Сюжетные нелепицы/Литература
Перейти к навигации
Перейти к поиску
 | Spoilers, sweetie! Либо автор этой статьи не хочет прятать под спойлеры её большую часть, либо она раскрывает их просто по своей сути. Если вы не хотите их видеть, то закройте вкладку прямо сейчас. |
Литература
- «Арда» Толкина — эволюция эльфийских языков. Всё бы ничего, но языки меняются по мере смены носителей языка, а эльфы бессмертны. Во всяком случае, один язык при наличии живых носителей не может превратиться в несколько совершенно других.
- Обоснование здесь. Вкратце: эльфы, хоть и бессмертны, всё же не обладают раз и навсегда застывшей психикой. И хоть их языки эволюционируют медленнее, чем у людей, их чувство языка побуждает их творчески менять язык.
- «Говорящий от имени мёртвых» О. С. Карда — чтобы едва способный двигаться Миро мог общаться хотя бы через текстовые сообщения, для него пишут специальную программу. Программа показывает алфавит и подсвечивает одну букву за другой. Когда будет подсвечена нужная буква, Миро требуется лишь нажать на кнопку. На это его подвижности ещё хватает. Но, разумеется, такой ввод текста отнимает уйму времени. Прокол здесь в том, что человек, хоть немного знакомый с программированием, как минимум предложил бы заменить последовательный перебор букв, на двоичный поиск. А человек, хоть немного знакомый с методами передачи текста, предложил бы набивать сообщения морзянкой. Человек же плавающий в программировании настолько, что не знает даже про двоичный поиск, описанную в книжке программу просто не напишет. Графический интерфейс (псевдографика ещё геморройней), работа программы во время ожидания пользовательского ввода, это всё выходит далеко за рамки учебных материалов для полных чайников.
- В случае с двоичным поиском или морзянкой кнопку пришлось бы нажимать намного чаще, чтобы превысить обычную скорость. Возможно, для героя это было слишком утомительно, если уж у него столь тяжёлое состояние.
- «Муму» Ивана Тургенева — после всем известного утопления собачки Герасим самовольно возвращается в родную деревню. Так что, собственно, ему мешало сбежать в деревню, прихватив с собой Муму? На фоне самого побега спасённая собачка это так, мелочь. Не говоря уже о том, что Герасим на очень хорошем счету у барыни (ему даже за побег ничего не было), о чём прекрасно осведомлён. Что ему мешало просто пойти к барыне и хотя бы попытаться отстоять собачку? Ведь, когда дело касалось отношений с Татьяной, он именно к барыне идти и планировал, то есть какого-то смертельного страха перед начальством у него нет.
- Здесь стоит отметить, что повесть основана на реальных событиях — у матери Тургенева, Варвары Петровны, служил немой дворник Андрей, который действительно утопил свою собаку по её приказу. Но он никуда не сбегал и остался служить у барыни (и, по-видимому, убил собаку именно из смертельного страха перед жестокой помещицей). По-видимому, Тургенев захотел сделать финал чуть менее мрачным, добавив акт неповиновения со стороны дворника, но добился противоположного эффекта: его Герасим вошёл в анекдоты как живодёр, который ненавидит собак («Не повезло тебе, заяц — это не дед Мазай, это Герасим!»).
- «Ниже ноля» Дэвида Кеппа — при внимательном рассмотрении становится видно, что весь сюжет стал возможен потому, что обе заинтересованные стороны десятилетиями вели себя совершенно безумным и нелогичным образом.
Итак, спецотряд по борьбе с биологическими угрозами обнаруживает очаг заражения сверхзаразным и суперагрессивным грибом-мутантом. Отряд несёт потери, но берёт образец, после чего место заражения стерилизуют бомбардировкой. Выжившие члены отряда настаивают на уничтожении образца, но правительство решает его сохранить.- Думаете, оно натравливает на него команду учёных, изучающих мутанта вдоль и поперёк и разрабатывающих на его основе биооружие судного дня? Нет, его запирают в морозильнике в секретном бункере, держат там пару десятилетий, после чего продают бункер под гражданский склад, не вывезя заразу и просто спрятав ведущий к холодильнику люк под наливным полом. Причём про образец не забыли и до сих пор мониторят подключённую к нему сигнализацию. Вывезти? Да ну, зачем он нам? Уничтожить? Ни в коем случае, он нам очень нужен!
- Члены того самого спецотряда знают, где и в каком состоянии находится образец, понимают, что рано или поздно это кончится катастрофой, и тайно готовятся к её предотвращению. Для этого они собирают целый арсенал оружия и даже крадут ядерную бомбу(!). Без спешки протащить на почти не охраняемый склад центнер-другой термита и превратить холодильник вместе с образцом в лужицу лавы? Нет, ждём ещё десяток лет, пока суперплесень не вылезет наружу, после чего устраиваем целую шпионскую операцию наперегонки со временем и властями, которая несколько раз не срывается только чудом и заканчивается ядерной стерилизацией, срабатывающей как надо исключительно авторским произволом.
