Полезные заметки/Фотография/Классификация фотоаппаратов

Фотоаппараты делятся на классы по двум признакам: как видим изображение (видоискатель) и как фокусируемся.

Слово о затворе: если затвор в объективе, то спусковой рычаг и шкала выдержек находятся где-то около объектива. Если в аппарате — то соответственно ближе к плёнке.

О терминах: Полезные заметки/Фотография/Термины.

Плёночные

Фотоаппарат прямого визирования

В середине XIX века в фотографии стало меньше науки и больше ремесла. И ремесла весьма оплачиваемого: главным цензом на первых конкурсах красоты было сфотографироваться, что недоступно простушке. Поход к фотографу был семейным праздником, в порядке вещей было фотографировать даже умерших (в основном детей) среди живых — разумеется, после надлежащей гримировки и одевания в чистое. Размножать фотографии пока не научились — ну и как убедиться, что кадр корректно собран? А для этого придумали такой вот видоискатель: заднюю стенку ящика убрали и приделали чёрную накидку. Для начала фотограф залезает под накидку, вставляет в ящик раму с матовым стеклом и по этому стеклу в перевёрнутом виде собирает кадр, выставляя рамки и фокусировку. Потом стекло извлекает, объектив закрывает, вставляет кассету с пластинкой, объектив открывает, отсчитывает выдержку, объектив закрывает. Отсюда термин «прямое визирование»: фотограф собирает кадр прямо в плоскости фотоматериала.

Когда выдержки стали порядка секунды, потребовался механический затвор.

Отсюда, кстати, фраза «сейчас вылетит птичка» — надо улыбнуться, смотреть в объектив и замереть, а ящик действительно напоминал скворечник с летком-объективом.

• Когда появился: изначально
• Формат кадра: крупный
• Сменные объективы: иногда
• Тип затвора: отсутствует или центральный
• Макросъёмка, съёмка через оптические приборы: да, с ограничениями по оперативности
• Применение: студийная съёмка до межвоенных лет
• Цена: ой, дорого (обычно делали штучно по заказу)
• Примеры: тот самый «большой ящик» у стереотипного старого фотографа

Подвид: карданный

Toyo View (1980), поздний японский студийный аппарат. Подвижка объектива, сам принцип прямого визирования.

Фотоаппарат в виде ящика не сильно портативен. Идею подсмотрели у художников — у них есть плоский ящик этюдник. Если нужно порисовать на природе, раскладываешь этот ящик, внутри краски, на крышку можно прицепить бумагу или доску с холстом. Для фотографии систему пришлось перевернуть: сам ящик вертикален, крышка откидывается на 90° вниз и становится объективной доской. Объектив соединён с остальным ящиком мехами. К тому же мехи дали творческую свободу (см. в главной статье Шифт-объектив), из-за многоосного подвеса фотоаппарат и назван карданным.

Версию, где прямое визирование сочетается с простейшим внешним видоискателем, называют пресс-камера: в репортаже надо ловить момент, а не точно собирать кадр.

• Когда появился: в середине XIX века
• Формат кадра: крупный
• Сменные объективы: иногда
• Тип затвора: обычно центральный
• Макросъёмка, съёмка через оптические приборы: да, с ограничениями по оперативности
• Применение: выездная художественная съёмка до войны, студийная несколько дольше, съёмка на крупные форматы, особенно рекламно-предметная — то есть снять телефон или бутылку духóв так, чтобы было «вкусно» и на весь журнальный разворот — и поныне
• Примеры: Фотокор № 1

Agfa Billy (≈1938). Затвор и видоискатель на объективе, раскладной механизм.

Складной = клапп-камера

Тот же ящик с мехами, но оптимизированный под среднеформатную плёнку. Никакой чёрной накидки — простейший внешний видоискатель. Карданный шарнир выброшен в пользу простоты использования: раскрыл ящик — всё автоматически встало как надо, тем более на таких форматах подвижки рукой слишком грубы (современные шифт-объективы используют микрометрический винт). А для подвижек взад-вперёд (то есть фокусировки) используют геликоид — винтовую оправу объектива. Фокусировка шкальная (см. ниже).

Уже после войны клапп-камеру почти бросили в пользу более интересных аппаратов (возможно, связано с развитием 35-мм плёнки в войну), но образчики встречаются и поныне — например, популярная в 1970-е китайская Seagull 203 с дальномерной фокусировкой (см. ниже).

• Когда появился: и на большом формате делали клапп-механизм (первый известный — 1874); типичная среднеформатная — до 1920 (достоверно неизвестно)
• Формат кадра: средний
• Сменные объективы: нет
• Тип затвора: обычно центральный
• Макросъёмка, съёмка через оптические приборы: нет
• Применение: любительская и репортажная съёмка до войны, среднеформатная крайне редко и поныне
• Примеры: довоенная Смена

Простейший

Agfa Box (≈1930). Два видоискателя, ручка взвода и спусковой рычаг (в щели внизу).

Как на рубеже веков принести фотографию в каждый дом? Раз: сделать фотоаппарат предельно дешёвым, и два: открыть сеть фотолабораторий! Затвор отрабатывал одну-две выдержки, объектив из одной-двух линз класса «что-то видно» сфокусирован на гиперфокальное расстояние. Аппарат представлял собой этакий ящичек из чемоданного картона, позднее бакелита, отсюда название бокс-камера, заряжался среднеформатной плёнкой. Стоимость — минимальная: если ребёнок разобьёт, купим новый. Съёмка в помещении невозможна. Именно этот фотоаппарат стал тогдашним аналогом смартфона, на него, скорее всего, будет запечатлён отдых Джона и Джейн. Ну и царская семья с удовольствием фоткала на «Брауни», благо роль сети фотолабораторий играл штатный фотограф Александр Ягельский.

