Утрачено: «Пила», «Такси», «Полицейская академия», «Фантомас», «Роман с камнем», «Ночь в музее», «От заката до рассвета», «Спасти рядового Райана», «Пятница, 13-е», «Крик», «Свадьба в Малиновке», «Сказка странствий», «Имитатор», «Сёстры»

Пятый элемент

Слева направо: вверху — Лилу, Корбен, Зорг; ниже — Руби Род и Вито Корнелиус; ещё ниже — Плавалагуна Общая информация Жанр Боевик Фантастика Комедия Страна производства Франция Киностудия Gaumont International Режиссёр Люк Бессон Автор сценария Люк Бессон Когда вышел 1997 г. Продолжительность 126 мин. В главных ролях: Брюс Уиллис Корбен Даллас Мила Йовович Лилу Гэри Олдман Жан-Батист Эммануэль Зорг Иэн Холм Вито Корнелиус Крис Такер Руби Род «Пятый элемент»[1] (фр. Le Cinquième élément, англ. The Fifth Element) — культовый фильм французского режиссёра Люка Бессона, фантастический комедийный боевик. Кино имеет достаточно незатейливый сюжет[2], возможно, в чём-то пародирующий уже много лет как затасканные тропы и штампы (см. соотв. раздел), но берёт яркостью и обилием образов, дивными костюмами работы Жан-Поля Готье, а также самыми дорогими на тот момент спецэффектами (и вообще тогда это был самый высокобюджетный неголливудский фильм в истории — 90 млн долларов). Во многом является творческим переосмыслением культового мультфильма Heavy Metal (1981): оттуда перекочевали образы Лилу, Корбена Далласа и Вселенского зла, а также общая атмосфера будущего, кое-какие сцены (например, с обезоруживанием бандита) и многие штампы тогдашней бульварной фантастики.

Действующие лица[править] Корбен Даллас. Крутой боец неких элитных войск в отставке с кучей наград и метровым послужным списком, любитель кошек и водитель летающего такси. Умеет флегматично шутить и в одиночку противостоять толпам до зубов вооружённых врагов[3]. А ещё у него есть заботливая мама, которая имеет привычку звонить сыну в самое неподходящее время. Лилу. Неведомое существо, на вид как худощавая рыжая[4] девушка, но с 200 000 группами хромосом. Обладает нечеловеческой силой, ловкостью и живучестью. Умеет изящно драться одна против толпы инопланетных разбойников и очень быстро обучаться. Жан-Батист Эммануэль Зорг. Фабрикант роботов, непонятно за какие коврижки продавшийся апокалиптическому Абсолютному Злу. В своих целях использует злых инопланетян мангалоров — свирепых и отважных, но глуповатых. Коварный, подлый и жестокий. Судя по всему, частично киборг, как и его охрана. Что интересно, главный герой с главным гадом ни разу не пересеклись за весь фильм. Вито Корнелиус. Священник неназванной религии, основанной добрыми инопланетянами мондошаванами. В большинстве случаев путается под ногами и попадает в передряги, пытаясь лично выполнить то, что под силу только крутым героям. Но всё же мудр и добр, древние писания знает назубок и даёт ценные инструкции. Дэвид, молодой, но перспективный помощник священника. В самых опасных событиях не участвует. Руби Род. Радиоведущий, шоумэн и суперзвезда, донельзя эпатажный чернокожий казанова. Основные функции — болтать без умолку, путаться под ногами и пронзительно визжать при виде опасности. Несмотря на последнее, всё-таки совсем уж трусом не является: в разгар перестрелки на лайнере старается подползти поближе, чтобы продолжить вести репортаж. Сюжет[править] Раз в пять тысяч лет во вселенной фильма материализуется некое Абсолютное Зло в виде огненного шара. Чем бы это ни было, оно разумно, способно общаться при помощи радиоволн и желает истребить всё живое. Однако гордая и мудрая раса инопланетян, мондошаване, обладает грозным оружием против этого злобного создания, представляющим собой четыре камня, связанные с четырьмя стихиями, и некое сверхсущество, которое является «Пятым элементом»[5], которые, будучи установлены в нужном месте в правильном порядке, способны запросто уничтожить это самое Зло с одного пинка. До 1914 года мондошаванское оружие хранится на Земле, в египетском храме, под присмотром священников некой религии, основанной мондошаванами, однако в преддверии Первой мировой войны инопланетяне от греха подальше забирают свою вундервафлю с Земли, с чего и начинается фильм.

Долго ли, коротко ли, но наступает 2263 год, очередное Зло направляется к Земле, и все попытки людей его разбомбить делают его лишь сильнее. Мондошаване отправляют к людям корабль со своим супероружием, однако воинственные космические разбойники мангалоры зачем-то сбивают этот корабль. Как становится ясно позже, мангалорам заплатил богатей Зорг, который, в свою очередь, по каким-то неясным причинам работает на Зло. Землянам удаётся обнаружить на месте катастрофы часть тела неведомого сверхсущества и в считанные минуты воссоздать его полностью, живым и мыслящим (у них там крутая медицина[6]). Сверхсущество оказывается рыжей девушкой с нечеловеческой силой и ловкостью, а также с норовом — от своих спасителей она тут же сбегает и оказывается в машине бывшего военного, а ныне таксиста Корбена Далласа.

Корбен доставляет Лилу (так, как оказалось, зовут свалившееся ему на голову сверхсущество) к главе мондошаванского культа на Земле. Теперь нужно добыть камни, которые хитрые мондошаване не стали помещать на тот корабль, а повезли тайком другим путём. Встреча с агентом мондошаван назначена на шикарном космическом лайнере «Флостон Парадайз», куда и отправляют Лилу вместе с Корбеном… Пожалуй, тут стоит остановиться и далее не спойлерить, — смотрите сами, если по каким-то причинам ещё не видели.