- «Остров без сокровищ» В. Точинова — многое описано на подстранице соответствующей статьи. Приведём здесь лишь один пример:
- Суть всей книги Точинова в том, что «классическое» прочтение «Острова сокровищ» Р. Л. Стивенсона попросту неверно, а на самом деле и герои действовали иначе, и мотивация у них была иная, и «мемуары Джима» во многом даже «лживы» (Точинов постоянно называет Джима Хокинса, главного героя, повествователя и POV-персонажа книги Стивенсона, лжецом, так что это цитата). На основании этих соображений Точинов делает «реконструкции» «истинного замысла мэтра». Одна из них — это сложная теория о том, что Хокинс сознательно пытается скрыть дату событий на острове и в целом давать как можно меньше точных датировок, потому что в период экспедиции на остров сокровищ тот якобы уже принадлежал английской короне, что было тягчайшим преступлением, а так можно было бы «замутить воду» перед любыми возможными читателями, мол, это всё было в период, когда Англия ещё не приобрела этот остров у какой-то державы вроде Испании или не открыла его сама. Тогда присвоение себе клада Флинта на чужих землях было бы меньшим преступлением. Полнейшая нелепость этой гипотезы очевидна: в рамках вселенной «Острова сокровищ» год экспедиции можно установить элементарно, «подняв архивы» с датой смерти отца Джима Хокинса, датами покупки-отправления-прибытия HMS Hispaniola, отыскав судовой журнал Смоллетта — причём даже века спустя экспедиции.
- «Плоский мир» Т. Пратчетта:
- «Держи марку!» — голем мистер Помпа оказывается способен работать как диктофон, воспроизводящий голос Витинари. Однако в «Движущихся картинках» все попытки изобрести звукозапись провалились, и никаких указаний на уникальность мистера Помпы книга не даёт. В романе «Правда» появляется ещё один внезапный диктофон — специально обученный бес-органайзер, которого покупают в лавке мистер Кноп и мистер Тюльпан, и который тоже умеет воспроизводить голоса.
- «Carpe Jugulum. Хватай за горло» — говорится, что покусанная вампирами матушка Ветровоск спряталась в их крови, из-за чего не она стала вампиром, а вампиры стали вести себя как Ветровоск. Но почему это вызывает страх вампиров перед святыми символами? Ведь до этого ни Ветровоск, ни вампиры их не боялись. Финальные размышления Ветровоск о том, что вампиры якобы всегда прислушивались к своей крови — сомнительны. Сорокулы как раз спецы по надругательству над своей природой, потому святых символов и не страшатся.
- «Последний астронавт» Дэвида Веллингтона — книга позиционируется как научная фантастика, причём твёрдая. Автор упоминает консультации с реальными астронавтами, Publishers Weekly пишут, что история «раскрывает все свои ужасы по одной неумолимой, правдоподобной детали за раз», «B&N SciFi&Fan Blog» говорит об обоснованной и реалистичной науке в книге… И при этом:
- Астронавты проникают в мысли инопланетного существа и даже управляют его стремлениями, просто забравшись внутрь и позволив «венам» твари прорасти в их тела. Эм… все люди весьма похожи — но если проломить череп парочке и приложить мозги друг к другу, «коллективного разума» не получится. Так с чего же абсолютно чуждая внеземная жизнь так хорошо совмещается с людьми? По сути, это стандартный резиновонаучный штамп про инопланетян-контролёров-паразитов, только вывернутый наизнанку. Причём ещё более бессмысленно: если про инопланетян-контролёров можно сказать, что они похищали людей, ставили опыты, а потом биотехнологически развили в себе способности к контролю, а паразиты, предположим, развивались именно для того, чтоб паразитировать на всём, что движется, то у животного, жрущего камни и водород космического скитальца нет ни разума, чтоб научиться мозговому контакту, ни эволюционной выгоды от этого. Оно вообще с шансами даже не социальное существо! При этом на чуждость инопланетной жизни делается акцент в самой книге. А её совместимость с людьми оказывается сюжетообразующей.
- Два корабля людей висят рядом с гигантским молчаливым кораблём пришельцев, который смогли отличить от камня именно потому, что он внезапно стал изменять курс. Инопланетяне — в очередной раз — решают рвануть в сторону. В итоге полный людей корабль спасается от столкновения благодаря вручную рулящему им капитану, а другой, с одним только раненым на борту — разбивается об обшивку чужака. Неужели никто не подумал, что такое может случиться — особенно после того, как один из героев прямо говорил, что, мол, мы по сравнению с ними лишь мошка, которую такой гигант и не замечает? Более того, после инцедента астронавты включили автопилот, который должен избегать столкновений без вмешательства людей. То есть он уже был написан — но никто не подумал включить.