В СССР не распространён: пока был пик распространения, было не до раздачи слонов аппаратов. Тем временем в губчека стоял «скворечник» прямого визирования, а корреспондент газеты «Гудок», снимавший запуск трамвая в Старгороде, был вооружён пресс- или клапп-камерой. А рассказ про фотографа-нищеброда, залезшего в ящик, чтобы перезарядиться и сфоткать Ленина, пока у того свободные 10 минут,— у всех пресс-камеры, а этот со «скворечником». А в дальнейшем — государство субсидировало фотостроение, распространяло знания по фотоделу, но и требовало самому строить лабораторию в туалете, так что не до фотодешмана.

За бугром с распространением батареек для съёмки в помещении подобные аппараты оснащали одноразовыми химическими вспышками. Хотя среднеформатную плёнку довольно быстро заменили малоформатной («Лилипут», ЛОМО, 1935), именно в простейших аппаратах средний формат держался долго («Этюд», БелОМО, 1969; «Diana», Гонконг, 1960-е). Правда, без инфраструктуры проявки советский фотодешман мало кому нужен, и продажи всех советских простейших были меньше, чем даже двухобъективки «Любитель» (4 млн) — не говоря уж про зеркальный хит «Зенит-Е» (7…12 млн по разным подсчётам) и мирового рекордсмена, шкальную «Смену-8» (20 млн).

Новое дыхание простейшим фотоаппаратам принесла ломография — эстетика большого количества заведомо некачественных кадров (1990-е).

• Когда появился: около 1900
• Формат кадра: круг, вписанный в средний, потом средний, потом малый
• Сменные объективы: нет
• Тип затвора: обтюраторный или центральный
• Макросъёмка, съёмка через оптические приборы: нет
• Применение: бытовая съёмка, обучение детей
• Цена: один или два доллара 1900 (35…70 $ в ценах 2022)
• Примеры: Kodak Brownie, Agfa Box, ГОМЗ Лилипут, Diana, Holga

Шкальный

Смена-8М (1970-е). Простейший телескопический видоискатель, отметки жанра на шкале фокусировки, шкала глубины резкости (и в других есть, но этому архиважна), затвор в объективе, подобие таблицы выдержек (на шкале диафрагм — чувствительность плёнки, на шкале выдержек — погода).

А вот этим фотоаппаратом, скорее всего, будет щёлкать пионер Вася, проявляя фотки в туалете при красном фонаре. Плёнка малоформатная. Объектив обычно несменный, нормальный или чуть широкоугольный, двух- или трёхлинзовый. Видоискатель рамочный или телескопический, подстроен под характеристики объектива. Затвор совмещён с диафрагмой, позволяет уже какую-то настройку пар «выдержка-диафрагма».

Название происходит из принципа фокусировки: шагами или глазомером определяем расстояние в метрах и вводим его в объектив. В дополнение к метровой шкале могут быть иконки типов съёмки: портрет, группа, пейзаж.

Когда американцы полетели на Луну, их снабдили качественными среднеформатными «хассельбладами» — но поскольку видоискатель в скафандре не работает, его сняли для экономии веса и снимали с бедра шкальной фокусировкой. И то пришлось доснимать в павильоне — американские архивы содержат очень много неудавшихся фоток, которые они тоже добросовестно выложили, если видно хоть что-то. Все лунные фотоаппараты там и брошены, выставленные в музеях на Луну не летали.

• Когда появился: в виде клапп-камер до 1900, в традиционном виде под 35-мм плёнку в 1920-е (Лейка-1)
• Формат кадра: малый, реже средний
• Сменные объективы: обычно нет
• Тип затвора: обычно центральный
• Макросъёмка, съёмка через оптические приборы: нет
• Применение: бытовая и любительская съёмка вплоть до распространения мыльниц; экстремальная аж до цифры, если нельзя работать видоискателем и/или фокусировкой
• Цена: в пределах 15 послереформенных рублей (СССР)
• Примеры: Смена

Подвид: псевдо-двухобъективный

Комсомолец (до 1950). Визирный объектив неподвижный, в съёмочном f/6,3 и центральный затвор на три выдержки, дремучая любительщина даже по тем временам.

За бугром мода была в 1950-е и 60-е, когда репортёр снимал на дальномер, а художник — на хорошую двухобъективку. Имели большой видоискатель с видом сверху и переворотом по горизонтали — простейшие видоискатели бокс-камер работали так же, только были маленькие. Да и двухобъективные тоже, что греха таить.

Спекулируют, что псевдо-двухобъективный — попытка оптимизировать производство, когда на конвейере уже стоит двухобъективка. Но нередко бывает и другой вариант — в попытке наладить новый тип аппарата производят сначала псевдо-, потом и настоящий. По этому пути прошёл и Voigtländer с серией Brillant, и СССР: ЛОМО силился сделать двухобъективку все околовоенные годы. Вероятно, документация на «фогтлендер» пришла на ЛОМО по репарациям, и очень короткое время выпускали «Комсомолец» (тираж 300 тыс.), потом перейдя на настоящий двухобъективный «Любитель» (тираж всех версий до развала СССР — 4 млн). Что интересно, первые версии «Комсомольца» имели механический счётчик кадров (советская плёнка некоторое время не имела светозащитного бумажного ракорда), последние — традиционное для среднего формата красное окошко.

В наиболее яркой линейке, Kodak Duaflex, были и простейшие, и шкальные. Условно отнесём к шкальным. Причём это надо уметь: роскошный алюминиевый корпус у дремуче-любительских фотоаппаратов.

• Когда появился: довоенные годы
• Формат кадра: средний
• Сменные объективы: нет
• Тип затвора: центральный
• Макросъёмка, съёмка через оптические приборы: нет
• Применение: бытовая и любительская съёмка
• Цена: 45…60 $ (Kodak Duaflex, 540…720 $ в ценах 2025)
• Примеры: Voigtländer Brillant (1932), Комсомолец (1946), Kodak Duaflex (1947)

Дальномерный

ФЭД (околовоенные годы). Затвор в аппарате, объектив телескопического видоискателя и два объектива дальномера (тогда ещё не получалось их объединить в один прибор).