Тропы и штампы[править] А тут будет дверь. Хрупкая с виду Лилу сбегает из медицинского центра, сначала проделав «окно» в непробиваемом стекле, а потом — «дверь» в металлической стене. После чего ещё и в машину Корбена попадает, с разгону пробив в крыше «люк». Да и Корбен не парится с открытием шлюзовых дверей лайнера, а попросту их расстреливает. Апокалиптический маньяк — планетоид «Мистер Шэдоу» уничтожает жизнь ради уничтожения жизни. Ну, он чу-чу с нечеловеческим разумом, ему можно. Может, он просто «доктор», который «лечит» другие планеты от паразитирующей на них белковой жизни? Бафос. Зорг, завершив свою злодейскую похвальбу, залпом осушает стакан с неким напитком… И тут ему встаёт поперёк горла плававшая в напитке вишенка, в результате чего он вынужден жалко молить о помощи того, кого только что унижал. Добряк Корнелиус, конечно, спасает гада, предварительно с удовольствием прочитав тому нравоучительную лекцию. Берегись красных глаз: глаза у мангалоров именно такие. Кстати, не просто так в сцене перестрелки на «Флостон Парадайз» на многих из этих космических гопников надеты защитные очки: создатели фильма экономили на гриме и контактных линзах для массовки, а то фильм и так дороговат получился. Бронебойный вопрос — «Где же робот, что хлопнет по спине?» Вентиляция в небоскрёбах будущего имеются такие просторные шахты, что там может поместиться целый отряд копов в громоздкой броне. Надо сказать, штамп о подозрительно чистых вентиляционных шахтах отсутствует: вылезла оттуда Лилу довольно чумазой. Вечная загадка — что это за абсолютное зло, как и зачем оно появилось? И почему вообще Зорг работает на него? Преуспевающему злодею-капиталисту по логике вещей апокалипсис не нужен от слова вообще. Ответов на это фильм не то, что не даёт — он и не собирается их давать. Взрывы в космосе. Особенно красиво (и громогласно) взрывается «Флостон Парадайз». Взять в ад компанию — мангалоры, напоследок пнувшие предавшего их сукина сына Зорга. «За честь нашего рода!» Водит, как псих — Корбен именно так и водит. Причём явно не только в экстремальных ситуациях: у него в правах уже дырки негде ставить. Вояка и дипломат — обстёбано: одна сцена «ведения переговоров» чего стоит. А на вопрос матроса с «Флостон Парадайз» «Где он научился так вести переговоры?» и последовавшей фразы Президента «Вот и мне интересно» генерал Монро лишь немного смущается и многозначительно поправляет воротник. Вселенная за кадром — что нам вообще известно о мире будущего? На Земле единый мировой порядок явно с американским уклоном. Америка захватила Мир? Неизвестно, осталось за кадром. Корпорация Зорга и «Макдональдс» всюду, может быть корпорации правят бал, а президент лишь зицпредседатель Фунт? Неизвестно, за кадром. Касательно разумных рас — кроме людей существуют мангалоры (которые после сокрушительного поражения в войне с человечеством перешли в положение пиратов и наёмников), мандачиване (мондашаване/миндачуи) и раса Плавалагуны. Как там у них устроена жизнь — информации ноль. Вот, собственно, и всё. Всё приходится делать самому. Зорг почти это и произносит, разочаровавшись в умственных способностях мангалоров. Вундервафля. Это, конечно, Будущее™, и тут много такого, но обратите внимание на пушки ZF-1, которыми коварный Зорг расплатился с мангалорами. Вундервафля as is. А уж как он их рекламировал… Но про назначение красной кнопки он упомянуть «забыл», а недалёкие мангалоры решили проверить. Кнопка вызывает биг бада бум. Голос: Абсолютное Зло (или его представитель) звонит Зоргу по телефону, представившись мистером Шэдоу. Зорг, хотя и ждал этого звонка, пугается до гематидроза. Мамочка Корбена являет собой не серьёзно-страшный, а юмористически-гротескный вариант тропа. Тоже ни разу не появляется в кадре, зато проявляет суперспособность найти сыночка по телефону где угодно, хоть на Флостоне, хоть на секретной базе. Границы в космосе. Выглядят, как протянутый из ниоткуда в никуда светящийся пунктир, который даже меняет цвет, выполняя ещё и функции светофора и/или шлагбаума. Даже у зла есть стандарты. Мангалоры, несмотря на разбойный вид занятий, не расстреливают гражданских — они стреляют только в тех, кто пытается оказать сопротивление. Заложников они берут только тогда, когда становится ясно: против них стоит кто-то весьма крутой, а миссия вот-вот обернётся провалом. Мангалоры без затей расстреляли «свиту» Плавалугуны в номере! Да и Зорг тоже: «Вы спасли мою жизнь, за это я сохраню вашу». Датировка по электронике — в достаточно отдалённом будущем и суперлайнер «Флостон», и все машины летают, судя по всему, на антигравитации, при этом телефоны только стационарные, хотя и радио, но о вживлённых мобильных слыхом не слыхивали, все манипуляции в такси — рычажками и кнопками, мозговой интерфейс не появился (или так дорог, что в такси его не ставят), и даже мониторы электронно-лучевые, что можно объяснить только модой на «ретро». А ведь и мышь, управляемая биотоками мозга, и монитор-плёнка всего спустя 20 лет после выхода фильма, хоть криповатые и дорогие, но уже существующие технологии. Правда, военным кораблём управляют пилоты в чём-то вроде очков дополненной реальности и автопилот в такси есть, так что часть электроники тянет на «наше время +20», но не +300, конечно. Впрочем, фильм совсем не претендует на троп «Техническое порно», так что просмотру это не мешает. Джаггернаут — так «Мистер Шэдоу» выглядит с точки зрения обитателей нашего мира. Длинное имя. Вообще-то, «Лилу» — это очень укороченное имя. Полностью её зовут «Leeloominaї Lekatariba Lamina-Tchaї Ekbat De Sebat». Древний заговор — редкий пример «светлого» заговора по спасению планеты, как минимум. А, если учесть, что это заговор церкви с инопланетянами, то становится он уж совсем редким. Однако, хоть заговор и «светлый», священник ХХ века в предыстории решается на отравление учёного-египтолога, подошедшего к раскрытию тайны, в худших традициях тропа. Его далёкий наследник Корнелиус раскрывает тайну только когда апокалиптическое зло являет себя. А самому заговору пять тысяч лет. Куда уж древнее. Кстати, это означает, что мондошаване плели свой заговор ещё с древнеегипетскими жрецами, которые умудрились «передать эстафету» совершенно неродственным культам. Единый мировой порядок — похоже, вся наша планета стала сплошными Соединёнными Штатами: Вито Корнелиус приходит именно к президенту США Земного Союза, подозрительно похожему на одного из президентов США (неужели, предсказание, или это президентство было уже очевидно?), а не к генсеку ООН, правительства каких-либо стран не участвуют в решении кризиса с Изначальным Злом и даже не упоминаются — похоже, другие страны попросту не существуют и входят в «Союз» как полностью несамостоятельные регионы. Панургова полиция ест пончики, генералы-Потрошиллинги стреляют первыми из всех калибров и т. д., фильм наполнен чисто американскими штампами о властных и военных структурах. Мир пронизан корпорацией «Макдональдс» не только вдоль и поперёк, но ещё вверх и вниз. Правда, в оперном театре на Флостонском Раю мелькает какой-то азиатский император, но не факт, что его владения расположены на Земле (или возможно, он просто селебрити, как и все зрители). Объединение Земли явно прошло вокруг добрых американцев. Заяц в чемодане — священник Вито Корнелиус добирается до Флостона в системе вентиляции