Антисказка

Эпично…

Комично…

Кирпично.

«	Лукоморья больше нет, от дубов простыл и след, Дуб годится на паркет, так ведь нет - Выходили из избы здоровенные жлобы, Порубили все дубы на гробы.	»
— В. С. Высоцкий

Антисказка — это сказочное произведение, поданное в призме иного жанра или стилистики. Относится не только к народным творениям, но к обработанным (как «Снежная королева») и полностью авторским (например, «Алиса» Кэрролла) тоже. В любом случае, грань между всеми видами сказки размыта.

Антисказка почти всегда серьёзнее оригинала. Отдельные персонажи антисказки могут встречаться в других жанрах как вторичные элементы мира.

Не путать с деконструкцией, которая вскрывает стереотипы путём нахождения противоречий в сюжете или возможных проблем из-за столкновения с нашей реальностью. Если Золушка после свадьбы растолстела от родов или стала бегать к бойкому сыну мельника — это деконструкция, но не факт, что антисказка. А когда мир, где обитают Золушка и Принц, подвергся атаке пришельцев, переведя жанр в «космическое вторжение» — наш случай; изменилась ли моральная атмосфера в сказке — не факт. Более того, если мы переведём детское произведение в эпик-сеттинг, полярность конфликта может даже возрасти. Хотя, для выделения нестандартных черт своего сеттинга автор может втопить педаль в пол: вредная старуха станет мраккультисткой, смешной фейри — криповым монстром, зверёк-лентяй — алкоголиком.

Почему в отдельной статье, ведь кроссоверов и пародий много в любой области? Просто сказка — это жанр особый, и контраст в тех сюжетах, что каждый из нас помнит с детства, особенно ярок.

Возможные варианты

• С уклоном «в серьёзность» и «в эпичность» — как правило, получается сочетание с современным фэнтези: высоким, для контраста, или низким, за ради реалистических тем. В таком варанте жанр склонен подгонять сказочные образы под фэнтезийные каноны: говорящий зверь — помощник героя становится оборотнем, сказочный злодей — Тёмным Властелином, разные чудесатые волшебные штуки из сказки получают обоснования с точки зрения внутрисеттинговых законов магии. Когда сыграно топорно, получается голимая стандартизация и потеря сказочного духа в угоду шаблонам.
• С уклоном «в страшность» — то есть с элементами ужасов, тёмного фэнтези, готики, психодела. Учитывая, что сказки в своих изначальных вариантах, не отцензурированных для детей из благополучных-благопристойных городских семей, и вправду были зачастую весьма мрачными и наполненными пугающими образами, то такие антисказки, как правило, бывают к месту. Но при неумелом (или нарочито пародийном) использовании опять получается натягивание штампованных образов на сказочные реалии вроде каких-нибудь Белоснежки-вампирши или Бабы-Яги — культистки Ктулху.
• С уклоном «в сатиру и жизненность» — обыкновенно достигается добавлением в сказочный сюжет или сеттинг элементов ряженности под реализм, зачастую с нарочито взрослыми (политическими или нецензурными) темами. Красная Шапочка — лолита, Волк — педофил, Баба-Яга в своей избушке варит самогон, Прекрасная Принцесса живет в атмосфере придворных интриг и тому подобные варианты подрыва шаблона.
• С уклоном «в реализм» — прекрасно сочетается с предыдущим пунктом, но если там сеттинг остаётся сказочным, пусть и приниженным, то тут сказочные сюжеты и шаблоны воспроизводятся в реалистичном (или умеренно-фантастичном) сеттинге. Например, король превращается во владельца корпорации, принцесса — в его единственную наследницу, сказочный злодей — в босса мафии, рыцарь в сияющих доспехах — в героического полицейского, оборотень — в человека, вынужденного жить двойной жизнью и так далее. Несёт в себе элементы любого подходящего реалистичного жанра: от психологической драмы до детектива.

