Сюжетные нелепицы/Телесериалы

Spoilers, sweetie! Либо автор этой статьи не хочет прятать под спойлеры её большую часть, либо она раскрывает их просто по своей сути. Если вы не хотите их видеть, то закройте вкладку прямо сейчас.

Телесериалы

Загрузить видео YouTube YouTube might collect personal data. Политика конфиденциальности ПродолжитьDismiss (link) «Андор»

• «13 причин почему» — весь сюжет базируется на том, что после самоубийства Ханны куча народу стала слушать кассеты с мутным нытьём про то, как они во всём виноваты. В скучной реальности никто, кроме дурачка Клэя, не стал бы возиться с древними аудионосителями, а постарался забыть про преставившуюся страдалицу и сосредоточиться на куда более насущных для выпускного класса вопросах — вроде скорого отъезда в колледж из этого убогого городишки с суицидальными историями и превратившимся в законченное посмешище Клэем.
• «Библиотекарь» — сюжетообразующая дыра. Имеются книги, обладающие магическими свойствами, и сообщества «читален», собирающие эти самые книги и практикующие их использование (протагонист сходу назвал одно из таких сектой). Книги считаются необычайно ценными: за обладание ими с лёгкостью убивают, жертвуют жизнями своих товарищей и устраивают между читальнями побоища насмерть. Посвящённые должны отречься от своей семьи, чтобы не подвергать жизни близких опасности; кодекс также запрещает использовать книги вне Хогвартса среди непосвящённых. Подводим итог: вступая в читальню, ты отказываешься от нормальной жизни и любимых людей, вынужден подчиняться странным правилам, участвовать в гладиаторских боях, тебя могут взять в заложники и с особой жестокостью убить, и твои новые товарищи не пожертвуют книгами, чтобы тебя спасти. При этом никаких плюшек обладание книгами не приносит, кроме сомнительной причастности к Тайне™: использовать их силу ты можешь только для разборок с другими такими же. Ради чего это всё? И если это не секта, то что?
• «Бумажный дом» — зачем вообще нужна Токио? Не, ну понятно, что для фансервиса. Но ватсонианской причины приглашать её в команду не наблюдается: у неё нет никаких полезных навыков, она недисциплинированна и склонна создавать проблемы на ровном месте, никаких личных мотивов тоже не прослеживается — так почему бы вместо очевидного траблмейкера не взять в команду кого-то более востребованного?
• «Ведьмак» (Netflix) — в первом сезоне хватало:
  • Серия по отдалённым мотивам рассказа «Меньшее зло». Прошлое антагонистки Ренфри в ней раскрыто куда меньше, чем в рассказе, а Геральт здесь незнаком с её врагом чародеем Стрегобором. Поэтому причин его троллить и не верить его словам у него просто нет. Разговор и постельная сцена с Ренфри в доме войта в сериал не вошли, и это перенесено куда-то на природу, диалоги купированы, а причины её ненависти и жажды мести раскрываются сумбурно и непонятны. «Тридамский ультиматум» вообще не упомянут, и мотивация Геральта ни свет ни заря бежать резать банду Ренфри из него совершенно не вытекает. По сериалу выходит, что после дурного сна напал на них без ясных причин, и Ренфри, уже в отчаянии глядя на трупы банды, чего-то в аффекте орёт — в общем, прозвище «Блавикенского мясника» сериальный Геральт носит заслуженно. Перед смертью Ренфри не пытается заколоть Геральта кинжалом, а бормочет о какой-то девочке из леса. Причём Ренфри-то умерла задолго до рождения Цири. Вдобавок Геральту в книге пришлось устроить бой с бандитами прямо на ярмарочной площади, и люди, не зная причины резни, закидали его камнями — а в фильме Стрегобор науськал каких-то левых пьянчуг, вообще ничего не видевших.
  • Лютика пригласили играть на свадьбе принцессы Паветты — при этом в мире сериала он не прославленный бард, а музыкант-неудачник, которого гонят даже из трактиров. Геральт же попал на эту свадьбу как его телохранитель. В книге Лютик просто не мог там быть, ибо был слишком молод, а Геральта пригласила лично королева Цинтры Калантэ, и он там был под видом одного из гостей.
  • Один из самых пронзительных моментов книжной серии, когда отчаявшийся Геральт встречает Цири, спасшуюся после бегства из Цинтры, в сериале подпорчен тем, что события книжной хронологии перетасовали. Получилось так, что в сеттинге сериала они до этого никогда не встречались и не приключались вместе в лесу дриад за два года до этого, и друг другу вообще никто. Вдобавок 12-летнюю Цири играет 17-летняя актриса, и сцена их встречи приобретает неуместный контекст.