звездолета. Зелёная красотка из космоса (вернее, синяя). Плавалагуна, хотя её внешность и напоминает Чужого, Хищника и твилека одновременно (возможно, это часть костюма?), очень грациозна при своём немаленьком росте и выглядит если не красивой, то величественной. В комплект входят декоративные сиськи (или это тоже часть костюма?) и сине-зелёная кровь (а то операция по извлечению из певицыной брюшины заветных кирпичей и так выглядит неприятно). Да и вообще у неё всё синее, даже слёзы, выступившие перед смертью. Зло из иных миров — собственной персоной, планетоид «Мистер Шэдоу». Откуда он внезапно возник не объясняется в легенде и не засекают землянские военные. Идише мамэ — мамочка Корбена. Судя по её монологам, бронебойный случай, правда напрягает она сыночка не тем, чтобы тот хорошо кушал, а тем, чтобы он больше помогал маме. Вынести мозг навылет может кому угодно, даже президенту Обаме Земли. Инсектоиды — мондошаване, нечастый положительный вариант. Конечно, размер великоват, но внешне эти ребята выглядят как гигантский гибрид муравья и мокрицы. Да и моральные принципы (жизнь индивида — ничто в сравнении с важностью миссии) вполне соответствуют тропу. Искусственный язык — некое «божественное наречие», на котором изъясняется Лилу. Придумали этот язык Бессон и Йовович, которые даже общались на нём в ходе съёмок. Вообще-то, слов в этом языке маловато: всего 400, но собственная грамматика имеется. Кое-что перевели и для зрителя («Seddan akta gamat!» — «Никогда без моего разрешения!»), ну а интуитивно понятное «Бада бум!» даже пошло в народ. Камео: Tricky в качестве комичного и жалкого подручного Зорга. Матьё Кассовиц, друг Бессона и тоже кинорежиссёр, сыграл паренька, пытавшегося ограбить Корбена. Английский комик Ли Эванс «засветился» в роли члена экипажа лайнера, который помогал Корбену вести переговоры. Ну, и несколько популярных фотомоделей предстали в виде стюардесс на «Флостон Парадайз». Киберфауна — Господина Президента подслушивают с помощью кибертаракана с гротескной антенной на спине. Килотонный армагеддец — согласно новеллизации, та штучка, которую заложил Зорг, это мини-атомная бомба и она бы разнесла корабль не хуже примитивной боеголовки мангалоров. Кому няшка, кому кондрашка — питомец Зорга. Впрочем, не факт, что Зорг считает это существо «няшкой», а не держит его ради эпатажа. Хотя, думается, далеко не все нашли бы отталкивающей внешность странного разноцветного «мини-слоника» (в реальности люди и не таких няшекондрашек дома держат), да и характер у него миролюбивый. Интересно, что в сценарии упомянута то ли видовая принадлежность, то ли порода этой зверушки — souliman aktapan, и кличка — Picasso. Есть кадры, где «слоник» обнимает хоботом за шею Зорга. А в кабинете кроме них только чернокожий помощник, не перед ним же эпатирует Зорг. Коронная фраза: ну, не так чтобы фразы, но слова «бада бум» и «Мульти-паспорт!» запоминаются. А как же Зорг? (— Вы чудовище! —Я знаю!). Причем здесь Гэри Олдман цитирует сам себя - практически эту же фразу произносит его герой (злодей-полицейский, убийца, наркоторговец и по совместительству больной на голову наркоман) в фильме «Леон». Круизный лайнер — Флостон Парадиз собственной персоной. К тому же летающий. Мальчики бьют, девочки стреляют — инверсия: и Корбен, и Лилу мастерски разбираются с толпой мангалоров, первый — при помощи огнестрельного оружия, вторая — врукопашную. Мастер маскировки. Мангалоры умеют загадочным образом принимать человеческий облик. Даже уши не торчат, а уши у них немаленькие. Правда, не все могут замаскировать грубый мангалорский голос, а некоторые нервные — и надлежащим образом удерживать иллюзию. Не в коня тумаки — планетоид «Мистер Шэдоу» после ракетных атак заметно пухнет, а потом переходит в контратаку. Не в ладах с оружием. Забавный внутримировой пример с грабителем в начале фильма. Корбен, не обращая внимания на то, что на него направлен прицел, снисходительно даёт незадачливому гопнику инструкции в стиле «с предохранителя-то сними», а потом вовсе отбирает пушку и укладывает её в шкаф к другим (небось, тоже отобранным при таких обстоятельствах). При этом сам неправильно держит пистолет — вряд ли для оружия будущего отменяется тот факт, что мушка находится сверху не просто так ;)[7] По поводу последнего, говорить надо на понятном собеседнику языке, а для гопника именно такой хват оружия является показателем крутизны. И стрелять Корбен явно даже не собирался. Не в ладах с физикой. Авторы фильма не очень понимают, что 62 мили (около ста километров) от поверхности Земли — это уже линия Кармана, начало атмосферы, и тело диаметром 1200 миль, оказавшись там, всё равно натворит бед за счёт своей гравитации. Впрочем, окаменевшее Зло, как видно в фильме, было чуть отброшено и осталось на орбите, но в любом случае внезапное появление у Земли второго спутника с такими размерами и массой незамеченным не пройдёт. Обоснуй 1: окаменевшее Зло является астральной, эфирной формой и не имеет массы. Или вовсе галлюцинация. Вполне в духе фильма. Обоснуй 2: а какие мили там вообще применяются? морские? или может быть какие-нибудь космические мили… В начале фильма корабли получают информацию с формирующегося Зла. При проверке температуры одни датчики показывают миллион градусов, другие - минус пять тысяч. Столь низкие значения невозможны. Обосновать можно, что Зло портит электронику, вот она и сбоит. Несовместимая с жизнью самоуверенность приводит Зорга к вполне логичному концу. Безумное желание нагадить всем, кому только можно, от наёмных работников до подельников по тёмным делам, оставляет его в одиночестве против всех: и Корбен, не потеряй он работу, мог бы послать Монро с его билетами подальше, и оскорблённые мангалоры прощать вероломства не стали. А Зорг ещё и камни добывать полетел совсем один. Вы думаете, военные и спецслужбы не нашли бы «доводов» для Корбена вернутся на службу? Землянские военные тоже отметились: стены секретной базы можно в прямом смысле пробить головой и выйти в систему вентиляции. А если бы на этой базе «конструировали» не Лилу, а нечто менее филантропичное, но столь же стенопробивающее? Нести как невесту. Под конец фильма основным средством перемещения подстреленной Лилу служит Корбен. Да и в начале фильма тоже был момент, причём ещё и подсвеченный («Я ищу священника». — «Свадьбы справляют этажом ниже. Желаю счастья»). Обезвреживание бомбы. Герой обезвреживает бомбу в самую «за несколько секунд». Зорг демонстрирует правильный способ системы отключения своей бомбы — смарт-картой, а правильный способ установки таймера своей — показан вождём мангалоров — на пять секунд, «ради чести». Обжора. В начале фильма аппетит у Лилу ещё тот. Видимо, чтобы восстановить силы, сверхсуществу требуется много калорий. «Курица. [уже вторая по счёту] Вкусно». Пасхалки: Действие фильма начинается 18 марта — это день рождения Люка Бессона. На дизайн «одежды» Лилу из белых лент (вообще, это не одежда, а «тепловой бандаж») Готье вдохновила картина Фриды Кало «Сломанная колонна». И костюм Таарны из «Heavy Metal», с которой списан образ Лилу. Паразиты, от которых огнемётами очищают шасси лайнера, выполнены в виде популярных в восьмидесятые игрушек «Boglin». Плавалагуна носит такое имя в честь курорта Плава Лагуна в Хорватии, где Бессон бывал в детстве. Плацкартный вагон — с фильком, «чистенький» и, увы, довольно