в оригинальном же сеттинге именно на свой собственный вкус и в расчёте на таких читателей. Отметим также, что склонность авторов и читателей слэша высасывать из пальца намёки на однополые отношения между персонажами полюбившегося произведения, даже вопреки канону, даже при явном выходе из образа стала притчей во языцах.
Немного вкусовщины
«De gustibus non est disputandum» (лат. «о вкусах не спорят»), тем не менее некоторые позволяют себе высказывать частные мнения как об авторах слэша, так и о его читателях. Например:
- Некоторыми высказывается мнение, что слэш — поджанр, характерный для авторов и читателей женского пола.
- Конкретно — для молодых девушек.
- Или наоборот, для старых дев.
Исходя из такой предпосылки, можно строить разнообразные любительские психологические теории, якобы объясняющие стремление писать слэш. Например:
- Слэш как средство побега от реальности. Очевидное возражение: есть не теряющий популярности жанр «дамских романов», читательницы которых могут представить себя на месте героини сколь угодно высокой степени мэрисьюшности, причём без лишнего элемента — мысленной гендерной инверсии.
- Проецирование гетеросексуальной модели отношений. Якобы имеет место фиксация псевдо-М и псевдо-Ж ролей в паре персонажей. Далее — см. п. выше. Возражения — те же самые. К тому же теория не объясняет произведений, персонажи которых не выходят из образа в основном произведении, где не имеют псевдо-Ж черт.
- Нелюбовь к женским персонажам. Якобы автор(ша) терпеть не может соперниц, включая своих же собственных женских персонажей, из-за гипертрофированной ревности. Возможно, мысленная гендерная инверсия позволяет ей участвовать в сюжете в мужском образе, с которым она себя ассоциирует? Возражение: см. п. 1. А если она не ассоциирует себя с одним из пары, то получается, что при этом она терпит соперников-мужчин, не обращающих на неё, автор(шу) внимания и занятых друг другом.
- Ненавязчивая стимуляция материнского инстинкта. Пассивный персонажа слэша ассоциируется авторшей-читательницей не с собой, а с ребёнком: слабым, незрелым мужчиной, которому нужны защита и опека. Но эта теория не объясняет произведений, персонажи которых не выходят из образа в основном произведении, а также оригинальных, где ни те, на другие не имеют выраженных признаков слабости.
- Ореол запретности. Автор(ша), подобно праматери Еве, интересуется табуированными темами. Возражение: во-первых, слэш стал популярным, именно когда табу были отвергнуты. Во-вторых, запретный плод, вообще-то, должен быть сладок — как говорил Шерлок Холмс, опиум без чесночного соуса съесть не заставишь. Объяснения, чем же привлекает данная тема, среди прочих запретных, не предлагается.
- Фетишизм. Возражение: не объясняет высокую распространённость слэша.
Эксплуатация тропа
В последние годы, когда эпатаж сильно выдохся, а ещё большее повышение его градуса может только оттолкнуть потенциальную аудиторию, ради привлечения внимания к своим произведениям некоторые авторы пытаются угнаться за некоей модой. Разновидностью которой является следование линии так называемой политкорректности — а проще говоря, избегание всякого рода дискриминаций. И некоторые воспринимают это как необходимость, помимо собственно недопущения устаревших расистских и сексистских штампов, впихнуть в произведение ненужные для сюжета элементы, которые должны всем продемонстрировать их «верноподданические чувства» в виде следования провозглашённой кем-то моде. Это проявляется в том числе в появлении в новомодных произведениях элементов однополых отношений — в надежде на приобретение таким образом популярности.
 |
[ + ] Тропы производного творчества
|
||||
|---|---|---|---|---|---|
|
|||||