Такой фотоаппарат уже позволил сменные объективы и ещё более высокую светосилу вплоть до f/2. Фокусировка работает так: когда крутят фокусировку на объективе, дальность через специальный поводок передаётся на дальномер, встроенный в видоискатель. Фотограф совмещает в дальномере два изображения; получилось — фокус выставлен. Это лучший метод фокусировки аж до появления автофокуса, быстрее и точнее зеркалок. И минимальный лаг затвора, и преимущества постоянно доступного видоискателя: зеркальщик не видит, сфоткал он удар по мячу или нет, а дальномерщик видит.

Вторая мировая война (а точнее, потребность её запечатлеть) сделала дальномер на 35-мм плёнке самым главным аппаратом в руках профессионала аж до зеркалок: «с „лейкой“ и блокнотом, а то и с пулемётом…», тем более фотограф и кинооператор набирали плёнку из одного рулона, что снимало головняк снабженцам. Многие мэтры уличного и репортажного фото (Анри Картье-Брессон) снимали на дальномер.

Работа со сменными объективами довольно неудобна: нужен или отдельный видоискатель-приставка (понятно, без дальномера), или разметить штатный видоискатель рамками под разные фокусные расстояния. Что интересно, разъём-башмак служил именно для крепления всяких принадлежностей, а только потом туда прикрепили электрическую вспышку и башмак стал «горячим». Ну и знаменитая ошибка дальномерщика — снять с закрытой крышкой.

• Когда появился: 1925
• Формат кадра: малый, реже средний
• Сменные объективы: обычно да, ограничено 135 мм, дальше не хватает базы дальномера (расстояния между его объективами) и нужна зеркальная приставка
• Тип затвора: обычно фокальный
• Макросъёмка, съёмка через оптические приборы: только длиннофокусными объективами через зеркальную приставку
• Применение: любительская, документальная и репортажная съёмка вплоть до цифры
• Цена: ФЭДы и «Зоркие» порядка 30 послереформенных рублей СССР, «лейки» от 250 $ в ценах 1960-х — про-сегмент всё-таки
• Примеры: Leica II и далее, Zeiss Ikon и Contax, ФЭД, Зоркий

Двухобъективный зеркальный

Mamiya C220 (≈1970). Реечная фокусировка, присущая аппарату со сменными объективами (у несменных обычно объективы со сцепленными шестернями), затвор в объективе, разложенная шахта видоискателя.

Думаете, стереопара — чисто современное изобретение? Нет, уже в XIX веке их бодро фоткали! По всей видимости, двухобъективный зеркальный — это сильно упрощённый стереоаппарат, из которого выкинули способность снимать стерео: одна половина чисто съёмочная, вторая чисто визирная. Прямым визированием снабжали только один аппарат из стереопары, и оказалось, что этот девайс неплох и для обычных плоских фото — только визирную половину удобнее ставить на съёмочную, а не сбоку.

Самый противный недостаток камеры прямого визирования — изображение на матовом стекле (фокусировочном экране) перевёрнутое! Но если поставить зеркало, изображение становится прямым хотя бы по вертикали. Фотоаппарат держат на уровне груди и смотрят в него сверху; там же сверху раскладная шахта, защищающая экран от засветки и заодно являющаяся простым рамочным видоискателем — правда, тогда зеркальный превращается в шкальный. Но можно сфокусироваться где-то на модели, а затем следить за её игрой и вовремя нажимать на рычаг.

В фотоаппарате два объектива, соединённых зубчатой передачей: съёмочный (нижний) содержит диафрагму и затвор, визирный (верхний) предельно простой двухлинзовый, но очень светосильный, с искажениями по краям. Фотограф фокусируется через верхний объектив по изображению, полученному на заматированном островке визирной линзы, такая же фокусировка будет и у нижнего объектива. Чтобы лучше видеть фокус, в шахте есть откидная лупа. В более сложных аппаратах (в том числе и в кодификаторе Rolleiflex) фокусировка реечная: вместо геликоида вперёд-назад движется целая объективная доска (см. Mamiya справа).

В простейшем виде, с несменным объективом и зубчатой фокусировкой, девайс стоит ненамного больше шкального фотоаппарата. Поскольку такие фотоаппараты почти всегда снимали на квадратный кадр 60×60, поворачивать аппарат не требовалось.

До появления однообъективных зеркалок самые лучшие из двухобъективных были неплохим портретным компромиссом: портретные объективы Mamiya C220 по бокэ близки к 35-мм f/2,2 и полукадровым f/1,5. А принцип синхронизации — видим в светосильном объективе с таким же фокусным расстоянием — давал хорошую точность. Но ни широкоугольных, ни хороших теле- на двухобъективку не поставишь.

Из всего этого хозяйства душу постсоветского фотографа греет «Любитель» (1950) — поскольку основан на более раннем «Комсомольце», множество эстетических решений взято из псевдо-двухобъективных Voigtländer Brillant, но это настоящий, хоть и минимально действующий, двухобъективный. Поддерживает пять выдержек от ¹⁄₁₀ до ¹⁄₂₀₀ (позднее ¹⁄₁₅…¹⁄₂₅₀), съёмочный объектив трёхлинзовый, визирный двух-. Экземпляров с четырёхлинзовым «Индустаром» очень мало.

• Когда появился: 1929 (первый успешный, Rolleiflex)
• Формат кадра: почти всегда средний, квадрат 60×60
• Сменные объективы: обычно нет; реже очень туго из-за спаренных объективов, центрального затвора, ограничений по рабочему отрезку с одной стороны и движению объективной доски с другой. Mamiya C330 имела всего 9 объективов от «довольно широкого» (ЭФР 22 мм) до дальне-портретного (ЭФР 125 мм).
• Тип затвора: обычно центральный
• Макросъёмка, съёмка через оптические приборы: съёмка с 0,5 м и менее возможна только на реечных моделях, на ближне-портретном объективе и сильно зависит от его рабочего отрезка (реечная фокусировка позволяет объективы с разными рабочими отрезками).
• Применение: любительская съёмка, некоторые виды художественной
• Цена: порядка 30 послереформенных рублей (Любитель), от 90 долларов (японские модели)
• Примеры: Rolleiflex, Mamiya C220, Любитель

Одноообъективный зеркальный (SLR = single lens reflex)

Nikon F (1960-е). «Горб» пентапризмы, затвор в аппарате. На передней стенке слева курок и кнопка автоспуска, справа кнопка байонета. Выдержек от руки две штуки: B (bulb) — для химической вспышки и секунд выдержки, T (time) — для минут выдержки, нажми и отходи.