реалистичный вариант в перспективе ближайших лет 50. Корбен живёт в «квартире-студии» квадраметров 5-6, но ему ещё неслыханно повезло: есть окно (если это не навороченный монитор с затейливой программой-поваром) и этаж, видимо, не из нижних. На уровне грунта, конечно, смог и мусор, но всё же не царство нуар-киберпанка (хотя, тема осталась почти нераскрытой). А полёт на пассажирском корабле происходит в ячейках, не намного превышающих размеры тела человека. Пассажиров возят, как дрова, в прямом смысле. Пнуть сукиного сына — участь Зорга. Всё же мангалоры оказались злодеями со стандартами, не лишёнными чувства чести — а вовсе не безмозглыми наёмниками-головорезами, как ожидал Зорг. Полицейские едят пончики — полицейские здесь едят всё подряд, но, конечно, и пончики тоже. И лопать пончики умеют явно лучше, чем выполнять профессиональные обязанности (потому что это ж Люк Бессон). Поднять за горло. Корбен так поясняет Руби, что прилетел на лайнер не для того, чтобы болванчика на радио играть. Последний выживший. Именно этот аргумент применяет Монро, пытаясь убедить Корбена — никто, кроме него самого, больше с этим заданием не справится, а остальные члены спецотряда, в котором служил главный герой, уже давно погибли. Предательская кавалерия. Мангалоры спасают «Корбена» от полиции, но судя по пинкам, которыми они его потчуют, с копами ему было бы лучше. Прекрасная сопрано. У Плавалагуны поначалу именно такой голос (для особо интересующихся — это голос албанской оперной певицы Инвы Мулы, а поёт она арию «Il dolce suono» из оперы «Лючия ди Ламмермур» Гаэтано Доницетти). В следующем номере программы (композиции, которую уже специально для фильма написал Эрик Серра) использован голос той же певицы, но уже технически обработанный для «инопланетного» звучания. Плюс в одном, самом низком фрагменте, голос Инвы Мулы слит с голосом самого композитора. Принять оскорбление как комплимент: «Вы чудовище, Зорг!» — «Я знаю». Проскочить в закрывающуюся дверь — инверсия. Мондошаване очень уж неповоротливы в своих скафандрах, так что у бедолаги-инопланетянина в начале фильма проскочить в дверь не получилось. Но руку с ключом он просунуть успел. Впрочем, мондошаване по религиозным причинам не очень парятся насчёт «пожертвовать своей жизнью». Полное чудовище — Зорг. Даже его босс не настолько злой, как этот бесчеловечный торговец оружием. Резиновые морды у мангалоров. А на резиновой руке у них четыре пальца. Самоубийственно выглядящий прыжок. Лилу, сиганувшая с высоты бог знает сколько метров, вряд ли знала наверняка, что внизу будет очень кстати пролетать такси Корбена. Секретная база: интересная субверсия, база, где «собирают» Лилу расположена не в подземном бункере и не в пустыне за тройным войсковым оцеплением, а прямо на стоннадцатом этаже небоскрёба в оживлённой части мегаполиса. Правда, может быть на Земле пустынь больше нет? Символическое имя — имена, связанные с христианством: Корбен Даллас (Korben Dallas) — Корбин — замок, в котором хранился Грааль, согласно романам. Вито Корнелиус (Vito Cornelius) — Vito мужская форма от латинского слова «vita» — «жизнь». Корнелиус — в честь центуриона Корнилия (в англ. и то и другое Cornelius), крещёного святым Петром — первого обращённого в христианство язычника, он же Святой Корнилий. Дэвид (David) — Давид (опять же, в англ. нет разницы). Второй царь народа Израиля. По пророчествам из рода Давида должен произойти мессия. По христианскому Новому Завету этим мессией является Иисус. Жан-Батист Эмануэль Зорг (Jean-Baptiste Emanuel Zorg) — антитроп, «Jean-Baptiste» — Иоанн Креститель. Эмануэль — имя библейского (еврейского) происхождения, означающее «с нами Бог», одно из имён Иисуса Христа. Скрытая реклама: «Макдональдс» не только существует в XXIII веке, но и, согласно мелькнувшей в фильме надписи, обслужил 65 триллионов людей. Вызывает доверие. Так было надо — предшественник Корнелиуса собирался убить двух человек (в новеллизации одного убил), чтобы сохранить тайну. Ты уволен — Корбена увольняют письмом, которое озвучил мистер Ким, повар передвижной закусочной. Ну, хоть поел бесплатно (они поспорили на обед, что новость хорошая). У тебя нет преимущества — взявший в заложники Корнелиуса лидер мангалоров наверняка считал, что сорвал джекпот — священник ведь! Вот только он не знал, что до этого святой отец вырубил статуэткой выходящего к нему на переговоры человека и утараканил у него билеты на курорт. Так что Даллас имел полное моральное право не париться по поводу угрозы для жизни попортившего ему много крови космобатюшки. Он и не парился. Утай — летающий тайский фастфуд мистера Линга, маленький островок восточной клюквы в безликом мегаполисе. Хорошее курение, плохое курение. Корбен курит, и Зорг тоже курит. Причём сигареты в будущем выглядят так же, как и в настоящем, ещё и прикуриваются спичками. И, между прочим, не будь Корбен курильщиком — конец бы Земле пришёл. Чудесное обучение языку. На момент своего появления на Земле Лилу не умела разговаривать по-английски, но почему-то отлично смогла правильно прочесть вслух слово «Помогите» в такси Корбена. Обоснуй: может быть, владение человеческими языками было в неё заложено, но почему-то не сразу включилось на осознанном уровне. Так или иначе, то, как она экстерном изучает человеческий язык и культуру, выглядит довольно-таки чудесно. Эффект штурмовика: великие воины мангалоры что-то уж подозрительно тупят, пока Лилу им демонстрирует мастер-класс рукопашного боя. Хотя в сцене перестрелки с Корбеном — не тупят. Возможно, согласно их кодексу чести, сражаться без оружия нельзя, и ребята попросту не понимают, что делать с рыжей бестией? Как было сказано выше, в «Даже у зла есть стандарты», мангалоры не стреляют в безоружных и попросту не могут квалифицировать Лилу ни как дающую отпор, ни как сдающуюся в плен, по причине «разрыва шаблона». До этого минуту назад застрелили «свиту» дивы. Так что в безоружных очень даже стреляют. Главный мангалор приказал «взять» Лилу, видимо рассчитывая использовать в качестве заложницы. Только «кунг-фу рыженькой круче оказалось» Примечания[править] ↑ Правильнее это следовало бы перевести, как «Пятая стихия». ↑ Что уж говорить: Бессон сочинил первоначальный сценарий, будучи старшеклассником. ↑ Как он мангалоров отстреливает! «Семь слева, пять справа. [автоматная очередь] Четверо слева и двое справа». А через несколько секунд, когда главный мангалор прикрылся батюшкой Корнелиусом и потребовал переговоров: Корбен выходит — Пыщь! Главный мангалор падает с дыркой промеж злобных красных глаз — «Ну, кто ещё хочет вести переговоры?» — Мангалоры, лишившись главаря, вышли из боя. ↑ Это парик: настоящие волосы Йовович ухитрились испортить при покраске. ↑ Вообще, не то чтоб само существо: считается, что пятая стихия — это любовь. Видимо, предполагается, что это существо предназначено для любви, хотя прямым текстом утверждает обратное. Впрочем, даже не так: сам Бессон говорит, что пятая стихия — это секс. Так что остаётся догадываться, как на самом деле Корбен «включил» Лилу в финальной сцене ;) ↑ На момент выхода фильма это могли бы назвать клонированием, но лет 20 спустя скорее кажется, что напечатали на 3D-принтере. ↑ Хотя для расстояния в метр наличие мушки не критично, тем более, что Корбен, судя по его послужному списку, мог разделаться с гопником голыми руками.