Примеры

Литература

• «Геносказка» К. Соловьёва — тут проще сказать, над чем автор не поиздевался. Всего лишь несколько примеров:
  • Бруттино, «антропоморфный дендромутант», смог «путём интриги, морем крови» добиться своей цели: у него в руках препарат, который может превратить его в человека. Вот только он находится в хранилище биологического оружия, в облаке вирусов и бактерий, призванных атаковать любое человеческое существо. Пока он разумное дерево — он неуязвим. Но стоит исполнить мечту и стать человеком — смерть будет быстрой и страшной. А выйти из хранилища невозможно.
  • Отец бросил Гензеля и Гретель в мутировавшем лесу не со зла — а чтобы дать им шанс выжить и спасти их от Мачехи — искусственного интеллекта, перерабатывающего совсем неполноценных жителей на питательную пасту, а не совсем неполноценных на омолаживающие припарочки. В Железном лесу вероятность смерти 99,(9)%, в городе же — 100 % ровно.
  • А уж что сотворил автор из сказки про Белоснежку и семерых гномов — и вовсе лучше читать в оригинале, а не здесь.
  • Местные Железный Дровосек, Страшила и Трусливый Лев тоже ничего так — заказчики, явившиеся к геноведьме с претензиями за выполненную работу: они тоже хотели живое сердце, мозги и смелость — но куда Гретель вставлять сердце в киборга-мехоса высокой конверсии, у которого и человеческой кровеносной системы-то нет? Вот она и вставила ему в грудь метроном — пускай стучит. И что она может сделать с похожим на льва мутантом, кроме как стимулировать надпочечники для выработки норадреналина? По-другому никак — если сам не понимаешь, что проблема не в храбрости, а в ненависти к собственным генетическим порокам. Ну а умственно отсталому уроду, похожему на чучело, и вовсе пришлось вскрывать череп и вставлять в мозг игловидные стимуляторы ЦНС — это ему хотя бы на несколько лет остановит деградацию разума. Заказчики искусство геноведьмы не оценили.
  • Буратино же в в третьей книге получился очень и очень брутальным и хорошо наподдал и местному Карабасу Барабасу и его Дуремару и эпично перехитрил местных же Базилио и Алисы, которых пришлось изображать главным героям. Спасло только его желание стать живым мальчиком. Сын Карла (Карлсон) из этой части с пропеллером и живет на крыше и ест варенье, которое синтезирует из человечков и не совсем человечков.
• «Преданья» А. Рудазова — вообще это сборная солянка по мотивам как сказок, так и быличек, мифов и былин Восточной Европы (и немного Кавказа и Поволжья, которые непонятно куда относить), но Иван-Царевич и Серый Волк в сеттинге эпического фэнтези — это точно антисказка. Во многом напоминает сеттинг артбука Папсуева: тут и рептилоид-Тугарин, и тиран в консервной банке Кащей, и крутая и фансервисная ведьма Василиса (причем тут Прекрасная и Премудрая — эпитеты одной и той же Василисы).
• «Сага о ведьмаке» — ряд новелл из «Последнего желания» и «Меча предназначения» является переделками известных народных и авторских сказок на фэнтезийный лад. Собственно ведьмак в фольклоре тоже защищал людей от нечисти и злых колдунов, но делал это скорее мистически, чем грубо-зримо. А теперь сравните с уберзольдатом Геральтом, шинкующим упырей на ленточки своим посеребренным мечом и кастующим заклинания Знаки с рук.
• «Сражение обезьяны с крабом» Акутагавы Рюноскэ — сама народная сказка «Обезьяна и краб» остаётся нетронутой, но рассказ повествует о том, что случилось позже. Хэппи-энд, оказывается, бывает только в детских историях, а в жизни есть полиция, суд и смертная казнь… «А теперь слово за вами, читатели страны Поднебесной! Ведь и вы в большинстве своем крабы!»