Следующий фотоаппарат после камеры прямого визирования, который фокусируется через съёмочный объектив. Это хотя бы позволило зум-объективы, которые для кино строились давно, а для фото были жаркие дискуссии, насколько нужны. А также телеобъективы, а также поляризационные фильтры, а также макросъёмку, и вообще окончательно увело неудобный аппарат прямого визирования в высокопрофессиональные студии, где хоть зафокусируйся. У зеркального фотоаппарата два нововведения.

• Кинематика: один и тот же ящик в зависимости от положения подвижного зеркала является то видоискателем, то съёмочной камерой. Изначально зеркало в опущенном состоянии и проецирует изображение на фокусировочный экран (видоискательный режим). При нажатии на кнопку зеркало поднимается (съёмочный режим), срабатывает затвор, зеркало опускается.
• Видоискатель: и в двухобъективном фотоаппарате иногда смотрят на матовое стекло через лупу. В однообъективном глазок — это и есть лупа. Но чтобы глазок был сзади и в нём было прямое изображение, надо либо а) единожды отразить изображение зеркалом и как-то перевернуть; либо б) дважды отразить зеркалом, а потом ещё и перевернуть слева направо. Несмотря на то, что путь а) очевиднее, жизнеспособным оказался путь б), и этим делом занимается перископ под названием пентапризма с крышей. Резкость видим своими глазами, а если своих глаз мало, иногда на матовое стекло (фокусировочный экран) ставят фокусировочный растр и/или фокусировочные клинья.

В дальнейшем зеркалки обзавелись TTL-экспонометром (through the lens, через объектив).

Очень редкая цифровая Leica Digilux 3 использовала четвертную матрицу и другой тип призмы (как в биноклях), и потому не имела специфичного горба. Плёночная Canon Pellix (1965) имела неподвижное светоделительное зеркало и откидной экспонометр перед плёнкой, в результате видоискатель был очень тусклый, а зеркало собирало грязь и требовало периодической замены (в традиционной зеркалке дефекты зеркала бьют только по видоискателю). Но подобные схемы редкость.

Недостатки? Их есть у нас! Адова дороговизна, даже народный «Зенит-Е» стоит больше сотни рублей. Значительно менее быстродействующий, чем дальномерные. Из-за огромного заднего отрезка широкоугольные объективы так просто не встают — объектив должен быть или ретрофокусным, то есть со смещённым назад фокусом, или его нужно ставить при поднятом зеркале, что лишает фотоаппарат видоискателя. На закрытой диафрагме ничего в глазок не видно, для этого придумали механизм под названием прыгающая диафрагма — диафрагма закрывается только при съёмке. А поскольку на прыгающей диафрагме не видно глубины резкости, придумали ещё один механизм — репетир диафрагмы, который ненадолго закрывает диафрагму, не делая съёмки. При нажатии пропадает изображение в глазке, из-за чего есть противный психологический феномен — при съёмке с поводкой неумелый фотограф перестаёт вести. Слабовидящий фотограф не видит фокусировку, для этого добавили диоптрийную коррекцию. Но в целом это лучшее, что можно придумать для выездного фотохудожника.

• Когда появился: 1864 (крупноформатные), 1930-е (35-мм), 1959 (кодификатор, Nikon F)
• Формат кадра: малый, реже средний и полуформатный
• Сменные объективы: да
• Тип затвора: только фокальный
• Макросъёмка, съёмка через оптические приборы: да
• Применение: любительская, документальная и спортивная съёмка, фотоискусство, специальные виды съёмки. Реже репортаж, съёмка в экстремальных условиях
• Цена: от 100 рублей СССР (народные «зениты») и до пары тысяч
• Примеры: Exakta, Canon EOS, Зенит, Киев

Подвид: фоторужьё

Leica Gewehr (1938). Зеркальная приставка к дальномерному аппарату, тросовой привод спуска (один трос на кнопку, другой на приставку), ранняя ружейная форма ложи (более поздние ружья используют скелетную ложу)

Фотография, как правило, должна быть резкой, и крайняя (длиннейшая возможная) выдержка на постоянном освещении зависит и от движения модели, и от движения рук фотографа. В подавляющем большинстве задач — если в кадре действительно живая модель, а не неподвижный пейзаж — движение модели важнее, чем движение рук. Но уже примерно в крупном портрете одно сравнивается с другим, а в съёмке на Большие Трубы (спорт, анималистика, шпионская) — всё упирается в руки, к тому же дальнобойная труба, извините, тяжёлая. Если фотограф может устроить засидку и поставить в ней трубу на штатив — он и ставит. Да-да, объектив стоит на штативе, а на нём висит аппарат. А если нет — приходится использовать фоторужьё. Принцип ружья — оно опирается на плечо и левую руку, а правая держит насколько можно легко — сильно снижает смаз.

Фоторужьё представляет собой зеркальный фотоаппарат, длиннофокусный объектив и ружейную ложу, куда выведено управление тем и другим. Чтобы заниматься обычной съёмкой, фотоаппарат снимается, с фоторужьём для этого поставляется какой-нибудь нормальный объектив. Для фоторужья обычно годится только специальный «снайперский» аппарат, отличающийся дополнительным нижним приводом для дистанционного спуска. «Снайперские» дальномерные аппараты иногда не имели дальномера и видоискателя, и в отрыве от зеркальной приставки не работали.

Из-за дороговизны и дефицитности любители своими силами прилаживали к фотоаппарату приклад, удобство таких ружей разнилось.

Если на цифре объединить ружьё и стабилизатор, выдержку можно поднять до непрактичных величин порядка ¹⁄₁₀, когда можно снимать только неподвижное.