Апгрейд

Апгрейд.jpg Общая информация Жанр Боевик Фантастика Триллер Киберпанк Страна производства Австралия США Киностудия Blumhouse Productions и другие Режиссёр Ли Уоннелл Автор сценария Ли Уоннелл Когда вышел 2018 г. Продолжительность 100 мин. В главных ролях: Логан Маршалл-Грин Грей Трейс Бетти Гэбриел Детектив Кортес Харрисон Гилбертсон Эрон Кин Мелани Вальехо Аша Трейс Бенедикт Харди Фиск Линда Кроппер Памела Трейс Саймон Мейден STEM (озвучка) «Апгрейд» (англ. «Upgrade») — американо-австралийский научно-фантастический боевик 2018 года. Зрителям и критикам пришлись по душе мрачная атмосфера, стильные боевые сцены, драматическая составляющая, местами присутствующий чёрный юморок, а также лихо закрученный сюжет. Что и говорить: Ли Уоннелла, чьё имя указано в графах «Режиссёр» и «Сценарист» многие здесь могут знать, как сценариста и продюсера фильмов серии «Пила», так что сами понимаете. Итак, вкратце расскажем о фильме, постаравшись вовремя остановиться и не проспойлить самого интересного.

Сюжет[править] Действие фильма происходит в мире, несколько более развитом технологически, чем наш. Научно-технический прогресс облагодетельствовал тамошнее человечество всевозможными полезными и приятными электронными вещами, такими, как полностью роботизированные «умные дома» и автоматические робоавтомобили, а ещё там всё более распространёнными становятся киберимпланты. В таком мире живёт главный герой, автомеханик Грей Трейс, со своей женой, инженером-робототехником Ашей. Они вполне довольны жизнью, в которой, казалось бы, ничего не предвещает беды.

Но однажды их роботизированный автомобиль из-за какого-то странного сбоя завозит героев в неблагополучный район, где их тут же ни за что, ни про что расстреливают некие бандиты. Аша умирает, Грей же остаётся парализован по самую шею. Какое-то время он так живёт на попечении «умного дома» и своей мамы, Памелы Трейс. Единственным способом передвигаться служит инвалидная коляска с голосовым управлением, но сам он полностью беспомощен.

Вскоре его посещает знакомый компьютерный гений Эрон Кин и предлагает поучаствовать в эксперименте по вживлению в пострадавший участок спинного мозга специального чипа, который будет управлять движениями носителя, повинуясь получаемым из мозга приказам. От главного героя же требуется держать это в секрете, чтобы власти не узнали о существовании такой машины. Читай — жить нормально можно, только когда никто не видит, а при свидетелях следует продолжать изображать паралитика. Конечно же, Грей соглашается.

Наслаждаясь возможностью снова двигаться, Грей с удивлением узнаёт, что его чип, который называется «STEM»[1] (рус. Стержень), по-человечески разумен, а также способен разговаривать с носителем, создавая вибрации барабанных перепонок и воспринимая сказанные вслух слова. Мало того, чип очень сообразителен, внимателен к мелочам, обладает доступом к различным базам данных, да и просто хороший психолог и советчик. И, как выясняется чуть позже, если временно полностью передать ему контроль над телом, под его управлением это тело делается нечеловечески быстрым и точным.

Как вы уже, наверное, догадались, Грей при помощи электронного друга начинает искать своих обидчиков и вершить над ними самосуд. В этом ему мешает женщина-полицейский детектив Кортес, занимающаяся расследованием нападения на семейство Трейсов, которая пытается понять, что происходит, и как вообще такое возможно. В процессе вендетты обнаруживается, что злодеи напали на Грея и его жену не просто так от сволоты душевной, а выполняли чей-то заказ…

На этом и остановимся. Не правда ли, по описанию получилось похоже на обычный экшн про супергероя, творящего месть? Вот и по трейлеру можно подумать то же самое. Ан нет, экшна там как раз не так и много, но о дальнейших событиях сложно рассказать без спойлеров, способных испортить впечатление от просмотра. Так что дальше смотрите сами. Некоторые особо примечательные тропы будут всё-таки приведены в конце статьи, спрятанные под антиспойлерной защитой.

