Участник:Yershovd/Российская империя

Вместе веселее Эта страница находится в личном пространстве участника Yershovd. Участник Yershovd не против того, что другие участники будут совершать правки этой страницы.

«Российская империя» — документальный сериал производства телеканала НТВ, вышедший в 2000—2003 гг. и приуроченный к 300-летию Российской империи и 300-летию Санкт-Петербурга. Автор и ведущий — Леонид Парфёнов, исторические свидетельства читают журналист Елизавета Листова (в сериях о Екатерине II и Павле I) и народная артистка России Алла Демидова (во всех остальных).

О сериале

Каждая серия повествует о жизни и правлении одного российского императора (исключение — 3-я серия, посвящённая сразу двум императрицам, Анне Иоанновне и Елизавете Петровне), от Петра I до Николая II. По её ходу демонстрируются места событий, происходивших и влиявших на жизнь государя/государыни или же всей страны, самые разные исторические свидетельства, кино- и иллюстративный материал, карты (их делала группа «Меркатор»), а некоторые истории также иллюстрируются при помощи анимационных зарисовок.

За время съёмок команда объехала 65 городов мира, так или иначе связанных с описываемыми событиями, известно, что много материала было отснято на территории германских государств, ибо оттуда происходили почти все русские императрицы. Заглянули и в далеко не самые очевидные места, как-то: каменный верстовой столб где-то на северо-востоке Франции, деревню Кандеевка в современной Пензенской области… Активно проводились параллели с современными событиями: так, Священный союз монархов, созданный по итогам наполеоновских войн, параллелился с НАТО, ОБСЕ и всеевропейским МЧС.

Тропы и штампы

• Буквально понятые слова — для начала, один из подсюжетов в серии «Екатерина II» (часть 2): по её ходу Парфёнов заглянул в крымское село Мазанки, реальную потёмкинскую деревню, то есть основанную, по сути, самим Потёмкиным после присоединения Крыма к России (тема этого подсюжета — понятие «потёмкинские деревни», проще говоря — внешняя показуха). А дальше начинается огромное число примеров из анимационных вставок:
  • Серия «Пётр I», 1-ая часть. Ближе к концу серии, касаясь темы основания Петербурга, Парфёнов вспомнил слова Меншикова о предлагаемом месте основания города с указанием на сосну с меткой последнего серьёзного наводнения выше человеческого роста: люди не рыбы, под водой не живут! Следом последовала анимационная вставка, где Меншиков и Пётр что-то невразумительно объясняли друг другу у этой самой сосны, там их затопило как раз до отметки, и мимо обоих действительно проплывали рыбы.
  • Серия «Пётр I», 2-ая часть. Первое историческое свидетельство серии передаёт:

«	Кому попалось болото, тот помучался, пока установил фундамент. Хотя дома и отстроены, они трясутся, когда около проезжает экипаж.	»
— Польский путешественник о Петербурге, 1720 год

После этого последовала анимационная вставка, где мимо домика проезжал экипаж, отчего дома тряслись, так же они тряслись, когда мимо домов пробежала пробежала собачка, после чего одно из окон дома таки отвалилось.