• Когда появился: 1882 (как прото-кино), 1930-е (действующие модели на основе дальномерных аппаратов с зеркальной приставкой)
• Формат кадра: малый
• Сменные объективы: только комплектный (в режиме ружья) / да (в режиме фотоаппарата)
• Тип затвора: обычно фокальный
• Макросъёмка, съёмка через оптические приборы: да (в режиме фотоаппарата)
• Применение: съёмка спорта, животных и шпионская (в режиме ружья) / любая доступная зеркалке съёмка (в режиме фотоаппарата)
• Цена: от 280 рублей СССР («Фотоснайпер-3» — первое доступное гражданам ружьё)
• Примеры: Leica Gewehr, Фотоснайпер

Мгновенный = полароид

Polaroid 636 российского производства (1990‑е). Шкальная фокусировка (горизонтальным рычагом), просматривается оптическая схема с зеркалом на задней стенке и кассетой внизу.

Эдвин Лэнд в 1937 году разработал технологию изготовления поляризационной плёнки и начал делать поляризационные очки — догадываетесь, как он назвал компанию? В 1947 тот же Лэнд приходит с моментальным фотопроцессом, назвал он агрегат просто — «камера Лэнда». (И вообще Лэнд второй по количеству патентов изобретатель США после Эдисона.) В ранних фотоаппаратах валики рвали пакет с проявителем и распределяли его по снимку, а оторвать готовое фото от негатива пользователь должен был сам. Фотоаппарат содержит зеркало, чтобы картинка не выходила зеркальной.

СССР сделал свой полароид по одному из первых лэндовских процессов под названием «Момент»; позднее появился более совершенный «Фотон» под те же фотоматериалы. Увы, производство расходников сильно не поспевало за спросом на них: фотокомплекты производились до самого заката СССР, но в очень ограниченных количествах, поэтому были в большом дефиците и стоили очень дорого; чтобы не усугублять ситуацию, проще оказалось свернуть выпуск фотоаппаратов.

Широкое распространение полароиды получили в 1972 году, когда Лэнд изобрёл новую технологию проявки — прямо на свету, когда фото уже выпало из аппарата. Проявляющая паста содержит диоксид титана, который некоторое время белый и защищает проявляющееся фото от засветки, а потом становится прозрачным. Более поздние «полароиды» имели ультразвуковой автофокус. Из-за того, что Polaroid «цапались» за фотопроцесс со всеми, включая собственного клиента Kodak, так у них конкурентов и не появилось (только японцы Fuji ограниченно делали комплекты).

К тому же разных комплектов было много несовместимых и Лэнд даже не пытался поддерживать старые аппараты. А убили полароид в 80-е годы… как ни странно, фотолаборатории: с более производительными проявочными машинами можно прийти через час и получить сколько угодно снимков какого угодно формата с каких угодно кадров за вменяемые деньги. Лэнд умер в 1991 году. Некоторое время Polaroid держался на плаву за счёт бСССР, но всё-таки не выдержал конкуренции с цифрой и разорился в 2002. А комплекты для легендарного аппарата всё ещё делают… те же Fuji.

• Когда появился: 1947
• Сменные объективы: нет
• Тип затвора: обычно самый простой двухлепестковый центральный
• Формат кадра: средний, у Polaroid — 78×79 мм
• Макросъёмка, съёмка через оптические приборы: нет (но существовали специальные аппараты для съёмки зубов, с осциллографа и т. д.)
• Применение: бытовая, документальная и мгновенная съёмка; «пристрелка» в сложном свете
• Примеры: Polaroid

Компактный = мыльница = point-and-shoot

Yashica T4 (1990-е). Обтекаемый корпус и минимум настроек. На задней панели цифровой ЖК с небольшим меню и две лампочки готовности.

Предки мыльниц (полукадровый Olympus PEN) делали даже в 1961. Но всё-таки формат устаканился в Японии около 1975: а вы видели японского туриста без фотоаппарата?

Типичная мыльница обладает обтекаемым корпусом со шторками — можно носить без «кобуры». Объектив двух- или трёхлинзовый, широкоугольный 28…35 мм, с изрядными искажениями, без подвижных элементов (сфокусирован на гиперфокальное расстояние). Экспонометр автоматический, сам подбирает выдержку. В глазке могут быть огоньки «снимай», «нужен штатив» и «не могу отработать такую выдержку». С появлением DX-кода (1983) экспонометр стал считывать чувствительность плёнки с кассеты; часто количество контактов ограничено и плёнка годится от 100 до 320 единиц ISO. Вспышка, если есть, обладает одной силой — на бытовое фото, включается автоматически, если это решил экспонометр.

Реже бывает переменная диафрагма, шкальная фокусировка или инфракрасный автофокус.

• Когда появились: около 1975
• Формат кадра: малый
• Сменные объективы: нет
• Тип затвора: центральный
• Макросъёмка, съёмка через оптические приборы: нет
• Применение: бытовая и документальная съёмка
• Цена: около 70 рублей (ЛОМО-компакт), японские начинались с 200 $, но к 1985 опустились менее чем до 100 $ (Olympus XA)
• Примеры: Cosina CX-2, ЛОМО-компакт, китайские мыльницы

Одноразовый

Предельно дешёвая мыльница, в которой не предусмотрена замена плёнки и батарей для вспышки (при её наличии): они встроены в камеру. После отсъёмки фотоаппарат сдаётся в фотолабораторию целиком, где вскрывается и выкидывается (некоторые модели поступают в переработку, восстанавливаются и снова возвращаются в продажу). Первой попыткой сделать подобное была фотокамера Photo-Pac 1949 года с картонным корпусом, но она не нашла успеха и была забыта. Первой коммерчески успешной одноразовой камерой стала Fujifilm QuickSnap 1986 года; все ныне выпускаемые плёночные одноразовые камеры (да, они производятся до сих пор) являются либо её прямыми потомками, либо аналогами. Во второй половине нулевых существовали и цифровые одноразовые камеры, бизнес-модель которых подразумевала перенос снимков и видео на носитель в обмен на возврат камеры в магазин, но в настоящий момент их ниша занята камерами смартфонов.

