У хорошего автора черты персонажей не существуют просто так, потому что для сюжета надо, а вытекают из предыстории и органично стыкуются друг с другом. В частности, если герой ведёт себя как-то не так, как обычные нормальные люди, то этому должно быть какое-то объяснение. А «не так» герой ведёт себя часто, потому что кому вообще интересно наблюдать за совершенно заурядным персонажем? При этом в современной культуре большое внимание уделяется чувствам и переживанием индивидуальных персонажей, и куда меньшее — их принадлежности ко всяким группам и изменениям личного статуса. Получается, что персонажа в основном определяет то, что происходило лично с ним раньше, что вызывало у него эмоциональный отклик — и чем больше наблюдаемый эффект, тем более крупным должно быть вызвавшее его событие. В этом плане у любящего поддать агнста автора есть серебряная пуля: изнасилование. Можно совместить с детской травмой, чтоб было более действенно. Или даже с детской травмой, нанесённой ближайшими родственниками — чтоб персонаж больнее обстрадался. С одной стороны, такое сильное переживание в прошлом служит причиной для сильно выраженных специфических черт героя — причём, в зависимости от отыгрыша, почти любых. Обычно отрицательных, но и что-то хорошее так обосновать можно. С другой, людям свойственно всё-таки приходить в себя после передряг, так что особенности героя можно будет смягчить со временем и в правильной ситуации без разрушения образа. На тормозах — если персонаж становится только свидетелем или несостоявшейся жертвой изнасилования. Опыт тоже не из приятных, особенно при прочих отягчающих обстоятельствах.
Сабж часто ходит парой с тропом психотерапевтов не существует — герой будет истерить или впадать в ярость, холодно отстраняться ото всех или идти по рукам — но к врачу не обратится. Какой бы был смысл давать ему предысторию только для того, чтоб он преодолел все её последствия за кадром?
Примеры
- «Голдфингер» Яна Флемминга — в финале Пусси Галор рассказывает Бонду, что стала мужененавистницей и лесбиянкой после того, как в детстве была изнасилована родным дядей. Книга заканчивается на том, что Бонд намеревается её излечить — нетрудно догадаться, каким способом.
- «Гражданин преисподней» Юрия Брайдера и Николая Чадовича — Феодосия попала в воспитательно-трудовую колонию для малолетних помимо прочих своих художеств за то, что всадила нож в домогавшегося до неё отчима. И косвенно тем спаслась: когда случилась катастрофа, заключённых детей как раз вывели на экскурсию в пещеру, которую катаклизм сходу не затронул. На момент действия Феодосия уже давным-давно толстая стареющая баба, работающая в «светлой обители» «свахой», определяя, кому и когда спать с девушками для скорейшего произведения потомства. Так детский опыт толкнул её сначала к криминалу, а потом и к проституции, в которой она так или иначе участвовала всю жизнь. Многим из её подопечных тоже лет немного — но тут уже на фоне апокалипсиса нравы изменились.
- «Звонок» Кодзи Судзуки, новеллизация известной серии фильмов — Нагао Дзётаро изнасиловал Садако, а затем сумел удушить её и выбросить в тот самый колодец. С этого и началась история злобного призрака, убивающего людей.
- «Карма» Ольги Громыко — Иветту, одну из членов Команды, не так давно изнасиловали. Лютый ПТСР плюс навыки уроженки планеты Шеба (где биосфера такая, что сначала стреляют, а потом думают) и привели к куче проблем для Команды: Иветта смертельно боится любого прикосновения мужчины, и потому, когда во время рейда на заброшенную армейскую базу киборг-наёмник подхватил её, не дав упасть — Иветта чисто рефлекторно выстрелила в него в упор. В итоге киборг сам упал на минное поле, вроде бы насмерть подорвался, Команда от большого ума решила прикопать тело, чтобы не спалиться… а потом недобиток вернулся живёхоньким и начал качать права — весьма убедительно, как подобает боевой разумной биомашине… К финалу романа Иветта всё-таки сумела осознать, что преступник был не страшным чудовищем, с которым нельзя ничего сделать — а всего лишь конкретным и давно известным ей мелким уродом, который всего лишь напал внезапно и застал врасплох, но который уже больше никому вреда не причинит. Она даже смогла вновь вернуться к творчеству (изнасилование произошло в её мастерской скульптора — и её долго колотило от одного вида глины или карандашного эскиза).
- «Мантисса» Джона Фаулза — муза Эрато жалуется Грину-автору на то, что её в
молодости отрочестве детстве изнасиловал фавн, рассказ циклический и с каждым кругом подробностей муза спускает свой возраст в инциденте на пару лет. А поскольку действие происходит в самомоделирующейся виртуальности (это трудно объяснить словами), то возможно, пока она рассказывает, этот эпизод её прошлого действительно меняется.
- «Сага о Форкосиганах» — сержант Константин Ботари был сыном проститутки (естественно, внебрачным), и иногда мать «сдавала в аренду» его для любителей мальчиков. Немудрено, что от такой жизни Ботари слегка не в себе.