- Вместе с кораблём НАСА у инопланетного объекта оказался корабль частной фирмы «К-Спейс». Один из астронавтов как раз перебежал из «К-Спейс» в НАСА с важными данными. В ключевой момент его ранят, и экипаж, боясь заражения, решает изолировать пострадавшего на пустующем корабле конкурентов. Вот только робот «спейса» не хочет оперировать чужака. Но тут раненый называет свой корпоративный номер… и система распознаёт его. То есть:
- корпорация не отозвала все допуски у беглого сотрудника;
- в систему космического корабля была внесена информация о куче сотрудников компании, включая перебежчика, а не только о трёх астронавтах;
- кто-то решил, что будет хорошей идеей спроектировать ИИ так, чтоб в отсутствии экипажа он не помог «соседям» из НАСА, но был готов помогать прочим сотрудникам компании, которых в космосе в принципе не может быть.
- «Приключения капитана Врунгеля» А. Некрасова — весь сюжет с японским адмиралом Хамурой Кусаки получился откровенно надуманным — и уж точно не вершиной писательского мастерства Андрея Сергеевича. Если все прочие злодеи при своей предельной «лубочности» имели внутри произведения логичную мотивацию, то Кусаки преследует Врунгеля всю оставшуюся книгу, видимо, просто потому, что тот не убил одного кашалота по требованию некоего «Международного комитета по охране китов от вымирания» (а если верить словам Грабентрупа, тем самым Врунгель оскорбил не только кашалота, но и всю «арийскую расу», потому что у кашалота «арийский» удлинённый череп. Получается, уважение к арийцам нужно проявлять путём их истребления?). Напрашивается вывод, что, к сожалению, вполне понятная нелюбовь автора к японцам (которых в 1937 ещё предстояло «заставить заплатить» за Порт-Артур, оккупацию Курил и Южного Сахалина) «перевесила» авторскую же способность делать сколь-нибудь логичный сюжет. Неудивительно, что в обоих адаптациях Хамуры Кусаки не было.
- «Сварог» А. Бушкова — магия ларов способна быстро излечить любые, сколь угодно серьёзные раны, пока жив мозг, но не в состоянии вылечить никотинозависимость. Ларская магия может многое: мгновенное обучение языку и овладение любой техникой, защита от яда и враждебной магии, распознавание лжи и многое другое — но раз автор курящий, то аватара автора даже с помощью магии не сможет справиться с вредной привычкой.
- «Серые Рыцари» Бена Каунтера — сами серые рыцари по бэку Вархаммера поголовно являются могущественными псайкерами, специализирующимися на борьбе с демонами. И книга вроде бы не пытается с этим спорить. Психические дисциплины, позволяющие проверить уровень безумия и порчи человека, не являются каким-то запредельным искусством. При этом даже не поднимается вопроса профилактических проверок инквизитора, который возится с демоническими артефактами. Средневековые воины уничтожают десантный катер космодесанта, перерезав топливные шланги. Так, стоп, это военная техника или где? Какого нурглита там наружу торчат шланги, которые можно перерезать средневековым мечом? Один инквизитор-предатель организовал побег другого. На первого инквизитора сразу пришёл ордер на арест, про второго официальные лица понятия не имеют, что его ксива аннулирована. Сообщение о предательстве «немножко» задержалось. В инквизиции точно инквизиторы работают, а не имперские «потеряем документ на сто лет» бюрократы? На каком-то нищем, полуразвалившемся транспорте есть аж целый астропат. При том, что астропатические станции могут позволить себе только важные планеты. Да и вообще, с психически одарёнными людьми в Империуме весьма не густо. С другой стороны, тот же самый транспорт явно находится в обитаемой системе, но не может отправить сигнал бедствия по классическому радио. Хотя это технология уровня сделанного в двадцатом веке «Вояджера».
- «Уилт» Т. Шарпа: внутримировой пример. Инспектор Флинт охотно верит самооговору Генри Уилта, что он переработал труп жены на мясные полуфабрикаты, а три дня тянул время на допросах, ожидая, пока не останется доказывающих это улик. О том, зачем вообще привлекать внимание к миссис Уилт, бросая в яму, вырытую под фундамент, имитирующую её куклу, да ещё с не слишком большой вероятностью, что куклу вообще обнаружат и как-то сопоставят с Евой при том, что хватиться Евы некому как минимум неделю, инспектор как-то не подумал.