Одноразовые камеры прижились на дайверских курортах: одноразовый фотоаппарат оказалось проще сделать непромокаемым, чем любой другой, да и потеряешь — не убудет.

• Когда появились: 1949/1986
• Формат кадра: малый
• Сменные объективы: нет
• Тип затвора: центральный
• Макросъёмка, съёмка через оптические приборы: нет
• Применение: бытовая и экстремальная съёмка, туризм
• Цена: 1500—3500 рублей (2024 г.)
• Примеры: Fujifilm QuickSnap, Kodak FunSaver, AgfaPhoto LeBox

Панорамный

Горизонт (≈1967). Поворотный объектив, очень широкоугольный видоискатель, пузырьковый уровень, установка диафрагмы и выдержки, памятка ISO.

На цифре панорамы могут снимать снимать даже дремучие любители, но для этого автоматика выравнивает параметры съёмки и «проявки» нескольких снимков, убирает виньетирование (тёмные углы), правит геометрию, совмещает кадры. И как это делать на плёнке? Были мастера, совмещавшие фотографии, а потом прорезавшие их очень острым ножом — но проще снимать панораму одним большим кадром!

Кадровое окно очень длинное в форме сектора окружности, угол обзора от 110 до 140°. Каждый раз при съёмке по этому окну пробегает вращающийся вокруг оптического центра объектив, установленный с завода на гиперфокальное расстояние. Выдержка регулируется шириной щели, проецируемой на плёнку, и/или скоростью поворота объектива. (У первого советского «Горизонта» — только щелью.)

Цифровые панорамные фотоаппараты тоже существуют, и обычно поворачивают весь аппарат. На том же принципе основаны круговые панорамные плёночные аппараты, вообще редкость из редкостей: одновременно крутят фотоаппарат и протягивают внутри него плёнку. Какие-то фотохудожники ухитрялись снимать панорамы… фотофинишем, благо принцип тот же, что и у панорамного — засвечивать узкую щель.

• Когда появились: в экспериментальном виде 1900, устаканились после войны
• Формат кадра: 1,5…2 малых (в традиционной схеме с неподвижным корпусом). Так, для съёмки «Горизонтом» нужен был среднеформатный фотоувеличитель (кадр 58×24, то есть 1,6 малых).
• Сменные объективы: нет
• Тип затвора: специфичный для панорамных — проекция через щель
• Макросъёмка, съёмка через оптические приборы: неприменимо
• Применение: съёмка панорам
• Цена: японские около 4000 $, советские были дефицитом, так как поставлялись на экспорт
• Примеры: Горизонт

Шпионский

Сейчас в цифровую эпоху спрятать где-то камеру от мобильника — обычное дело. И это не считая очков со встроенной производителем камерой, вроде Google-Glass. А тогда запрятать механику фотоаппарата в посторонний предмет было не так просто. Но находились умельцы: ещё до 1900 фотоаппарат прятали на пузо шпиону или голубю, в шляпу…

• Когда появились: XIX век
• Формат кадра: миниатюрный
• Сменные объективы: обычно нет
• Тип затвора: обычно центральный
• Макросъёмка, съёмка через оптические приборы: неприменимо
• Применение: скрытая съёмка
• Цена: засекречено
• Примеры: Киев-Вега

Цифровые

Цифровой задник

Около 1995. Главное, что позволила цифра и не могла плёнка,— строчить как пулемёт и передавать фотографии по цифровым каналам; по качеству плёнка по всем параметрам лучше. Не делать же специальные цифроаппараты, чтобы ради специальной задачи фотограф покупал отдельные аппараты и отдельные объективы? — да, специальные тоже делали, но более консервативные фирмы поступили так. Цифровой задник вставляется в среднеформатный (реже малоформатный) аппарат вместо кассеты или фильмового канала, и имеет или собственную память, или передаёт фото в компьютер. Часто матрица была меньше, чем среднеформатная плёнка.

Эти же цифровые задники позволили строить таких монстриков, как карданные фотоаппараты.

Тогда и появилось название кроп-фактор.

• Когда появился: в 1980-е, максимальное распространение получил около 2000
• Формат кадра: обычно средний или кроп от него
• Сменные объективы: зависит от фотоаппарата, обычно да
• Тип затвора: зависит от фотоаппарата, обычно фокальный
• Макросъёмка, съёмка через оптические приборы: зависит от фотоаппарата, обычно да
• Цена: тысячи долларов
• Применение: изначально репортаж на цифру и мгновенное фото, сейчас — для качественной съёмки и фотоискусства на средний формат

Цифрозеркальный (DSLR = digital single lens reflex)

Nikon D5500 (2015), продвинутая полукадровая (DX) зеркалка. Очень пузат (длинный рабочий отрезок). Горб пентазеркала. Много совершенно разных на ощупь кнопок: посмотрите хотя бы на рядом расположенные кнопки «вспышка» и «функция», а ещё у Nikon режим Live View включается большим рычагом. Явно съёмный объектив с двумя кольцами (зум и фокус). Едва заметен знак ⦵ справа от вспышки — для оптических расчётов, «матрица тут». ИК-спуск: датчиков с этого ракурса не видно, но маркировка кнопки «режим спуска» намекает.

«	Ходит по городу мерзкий и жалкий Говнофотограф с говнозеркалкой. Canon 5D на груди у него, Больше не знают о нём ничего.	»
— Посвящается Светлане Мартынчик, Бейонсе Ноулз и остальным, пострадавшим от утечки кадров в «нефазе»

Olympus E30 (2008) в разрезе. Зеркальная схема, датчики автофокуса на дне. Маленький индикатор (правее фокусировочного экрана) отображается через призму в глазок.