  • Во втором сезоне Трисс пытается переспать с Геральтом, да только их здесь ничего не связывает, опять вставили книжную сцену без привязки к сюжету.
• «Ведьмак: Происхождение» — весь сюжет сводится к «рассказывать, а не показывать, как угнетают женщин/чёрных/геев» плюс заимствования на фоне дешёвых декораций. Закадрово тоже происходит много чего, например, побег мага из тюремной камеры для магов или карлица, выбросившая из окна взрослого мужика.
  • За бардом, который бы описал историю, перенеслись в будущее на 1200 лет. Чтобы был персонаж, который бы связал историю приквела с основным сериалом.
  • Драконоподобный графоний меткими выстрелами уничтожает статистов, а когда дело доходит до Халка, который здесь выдаётся за прото-ведьмака, то просто мажет. А тот бросает большой меч, бывший частью статуи, и убивает монстра. И ради этого единственного действия создали первого ведьмака?!
  • Из сюжета следует, что первый ведьмак был оружием, созданным эльфами в результате гонки вооружений против оружия, имеющегося у эльфийской императрицы. Внимание, вопрос: почему эльфийские правители не создавали ведьмаков, чтобы бороться с теснящими их людьми?
• «Звёздные войны: Оби-Ван Кеноби»:
  • Сам план по поимке Оби-Вана: похитить дочь альдераанского правителя, знакомого с Оби-Ваном ещё до уничтожения Ордена джедаев, чтобы он послал на поиски своей дочери именно его, а не военных Альдераана (даже с поправкой на издержки такого решения) или попросту другого джедая.
  • Оказывается, всесильного Вейдера можно остановить пожаром. И это когда кругом полно насыпи, по которой можно этот пожар обойти, а то и вовсе банально перепрыгнуть прыжком Силы. Дополнительного идиотизма сцене придаёт то, что всемогущий ситх якобы не может отследить направление выстрела, подорвавшего бак с горючей смесью, и вытащить пришедшую на помощь Оби-Вану Талу. Слабенький обоснуй, что Вейдер якобы боится огня после Мустафара, здесь не работает, потому что только что он сам пытался подпалить Оби-Вана.
  • Оказывается, что грузовой корабль, взлетевший с планеты с грузового порта в автоматическом режиме, невозможно отследить по точке прибытия или уж тем более перехватить по пути. А ещё в этом самом грузовом корабле полно свободного места для людей, а взлётно-посадочные перегрузки несмертельны для гуманоидов.
  • Оказывается, что Оби-Вана, одного из самых известных членов Совета джедаев и магистра ордена, не знает в лицо каждая собака (или хотя бы любой имперец — рассылка списка известных джедаев-беглецов всем войскам по всей галактике и ежедневное сношение мозгов личному составу штурмовиков на эту тему, видимо, чересчур даже для тоталитарной Империи) в галактике, а он сам никак не пытается маскировать свою внешность, максимум капюшон накинет.
• «Игра Престолов» — как только закончился материал первоисточника, сценаристы начали писать собственный, увы, не избежавший многих сюжетных странностей. Особенно касается 7-го и 8-го сезонов.
  • Вместо непримечательной, но хотя бы дворянки Джейн Вестерлинг ввели чумазую медичку Талису. Мотивация поступков короля Робба от этого резко поменялась — вместо юноши, который из-за внезапного порыва юности обесчестил благородную девицу и готов нести за это ответственность, даже сознавая последствия, получился легкомысленный великовозрастный — актёру легко дать все 30 — оболтус, сознательно плюнувший на долг и ответственность — Робб таким точно не был. В этой суровой вселенной старшие знаменосцы Робба втайне от него скорее бы устроили этой Талисе заплыв на дно реки с грузом камней (см. описание сцены «солдаты Ланнистеров насилуют первую любовь Тириона на его глазах»).
• Кроссовер The CW «Кризис на Земле-X» вызывает множество вопросов. Почему лидер тоталитарного государства лично и в одиночку, да ещё вооружённый только луком и стрелами, а не госбезопасность, занимается истреблением вооружённых огнестрелом повстанцев? Почему он же лично возглавляет передовой отряд вторжения на другую Землю? Почему нацисты за прошедшие десятилетия после захвата всей Земли так и не истребили евреев? Почему гей и повстанец родом из страны, где гомосексуализм находится вне закона, во время военных действий высказывается против убийств врагов, потому что это, видите ли, противозаконно? К прочим вопросам ещё можно притянуть обоснуй…
