Троподром:Просто позвони в полицию!

Теперь всё хорошо! Один из участников считает, что эта статья доработана уже в достаточной степени и на Троподроме ей делать больше нечего. Просим вас принять участие в обсуждении, чтобы помочь выяснить, так ли это на самом деле Номинатору: для ускорения процесса имеет смысл создать новую секцию на странице обсуждения.

Персонажи множества произведений — на самом деле скрытные, но последовательные анархисты. Они не произносят лозунгов и не ходят с чёрными флагами, но глубоко внутри считают любую форму существования государства неоправданной и никогда не прибегают к его помощи. Бывший плохо перенёс разрыв и пообещал при следующей встрече отпилить голову ржавой пилой? Положу в карман отвёртку, буду ходить и оглядываться. Входная дверь взломана, а внутри кто-то копошится? Сниму с ноги носок, наполню песком — и пойду разбираться. В удалённый дом въехала странная семейка, и почти сразу в лесах начали пропадать люди? Соберёмся всем седьмым «Б» и пойдём шпионить за соседями — а то вдруг они каннибалы? На старом капище разверзлась земля, и в сторону ТСЖ «Родничок» полезли легионы демонов? Председатель возьмёт командование на себя, жильцы достанут из подвалов дедовские «Максимы» и залягут по канавам. Будет бой, похороны погибших в братской могиле под выстрел из берданки в воздух, запечатывание портала сызнова силами сельского попа и кружка юных оккультистов. А армию в известность никто так и не поставит: ведь тогда набегут солдаты и всю картошку потопчут. «Да просто позвони в полицию!» — недоумевает зритель. Но персонаж скорее умрёт, чем начнёт вести дела с легавыми. В лучшем случае он может попытаться привлечь к происходящему соседей — да и то не всегда. В конце концов, преследующий меня маньяк — только моё дело, нечего людей отвлекать…

Превращать героя в идейного борца с системой на ровном месте приходится автору, который хочет писать «острый», но при этом локальный конфликт в современном сеттинге, с современными или похожими на них персонажами. Увы ему: современная инфраструктура и транспорт позволяют полицейским и прочим службам спасения добраться почти до любого уголка за считанные часы, а в городе (где живёт большая часть людей) — за минуты; ну а современные средства связи позволяют простому гражданину попросить помощи буквально из любой точки земного шара. Если раньше ситуации вида «жертва убегает от злодея, и ей никто не может помочь, кроме неё самой и каких-нибудь случайных встречных» была совершенно естественной, то теперь у каждого в кармане смартфон, даже и с геолокацией — позвонить в полицию можно откуда угодно и когда угодно. Но писать про борьбу обычных людей со злом хочется и в современном сеттинге, так что приходится авторским произволом лишать персонажей возможности попросить помощи у тех, кто по долгу службы должен — и может — её оказывать, и заставлять их как-нибудь справляться самостоятельно. Ну, или отбирать у них мобильные и до кучи автомобили. Как только зритель понимает, что двухчасовой фильм можно было бы закончить за пятнадцать минут, если бы герои просто позвонили в полицию — подавление недоверия обрушивается. Но что делать?

Обосновать троп может явная фантастичность угрозы, которая позволяет подозревать, что дежурный полиции не воспримет всерьёз вызов, и либо пригрозит звонящему ответственностью за то, что тот морочит голову выдумками, либо вызовет на его адрес скорую психиатрическую. Но этот обоснуй действует только на какое-нибудь вторжение демонов или атаку вампиров, но не на реалистичную опасность вроде маньяка, и не на неясную вроде исчезновения людей в лесу. Реалистичный вариант: Полиция не поможет.