В 1990-е годы производители цифрофото не пинали груши и придумали фазовый автофокус — изображение проецируется через полупрозрачное основное зеркало, расположенное на нём дополнительное зеркало и два/четыре мини-объектива на две/четыре линейки пикселей. Одна линейка берёт информацию с одной части объектива, другая с другой — это позволяет не только указать, насколько сфокусировано изображение, но и куда двигать фокус. Это позволило вещи, о которых можно только мечтать: строчить как пулемёт, как на цифре, и в то же время фокусироваться на нужной точке кадра, а не «примерно на сцене», как у автофокусных мыльниц. Нужно на глазу, как в портрете — значит, на глазу. Датчиков фокусировки (а значит, точек) от 7 до 50, фотографов учат такой технике: примерно установить точку фокусировки, поймать этой точкой глаз, полунажатие кнопки, собрать кадр, дожать кнопку.

При этом Nikon и Canon поступили по-разному: Nikon поддерживал совместимость до предела, Canon сразу же сделал почти что новый байонет.

Под давлением мыльниц в зеркалках сделали режим Live view с контрастным автофокусом, но он обычно крайне неудобен и используется как тот самый репетир диафрагмы, позволяющий оценить глубину резкости. Или для съёмки из неудобных положений.

Необычное преимущество зеркалки: лазер сломает любой фотоаппарат с матричным визированием — но на зеркалке можно снимать лазерное шоу, подгадывая, чтобы лазер не смотрел в вашу сторону. Но: даже платье с редкими пайетками с определённой вероятностью отразит луч прямо на матрицу.

• Когда появился: концепты 1986 (Canon RC-701); реально действующие 1999 (Nikon E)
• Формат кадра: половинный (Nikon DX = 24×16) или малый 36×24, крайне редко меньшие
• Сменные объективы: да
• Тип затвора: фокальный (иногда + электронный в режиме live view — но у любительских Nikon, например, такое невозможно, так как прыгающая диафрагма объединена с кинематикой затвора и зеркала)
• Макросъёмка, съёмка через оптические приборы: да
• Применение: съёмка от любительской до профессиональной, документальная
• Цена: от 500 долларов (2000-е) и выше
• Примеры: Canon EOS D, Nikon D, Sony α (последняя — до 2010)

Компактный = цифромыльница

Canon A650 (2007). Два видоискателя (телескопический синхронизированный с зумом объектива и поворотный ЖК), 6× зум, несъёмный складной объектив, с виду мыльница мыльницей (вес 370 г).

Главный недостаток фазового автофокуса — в нём куча всякой оптики. Опыт видеокамер — а технологии матриц совершенствовались в первую очередь на видеокамерах — показал, что видоискателем и экспонометром вполне себе может быть матрица, но автофокус нужен какой-то другой. И придумали, какой — контрастный: сначала система шевелит фокусом, чтобы понять, в какую сторону двигаться лучше. Например, лучше вперёд — фокусировка и двигается вперёд, пока изображение не начнёт ухудшаться. Потом назад, и так далее, пока не остановится на лучшем доступном. Контрастный автофокус, в отличие от фазового, не может быть следящим, и он медленнее — зато абсолютно точен, ибо находит самое лучшее возможное изображение на матрице, даже в условиях «шакалов» объектива. Где такое применить? — ну понятно, в самых дешёвых фотоаппаратах. В тех, что получше, мог существовать оптический видоискатель, синхронизированный с зумом объектива, это удобно для импровизированного репортажа.

Цифромыльница серьёзно отличается от обычной плёночной мыльницы: обычно есть какой-то зум, диафрагмы от f/2,8 (на ближнем конце зума) до f/16, прыгающая диафрагма, широкий выбор выдержек, творческие режимы P/A/S/M, несколько вариантов силы вспышки (обычно три). Тихий щелчок цифромыльницы — это не затвор (он электронный и бесшумный), а прыгающая диафрагма. Эта же прыгающая диафрагма служит механическим эрзац-затвором, чтобы снять профиль шума для шумодава.

В 2010-е годы с улучшением смартфонных камер сошли на нет, последние аппараты Canon A выпущены в 2013 году, с тех же времён Canon Ixus стали ультразумами.

• Когда появился: около 1996
• Формат кадра: миниатюрный, от дюйма до ¹⁄_2,5″ в диагонали
• Сменные объективы: нет
• Тип затвора: электронный
• Макросъёмка, съёмка через оптические приборы: из-за несменного объектива сильно ограничены
• Применение: бытовая, любительская и документальная съёмка
• Цена: от 100 долларов (2000-е) и выше
• Примеры: Canon PowerShot A, G и Ixus, Olympus μ

Подвид: ультразум = суперзум

Canon S5 (2007). Несъёмный складной объектив, 12× зум, рычаг зума около спусковой кнопки. Значительно меньше зеркалки. Горбик похож на пентапризму, но маловат для неё — там всего лишь псевдозеркальный видоискатель. Разъём для внешней вспышки (необязательный компонент).

Всегда существовали объективы, чей зум чуть шире, чем обычно, а остальные характеристики — чуть меньше. И цифровые производители применили чит № 1 — ставим в цифромыльницу матрицу с ноготок, это позволяет большой зум при компактных размерах. Около 2008 появился чит № 2 — а почему объектив должен выдавать изображение без дефектов? Пусть он выдаёт с дефектами, которые закроем программно — например, с бочкообразной дисторсией на широкоугольном конце и с подушкообразной на длиннофокусном.

Камерофоны не сумели их уничтожить — ведь оптику в смартфон не впихнёшь. Так что ультразумы существуют и поныне, пусть и не очень популярные.

Особо крутые ультразумы содержали псевдозеркальный видоискатель (маленький ЖК-экранчик с глазком) — его качество было похуже, зато он не в пример удобнее. В остальном ультразум — это та же мыльница.

• Когда появился: около 1999
• Формат кадра: миниатюрный, обычно ¹⁄_2,3″
• Сменные объективы: нет
• Тип затвора: электронный
• Макросъёмка, съёмка через оптические приборы: из-за несменного объектива сильно ограничена
• Применение: любительская и документальная съёмка
• Цена: порядка 300 долларов (2000-е)
• Примеры: Canon PowerShot S, Nikon CoolPix P

Встроенный = камерофон, планшет…

Первый камерофон появился в 1999 году. В 2007 появился общепринятый формат смартфона, и к 2011 году он свёл цифромыльницы на нет. Львиная доля всех кадров в мире делается на встроенные камеры.

