Корпоративный феодал

Материал из Викитропов
Перейти к навигации Перейти к поиску
Вкратце
Персонаж, заявленный как крупный капиталист, на деле служит аналогом влиятельного аристократа или абсолютного монарха в современном сеттинге.


Этот персонаж позиционируется автором как представитель бизнес-элиты современного или похожего на него капиталистического общества: крупный собственник или топ-менеджер. Тем не менее, при ближайшем рассмотрении оказывается, что по факту своим типажом он ближе к феодальному магнату, а то и к сказочному королю и нужен для того, чтобы ввести соответствующий архетип в (около)современный сеттинг. Итак, он:

  • Не диверсифицирует капитал. Вместо того, чтобы иметь свою долю во многих разных фирмах, самостоятельно или через холдинг, и вовремя избавляться от становящихся неприбыльными активов, он держится за конкретную компанию, которая является для него аналогом феодального владения.
  • Управляет этой компанией ну… примерно как монарх управляет своей страной, она даже может неприкрыто именоваться его «бизнес-империей». Может быть, он одновременно её главный (в клиническом случае — и вовсе единственный) собственник и одновременно гендиректор, может быть — формально не директор, но на деле руководит ей через своих ставленников в менеджменте, может быть — напротив, числится именно что директором, но никаких собственников, перед которыми он отчитывается, в сюжете нет, и создаётся впечатление, что вся власть над фирмой сосредоточена в его руках. В любом случае, компания — это его королевство, в котором у него есть «министры»-топменеджеры, выведенные как более мелкие акционеры «придворные и вассалы», «рыцари» и «гвардейцы» в лице корпоративной службы безопасности, ЧОП, ЧВК или вовсе прикормленной преступной группировки, «наследник/наследница», точь-в-точь выполняющие роль принца или принцессы…
  • Окружает себя прочими атрибутами аристократа: от более-менее адекватных, вроде поместья с толпами прислуги, до откровенно намекающих на источник вдохновения в духе использования логотипа компании как аналога личного/семейного герба. Японский извод сабжа и вовсе может ходить по самурайской моде в кимоно, хаори, широких штанах-хакама и прочей соответствующей атрибутике, угорать по традициям вроде чайной церемонии, гонять детей по секциям восточных единоборств, жить по понятиям времен сёгуната etc.
  • И вообще вовлечён в типичные феодальные времяпрепровождения: династические планы, интриги против таких же корпоративных феодалов, поиски достойного наследника для своего королевства бизнеса. В семье сабж правит как откровенный феодальный патриарх, что ещё больше усиливает ощущение того, что на самом деле он не более, чем перенесённый в современный сеттинг сказочный король.
  • Ну и, разумеется, активно участвует в политике. В самой по себе вовлеченности крупного предпринимателя в политику, конечно, нет ничего необычного, но в современности подобные политики чаще пользуются услугами марионеток-зицпредседателей. А сабж, в зависимости от степени влияния, может откровенно иметь репутацию «короля города», а то и «сёгуна во всем, кроме титула», то есть, опять же, иметь власть неприкрыто феодальную. Нередко корпоративного феодала и называют «бароном», «магнатом», «королём» или ещё каким погонялом, обозначающим влиятельного аристократа — в англоязычном сеттинге его прозвание moghul[1] или tykoon[2].
  • Может и вовсе принадлежать к благородному сословию по статусу в диапазоне от «удачливый предприниматель, купивший титул» до «аристократ, вовремя вписавшийся в рынок». Семья владельцев дзайбацу из самурайского сословия для Японии — и вовсе канон. В таком случае, поместье у сабжа может быть вполне аутентичным с феодальных времен, а на логотипе компании — и впрямь красоваться его родовой герб.