• Та же серия. В одном сюжете, посвящённом податям, последовали 3 анимационные вставки в духе тропа. Первая показывает соляные бунты, где какие-то мужики бушевали вокруг пачки соли, на которую была навешана наклейка «НАЦЕНКА 100 %» (в сюжете упоминалось двукратное подорожание соли, дабы деньги на Северную войну добыть), следующая, после заметки, что Пётр прибегал к фальшивомонетничеству, облегая серебряные монеты или чеканя медные монеты вместо них с сохранением номинала, иллюстрирует равенство «штатной» серебряной монеты номиналом в 10 копеек (это гривна по тем временам) и облегчённой медной монеты с тем же номиналом. Третья же, после рассказа о подушной подати, где из-за того, что до следующей переписи в ведомости не включались новорождённые и не исключались умершие, попадались и мёртвые души, и 1/8 души, и 1 1/4 души, и пр., показывала, чем могла бы быть 1 1/4 души — показали душу крестьянина с отдельным сапогом, 3-м, и оба на небесах отплясывали, бонусом у обоих крылья, как и положено душам, имелись.
• Эта же серия. За заметкой о триумфальных арках в честь победы у полуострова Гангут, где был орёл на спине слона (слон — это из-за названия фрегата шведского флота, «Элефант»), последовала анимационная вставка, где двуглавый орёл будто нарочно поджидал шведского слона, а затем действительно схватил последнего за спину и улетел прочь вместе с ним.
• Серия «Екатерина II», 1-ая часть. После рассказа о потешных баталиях великого князя Петра Фёдоровича (это который потом стал императором Петром III) в супружеской спальне, к которым пытался привлечь свою жену, великую княгиню Екатерину Алексеевну (это которая будущая Екатерина II) последовала анимационная вставка, где они играли как раз в солдатиков, бросая их в солдат своего «противника», и Екатерина попала все разы, а у Петра был один перелёт. Вскоре, после зачитанного исторического свидетельства:

«	Он [Пётр III. — прим.авт.статьи] был для меня совершенно безразличен, но небезразлична была для меня русская корона.	»
— Екатерина — о Петре

…последовало продолжение анимационной вставки, где Пётр ложился спать и закрылся одеялом так, что упали все солдатики, кроме оставшегося нетронутым екатерининского, причём того самого, которого Пётр не сбил в прошлой вставке, а Екатерина отошла от постели (солдатик свалился только после этого) и возложила на свою голову корону Российской империи, всё это время надетую на правый верхний угол кровати.

• Та же серия. После озвученной идеи Екатерине использовать в битвах за Стамбул-Константинополь использовать колесницы показана анимационная вставка, где сама Екатерина буквально разъезжала на колеснице. Судя по показанному в конце блока о русско-турецких войнах Екатерины сиквелу вставки (перед этим сообщалось, что «греческий проект» Екатерины, как раз про Константинополь и возрождение Византии, не реализовался ввиду того, что и за это пришлось бы со всей Европой биться) колесница эта ехала по игрушечному столу, и мальчик Александр Павлович, который будущий Александр I, воспитывавшийся, к слову, как раз Екатериной, а не своим отцом, тогда ещё великим князем Павлом Петровичем, как и следующий сын того же Павла Константин, её остановил, схватил, побил и отправил куда-то за кадр, за что получил от бабушки и выдал ей «Меее!»
• В следующей серии (вторая и последняя часть о Екатерине) после заметки, что три империи (Россия, Австрия и Пруссия, последняя пока формально ещё королевство), и все — с чёрными орлами на гербах, дотерзали белого польского, после чего Польша более чем на 120 лет пропала с политической карты мира, показана анимационная вставка, где эти самые чёрные орлы буквально откусили территории так, что белый орёл этого и не заметил и вместе с границами Польши просто исчез с карты.

• В той же серии Парфёнов заехал в буквально потёмкинскую деревню, то есть деревню, построенную по приказу самого Потёмкина в бытность его главой Крыма, а именно — село Мазанки. Проиллюстрировано именно понятие в том же селе, для чего были использованы декорации Симферопольского музыкально-драматического театра.

• Серия «Павел I». В сюжете про альпийский поход Суворова Парфёнов заметил: современный альпинист путь Суворова и его солдат повторит только со страховкой! И тут же анимационная вставка, где Суворов со своей армией под марш Радецкого просто пошёл на хребет и легко добрался наверх, а на другой стороне хребта неспешно взбирающиеся на него же альпинисты.
• Та же серия. Леонид Парфёнов, находясь в Щецине (до Потсдама этот город назывался Штеттин, и там находилась резиденция вюртембергского князя), рассказал историю, где в доме разбились чашки 9-летней Софии Доротеи (после выхода замуж за великого князя Павла Петровича — Марии Фёдоровны) и её младшего братика, после чего первая взяла чашку своей гувернантки. Следом — анимационная вставка, где девочка София Доротея (в образе Герды) подошла к картине гувернантки с младшим братиком, рядом разбилась чашки Софии, затем разбилась и чашка братика, и София взяла чашку прямо с картины гувернантки.
• Серия «Александр I», 1-ая часть. После сюжета о захвате Берлина Наполеоном зачитано историческое свидетельство:

«	Наполеон дунул на Пруссию, и её не стало.	»
— Генрих Гейне

После этого показана анимационная вставка, где Наполеон проскакивал на Берлином, буквально подул его, после чего город действительно разлетелся аки бумажный.

• В следующей серии под троп попали ПОЧТИ ВСЕ анимационные вставки. Практически в конце первого сюжета серии, посвящённого началу Отечественной войны 1812 года, Парфёнов вспомнил басню «Волк на псарне», написанную как раз про эту войну, где процитировал известный фрагмент басни, произносимый в ней самом ловчим: «Ты сер, а я, приятель, сед!», имея в виду серый походный сюртук Наполеона и седую голову Кутузова. И сразу же анимационная вставка, где уже сам Кутузов обратил эту фразу Наполеону, после чего двух собак напустил на него. В самом конце сюжета об изгнании Наполеона из России, когда тот уже пересёк Березину, понеся по итогу русской кампании понёс грандиознейшие потери, Парфёнов обратился к басне «Щука и Кот» всё того же Крылова, контекст — Чичагов объявлен козлом отпущения, мол, моряк (Чичагов был адмиралом), вздумал на суше повоевать, вот Наполеона при Березине и упустил. Процитировав 2 первые строчки басни:

«	Беда, коль пироги начнет печи сапожник, А сапоги тачать пирожник!	»
— Первые 2 строки басни И.А. Крылова "Щука и Кот"

…Парфёнов приступил к пересказу сюжета: щука (в её роли адмирал Чичагов) предложила коту (в её роли Кутузов) мышей половить, тот согласился, посадил щуку в засаду, сам много мышей наловил, пришёл к щуке, а у неё ничего нет, более того, ей самой крысы хвост отгрызли — едва жива осталась! Сразу после этого показана анимационная вставка, где антропоморфный кот в кутузовском костюме как-то зловеще смотрел на щуку в адмиральском обмундировании, та бьёт о землю своим отгрызанным хвостом, немногим позднее щучья голова сменилась чичаговской, а котовья — кутузовской. А в сюжете про заграничный поход последовало историческое свидетельство Байрона:

«	От Льва саксонский вкрадчивый Шакал к Лисе, к Медведю, к Волку убежал.	»
— Байрон

После этого, вслед за предварительным закадровым комментарием Парфёнова, где Лиса — Австрия, Волк — Пруссия, Медведь — Россия, показана анимационная вставка, где шакал действительно перебежал от льва (имея в виду французов) к лисе, волку и медведю со словами «А мы уйдём на север, а мы уйдём на север!» И, наконец, последняя анимационная вставка, после заметки, что Россией Александр правит с коляски (это из-за частых конгрессов Священного союза), а Пушкин так и вовсе позднего Александра обозвал кочующим деспотом, где Александр на игрушечном коне, у которого голова и палочка, просто бегал по карте Европы.

• Серия «Николай I», часть 1-я. Анимационная вставка, последовавшая за анекдотом про восстание декабристов, дескать, солдаты выкрикивали на царство Константина и жену его Конституцию, дословно его иллюстрирует, где, правда, не солдаты, а народ с портретами Константина и откуда-то взявшейся конституцией кричит «КОНСТИТУЦИЯ! КОНСТАНТИН! КОНСТИТУЦИЯ! КОНСТАНТИН!», в конце в центре кадра показана прямо толстенная конституция, на которой было написано «КОНСТИТУЦIЯ», подпись — «основной законъ».
• Та же серия. В самом начале сюжета о русско-персидской войне сообщается о замене из-за неудач Ермолова Паскевичем, генералом средним, но сказочно везучим, после чего последовало историческое свидетельство:

«	Що гений, то не гений, а що везе — то везе.	»
— Отец Паскевича, украинский помещик — о сыне

А следом — анимационная вставка, где у Паскевича большой палец поднялся вверх, сам он улыбнулся, а глаза сделали оборот как у везунчика — в разные стороны, но потом вернулись в исходное положение.

