Просмотр отдельных изменений

'{{Троподром}}{{spoilers}} Персонаж-дрифтер представляет собой довольно интересный и в чем то неоднозначный архетип, в силу ряда причин еще и встречающийся не очень часто. Слово «дрифтер» является отсылкой к термину из гоночной тематики, описывающему человека, выполняющего технику дрифта, управляемого заноса. Заносы очень нежелательны для многих водителей и могут быть крайне опасны на дороге, в то время как гонщик-дрифтер их, скажем так, не особо боится. Так вот, персонаж-дрифтер действует схожим образом — он попадает в ту или иную сложную и проблемную ситуацию, в которой постоянно имеет дело с трудностями, лишениями и опасностями, но не предпринимает существенных шагов к тому, чтобы выйти из нее, вместо этого он крепко уходит «в занос» — все дальше и дальше в неприятности, зачастую еще больше усугубляя их. При всем этом сюжет дает понять, что персонаж может очень просто и легко выйти из своего затруднительного положения, и он это знает, но ничего или почти ничего не делает для этого, создавая все более худшие для себя условия, но при этом стараясь «держаться на плаву», и в случае смертельной опасности пытается спастись. Характеристика дрифтера вырисовывается следующая: # Персонаж не ставит перед собой ни геройской, ни злодейской цели — если она у него есть, она главным образом какого-то другого качества, или может даже так быть, что у него вообще нет никакой цели. # Необязательный трагизм — персонаж не вынужден проходить через трудности и испытания, тем не менее, он сознательно навлекает на себя массу неприятностей, и все ради чего то, от чего в его ситуации отказалось бы большинство людей. При всем этом он не дурак и все понимает. # Неясная мотивация — к персонажу есть много вопросов без однозначного ответа. # Относительная неважность мотивации — на первый план выходит то, что поведение персонажа в определенной степени нерационально так или иначе, вне зависимости от того, понятна его мотивация или нет. == Примеры == === [[Кино]] === * «Американа» — солдат возвращается на родину с войны и начинает бродяжничать в военной форме по городам без каких-либо очевидных целей и причин. В очередном городке он набредает на сломанную карусель и решает ее починить. Кое-как сводит концы с концами, бомжует, местные с ним конфликтуют, никто не понимает, зачем ему все это надо, многие над ним просто смеются, а кто то и активно мешает. Но солдат все никак не уходит. * «В диких условиях» — Кристофер Маккэндлесс выпускается из университета и пускается странствовать по штатам, держа курс на север, в Аляску, где хочет обосноваться где-нибудь в глуши и жить как отшельник. Его пытаются отговорить, предлагают для этого пойти на юг, но он все равно идет в Арктику — туда, где будет тяжелее всего. Он знает, что не обладает достаточными знаниями, навыками и подготовкой для выживания в природе, но идет вперед. Он добирается до места и начинает там жить, но в итоге, к сожалению, не справляется и погибает. * «Взгляд Одиссея» — успешный и состоявшийся режиссер вдруг оставляет позади свое благополучие и пускается в странное путешествие по Балканам в поисках винтажных немых черно-белых роликов братьев Манаки — известных кинематографистов начала двадцатого века. Он передвигается автостопом, полагается на случайных незнакомцев, ночует где попало — когда в отеле, а когда — в какой-то разрушенной заброшке. В итоге он узнает, что ролики могут находиться в зоне вооруженного конфликта, где активно ведутся боевые действия, но это его не останавливает, он намерен найти пленки так или иначе. * «Дрифтер» 2010 г. — [[то, что написано на упаковке]]. Одноименный короткометражный фильм, основанный на старой копипасте из Живого Журнала. Некий человек каждую неделю отправляется в незнакомый район, где бы его не могли опознать, покупает пакет продуктов, кладет в него бутылку с метиловым спиртом под видом водки, который является смертельным ядом, берет с собой немного наличный и какой-нибудь недорогой мобильный телефон, после чего намеренно ходит ночью по опасному району, чтобы гопники отняли у него пакет с бутылкой. При том, несмотря на название, главный герой все же больше попадает под троп [[вигилант]]. * «Нирвана» — в