В сюжете корпоративный феодал занимает, с поправкой на время, роль феодала обычного. Он может быть злодеем-тираном, против деспотичной власти которого борются герои. Он может быть квестодателем, обещающим герою дочь в жены и полцарства-компании в придачу за оказание некоей помощи. Он может быть препятствием на пути героя к сердцу означенной дочки-принцессы. Наконец, он может быть просто фигурой неофеодального сеттинга, который во всем лорд-«игрок в престолы» из более ранней эпохи, просто задрапированный в современные декорации.

Типаж в целом характерен для сеттинга XIX — первой половины XX века, когда такие отраслевые короли и бароны, правившие своими компаниями, как личными владениями, активно встречались и ИРЛ — среди них можно было найти и настоящих носителей титула, особенно после того, как обедневшая аристократия начала охотно родниться с новыми хозяевами жизни. В наш же век акционерного и инвестиционного капитала, в который непосредственного извлекателя ренты от её источника может отделять толстая прокладка холдинговых компаний и венчурных фондов, а он сам в лучшем случае влияет разве что на то, в чьи ценные бумаги ему лучше вложиться, а чьи — напротив, продать, предмет статьи смотрится несколько анахронично, и сохраняется в основном в дальневосточном сеттинге, чья достаточно консервативная модель капитализма продолжению сабжевого расклада всячески способствует. Другое естественное место обитания сабжа — панк-фантастика: как следующие конвенциям все тех же XIX и первой половины XX века стим- и дизельпанк, так и, к примеру, киберпанк, многими своими реалиями обязанный именно особенностям помянутой дальневосточной модели капитализма.

Примеры

Литература

  • «Астровитянка» Ника Горькавого — в мире цикла, несмотря на формальное существование государств, реально правят владельцы крупных корпораций. Те, чьё состояние превышает 100 млрд золотых долларов, официально именуются королями и королевами, их дети — принцами и принцессами, а родственники-совладельцы — графами, графинями, герцогами, герцогинями и т. п. Управление в корпорациях наследуется, многими правят уже целые династии. При этом человек, самостоятельно заработавший те самые 100 млрд, может объявить об основании новой династии (как сама героиня).
  • «Нейромант» — семейная корпорация Тессье-Эшпул, поперек всем канонам киберпанка, во многом этой же книгой и установленным, ни разу не японская дзайбацу, а вполне себе западного, австралийско-швейцарского, происхождения компания. Целиком контролируется заглавным семейством, очень закрытая и скрытная, управляется из личного поместья Тессье-Эшпулов на орбитальной станции. Сам Джон Эшпул, глава корпорации, имеет репутацию затворника-эксцентрика, его дочь и наследница даже носит имя леди 3-Джейн Мари-Франс Тессье-Эшпул, что на ее статус «корпоративной принцессы» прозрачно намекает, ей в качестве своеобразного «рыцаря при благородной даме» служит суперсолдат Хидэо.

Музыка

  • «Banjo Band» (группа Ивана Младека) — «Jožin z bažin»: шутки ради — председатель колхоза, общаясь с главным героем, точно сказочный король, обещает ему: «Živého či mrtvého Jožina kdo přivede, tomu já dám za ženu dceru a půl JZD». Герою, заезжему горожанину, впрочем, ни невеста, ни пол-колхоза не нужны: «Dobré každé lóvé, prodám já ho do ZOO».

Кино

  • «Звёздные Войны» — Нют Ганрей, вице-король Торговой Федерации. Фактически является её правителем, который может позволить себе всё — вплоть до захвата планет и отделения от государства. В книгах («Дарт Плегас» и «Под покровом лжи») указано, что изначально он был только одним из руководителей Торговой Федерации, но стараниями ситхов сделался неоспоримым лидером. Из аристократических атрибутов — высокая тиара и самодвижущееся кресло.
  • Repo: The Genetic Opera — учитывая, что фильм являет собой (анти)сказочный мюзикл на сюжет в духе «Золушки», перенесенный в декорации антиутопического биопанкового будущего, то неудивительно, что GeneCo управляется самыми что ни на есть махровыми корпоративными феодалами. Есть «сказочный король» Ротти Лорго, чьей основной мотивацией является передача наследства в надежные руки, для чего он пытается назначить наследницей корпорации дочь своей некогда любимой женщины Марни Уоллес Шайло в обход собственных детей, которых считает непригодными к руководству испорченными мажорами. Есть собственно его дети, на свой лад играющие роли принцев и принцессы, знакомый драгдилер которой выполняет роль, близкую к придворному шуту, «гвардейцы»-генкопы, защищающие интересы корпорации, и «рыцари»-Коллекторы, приходящие по души злостных неплательщиков и конфискующие у них взятые в кредит искусственные органы. Есть главный Коллектор Натан Уоллес, занимающий при дворе Ротти пост вейдероподобного чёрного рыцаря, посылаемого устранять неугодных. В общем, троп в фильме цветет и пахнет.