• «Орвилл» — Гордон Маллой в серии «Дважды в жизни» случайно оказывается заброшен на 4 века в прошлое и отправил сообщение об этом. «Орвилл» переместился в прошлое, но из-за нехватки топлива промахнулся на 15 лет. Оказалось, что Гордон за прошедшие годы забил на запрет на невмешательство, завёл семью и отказался возвращаться. В то же время экипаж раздобыл нужное топливо, благодаря которому «Орвилл» переместился дальше в прошлое, когда Гордон провёл в прошлом только месяц, оставался верен законам Союза и потому полетел на звездолёте в будущее… Стоп, а как он тогда оставался там последующие 15 лет?
• «Основание» — вначале император убивает подданного из-за обнаруженной у него книги Гэри Селдона, чтобы показать жестокость диктатуры, а затем проводится привычный для демократичных США открытый суд, чтобы Гэри Селдон мог распространить свои идеи как можно шире. В итоге его и вовсе не казнили и не посадили в тюрьму, а сослали на другую планету.
• «Пан или пропал» — убитый неизвестно кем друг главгероини Иоанны оставил странную компьютерную игру собственного авторства: игрок ходит по саду-лабиринту, но стоит открыть любую из его дверей, как оттуда выскакивает злобный арлекин с кинжалом, и наступает Game Over. Раз за разом. Уже потом Иоанна вспоминает, что покойный друг оставил некое сообщение под изваянием льва, находит в игре спрайт с таким же изваянием, жмёт на Enter — и проигрывается заранее записанное сообщение от друга. Да уж, не очень надёжно. Но настоящий абсурд ситуации в том, что датская полиция — с ней сотрудничает Иоанна — тоже рассматривала эту странную игру как потенциальный ключ к преступлению и даже давала её проходить местному мальчику, заядлому геймеру. Непроходимая игра довела мальчика до слёз. А каковы в реальности шансы, что геймер (геймер! не старушка!), убедившись, что за каждой дверью поджидает арлекин, НЕ начнёт наугад тыкать во все объекты в игре в поисках секретного пути и не найдёт зашифрованное сообщение случайно? А главное — зачем всё это? По сюжету становится ясно, что он сделал эту игру для своей давней возлюбленной Алиции, которая должна была вспомнить их первое свидание возле статуи льва и активировать сообщение. Вот только Алиция настолько не любит компьютерные игры, что даже не поинтересовалась, во что там её подруга Иоанна играет всю ночь без сна. Отличная была идея — отправить ей послание в виде игры! Возможный обоснуй: тролль-покойник специально оставил максимально идиотскую загадку, чтобы напоследок подшутить и над убийцами, и над полицией, и над друзьями.
• Resident Evil (2022) — сюжет тут сам по себе нелеп, но есть вопиющий момент: Вескер оставил дочерям «тревожный чемоданчик» — сумку с деньгами, документами и оружием на случай «меня взяли, хватай и тикай с городу». При этом, чтобы взять сумку, нужно обшарить половину дома, покопаться в детских воспоминаниях и подвигать пианину. Самое то для ситуации, когда враги ломятся в дверь и надо выскакивать в окошко. Отсылки отсылками, но здравый смысл забывать не надо.
• «Фоллаут» — план Vault-Tec: развязать ядерную войну, чтобы в союзе с конкурентами уничтожить… большинство потенциальных потребителей. Ну, вы знаете — эти бизнесмены…
• «Чёрное зеркало»:
  • «Металлист» — как вообще так вышло, что люди проигрывают войну за существование робособакам? Те очень сильно ограничены в подвижности, довольно уязвимы и не имеют средств поражения, от которых не защитила бы банальная мотоэкипировка. Возможно, за кадром есть более серьёзный противник, помноживший на ноль регулярную армию, но герои серии встречают только собак — и гибнут исключительно глупо даже для совершенно неподготовленных гражданских.
  • «За морем» — в альтернативном 1969 году существует технология, позволяющая астронавтам с орбиты удалённо подключаться к телам идеально воспроизводящих их роботов-аватаров на Земле, испытывая полностью достоверный чувственный опыт (включая вкус, запах, тактильные ощущения и даже сексуальное наслаждение). Может, проще было астронавтам остаться дома, а на орбиту отправить роботов?

Примечания

назад на страницу Сюжетные нелепицы