Примеры

Литература

• «Война с лилипутами» К.Булычева — зигзаг с подсветкой. Бабушка Лукреция сгоряча швырнула космический корабль пиратов, напавших на ее внучку и ее друзей, и тот улетел с Земли — чем недоволен подоспевший инспектор Кром. С ее силами было вполне возможно оставить пиратов в плену, и были бы как живые свидетели, так и судовые журналы, и прочие улики — а теперь зацепок около нуля.
  • Прямо говорится, что даже во взрослом возрасте сироты-воспитанники фермы-приюта Панченги Мулити молчали об истинных порядках на ней, ибо тот запугал их, что его брат-пират Скулити найдет и убьет всех «трепачей».
  • Далее Алиса и Заури получают за отсутствующего в тот момент инспектора сведения о единственном человеке, который говорил о Заури как о Ларе Коралли, и решают лететь самостоятельно на разведку.
  • Под конец Алиса, Заури и фокусник Пуччини-2, когда пираты уже пойманы, решают уже прямо пойти наперекор инспектору и идут на сделку с пиратами — те везут их на планету-базу к их главарю Панченге-старшему, где держатся в плену родители Заури-Лары и другие, а в обмен Пуччини-2 возвращает пиратам нормальные размеры (он же в завязке сюжета их уменьшил в 50 раз, не имея возможности остановить их).
• «Кукурузная дева» Кэрол Оутс — пропала школьница. Ищут пожарные, ищет милиция… Есть версия о маньяке-учителе, который посадил её в машину по дороге домой и увёз куда-то в горы, об этом объявлено по телевизору, подозреваемый задержан. Вот только эта версия разваливается, поскольку индус-продавец местного супермаркета видел, как зашедшую к нему за товаром девочку встретили и увели с собой ребята её возраста. Что как минимум указывает на то, что кто-то из школьников намеренно врал, а так-то позволяет сходу выйти на преступника. Но чу! У нас ещё и половина книги не кончилась! Поэтому индус полиции о своих проснувшихся воспоминаниях не говорит. Ему в прошлый раз так нервы потрепали, что второго раунда расспросов он не желает. Выдать свою крайне ценную информацию готов только матери пропавшей, только если она сама придёт к нему в магазин и под обещание полиции не рассказывать. И безутешная мать, разумеется, будет держать слово и вести расследование в свете новой информации самостоятельно, лично шатаясь по улицам. А копы пусть «прорабатывают» заведомо невиновного парня. Да и с пропавшей ничего не случиться — спешить совершенно некуда.
• «Планета, которой нет» Сергея Лукьяненко — Сергей преследует космический корабль «Белый Рейдер», на котором религиозные фанатики везут квантовую бомбу для уничтожения Земли. Использование или даже просто хранение такого оружия очевидно противозаконно, так как подрыв или просто выход из строя боеголовки приведёт к цепной реакции дезинтеграции любого вещества в масштабах всей планеты, в лучших традициях маленького доктора. Тем не менее, вместо того, чтоб обратится к спецслужбам любой ближайшей планеты, герои устраивают гонку и дуэль на орбите, а затем вовсе переносятся на Землю лично, пользуясь тем, что «Белым Рейдером» управляют родители жены Сергея, и смерти дочери они (возможно) не допустят.

Кино

• «Глаза змеи» — в ходе работы над крупным госпроектом, в который были вложены огромные деньги, Джулия вскрывает тщательно скрываемые махинации и решает о них сообщить министру, договаривается с ним о встрече, но внезапно его убирают и начинают охотиться за ней. Не было никакой нужды идти на контакт только лишь с одним человеком (пусть даже этот человек сам министр), особенно если учитывать масштаб дела. Надо было собрать все доказательства, данные, снимки и прочее, написать свое объяснение и еще сделать копии всего этого. Узнать адрес центрального отделения полиции штата, адрес конторы федералов, и затем одновременно разослать материалы и копам, и федералам, ну и министру тоже. Или хотя бы поставить в известность родственника или друга о всей этой истории, и оставить ему копию материалов, на всякий случай, чтобы если что-то случится с ней, улики были бы все равно отправлены за нее.
• «Ночь в музее» — главному герою приходится мобилизировать на сражение с воришками ожившие экспонаты, хотя полиция за это время десять раз успела бы приехать. Но нельзя же посвящать посторонних в такое волшебство!
• «Она» П. Верховена, 2016 — героиня не вызывает полицию после изнасилования, потому что считает, что это привлечёт внимание к её давнему прошлому (она дочь серийного убийцы). После попытки повторного изнасилования она опознаёт преступника, но снова ничего не делает. О желании сообщить в полицию она говорит только самому насильнику, лично, наедине. Учитывая сексуальные фантазии дамочки о преступнике в его цивильном образе, получается как минимум странно.
• «Оно» — главную героиню Джей преследует невидимый монстр, которого видит только она, и пытается ее убить. Джей с друзьями не могут придумать ничего лучше, кроме как сражаться с чудищем своими силами. Звонить в полицию, наверное, было бы бессмысленно. Но что им мешало заманить чудище к полицейскому участку (оно просто медленно ходит за Джей повсюду как заведенный робот), предварительно, например, набросив на него простыню (провернуть трюк с накидкой им удалось), сказать рядом стоящим копам, что их преследует псих в простыне, и показать им его?
• «Чародеи» — директор НУИНУ Шамаханская заколдовала Алёну, и весь фильм герои пытаются её расколдовать. Но пардон, НУИНУ — не какой-то средневековый шабаш, а вполне официальное советское учреждение, и Шамаханская явно превысила свои полномочия, что соответствует статье УК СССР. А место действия — пусть сильно переиначенный и упрощённый, но сеттинг «Понедельника», где милиция вполне компетентна в магических штучках. Не говоря уже о возможности самосуда посредством волшебной палочки. Но ни вопрос заявления в милицию, ни вопрос какого-либо наказания Шамаханской как такового вообще не поднимается.
  • А ещё друзья Алёны для досрочного завершения сюжета могли бы в любой момент после понимания произошедшего просто прийти в кабинет директора с заявлением вида «Товарищ Шамаханская, произошла ужасная ошибка…» и рассказать ей всю правду. Ведь Шамаханская здесь не злодейка, а жертва тщательно просчитанной интриги своего заместителя Сатанеева.