Более крупные камерные модули ставят в видеорегистраторы и экшен-камеры.

• Когда появился: 1999
• Формат кадра: сверхминиатюрный
• Сменные объективы: нет
• Тип затвора: электронный
• Макросъёмка, съёмка через оптические приборы: только в моделях с подвижной оптикой, из-за несменного объектива сильно ограничена
• Применение: бытовая, любительская, документальная, экстремальная и скрытая съёмка
• Цена: простейший камерный модуль стоит порядка 10 долларов
• Примеры: смартфон, видеорегистратор, экшен-камера, квадрокоптер

Беззеркальный

Olympus E5 Mark II (2015). Несмотря на горб, это не пентапризма, а электронный видоискатель (фотоаппарат не пузатый и ⦵ «тут матрица» посередине корпуса, то есть короткий рабочий отрезок и зеркало приткнуть негде). Съёмный объектив, много элементов управления, включая функциональную клавишу L-Fn ажно на объективе. Эстетика старых фотоаппаратов — не редкость в беззеркальном мире.

Как уже сказано: есть зеркальный фотоаппарат, в нём фазовый автофокус с кучей оптики и привязанный к зеркальной схеме. Есть мыльница, в ней контрастный автофокус совсем без оптики, но для съёмки мало-мальски движущихся объектов непригодный. Pen, pineapple, apple, pen — как всё это объединить? Перешли на КМОП (ПЗСы, к сожалению, греются и шумят, и годны лишь для мыльниц и зеркалок — первым не важно, вторые включают на долю секунды), и в конце концов придумали: дело в том, что матрица состоит не просто из фотодиодов, а из фотодиодов с микролинзами. Половинку микролинзы зачерняем, и она начинает ловить свет, прошедший, например, через верхнюю сторону объектива. Таких пикселей в матрице достаточно много, до полупроцента — на качество фото влияет чуть более чем никак, зато их значительно больше, чем в любом фазовом датчике. Ну и контрастный автофокус не забываем — так что фокусироваться это чудо стало даже лучше, чем зеркалка.

Вот теперь можно приделать к мыльнице сменные объективы, и получается сабж. Важное преимущество — короткий рабочий отрезок и какой угодно до единиц мм задний, это позволяет ставить любые ретро-объективы через переходник (их рабочий отрезок заведомо больше), а также широкоугольные объективы без ретрофокусной системы (искусственно смещающей оптический центр назад, чтобы увеличить задний отрезок и уместить зеркало). Экспонометр на матрице и гибридный автофокус теоретически позволяют иметь какую-то полуавтоматику даже на кондовом советском «Гелиосе» без подставного чипа.

Часто у беззеркалок есть ручная фокусировка без механической связи: фотограф крутит кольцо, автофокус повторяет его движения.

Объективные недостатки такого фотоаппарата — часто небольшой аккумулятор, искусственно задранная цена (машинка в разы проще цифрозеркалки) и электронный видоискатель. Но и последний как-то удалось улучшить к 2010-м.

Да, а для чего фокальный затвор? А считывание с КМОП-матрицы длится довольно долго, от ¹⁄₁₀₀ до ¹⁄₄₀ секунды, и потому невозможно щёлкать быстротекущие события. Закрываем затвор, сбрасываем матрицу, делаем кадр, считываем её при закрытом затворе.

• Когда появился: 2008
• Формат кадра: от малого до четвертного (формат 4/3 = 17,3×13)
• Сменные объективы: да
• Тип затвора: фокальный + электронный
• Макросъёмка, съёмка через оптические приборы: да
• Применение: съёмка от любительской до профессиональной, документальная
• Цена: сотни долларов, чуть дороже зеркального
• Примеры: все фотоаппараты формата 4/3 (Olympus PEN и т. д.), Sony α (с 2010), Canon M, Nikon Z

Подвид: беззеркальный с глобальным электронным затвором

ПЗС считывается очень быстро. КМОП, к сожалению, нет. Но с совершенствованием матриц удалось сократить время считывания и КМОПа — видимо, небольшие кусочки матрицы работают одновременно и параллельно, после чего результат сбрасывается в общий кэш и вытягивается процессором. Подобные аппараты не страдают временны́м параллаксом, синхронизируются на абсолютно любой выдержке, позволяют снимать 20 и более кадров в секунду в RAW, чтобы подцепить быстротекущее событие, и вообще позволяют профессионалу весь набор вычислительной фотографии, давно доступный на телефонах. Одна из функций Sony α9 III — при съёмке под лампой дневного света подгадать под самый пик яркости, и никаких полосатых фоток. Тихие, как мыльницы: в начале и конце серийной съёмки легонько цыкает прыгающая диафрагма.

Чтобы не очень загадить матрицу при смене объектива, сделали подобие шторного затвора только для защиты матрицы.

И ещё в таком аппарате нечему ломаться — механический затвор был расходным материалом профессионалов.

• Когда появился: 2021
• Формат кадра: у всех имеющихся на 2024 — малый; с удешевлением может дойти и до всех доступных
• Сменные объективы: да
• Тип затвора: электронный
• Макросъёмка, съёмка через оптические приборы: да
• Применение: пока профессиональный репортаж
• Цена: пока тысячи долларов
• Примеры: Nikon Z9, Sony α9 III

Цифровой дальномерный

Иногда всё-таки делали, и есть фанаты именно этого формата, хотя беззеркалки окончательно уничтожили сегмент.

• Когда появился: 2004
• Формат кадра: малый
• Сменные объективы: да
• Тип затвора: фокальный
• Макросъёмка, съёмка через оптические приборы: только в режиме Live view
• Применение: репортаж
• Цена: неоправданно дорого, тысячи долларов
• Примеры: Leica M8 и M9

Пленоптическая камера

Аналог фасеточного глаза со множеством микрообъективов, результирующее изображение подвергается цифровой обработке: на компьютере можно было свободно перемещать фокус. Несмотря на перспективность, технология «не зашла», фирма Lytro была выкуплена Гуглом, а её работники — поставлены трудиться над иными проектами.