Code Geass/Рецензии
А теперь о плохом
Сериал, несмотря на очевидные достоинства, получился откровенно аляповат и наивен. Из грандиозной авторской задумки — истории о революции против мирового империализма, повести о том, как у террористов тоже бывает своя правда, можно было создать мрачную и атмосферную военную драму в духе «Спасителя», «Чистилища» или «Иди и смотри», наглядно показывающую, что насколько бы крутой не была война, это все равно кошмар, в котором нет никого правого, а есть только виноватые. Часть подобных идей действительно просочилась в итоговый сюжет, но в целом «Код» остался типичным штампованным сёненом. В кадре нет как таковой войны — есть бои бронескафандров, символизирующие для зрителя эту самую войну. Нет солдат, забившихся под артобстрелом в окоп, нет ада городских боев с перестрелками за каждую комнату, нет саспенса и непредсказуемости партизанской войны с засадами и минами — вместо этого зритель любуется на пафосные драки цветастых бронескафандров. То же самое и с военными преступлениями — формально показаны зачистки гетто и убийства невинных — но это подано максимально нелепо, схематично, чисто чтобы показать, что Британия злая и реально кого-то угнетает. Так же и герои — это не террористы или партизаны, это обычная армия, на которую с неба свалились вооружение и боеприпасы. Зритель вспоминает вылазки в тыл врага, взрывы поездов, нападения на колонны, дерзкие диверсии и бесстрашные убийства лидеров оккупантов методом индивидуального террора — но и это все показано для галочки и как бы «фоном» для драчек цветных роботов. Даже быт партизан с его укрытиями, схронами, тайными лагерями и подземными крепостьми ужат до посиделок в просторных катакомбах, куда никогда не заглядывают британские вояки. И ты понимаешь, что тебя обманули — ты шел на сериал о войне с неоднозначной моралью, а попал на шоу о драках роботов, где хорошие условные «террористы» бьют плохих «условно неоднозначных» оккупантов.
Сама условная «война» на поверку не подчиняется никаким закономерностям, кроме сюжетных: нет логистики, разведки, дальнего обнаружения, грамотных комбинаций войск, даже банальных защиты информации и техники безопасности — только драки роботов, в которых побеждает тот, у кого на руках круче вундерваффе. Звание гениального полководца тут присваивают не за умные мысли, а за полученные авторским произволом победы, ради которых враги условного «гения» начинают зверски тупить. Навороченные планы тут основаны на совершенно фантасмагорических стечениях обстоятельств, имеющих в основе только сюжетную необходимость и зачастую являющихся следствиями проявляемых персонажами фееричнейших косяков в военном деле.
То же самое в полном объеме касается и политики. Кто разрешил людям, официально считающимся дикарями из колоний, заниматься крупным бизнесом (а именно таковы Дома Киото)? Кто мог допустить производство ими оружия и военной техники? Почему к губернаторской работе вообще привлекаются такие люди, как придурковатый мечтатель Хлодвиг или добрая и наивная Евфимия, а тем паче Наннали? Почему японцы хотят жить в резервации, открытой по желанию левой пятки Евфимии, если любой другой губернатор её закроет? С чего Политбюро Китая ведет себя, как группа опереточных злодеев, вслух смакующих свои низость и мерзость? Ответ один — надо по сюжету. Зеро такой же гениальный политик как и полководец: при встрече с его схемами противники начинают вести себя, как тупые малолетки и закономерно сливают. И это проталкивания сюжета одной только авторской волей тоже не делает студии чести.