• Серия «Александр II», 1-я часть. В сюжете о продаже Аляски, комментируя последствия продажи Форта Росс, последовала заметка, что вскоре в Калифорнии началась золотая лихорадка, которую русские из-за крепостного права упустили. Тут же — анимационная вставка, где на калифорнийскому береге русский крестьянин что-то играл на балалайке, ушёл, а там дядя Сэм пожаловал и из водоёма столько золота вытащил, причём этой же балалайкой…

• Идейный продолжатель — для парфёновского же «Живого Пушкина», используя и развивая те же повествовательные ходы.
• Конец и вновь начало — первая и последняя реплика Парфёнова в сериале, снятая даже в одном и том же месте — Алмазном фонде:

«	Корона Российском империи в Гохране Российской Федерации. В 1700 году царь Пётр I начал Северную войну, после первых побед в которой его назвали императором. Сперва англичане, знающие толк в империях. Потом Пётр после победы окончательной сам принял на себя это звание. С тем, что основанная 300 лет назад Российская империя сегодня жива, согласны и её сторонники, и её противники. Для одних империя — ответ на первый проклятый русский вопрос, «Что делать?», для других империя — ответ на второй проклятый русский вопрос, «Кто виноват?»	»

• Кроме того, каждая серия, за исключением самой первой, начинается и заканчивается торжественным вальсом, написанным, как и практически весь саундтрек, Алексеем Шелыгиным.