Музыка

• Альбом Wasteland Wonderland немецкой арт-рок-группы Meinhard — постапокалиптическая вариация на тему «Алисы в стране чудес». Например, местный Белый рыцарь (песня White Knight), ездящий на мотоцикле, рассказывает о себе так: «Я лишь сон в твоём мире, я живу в твоём разуме и умираю с улыбкой. Всё, что я чувствую — это любовь, которая всегда нереальна. Я вижу пустоту и бессмысленность, и я знаю, что сердце моё безумно». В принципе, под троп подходят и другие песни Майнхарда, связанные с «Алисой».
• «Аквариум», песня «Древнерусская тоска». Персонажи старинных былин показаны в условиях бесславных девяностых. «Добрыня плюнул на Россию и в Милане чинит газ. Алёша, даром что Попович, продал весь иконостас…»
• Сказки от «Сектора газа», «Красной плесени» и «Пятой бригады». Ряженые под реализм во все поля. По сути, герои ведут себя, как криминально-маргинальные элементы нашего мира. Произведения, что ни для кого не секрет, полны нецензурной лексики, порнографии, ультранасилия, алкоголя и веществ. Но сюжет в них, кроме самых неудачных, всё-таки есть. Не один 12-летний слушатель гарантирует это. Впрочем, по поводу жестокости и порнографии стоит отметить, что этого в истинных неотцензурированых русских народных сказках хватает с избытком. Сборники собирателя фольклора Афанасьева не дадут соврать.
• «Канцлер Ги» — «Страшная сказка», по мотивам «Щелкунчика». По мнению Майи, на самом деле здесь несчастливый конец и все персонажи оригинальной сказки умерли.
• В. С. Высоцкий в своё время написал несколько песен, где изрядно прошёлся по сказочным сюжетам. Одна из таких песен (см. эпиграф) даже имела подзаголовок: «Антисказка».
• Т. Шаов, «Сказки нашего времени». Как сам автор-исполнитель иногда поясняет на концертах, это «Сказка, рассказанная на ночь сумасшедшим сказочником соответствующему ребёнку»: «Царевич жил с лягушкой, как с женою, — декомпенсированный извращенец, на сивом мерине катался, параноик, любил других лягушек, многоженец…»

Кино

• Repo! The Genetic Opera — в реалистичном изводе (хотя сеттинг и фантастический, но без мистики). Глава GeneCo Ротти Ларго, умирающий от рака и пытающийся подобрать себе наследника не из числа своих недалёких и неадекватных отпрысков — типичный сказочный король. Заглавный Repo Man, боевик-коллектор его корпорации, по мановению волшебной палочки превращающийся из любящего и заботливого отца в эталонного боевика-отморозка — оборотень или проклятый рыцарь, тем более, как он сам считает, он работает на Ротти, искупая ошибку молодости. Его дочь Шайло, которой Ротти прочит место главы корпорации — не только явная Золушка, но ещё и заключена в башне и нужна половине персонажей, как архетипичная прекрасная принцесса. Родные дети Ротти: буйный отморозок Луиджи, садист-извращенец Пави и избалованная оторва Кармела — явные вариации на тему сказочных «злых братьев и сестёр героя/героини». Друг, драгдилер и эпизодический любовник оной Кармелы Расхититель Могил — одетый в лохмотья трикстер, весь фильм язвительно комментирующий происходящее в более классической сказке был бы её придворным шутом. Ну а крёстная Шайло Слепая Мэг, вдохновляющая её на посещение Генетической Оперы, в ходе которой и разворачивается значительная часть драмы с наследием Ротти, и имеющая бионические глаза с прожекторами голограмм — уже совершенно неприкрытая аллюзия на Фею-Крестную. Если учесть, что это ещё и весьма чернушный кибер/биопанк, то на выходе получаем один из самых необычных сказочных киномюзиклов.
• «Винни-Пух: Кровь и мёд» — трешовый ужастик по мотивам «Винни-Пуха» Алана Милна. В фильме Винни и его друзья оказываются не ожившими игрушками, а звероподобными гуманоидами, с которыми подружился ещё маленький Кристофер Робин. Но их дружба не могла продолжаться вечно и Кристоферу пришлось покинуть друзей, чтобы поступить в колледж. Предательство Кристофера и голод превратило зверушек в обезумевших маньяков, которые хотят только отомстить своему бывшему другу.