киберпанковском мире будущего программист Джими работает на корпорацию, разрабатывающую игры. Живет в роскошных условиях, много зарабатывает, все вроде бы прекрасно. Но как-то раз, тестируя игру, он обнаруживает в ней вирус, который привел к тому, что ее главный персонаж, Соло, начал ощущать себя живым несмотря на свою виртуальность. Соло просит Джими стереть его, внезапно тот соглашается и пускается во все тяжкие — теряет работу, связывается с бандитами, сам становится преступником, рискует жизнью, а в конце, зная, что за ним скоро придут и имея возможность уйти, остается на месте. * «Северяне» — Антон живет в маленьком голландском поселке около леса. Он занимается вопросами администрации в деревне и по ходу сюжета у него создаются натянутые отношения со всеми вокруг — как с жителями деревни, так и в своей семье. После череды депрессивных событий Антон берет винтовку и уходит зимой в чащу в неизвестном направлении непонятно зачем. Какое-то время спустя его находят замерзшим насмерть в лесу. * «Смерть среди айсбергов» — моряк Нолан убивает косатку и ее детеныша, ее самец начинает мстить Нолану, тараня и уничтожая корабли в поселении, где он живет, тем самым навлекая на Нолана гнев местных рыбаков, которые в итоге заставляют его выйти в море сразиться с самцом, чтобы он их оставил в покое. Нолан раскаивается в содеянном и не хочет убивать самца, так как считает себя виноватым перед ним, но после того, как тот атакует члена его экипажа, и разрушает его дом, все таки выходит в море со своей командой на его поиски, хотя он этого не хотел и всячески пытался избежать. Из поселка его выгоняли, но он и сам там не хотел задерживаться, планируя рано или поздно вернуться на родину. Мог бы уехать куда-нибудь или уплыть куда-либо в любой момент. Вместо этого пускается в поиски какой-то одной косатки, когда их в море сотни и тысячи. Вроде как намерен убить зверя, но раз за разом упускает шансы это сделать — отчасти из за того, что сам этого не особо хочет, отчасти потому, что среди экипажа то и дело происходят стычки и все мешают друг другу. Моряк преследует зверя аж до полярных льдов, расходует все горючее, не шлет сигнал бедствия и застревает во льдах, но и тут не хочет в него стрелять. * «Убить Билла. Фильм 2» — Бадд живет в одиночестве посреди пустыни в трейлере как отшельник и работает вышибалой в деревенском баре, где над ним то и дело издеваются как начальство, так и сотрудники — высмеивают, заставляют работать за нескольких людей и т. д. Непонятно, как он оказался в этой глуши, и неясно, зачем он продолжает так жить, ведь у него есть вещи (например, меч), которые он мог бы продать за огромные деньги, уехать куда-угодно и жить в роскоши. К нему приезжает его брат и предлагает ему помощь, но он отказывается. Он знает, что Беатрикс скоро придет его убивать, но и тут он никуда не уходит. * «Шоу Трумана» — Труман всю свою жизнь провел в родном городке, боясь куда-либо отправиться из за своей водобоязни — город расположен на острове и окружен водой. Проходя через своеобразный жизненный кризис, он решает побороть в себе страх и отправляется на лодке в море в промзвольном направлении, оставляя позади все, что было в его жизни — дом, семью, друзей, работу. Начинается шторм, все усиливаясь и усиливаясь, и в какой то момент кажется, что лодка вот вот потонет, но Труман продолжает плыть дальше несмотря ни на что, в общем то не зная куда и не зная зачем. === [[Телесериалы]] === * «Террор» — Фрэнсис Крозье, единственный выживший из экипажа полярной экспедиции, по тем или иным причинам решает не вступать во взаимодействие с прибывшей поисковой командой и не возвращаться на родину, бросая ждущую его семью и обрекая себя на проведение остатка жизни во льдах среди чужих ему людей. === [[Видеоигры]] === * [[Syberia]] — Кейт Уолкер пускается в странное путешествие через весь континент, постепенно теряя связь со всем, что было в её жизни — семьёй, знакомыми, престижной работой и привычным благополучием, рискует жизнью, всё глубже отправляясь в незнакомые ей места, дальше и дальше в глушь. И всё ради того, чтобы, грубо говоря, дать возможность старику-незнакомцу погулять по заповеднику и взглянуть на мамонтов.'