Детектив
Детектив — широко использующийся в литературе и кинематографе жанр, главная особенность которого выражается в характерном развитии сюжета от преступления к наказанию.
Произведения в жанре детектива описывают, как заинтересованные люди с помощью «ума и сообразительности» расследуют загадочные происшествия, надеясь выяснить все обстоятельства и найти виновных. В центре детективного расследования обычно стоит преступление, зачастую убийство.
Главными героями детективов становятся личности, которым не чужда жажда приключений — это может быть и честный представитель закона, и ищейка-любитель, и бесстрашный журналист, и частный сыщик, и все-все-все, кто так или иначе любит совать нос в чужие дела. Конечно же, в хорошем смысле.
Виды детективов
- Аналитический детектив — исторически первый[1], кодифицированный рассказом «Убийство на улице Морг» Э. А. По поджанр, в котором раскрытие преступления рассматривается как задача на логику: следователь должен изучить место происшествия, собрать свидетельские показания и на их основе предложить логичную версию того, кем, как и зачем было совершено преступление, если таковое имело место. Во многом благодаря серии произведений А. Конан Дойла о Шерлоке Холмсе, в которых главный герой использует передовые методы криминалистики (более передовые, чем в реальности, и порой повлиявшие на развитие этой сравнительно новой науки), стал лидером всего жанра и вывел формулу детектива как такового.
- Детектив закрытого типа (по-английски whodunnit, то есть «кто-это-сделал») — поджанр, наиболее подходящий под описание классического детектива. В произведениях этого типа преступление совершается в уединённом месте, где присутствует строго оговоренное количество персонажей, и проникнуть извне практически невозможно. Следовательно, кто-то из присутствующих — это преступник. Задача детектива выяснить, кто же мог иметь мотивы и возможности. Классика жанра: «Убийство в Восточном Экспрессе» Агаты Кристи. Некоторая инверсия в её же «10 Негритят»; детектив отсутствует и разобраться в убийствах пытаются сами подозреваемые, один из которых и является убийцей.
- Психологический детектив отличается особым вниманием к личностным особенностям подозреваемых, к их привязанностям, убеждениям и предрассудкам. В произведениях этого поджанра только тонкий психолог может безошибочно определить убийцу. Частенько встречается в смягчённом виде у той же Агаты Кристи — Мисс Марпл и Эркюль Пуаро недюжинные психологи, хоть за счёт личного, богатого жизненного опыта и наблюдательности, а не подходящего образования.
- Крутой детектив — противоположность предыдущим трём разновидностям. Сбор вещдоков уходит на второй план, вместо них — знание героем преступного мира, сила и умение стрелять. Часто крутой детектив — антигерой, который разочаровался в законных способах справиться с преступностью и сам вершит правосудие.
- Исторический детектив, как правило, происходит в прошлом. Однако есть и исключения — к произведениям в жанре исторического детектива относятся и современные расследования, раскрывающие всеми забытые преступления. Хороший представитель жанра: серия детективов про бенедиктинского монаха Брата Кэдфаэля, поставленные Эллис Питерс во время т. н. Анархии, английской Гражданской войны середины XII в. Абсолютная классика жанра — детектив «Дочь Времени» английской писательницы Джозефины Тей (Josephine Tey), в котором детектив, лёжа в больничной койке лондонской больницы 1950-х, разбирается в убийстве «принцев в Тауэре», якобы совершённым по приказу короля Ричарда III-го в 1480-х.
- Иронический детектив — пародия на классический детектив. В произведениях этого поджанра серьёзные расследования описываются в ироническом, а иногда даже в юмористическом ключе. Фактический изобретатель (и одна из лучших представительниц жанра) — Иоанна Хмелевская.
- Фантастический детектив отличается временем действия (зачастую это будущее, альтернативное прошлое или настоящее), а также прочими атрибутами, присущими фантастическим произведениям.
- Политический детектив редко встречается в чистом виде. Основная особенность данного поджанра — действие, развивающееся вокруг политических событий. Как правило, все персонажи подобных историй ведут грязную игру, и детективу приходится очень постараться, чтобы вывести их на чистую воду. Хороший пример, и не один, встречается в творчестве Джеффри Арчера.
- Шпионский детектив основывается на описании деятельности шпионов в военное или же в мирное время. Часто идёт в паре с политическим детективом. Один из лучших представителей жанра, Джон ЛеКарр, впрочем и в рассказах о Шерлоке Холмсе встречается частенько. Собственно, в самом последнем рассказе, поставленном накануне Первой Мировой Войны, пожилой Холмс разоблачает немецкого шпиона.
- Полицейский детектив — самый популярный поджанр среди создателей современных телесериалов. В произведениях данного типа обычно описывается работа группы профессионалов, занимающихся расследованиями по долгу службы. Известная классика жанра, книги и сериал про Инспектора Мегрэ, поставленные Жоржем Сименоном в послевоенной Франции. Забавный фантастический вариант в серии «Лабиринты Ехо» Макса Фрая. «Малое Тайное Сыскное Войско» в котором служит Макс и является, по сути дела, вариантом если не тайной, то весьма специализированной полиции. Хотя это вообще не детектив, а мистика.
- Procedural — не менее популярный поджанр в сериалах и литературе. Герои — работники судебной системы, прокуроры и адвокаты. Как правило, протагонистом является адвокат, задача которого — доказать невиновность своего клиента, а антагонистом выступает прокурор, стремящийся добиться обвинительного вердикта. Известнейшая классика жанра — книги, сериал и фильмы про адвоката Перри Мейсона, пера Эрла Стэнли Гарднера. Инверсия (у того же Гарднера) — хороший, честный прокурор, несмотря на козни влиятельного, но нечестного адвоката всё-таки доказывает виновность обвиняемого, несмотря на изначально хлипкие улики.