• Печальный обнадёживающий финал — да, он, и по совместительству аверсия финала несчастливого. После сообщения о провозглашении России республикой, Брестском мире и расстреле царской семьи последовало известие, что уже в 1920 г. новая власть отыграла почти всё, в 1939 г. договором с немцами вернули Прибалтику, Бессарабию и даже Галицию со Львовом (ещё с екатерининских времён мечтали об этом!), по итогам Второй мировой войны так и вовсе под советским влиянием Будапешт, Варшава, Прага, пол-Берлина и пол-Балкан, что даже уцелевших монархистов поразило, всего же на пике будет 15 союзных республик и 30 стран советского блока, власть, по сути, автократия, стремление вширь и ввысь так и осталось национальным характером и национальной идеей.
• Разрушение четвёртой стены — анимационная вставка в серии «Павел I», иллюстрирующая байку, по которой София Доротея (будущая Мария Фёдоровна, которая жена Павла I) после разбившихся чашек её и её младшего братика взяла чашку своей гувернантки, демонстрирует взятие Софией чашки гувернантки прямо с её портрета.
• Реликт — концовка из заставки самых первых серий использовалась в качестве пред- и послерекламной. Кроме того, начиная с серий об Александре I шрифт Times New Roman оставлен только на заголовках сюжетов, а анимация логотипа НТВ раз в 3 секунды использовалась только на титрах.
  • Да и сам логотип НТВ весь сериал был там и таким, где он располагался при оформлении 1998—2001 гг. даже тогда, когда это оформление было заменено, а логотип слегка изменил пропорции и был приспущен.
• Странности в первой части — тут впору отдельную статью писать…
  • Самая первая серия начинается с какой-то своей темы, далее используемая лишь в одном из сюжетов во второй серии о Николае I. Заканчивается, правда, как и все, всё тем же торжественным вальсом, и эта серия является единственной, где полная тема закончилась раньше, чем закончатся сами титры.
  • В первых двух сериях (посвящены Петру I) перед запуском следующего кадра время от времени появлялся прямоугольник с зелёной обводкой, в ширину длиннее, чем в длину, и располагался он в правой части экрана. Кадр во весь экран в таком режиме появлялся спустя секунду. Начиная с серии об Анне Иоанновне и Елизавете Петровне использование этого хода прекратилось.
  • В первых 3 сериях (то есть до серий о Екатерине II) отсутствовал звук кликов по мышке и смены кадров.
  • Также в этих же первых 3 сериях заставка сериала отличается от последующих серий — начиная с серий о Екатерине II действия заставки стали разворачиваться в постепенно сужающемся окне компьютерного типа, там же стало выводиться название серии. От ранних серий осталась лишь пред- и послерекламная заставка.
  • Там же анимационные вставки были не во весь экран, а в прямоугольнике, а внушительную часть экрана занимали коричневые цвета. Справа над «окном» разместился крестик, на который в конце вставки наводился коричневый курсор, нажимающий на этот крестик, что завершало показ анимационной вставки. С серий о Екатерине II анимационные вставки занимали уже весь экран.
  • В этих же сериях анимация была не частой, а очень частой, раз в 3 секунды, отсутствуя лишь на заставках, перебивках и анимационных вставках. В сериях о Екатерине II и Павле I анимация логотипа отсутствовала при переключении кадров (при переключении по горизонтали анимация логотипа проигрывалась только при её запуске и завершении), а также при зачитывании исторических свидетельств. С серий об Александре I анимация раз в 3 секунды осталась лишь на финальных титрах, чем дальше, тем она проигрывалась всё реже.
  • Основной шрифт первых 6 серий — Times New Roman, им подписывались и локации, и исторические свидетельства, и финальные титры. Правда, уже в сериях о Екатерине II шрифт локаций немного поменялся, а с серий об Александре I Times New Roman использоваться практически перестал, оставшись лишь на перебивках — заголовках сюжетов.
  • В первых 6 сериях анимация логотипа могла осуществляться не только по часовой стрелке из правого нижнего угла, так и против часовой — она включалась при нажатии на логотип, когда завершалось переключение кадров по горизонтали. Начиная с серий про Александра I данная анимация использоваться перестала, а при нажатии на логотип по окончании переключения кадров по горизонтали использовалась «обычная» анимация, по часовой стрелке.
  • До серий про Александра I при начале переключения кадров по горизонтали мышка нажималась сначала на логотип НТВ, затем почти тут же перемещалась на первый кадр, а были случаи, когда между нажатием на логотип и на первый кадр был ещё промежуток по времени (примеры — серии о Екатерине II). В первой серии об Александре I после нажатия на логотип первый кадр всегда выбран, и мышка на него никогда не перемещалась — она затем, когда нужно было, запускала второй. Во всех последующих, правда, мышка при запуске переключения кадров по горизонтали таки нажимала первый кадр, но делала это так, что нажатие на логотип как будто органичной частью перевода мышки на первый кадр.
  • До серий об Александре I крайняя левая полоса (на ней логотип канала НТВ) была затемнена, когда переключения по горизонтали нет, а когда такое переключение велось, полоса становилась серой. В 1-й серии об Александре I серая полоса ещё использовалась, но при её отключении логотип уже находился на «общем» фоне. Со следующей же серии логотип при переключении кадров по горизонтали находился на затемнённой полосе, после завершения переключения — на общем фоне.

Примечания

	[ + ] Телепередачи
Страницы в категории «Телепередачи»  Алчность (телеигра), Брейн-ринг, Кресло (телепередача), Кто хочет стать Максимом Галкиным?, Кто хочет стать миллионером?, Миллион за 5 минут, Один против всех, Подсказки, Полундра!, Русская рулетка (телеигра), Самый умный, Своя игра, Сделано под влиянием „Кто хочет стать миллионером?“, Слабое звено, Умницы и умники, Форт Боярд, Что? Где? Когда?