Заметим напоследок, что фильм достаточно кровавый (а чего ждать от сценариста «Пилы»?): STEM убивает без лишних изощрений, но и без малейшей жалости (откуда ей взяться-то у компьютера?). Спасибо и на том, что после реакции Грея на первое убийство электронный друг великодушно позволяет ему не смотреть на всякие неприятные подробности устранения врагов. И ещё фильм оставляет довольно тягостное впечатление. Впрочем, странно было бы ждать развесёлого боевичка о человеке, на глазах у которого убили жену, а его самого так страшно искалечили, верно?

Тропы и штампы[править]

Главные герои фильма: Грей (вверху) и STEM. Основные[править] Инвалид против злодеев. Грей, хотя в нём и установлен такой чудо-чип, всё равно де-факто инвалид. Крутой киборг и сверхфункциональный протез. Главный герой, равно как и его обидчики. Голос. Как выглядит STEM, нам и герою, конечно, показывали в начале, но для Грея он остаётся голосом в голове (вернее, в барабанных перепонках). Куда заводит месть. Месть и в этом случае заводит туда, куда мститель изначально не планировал. Впрочем, тут не всё так просто… Гад за гадом. Головорезами, лишившими героя жены и здоровья, кто-то управлял. И этим «кем-то» тоже кое-кто управлял. Героический антагонист: детектив Кортеc, конечно. Кто мог бы осуждать её за то, что она пытается остановить творимое главным героем кровопролитие? Остальные[править] Автомобиль как оружие. Перехват контроля над компьютеризированной машиной ни в чём не повинного проезжавшего мимо человека, чтобы с её помощью отбиться от преследующей по пятам ни в чём не повинной детективши, — вот как раз один из примеров того, куда же всё-таки заводит месть. Блевать после первого убийства — Как только Грей снова получает контроль над своим телом после неожиданного финала в доме Фиска. Бросить в сторону вместо того, чтобы убить. Как уже говорилось выше, Стэм очень хорошо умеет убивать. Но без особой необходимости так не делает и зачастую расшвыривает врагов. Впрочем, бросить врага о стену можно и так, что он больше не встанет. Взлом АЭС через Wi-Fi. А примерно так выглядит вышеописанный перехват контроля. Но тут тоже не всё так просто. Даже у зла есть стандарты — когда один из бандитов в баре увозит коляску с Греем в сортир, и несколько минут спустя оттуда доносится дикий вопль, бармен морщится и говорит: «Знаете, меня мама учила никогда не обижать инвалидов». Дрон. Над городом стаями кружат полицейские роботизированные дроны, которые записывают происходящее на видео и даже умеют распознавать возможные преступления. Впрочем, в поимке как убийц жены главного героя, так и его самого дроны оказались мало полезны. И у злодея есть любимые. Главарь Фиск оказался братом первого убитого героями бандита, Серка. Именно на этом сыграл Грей, чтобы вывести грозного противника из душевного равновесия и дать STEMу возможность воспользоваться его замешательством. Из силовиков в бандиты. Злодеи, погубившие жену Грея, — бывшие солдаты. Потому-то и обвешаны имплантами по самое донельзя. Исландская правдивость. Те ограничители ввода, которые убрал хакер, действительно были предназначены для слежки и экстренного отключения STEM. Правда, ИИ почему-то забыл упомянуть, что они мешали ему и получить полную автономию от носителя… Кнопка увеличения. Вам интересно, каким образом STEM, глядя на снятую с дрона видеозапись глазами носителя, ухитрился в подробностях рассмотреть маленькую татуировку на руке одного из нападавших, если даже у полиции нет технических средств, чтобы в достаточной мере приблизить картинку? Ответ на этот вопрос вы в итоге получите. Комплекс Пиноккио. STEMу нравится чувствовать себя человеком. Очень нравится. Крутизна по расчёту — все драки под управлением STEMа. Никакой особой сверхсилы, просто до миллиметра выверенные движения, мгновенное применение любых подручных предметов и скорость реакции, как у микросхемы. Очень убедительно показано. Уровень проработаности действительно ошеломляющий, например в одном из боев есть сцена, в которой STEM рукой поворачивает голову Грея, чтобы избежать удара. Рукой, потому что мышцами выше шеи STEM не управляет, а сам Грей в бою не успевает реагировать. Лицемерие — это смешно. Когда Грей выезжает на автоматическом кресле из бара, STEM подсказывает ему, что бегом будет быстрее. Грей просит сидящего рядом инвалида в коляске присмотреть за его креслом и убегает. «Симулянт!» — презрительно бросает ему вслед инвалид, после чего… встаёт и пересаживается в удобное Греево кресло. Мастер пыток. Ага, STEM и это умеет. Хорошо хоть, он способен делать это не глядя, так что у Грея есть возможность отвернуться. Меня стошнило — Грея сташнивает после первого убийства как только Стэм возвращает ему контроль над телом. Стэм рационально предлагает ему уничтожить следы своего присутствия в доме убитого, в том числе следы рвоты в раковине. Наручная пушка. Ещё круче: у киборгов-злодеев пушки встроены прямо внутрь руки. Не чувствует боли. При необходимости STEM может отключить болевые рецепторы носителя ниже шеи. Полезно, если герою надо правдоподобно притвориться, что он действительно парализован. Непонятного пола. Какого пола всё-таки хакер Джейми? Он(а) просит об этом не спрашивать. Русский перевод чуть подкачал: Джейми говорит о себе в женском роде и озвучен(а) куда более явным женским голосом, чем оригинал. А точного ответа на вопрос вы даже из титров не получите: имя исполнителя роли — скорее всего, псевдоним. Неудачное самоубийство. Было дело, Грей, ещё будучи паралитиком, пытался заставить «умный дом» устроить ему передозировку обезболивающего. Но «умный дом» не зря назвали умным, и он не стал колоть больше, чем можно. Перезарядка оружия завершена. После того, как Джейми отключил(а) дистанционный контроль над STEMом, Грей некоторое время лежал беспомощным и почти парализованным на полу. Таким его, к своей вящей радости, и нашли злодеи. А потом перезагрузка STEMа закончилась… Светящиеся глаза. Глаза злодеев-киборгов оборудованы тепловизором и ещё чем-то, что позволяет видеть сквозь стены. При использовании этого импланта радужки глаз светятся голубым. Такие же глаза можно видеть в начале фильма у одной из хирургов, оперирующих Грея. Кстати, как минимум в некоторые из таких глаз установлена ещё и записывающая система, позволяющая узнать, что видел и даже что слышал их обладатель в свои последние секунды. Убойное дыхание. Злодей Фиск умеет выдыхать стаю наномашин, которые, когда их вдохнёт жертва, своими острыми «лапками» устраивают внутри неё полный разгром. Он может убить одним чихом, и это не метафора! Уныло, но практично. Понемногу устаревающие обычные автомобили, ремонтом которых занимается главный герой. Как он сам, так и детектив Кортес пользуются именно такими машинами. Да, они не оборудованы компьютером и не умеют ездить без помощи водителя, но при этом контроль над ними невозможно перехватить со стороны. И ещё, STEM не способен «почувствовать» и идентифицировать не напичканную электроникой машину на расстоянии, так что о возможной погоне может только догадываться. Участь хуже смерти. Согласитесь, полный паралич ниже шеи — участь откровенно так себе. Грей даже умереть по своей воле не смог, хотя очень старался. Хуцпа. Именно так выглядит для окружающих сцена, где «парализованный» Грей приезжает в бандитский кабак и с коляски требует тех, кто знает что-то об убийстве его жены, выйти и рассказать. Публика от души похохотала, а потом один нашедшийся-таки злодей заботливо увёз беспомощного калеку в туалет «поговорить». Зря он так поступил. Ой зря… Спойлерные[править] А теперь пошли спойлеры. Впрочем, всё равно автор статьи хотел бы здесь обойтись в основном намёками. В итоге здесь кое-кто из действующих лиц оказался злодеем. А потом — и ещё кое-кто. Финал фильма представляет собой Конец-переворот, как есть. Когда зрителю после этого вкратце показывают нарезку из событий фильма, становится ясно, что к чему. Жёсткая аверсия тропа «Это был только сон». В финале STEM великодушно обеспечил своему носителю в его же собственном разуме фактически персональный рай, где и Грей, и Аша живы и здоровы, просто побывали в незначительной аварии. И убедил, что все события фильма герою просто пригрезились. Ведь «фальшивая реальность не так жестока». Однако это великодушие не похоже на бездушную машину. Вот если бы Грей оставался в сознании, всё видел и слышал, но не мог ничего сделать... Примечания[править] ↑ Если это и аббревиатура, то она в фильме не расшифрована; в Википедии название написано именно так, хотя в титрах фильма — просто «Stem».