Мультсериалы

  • RWBY — Дустовый Концерн Шнее, в лучших традициях аниме-подобного сеттинга. Крупная корпорация, занимающаяся добычей местного магического минерала Дуста и разработкой и производством устройств, в том числе оружия, на его основе. Основана, как, кстати, и помянутая в секции настольных игр «Арасака», ветераном войны и вообще самодельным человеком Никласом Шнее, на момент начала сюжета принадлежит его бессовестному зятю Жаку, пытающемуся отстранить непосредственных потомков Никласа от управления. В наличии и участие в политике и попытки стать настоящими хозяевами родного государства Атлас, и свои «принцы и принцессы» в лице Вайсс, Винтер и Уитли, и использование логотипа компании в качестве семейного герба, и чисто аристократические понты самой семейки.

Аниме и манга

  • Феодальный менеджмент активно фигурирует в последних тайтлах мультивселенной Гандама:
    • MSG Tekketsu no Orphans — сыграно с переподвывертом; судя по поведению персонажей, тут под маскою «директоров корпораций» скрываются не даймё, а якудзовские оябуны. Но, в принципе, эти ребята вполне могут считаться тёмными братьями японских феодалов…
    • MSG Suisei no Majo — Деллинг Рэмбран. Дистиллированный, тройной отгонки представитель типажа. При первом появлении на экране (речь на запрещение Гандамов) показывает себя обладателем лютой серобуромалиновой морали; при втором — ещё и как законченный самодур, готовый принимать важнейшие решения по велению левой пятки. В дальнейшем ему накидывают моментов адекватного поведения, но первое впечатление перебить сложно.
      • Сама компания, Бенерит, тоже заслуживает пристального рассмотрения. Она, в частности, нереалистично огромная. Педаль в асфальт: доходит до того, что само руководство не имеет представления о истинных масштабах своего бизнеса! Кто сказал «Империум»? Кстати, это очень плохо, потому что лазутчики разных нехороших организаций ходят в их школу, Астикассию, как к себе домой, прикрываясь заявками от фейковых подразделений. В рамках параллелей с феодальным сеттингом это можно сравнить, например, с тем, как Аладдин выдавал себя за принца. Ещё Бенерит, похоже, исполняет функции основного государственного института в Солнечной системе. (Деллинг, кстати, прямо называл себя «королём»…) «Космопарламент» в мире имеется, но, судя по показанному, по сравнению с корпорациями он очень слаб.
  • Kaguya-sama wa Kokurasetai — главная героиня именно из такой семьи. В наличии: исторические костюмы у старшего поколения; отношение к детям как к инструментам для распространения своего влияния; ненависть и интриги между различными ветвями семейства. У некоторых других персонажей, вроде той самой Тики[3], история примерно такая же. В общем-то, ничего удивительного: эта история является вольным переложением в современном сеттинге классического японского «Сказания о старике Такэтори», которое, ясно дело, было написано в глубоко феодальные времена.
  • Kill la Kill — главная антагонистка сериала Кирюин Рагё, корпоративная даже не королева, а натуральная Тёмная Властелинша. Глава корпорации «Ревокс», подмяла под себя всю лёгкую промышленность Японии и заметную часть — всего мира, правит ей как своей империей зла, состоит в сговоре с отрицательными инопланетянами… Поначалу кажется, что неофашистская диктатура в Хоннодзи под началом ее дочери Сацуки — тоже ее креатура, но на самом деле Сацуки знает о том, что ее мамаша продалась нехорошим иномировым силам и свою личную армию собирает как раз в надежде ее остановить.