- На тормозах — Марк Форкосиган, клон-брат Майлза. Домогательства к спасённой с Архипелага Джексона девочке-клону (взрослое тело, мозг ребёнка) были, но чего он на самом деле хотел — вопрос открытый: из-за милых особенностей воспитания Сером Галеном у Марка психика нестабильна, а уж сексуальная сфера — вообще комплекс на комплексе. Позднее на Колонии Бета ему пришлось проходить серьёзную терапию.
- «Тина Хэдис» Ирины Кобловой — Поль Лагайм крайне резко и болезненно реагирует на домогательства со стороны Лиргисо. Тот делает вывод: дескать, Поль сам его хочет, но боится признаться в этом... и лишь потом узнаёт: действительная причина в том, что в подростковом возрасте Поль подвергся попытке изнасилования. (Психотерапевты в сеттинге есть, но Поль им категорически не доверяет — с тех пор, как в детстве его экстрасенсорные способности «видеть невидимое» списывали на галлюцинации и пытались лечить).
- «Турандот» — вся история с загадками и казнью женихов завязалась из-за того, что на Турандот крайне сильно повлияло то, что её бабушку, принцессу Лоу-Линь, обесчестили захватившие дворец завоеватели. Из-за этого принцесса ненавидит весь мужской род и сама вовсе не хочет выходить замуж, предпочитая казнить женихов.
- «Танкистка» — главная героиня как-то была изнасилована отцом, о чём она походя шутит. Возможно, именно это стало причиной её странного поведения — и того, что она так отчаянно пытается спасти свою захваченную олигархом малолетнюю подругу.
- «Принцесса» — Мия, пятилетняя дочь умершей от передозировки порнозвезды, подвергалась изнасилованию.
- «Робоцып» — в одном из скетчей обосновывается, почему у диснеевских злодеев нет песен с предысторией. Джафар успел спеть ровно один куплет про то, как его домогались в детстве, прежде чем его прервал Яго.
- «Южный Парк» — шутки ради, аверсия. Мистер Гаррисон обсуждает с отцом свою детскую сексуальную травму… состоящую в том, что его не изнасиловали в детстве. Это заставило маленького Гаррисона думать, что он недостаточно хорош для своего отца.
- «Трансметрополитен» — в омерзительнейшем будущем педофилия встречается на каждом шагу. Главный антигерой, Спайдер Иерусалим, когда-то сам был малолетним проститутом, чем и объясняется его гнусный характер). С тех пор он всегда помогает встреченным детям: он обязательно поможет маленькой девочке на улице найти маму и вызовет «безопасное такси» (камера непрерывно снимает водителя) другой девочке, которая осталась наедине с католическим священником. Но даже здесь педаль в пол продавливает выпуск #40 «Бизнес», где Иерусалим берёт интервью у детей из неблагополучных семей, которых склоняют к детской проституции, политкорректно обзываемой «бизнесом».
- Asa mo, hiru mo, yoru mo — сюжет закручивается вокруг того, что героиню-школьницу когда-то изнасиловали, из-за чего теперь она боится и ненавидит парней. Так ещё и в школе её обстоятельства свели с парнем, который внешне похож на насильника.
- Bitter Virgin — аналогично. Сюжет закручивается вокруг того, что героиня подверглась насилию со стороны отчима при попустительстве матери, которая развелась только после второй беременности дочери. Будущий любовный интерес героини случайно узнал её историю и постепенно преисполнился желания её защитить…
- Black Lagoon — известно, что миловидные подростки Гензель и Гретель выросли отмороженными на всю голову наёмными убийцами, потому что с раннего детства их снимали в снаффе и в детском порно.
- «Убийца гоблинов» — Святая крайне крута и сражалась даже с демонами, но в случае с заселившими канализацию под её городом гоблинами предпочитает обратиться к протагонисту. Потому что десятилетие назад, когда она была ещё не Святой, а обычным новичком, её захватили и долго насиловали гоблины, и даже годы спустя они внушают ей ужас. Не смотря на прошедшие годы, её всё ещё мучают кошмары, да и старые раны никуда не делись, превратившись в шрамы.
- «Полный неудачник» — отец протагониста заманил в дом малолетнюю подругу героя и изнасиловал её у него на глазах. Во многом из-за этого герой стал асоциальным козлом-задротом. Когда же герой набирается смелости высказать отцу своё «фе», тот отвечает, что сам сынок не сильно-то лучше, коль скоро в полицию не пошёл.
- Vampyr — сироту Шона Хэмптона изнасиловал священник из церковного приюта. Это лишь укрепило веру «Печального святого» и его готовность помогать нуждающимся.
 |
Начало
|
| Страницы в категории «Начало» |
Боевой пролог, Вестник Зова, Герой пролога, Добежать до границы, Докопались до балрога, Зов, Изнасилование в предыстории, Миссия для заключённого, Начало-катастрофа, Не зелёный Шир, Отказ от Зова, Отозвался с первого раза, Отозваться на фальшивый Зов, Повторяющееся начало, Призвание на царство, Проспал конец света, Фальшивый протагонист, Ширские холмы
|
|