Универсальный солдат

Люк Деверо и Эндрю Скотт «Универсальный солдат» («Universal Soldier») — серия американских фильмов-боевиков о киборгах-суперсолдатах. На сегодня франшиза состоит из четырёх фильмов (один из которых вычеркнут из канона), а также двух неканоничных телефильмов. Большую часть внимания в этой статье мы уделим первому фильму, как наиболее удачному, но и остальные вкратце опишем.

Сюжет первого фильма[править] Первый фильм начинается со сцены во Вьетнаме в 1969 году. Сержант Эндрю Скотт (Дольф Лундгрен) сошёл с ума на почве ужасов войны и начал убивать направо и налево как мирных вьетнамцев, так и собственных сослуживцев. Рядовой Люк Деверо (Жан Клод Ван Дамм) попытался помешать свихнувшемуся командиру, и в итоге они убили друг друга.

В следующей сцене нам показывают, как «в наши дни» (то есть, в 1992 году) живые и нисколько не постаревшие Скотт и Деверо в составе некой опергруппы принимают участие в антитеррористической операции. Деверо теперь называют GR-44, а Скотта — GR-13 (автор статьи в дальнейшем будет называть их всё-таки по прежним фамилиям, чтобы не путать читателя). Террористов удаётся обезвредить, однако один из спецназовцев гибнет. Пробравшаяся на спецназовскую базу в поисках сенсаций журналистка Вероника Робертс (Элли Уокер) случайно обнаруживает его труп. Пока она предвкушает, как покажет всему миру, какие тайны от него скрывают нехорошие власти (официально-то было сказано, что жертв среди американских военнослужащих нет), «труп» неожиданно оживает.

В это время появляются GR-44 с GR-13 и останавливают нарушителей. Скотт без зазрения совести убивает оператора Вероники (при том, что ему этого не приказывали), но в этот момент Деверо снова испытывает «вьетнамский флэшбек» (такие начали мучить его ещё в ходе сегодняшней спецоперации), обезоруживает напарника и увозит журналистку на машине. Со временем Вероника начинает понимать, что её спаситель не совсем человек: много ли вы знаете людей, способных хотя бы бежать со скоростью 30 км/ч, не говоря уже о том, чтобы при этом толкать перед собой заглохшую легковушку? А потом вообще обнаруживается, что у него ж регенерация.

Выясняется, что Деверо, Скотта и их товарищей после первой гибели оживили, начинили хитроумной электроникой и превратили в суперсолдат — неимоверно живучих, не знающих страха и боли, неспособных нарушить приказ. По сути, это почти машины. «Универсальных солдат» (они же «унисолы») хранят в криостазисе, вынимая по мере необходимости, и стирают им воспоминания о прошлой жизни. Видимо, у Скотта и Деверо эти воспоминания всё-таки просочились, потому и произошёл сбой.

Так или иначе, теперь Веронику хотят убрать военные, да и дезертиру Деверо неизвестно что светит, поэтому они вынуждены пуститься в бега. По законам жанра, зрителю предстоит увидеть множество драк, перестрелок, погонь, взрывающихся автомобилей и прочих подобающих боевику зрелищ с обязательным хэппи-эндом.