Настольные игры

  • Cyberpunk 2020 (и последующие редакции) — «Арасака», классическая мегакорпорация-дзайбацу из стандартного киберпанка. Основана японским милитаристом самурайского происхождения Сабуро Арасакой, который уже много десятков лет правит ей, как личным владением, и на своей родине достиг такого влияния, что считается тем самым «сёгуном во всем, кроме титула», имеет свою армию самураеподобных ЧВКшников и эскадроны смерти в лице прикормленных головорезов-босодзоку «Тигриных когтей» и «Стальных драконов». Сам Сабуро одевается по самурайскому стандарту в хаори-кимоно-хакама, а вокруг него раскинулся натуральный королевский двор со своими «принцами» Кэндзи и Ёринобу и «принцессой» Ханако, разномастными «министрами» в лице руководителей отделов компании и прочими перенесенными в современность феодальными архетипами.
  • Warhammer 40 000 — вообще феномен в сеттинге крайне частый, на очень многих мирах-ульях промышленники выделились в свое замкнутое сословие со своими титулами, благородными домами, фамильными владениями и прочими атрибутами аристократии. Но самый яркий пример сабжа в сеттинге — бесспорно, Вольные Торговцы, привилегированный слой межзвездных торговцев Империума. Каждая династия Вольных Торговцев получает свою лицензию на Терре, стать основателем новой династии можно только за очень большие заслуги перед Империумом, от статуса Вольного Торговца коммерсант получает огромные привилегии вплоть до права контактировать с ксеносами, что кроме них позволено почитай что одним Инквизиторам (множества, надо сказать, пересекающиеся). Разумеется, все аристократические замашки у сабжей на месте, и они могут легко их подкрепить собственными межзвездными флотами, частными армиями, а то и целыми вассальными планетами.

Видеоигры

  • Blood 2 — Гидеон. Этот, правда, скорее корпоративный теократ и отыгрывает не короля, а кого-то вроде папы римского, учитывая, что корпорация Cabalco представляет собой легальный фронт для древнего тёмного культа Кабал. Зато становится понятно, откуда у него такая нехарактерная для «обычных капиталистов» привязанность к собственному предприятию.
  • Final Fantasy VII — Президент Шинра. Он и генеральный директор, и 50+% акционер своей мегакорпорации, которая присвоила себе функции государства (с армией, спецслужбами и всем таким прочим). И передает свою должность по наследству своему сыну Руфусу вместе со своим контрольным пакетом.

Визуальные новеллы

  • Love, Money, Rock-n-Roll — Кобаяси Корп, местная киберпанковая мегакорпорация, неприкрыто слизанная с «Арасаки». Участвует в каком-то мутном сверхсекретном проекте, по ряду намеков связанным с тайным ядерным вооружением Японии, возглавляется Сабуро-подобным дедком-самураем в самурайском же прикиде, имеет на подсосе банду якудза, выполняющую роль корпоративных боевиков. Эли, внучка-рокерша владельца корпорации, неприкрыто является классической «корпоративной принцессой», за руку которой герой должен побороться с суровой системой.

См. также

  • Злодей-консерватор — если директор-феодал является отрицательным персонажем, то он может и под этот типаж подходить, чисто по атрибутике.

Примечания

  1. ↑ от «(Великий) Могол», титулования падишаха Индии после монгольского завоевания.
  2. ↑ от «Нихон-коку тайкун», титула сёгунов Токугава.
  3. ↑ Которая и вовсе Фудзивара, то есть княжна из одного из главнейших аристократических родов Японии в принципе.
Источник — https://wikitropes.ru/w/index.php?title=Корпоративный_феодал&oldid=372010