Телесериалы

• «АйКарли» — когда поехавшая фанатка Нора Дершлит в первый раз похищает главных героев и запирает их у себя в подвале, Гибсон едет спасать их лично, вламывается в дом родителей Норы, устраивает драку с поехавшей — а в полицию ребята звонят, но потом, когда всё уже кончилось. Когда Нора выходит из тюрьмы и повторяет похищение на бис, Фредди передаёт сообщение матери благодаря своему чипу… и та опять-таки едет сама, чтоб лично ворваться в дом Дершлитов, устроить драку и бои на мечах — а полицию вызвать под конец, когда нужно будет только довести психованную семейку до тюремной камеры.

Мультсериалы

• «Команда спасателей Капитана Планеты» — большая часть злодеев серии не просто наносят вред природе, но и совершают явно противоправные деяния, типа угона мобильной буровой платформы посреди океана. При этом заглавная команда, посланная, в числе прочего, просвещать человечество и предотвращать катастрофы в будущем, с правительственными силами никак не взаимодействует и о творящимся беспределе в полицию не сообщает.

Аниме и манга

• Noir — героини занимаются наёмными убийствами и расследованием своего прошлого то в Париже, то в Токио. При этом единственный раз, когда жертва попыталась прибегнуть к услугам полицейских — это когда коррумпированный судья нанял оборотней в погонах, чтобы они защищали его от наёмных убийц за приличную сумму денег. Никто даже не вспоминает о том, что так-то любые полицейские должны делать то же самое забесплатно. Предотвращать наёмные убийства — их работа!

Видеоигры

• Full Throttle — главный злодей Рипбургер посылает своего прихвостня к Морин, чтобы тот разобрался с ней, но в итоге разбирается она с ним — вырубает его, находит у него пленку, забирает и уезжает к своим друзьям-байкерам. Это происходит почти в самом начале игры. Ей даже не приходит в голову проявить пленку и таким образом понять, что к чему. Она не обращается в полицию, несмотря на то, что недавно убили ее отца, а потом еще и пришли за ней. Вместо этого она просто чиллит с байкерами, имея при себе серьезные улики, которые могли бы разрулить всю ситуацию, попади эти доказательства сразу куда надо. Бену не пришлось бы скрываться от полиции всю игру, его невиновность была бы быстро доказана. Только когда на нее выходит Бен и уже «в лоб» делает ей замечание, что, как бы, пора бы пленку-то все-таки проявить, она наконец спохватывается. И что же дальше? Сначала решают устроить «цирк» с гоночными состязаниями, а затем ждут собрания акционеров, на котором будет Рипбургер, чтобы там его и изобличить. К чему все эти сложности, если можно было бы просто прийти в полицию с имеющимися доказательствами? Наверное, тогда игра бы закончилась еще в начале.
• Mafia: The City of Lost Heaven/Definitive Edition — мрачная субверсия. Игра знакомит нас непосредственно с опасным доном Морелло в сцене с его инцидентом на дороге, где по вине мафиози тот попадает в ДТП. И в обоих сценах тот нападает жертву ДТП посреди бела дня, отчего можно задаться вопросом «где же копы?»… и увидеть, что они стоят рядом и меланхолично наблюдает за расправой — они не приедут, так как уже давно куплены преступниками.
• X-COM — многие игроки недоумевают, где полиция или национальная гвардия во время миссий террора — они могли бы хотя бы помочь организованно вывести гражданских. На деле пришельцы нападают, гражданские страдают, но ни в какие службы не звонят, а что-то сделать может только игрок. Который так-то может вовсе не прибыть на миссию.

Реальная жизнь

• Так называемый «эффект свидетеля» — чем больше у случая, требующего безотлагательного вызова полиции, свидетелей и чем менее впечатляюще выглядит сам случай, тем позже будет звонок в полицию.

Примечания

	Внешние ссылки
TV Tropes There Are No Police