Мистическая же линия… Вообще она отображена ещё в названии сериала: «Code Geass» — «Код Гейс» и ждешь, что она будет играть в нем существенную роль — но нет. Да, есть все эти Бессмертные, Коды, Гейсы, Лифты Мысли, психические ловушки, Бог-Коллективное Бессознательное, Мечи Акаши, есть куча героев с полученными от бессмертных силами, есть V.V. со зловещей сектой. Нет только нормальной связи между этим добром и основным сюжетом. Мы видим какие-то раскопки и работы Шнайзеля, связанные с лифтами, слушаем речи Карла на Мече Акаши, чувствуем наличие у V.V. целой армии учеников… и все это для большого сюжета оказывается ненужным!, Огромная гора разродилась целым выводком жирных мышей-вредителей: все речи Карла оказываются нужны только для одной серии, где его убьют, а его планы демонстративно разрушат, вся коварная секта V.V. поставляет нам полтора персонажа: Хрольфа да нового Готтвальда — и тоже сливается за одну серию, не успев толком поучаствовать в сюжете, а роль во всем этом Шнайзеля и Хлодвига вообще осталась непонятой (а ведь именно Шнайзель искал Лифты и именно Хлодвиг отвечал за утрату C.C.). Очевидно нетворческое подражание другому меха-сериалу с мистикой — но только если там вокруг мистики вертелся весь сюжет, то тут наоборот, мистика крутится вокруг сюжета и не знает, куда ей приткнуться.
Отдельный пункт — полнейшая клюквенность всего, что не связано с Японией. Если китайцы — то в средневековых одеяниях, под красными флагами и с Евнухами и богдыханшей в главе. Если британцы — то абстрактные «белые западные люди», похожие больше на жителей Штатов. С одной стороны вроде бы авторы разобрались в чем-то серьезно, но все оставшееся замазано набором анимешных штампов о Западе и собственными домыслами создателей. Не ходят британские солдаты в кепи и сиреневых мундирах! Не найдешь во всей Англии человека с именем Лелуш (вообще французская фамилия, стереотипно-еврейская к тому же!) или Наннали! Не носят воспитанницы британских Boarding Schools микроюбки и обтягивающие блузки и нету в них похожих на японские школьных клубов и студсоветов! На реальные прототипы походи только японцы и, как ни странно, европейцы. Над последними CLAMP не стали изгаляться и просто выдали им гитлеровскую форму, которая смотрится лучше, чем все остальные «находки» авторов в области дизайна военной формы, вместе взятые.
И, наконец, фансервис. Не в смысле эротический (хотя его бы в «Гейсе» хватило бы на полноценное этти), а другой, более тонкий. Нужда в обширной подростковой аудитории резко связывает авторам руки в плане творческой свободы и от этого страдает все — даже хваленые персонажи. Главный герой — вроде бы террорист, но не страшно-реалистичный, а огламуренный, «утепленный» под представления целевой аудитории, он террорист ровно настолько, чтобы оставаться в глазах массового зрителя героем. Он не вымогает деньги, не лезет в криминальную деятельность, не пускает под откос поезда, не сотрудничает с иностранными державами в надежде их потом «кинуть» — то есть не делает ничего такого, что всерьез сделало бы его мрачным и неоднозначным персонажем, а не просто «крутым темным антигероем из комиксов». И британцы — оккупанты настолько, насколько выдержит рейтинг. Оскар Пауль Дирлевангер, Эрих фон дем Бах-Зелевский и Одило Глобочник назвали бы Корнелию сентиментальной слабачкой — и правильно бы сделали. Подобно «гламурным партизанам» у нас есть «гламурные оккупанты», чтобы фанаткам Судзаку не было так совестно болеть за него. Сцены же с Академией — один сплошной фансервис для ЦА, право же: Лелуш учится в Академии — и я учусь в школе/универе, у него там проблема с девушкой — и у меня тоже, он плохо учится, потому что ленивый, но на самом деле он умный — и я тоже. Ага, и ещё он пафосный борец за свободу, каждую ночь сражающийся со злобными оккупантами, а потом жертвующий собой ради мира во всем мире. Все под соусом подростковой мелодрамы: кушайте, не обляпайтесь.
В общем, суть проста: если нравятся персонажи — то отличный сериал и вообще must see, если не нравятся, то потратите время на просмотр штампованного меха-сёнена с элементами подростковой треш-мелодрамы. Вас предупредили.