Законы жанра
Были сформированы как ответ на массовое злоупотребление некоторым сюжетными ходами, превратившими их в убитые штампы буквально за пару десятилетий. Надо отметить, что заповеди и правила не касаются таких направлений, как, например, шпионский, фантастический или полицейский детектив: авторы составляли свои списки только для классического детектива.
10 заповедей Рональда Нокса (1929)
- Преступник — один из упомянутых в начале романа, но не тот, за чьими мыслями читателю дозволено следить. (Если более точно: допустимы интерлюдии от лица преступника, но нельзя мистифицировать и вводить в заблуждение читателя).
- Детектив, как рациональный жанр, не должен иметь сверхъестественную или потустороннюю подоплёку.
- Недопустимо более одной тайной комнаты или лаза, а читатель должен быть подготовлен к тому, что в доме они могут быть. Автор упоминал в качестве примера роман, где сразу было упомянуто, что особняк — старинный и построен был во времена очередной католико-протестантской розни в Англии.
- Недопустимы неизвестные науке яды и хитроумные устройства, требующие сложного научного разъяснения.
- В произведении не должен фигурировать китаец. (Штамп тогдашней беллетристики: если китаец, то плохой.)
- Безосновательная интуиция или счастливый случай не должен помочь сыщику раскрыть дело.
- Преступником не должен оказаться сам сыщик.
- Сыщик обязан выдать все улики, которые обнаружил, чтобы поддержать дух честной игры.
- Ватсон, напарник сыщика, не должен утаивать от читателя свои мысли: интеллектом он должен быть слегка слабее среднего читателя.
- Близнецы и двойники не должны участвовать в повествовании, если читателя к этому не подготовили.
Двадцать правил С. С. ван Дайна (=Уиллард Райт, 1928)
- Читатель должен быть на равных с сыщиком в решении загадки. Все улики нужно ясно описать.
- К читателю допустимы только такие трюки и обманы, какие может провернуть преступник по отношению к сыщику.
- Запрещена любовная линия. Нужно подвести преступника под закон, а не влюблённую пару под венец.
- Ни сыщик, ни другой законный следователь не должен оказаться преступником. Это дешёвый трюк, уровня «предложить сверкающую копейку за помятую купюру».
- К разоблачению должны вести логические выводы — а не совпадение или немотивированное признание. Решить криминальную загадку таким образом — это пустить читателя в погоню за тенью, а потом вытащить из рукава настоящего преступника.
- В детективе должен присутствовать сыщик, и его задача — искать, кто совершил преступление. Если он пришёл к выводу не анализом улик — он школьник, подсмотревший в ответы.
- В детективном романе должен присутствовать труп, и чем мертвее, тем лучше. Другие преступления не стоят трёхсот страниц.
- Детектив должен решаться рациональными способами. Недопустимы такие методы получения информации, как гадание или спиритизм.
- Сыщик должен быть только один. Если есть напарники — читатель должен понимать, кто главный. Не нужно заставлять читателя соревноваться с эстафетной командой.
- Преступник должен быть одним из важных и хорошо знакомых читателю персонажей.
- Нельзя делать преступником слугу, это дешёвое решение. (Особенность западной сословной системы, к Первой мировой войне полностью распавшейся,— «уважаемый человек» отвечает за слова и дела, а низшие сословия на то и низшие, что им якобы присущи вороватость и глупость, и с них ничего не спрашивают. К тому же слуга может замести следы под видом работы по дому.)
- Даже если случилось несколько преступлений, автор у них один. У преступника может быть сообщник, но детектив должен заканчиваться поимкой одного «плохого».
- Тайным обществам, каморрам и мафиям не место в детективе. Красивое убийство необратимо портится, как только на сцене появляется оптовая партия грешников. Убийце надо дать шанс, но подкрепить его целым тайным обществом — это уж слишком.
- Методы совершения убийства и его раскрытия должны быть рациональными и научными. Псевдонаука и чисто умозрительные устройства превращают детектив в приключения.
- Для сообразительного читателя разгадка должна быть очевидной. Когда читатель перечитывает детектив, разгадка должна смотреть прямо ему в глаза.
- Недопустима излишняя литературщина, задерживающая действо. Описания должны быть подробными ровно настолько, чтобы поддерживать правдоподобие.
- Преступник не должен быть профессиональным злодеем. Гоняться за домушниками — дело полиции, а не детективов-любителей. Самое лучшее преступление — совершённое закоренелым праведником или старой девой, известной своей добротой.
- Преступление не должно объясняться несчастным случаем или самоубийством. Это — одурачить доверившегося читателя.
- Мотивы преступлений должны быть личные. Международная политика и заговоры военных — это не детектив, а шпионский роман. А история про убийство должна быть в каком-то смысле уютной, давать читателю выход подавленным эмоциям и желаниям.
- Заезженные штампы, которых надо избегать:
- сравнивать окурок с маркой папирос, которые курят другие;
- поддельный сеанс спиритизма;
- подделка отпечатков пальцев;
- сделать алиби с помощью чучела;
- собака не лаяла, и потому преступник знакомый;
- преступник — близнец или двойник;
- шприцы и клофелин;
- убийство совершено уже после того, как полиция нагрянула и перекрыла выходы;
- поиск виновного через «игру в ассоциации»;
- шифр, в конце концов раскрытый сыщиком.
Примечания
- ↑ Хотя некоторые указывают на «w:Мадемуазель де Скюдери» Гофмана как на более ранний пример, имеющий черты детектива.
![]() |
[ + ] Жанры
|
||||
---|---|---|---|---|---|
|
![]() |
[ + ] Тропы детективов
|
||
---|---|---|---|
|