- «Факап» Харитонова — случай с непреднамеренным убийством храпевшего мужика лаксианским ключом. Почему Яша не попытался дать ключу задание вроде «выключи смерть этого мужика»? В эпилоге есть слабая попытка закрыть дыру; сказано, что ключ, когда ему дают такое абстрактное задание, может взбрыкнуть и выключить самого владельца. Но, опять же, откуда Вандерхузе знать такие тонкости?
- И ещё про этот эпилог. Значит, Званцев — не фанатик, а тестирует для Странников технологию ускоренного развития цивилизаций? Тогда что, получается, все угрозы заразить землян вирусом-модификатором просто выдуманы?
- «Фауст» И. Гёте — история Гретхен. По логике, между убийством Валентина и «пасмурным днём» должно было пройти всего несколько дней. За это время Гретхен успевает родить ребёнка, утопить его и попасть под суд. И мало того, что о беременности Гретхен не было ни слова, так ещё и Мефистофель в своей серенаде прямо указывает: Гретхен — девственница. Мотивация Фауста также вызывает вопросы. Валентин был убит в рамках допустимой самообороны, так что зачем Фаусту сбегать из города, не вполне ясно. Да и можно было запрячь Мефистофеля спрятать труп. Нет тела — нет дела.
- «Эльфийские врата» М. Пэрриша — серафима Нья-Ра теряет свою сестру Кья-Ра, которая попала в когти демона Гарбукака. Сама Нья-Ра не получает никаких повреждений, остаётся в полном сознании и состоянии бороться. Нья-Ра несколько веков скитается, ждёт, ищет нужные сведения в библиотеках, обретает двух спутников-воинов. Демон все эти века покорно сидит в портале. Обретённые спутники часто дерутся между собой, а не с врагом, спасает серафима во всех боях себя сама, а в финальной битве Нья-Ра пользуется и без того знакомой ей небесной магией и убивает демона. Почему тогда Нья-Ра не могла убить демона сразу?
- «Старик Хоттабыч» — познания Хотабыча в географии и астрономии находятся на уровне жителя средневековья. При том, что для местных джиннов не является проблемой выйти в космос и посмотреть есть там хрустальный купол небес или Земля всё же имеет форму шара. Что ж получается, они, при всём своём могуществе, ни разу носу за пределы своего болота не высовывали? И если уж речь зашла о космосе, Омар застревает на орбите, потому что отправился на Луну, но не набрал вторую космическую скорость. По мнению автора, теперь он должен стать спутником Земли. В реальности это требует трёх важных допущений. Во-первых, Омар будет вращаться не по круговой орбите, а по крайне вытянутому эллипсису. И нам придётся принять планету за точечный объект, дабы означенный эллипсис не пересекался с поверхностью Земли. Во-вторых, нам придётся также допустить, что вокруг сжавшейся в чёрную дыру планеты, куда-то исчезла тормозящая Омара атмосфера. Ну и в-третьих, нам придётся допустить что Омар наколдовал себе слишком низкую начальную скорость. Потому как если он наколдовал себе постоянную скорость, то он по определению поплёвывает на действие гравитации и все дальнейшие выкладки Вольки. В общем, придётся всё свести к условиям знаменитого сферического коня в вакууме.
- «Слишком страшное оружие» — заглавное оружие, которое по замыслу автора останавливает войну между Землей и Венерой. Автор похоже не понимает расстояний между планетами. Даже если эти пукалки сбили цели на орбите, едва ли это дает основания думать, что оружие достанет до соседней планеты. Оружие атакует разум цели, то есть, цели этим разумом не обладающей атака глубоко фиолетова. В общем, если уж мы допустили что земляне без проблем пересекают космическое пространство, Венеру просто расстреляют с безопасного расстояния какими ни будь ракетами. И атакуйте эти ракеты сколько хотите, у них разума то нету.
- «Непоседа» Лукьяненко — весьма таки притянутое за уши объяснение магии русалок и Прозрачного Бога, а также инвалидности по магии у гномов. Автор все пытается завернуть на веру в чудо: русалки привыкли к легкой жизни, Прозрачный Бог в душе остался ребенком, так что они легко верят в чудо и кидают файрболами уровня драгу слейва. А гномы работу работают и не верят что с неба все готовое упадет. Ну, во-первых, на торговцев и крестьян тоже, наверно, ничего с неба не падает. Тем не менее, в сюжете есть минимум один торговец, колдовавший даже не осознавая этого. То есть, житие тяжкое веру в чудо убивает явно не у всех. А у гномов колдовать никто не может. Во-вторых, ну чего дети дворян прям из люльки файрболами не кидают? Они дети не только в душе, но и по факту. Тяжкий труд им не грозит. У них просто не было русалки, которая скажет что так можно было? Гномам русалки все это по три раза в день талдычат, да не в коня корм. Они только стариков к русалкам водили, а детей не догадались?