Мультипликация

• RWBY — образы всех четырёх членов заглавной команды основаны на образах известных сказочных героинь. Учитывая, что жанр самого сериала — тёмное технофэнтези, то на этом можно было бы и закончить, но сюжетные арки героинь ещё и неплохо обыгрывают сюжеты сказок-прототипов:
  • Руби Роуз — Красная Шапочка. Как по факту — девушка в красном плаще с капюшоном, так и по сути — только с инверсией всего, чего можно. Это она убивает «злых и страшных волков» в лице Гримм-беовульфов, а «охотник» её сюжетной арки, Хейзель Райнарт — правая рука главгада Салем и вероятный убийца её матери.
  • Вайсс Шнее — Белоснежка, см. хотя бы имя. Она наследница богатой корпорации, страдающая от проблем с одним из родителей и сбегающая от него в Академию Охотников, а её друга-дворецкого зовут Кляйн Зибн (нем. «Малыш Семь» — аллюзия на семь гномов). Вот только её неадекватный родитель — отец, нечестный бизнес-партнер её деда, женившийся на её матери только ради денег и новом месте главы корпорации немного оборзевший, ввязавшийся в откровенный криминал и опозоривший семейное имя, а вот мать, пусть и алкоголичка, в меру свои сил искренне заботится о своей дочери и в седьмом томе даже играет важную роль в падении своего мужа.
  • Блэйк Белладонна — Красавица-Белль (опять же, см. хотя бы имя). Вот только в отличие от оригинального сюжета «Красавицы и чудовища», ни Блэйк, ни её любовник Адам Таурус, изначально не являются людьми: они представители нечеловеческой расы фавнов, на взгляд людей-мракобесов являющихся чудовищами, но на деле отличающихся от людей незначительными животными чертами. И Блэйк уходит от Адама, когда тот, нездорово свихнувшись на почве нацизма, начинает мутировать в чудовище в моральном плане. Стоит ли говорить, что кончается у этой парочки всё очень плохо?
  • Ян Сяолун основана на Златовласке, которая у нас Маша с медведями — ну, по крайней мере, в трейлере. В котором она в поисках матери забредает в бар, в котором диджей носит маску медведя и принадлежащий бандитскому авторитету Хэю Сяону, чьё имя с китайского переводится как «чёрный медведь» — и действительно наводит там переполох, крепко избив Сяона и его свиту за попытки приставать к ней и скрывать информацию.
  • Не входит в команду, но долгое время является её антагонисткой ведьма Синдер Фолл. Судя по имени и отчаянному желанию выбраться из грязи в князи — местная инкарнация Золушки, только вот эту девушку амбиции завели на тёмную сторону, а неразборчивость в средствах на пути ко власти и вовсе превратила в полное чудовище.
• «Бременские музыканты» (1969) — используется троп «Ряженые под реализм»: Вицин-Никулин-Моргунов, сыщик на машине, музыканты-битники.
  • В «Новых Бременских» — реалии 90-х. В отношении предыдущего пункта это деконструкция.

Комиксы

• Fables — деконструкция изменённой стилистикой: большинство Сказаний живут на Земле в наше время. Персонажи действуют в урбанистической среде, Волк Бигби является нуарным детективом, Белоснежка — «сильной и независимой женщиной», Златовласка — левой экстремисткой.

Аниме и манга

• Jin-Roh: The Wolf Brigade — реалистический вариант, с деконструкцией. Пересказ «Красной Шапочки» в сеттинге антиутопической альтернативной истории, в котором Волк — протагонист, японский спецслужбист Кадзуки Фусэ, Красная Шапочка — его девушка, бывшая террористка и перевербованная сотрудница конкурирующей спецслужбы Кэй Амэмия. Или наоборот? Или в каждом из них есть немного от хищника и от жертвы?
• Kutsuzure Sensen — Majo Vasenka no Sensou — сказочные герои на Великой Отечественной войне. Голем служит еврейке-комиссарше, внучка Бабы-Яги сражается с немецкими захватчиками (и, в частости, с ведьмой-немкой), домовой, Змей Горыныч и святой Касьян сотрудничают с фашистами и так далее.

Видеоигры

• American McGee Alice — и без того свихнувшийся мир превратился в форменный психоделический кошмар с налётом гигеровщины.
• The Witcher — оказывается, кикиморы это роевые инсектоиды, а Кощей — гигантский краб.
• «Аллоды Онлайн» — Темноводье aka Лукоморье. Но игра-то дженерик фэнтезийна, несмотря на российскую эстетику у двух рас людей, потому и сказки переработаны в таком духе. Особенно колоритен инстанс по гоголевскому «Вию» (не сказка в классическом смысле, но всё ж), где в роли безглазого монстра — египетский скелет с инсектоидными лапами.

Прочее

• Серия артов Романа Папсуева «Сказки Старой Руси»: знакомые нам с детства в атмосфере современного западного фэнтези типа Warcraft.

См. также

• Деконструкция
• Теперь банановый!

Примечания

	[ + ] Типы сказок
Страницы в категории «Типы сказок»  Антисказка, Восточная сказка, Русские сказки