Что есть в первом фильме[править] А тут будет дверь. Стены в мотеле, конечно, «картонные», но всё равно, дорогие читатели, лучше не пытаться пробивать такие стены собственным телом с разбегу, как главный герой, который ничего не чувствует и регенерирует. Ахиллесова пята. Для унисолов перегрев губителен, поэтому им требуются специальные лекарства и холодильники. Главный герой весь фильм страдает от жары, вынужден время от времени забираться в ванну со льдом и часто норовит сбросить с себя одежду. А своих вчерашних коллег он нейтрализовал хитрым способом, устроив для них взрыв с пожаром. Ожоги-то их не особо волнуют — не больно и заживёт, а вот перегрев при горении нескольких убил. Бензин — это взрывчатка. Вышеупомянутый взрыв с пожаром был устроен при помощи поджога бензоколонки. А уж как бабахнула падающая с обрыва мобильная база унисолов! При том, что работала, скорее всего, на дизтопливе. Можно предположить, что внутри рванул какой-то боекомплект, но тогда почему он не рванул чуть раньше, когда прямо внутри взорвалась граната? Бессмысленное самопожертвование. Деверо пытался спасти вьетнамских подростков от двинувшегося сержанта, но в итоге сержант убил и их, и его самого. Боевой наркоман. Получается интересная чего-то-там-версия, если считать, что унисолы являются людьми. Из-за киберимплантов они перегреваются и вынуждены принимать специальный охлаждающий препарат. В нормальном состоянии унисол — супермен, в перегретом — как обычный человек и постепенно слабеет. Получается, что они вполне себе «боевые наркоманы», только «наркотик» не даёт им сверхсил, а позволяет контролировать уже имеющиеся и не умирать из-за них же. Бой-баба — Вероника. «У меня три брата, приходилось драться», — говорит она, двумя ударами вырубив некстати привязавшегося полицейского. Бронебойный ответ. Скотт (собираясь убивать Деверо): «Скажи „спокойной ночи“, придурок». Деверо (незаметно вколовший себе лекарство и наполняющийся силушкой богатырской): «Спокойной ночи, придурок». Внезапная нагота. Перегревающийся Деверо так и норовит раздеться и явно не понимает, почему это шокирует Веронику и случайных свидетелей. Военный социопат. Скотт ещё во Вьетнаме тронулся крышей на почве паранойи, и даже став зомби-киборгом, он иногда думает, будто до сих пор находится на войне, и повсюду видит вьетнамских шпионов. Граната поражает вблизи. Сцена автомобильной погони, когда злодей забрасывает гранатами автобус, на котором спасаются герои. Одни гранаты Вероника успевает выбрасывать «за борт», другие просто не долетают, но все они взрываются в такой близости от автобуса, что ещё первая из них должна была повредить его задние колёса. Но автобус едет быстрее, чем летят осколки. В финале та же Вероника ухитряется уцелеть при взрыве гранаты в паре метров от неё без какого-либо укрытия. Дакка. Когда унисолы обстреливают мотель или автобус, где засел Деверо, возникает вопрос, насколько логична такая тактика для профессиональных солдат, хоть они и зомби. Конечно, они знают, что себе подобного надо нашпиговать свинцом, иначе его не уложишь, но в чём смысл продолжать решетить стену на высоте метра от пола, если понятно, что цель, даже если она и уцелела после начала стрельбы, то уже залегла на пол? Докажи, что ты злодей. В завязке фильма Скотт потребовал от Деверо расстрелять «вьетнамских шпионов». Тот же приказ он повторил и в финале, в отношении Вероники. Впрочем, сумасшедший сержант видел себя не злодеем, а правильным солдатом. Unisol-transporter.jpg Крутая тачка. Грузовик, на котором возят унисолов, выглядит стильно и весьма зловеще. Последнее подчёркивается соответствующей музыкой при каждом его появлении. Это чудище было сооружено специально для фильма на основе тягача «Kenworth K100». Лектор Ганнибал. Скотт очень любит трепаться и, судя по некоторым фразочкам, он был тем ещё сержантом. Любитель взрывчатки. Скотт явно неравнодушен к гранатам, что проявляется с самого начала фильма. Назови моё имя! «Меня зовут сержант Эндрю Скотт», — напоминает полковнику GR-13, уставший слышать в свой адрес «Тринадцатый». А потом стреляет полковнику в глаз. Не было гвоздя — Деверо повторил в присутствии Скотта те же слова, которые говорил ему во Вьетнаме, тем самым пробудив его воспоминания. После этого Деверо воспоминания стёрли, Скотту — нет. Несовместимая с жизнью тупость. Конечно, унисолы обучены беспрекословно выполнять приказы, но всё-таки это каким зомбяком надо быть, чтобы поверить врачу на слово, будто сержант приказал подержать в руке гранату без чеки? Кстати, по учёному тупость солдата тоже ударила — гранату солдафон умудрился зажать в руке вместе с его пальцами. Несовместимая с жизнью жестокость и Несовместимая с жизнью доброта — именно из-за них главный злодей и главный герой убились друг об друга в завязке фильма. С фильком, так как в итоге они всё-таки воскресли. Несовместимое с жизнью хамство. Непонятно, чем думали пьянчуги возле кабака, когда решили насмехаться над суровым военным, приехавшим на страшном грузовике. Судя по всему, они не восприняли его всерьёз из-за ожерелья из ушей, которое посчитали ненастоящим. Впрочем, с прикрученным фильком: Скотт, будучи на этот раз в хорошем настроении, не стал никого сразу убивать, просто нокаутировал пару придурков и повторил вопрос, а потом его отвлекли. Обжора. У унисолов после трудов пробуждается прямо-таки волчий аппетит. Деверо, например, устроил себе роскошный обед в закусочной (правда, расплатиться смог только замечательной мордобойкой). А Скотт вообще жрёт сырое мясо. Опошленная ситуация. Можно себе представить, что подумал продавец на автозаправке, когда мужчина и женщина заперлись в его каморке и принялись там шуршать, сопровождая это разговорами типа «хоть трусы в этот раз не снимай» и «боже, какой большой». А на самом деле Деверо просто попросил, чтобы подружка помогла ему вырезать из его тела следящее устройство. Разнообразить униформу. Скотт к концу фильма навешал себе на жилет невесть где взятых полицейских «звёзд», нарисовал на плече разноцветные полоски, а в волосы вплёл какую-то ленточку. Это не считая ожерелья из ушей тех, кого он убил (такую привычку он завёл себе ещё во Вьетнаме). Спрятано на виду. Пока унисолы обыскивали мотель на предмет Деверо и Вероники, те отсиживались у них под носом, спрятавшись под одеялом у чудом уцелевшей парочки. Сражение под дождём. Как в начале, так и в конце фильма Деверо и Скотт дерутся под дождём. Старше, чем выглядит — унисолы со времён Вьетнамской войны не постарели. Стопроцентное внешнее попадание. В начале фильма у унисола-Деверо случается «вьетнамский флэшбек», когда он видит среди заложников парня и девушку азиатской внешности — ему вспоминаются те двое, которых он тщетно пытался спасти от Скотта во Вьетнаме. Не удивительно: в роли и той, и другой парочки снялись одни и те же люди. Убойная фраза. Деверо (наколов Скотта на шипы кормоуборочного комбайна): «Сержант. Ты уволен без выходного пособия» (включает машину, кровь-кишки-мясо разлетаются по округе). Флеботический бунтарь — как главный герой, так и главный злодей послали к чертям командование и занялись разборками между собой. Сиквелы[править] В первую очередь стоит упомянуть, что первыми сиквелами были два телефильма: «Универсальный солдат 2: Братья по оружию» («Universal Soldier II: Brothers in Arms», 1998) и «Универсальный солдат 3: Снова в деле» («Universal Soldier III: Unfinished Business», тоже 1998). На каноничность эти фильмы не претендуют, но пытаются продолжать историю, начатую в первом фильме. В качестве главных героев в них выступают Люк Деверо и Вероника Робертс (хоть и в исполнении других актёров), пытающиеся вывести на чистую воду злобных военных из проекта «Универсальный солдат», а те в ответ стремятся героев уничтожить. В целом про телефильмы можно сказать только то, что они представляют собой типичный экшн и не особо запоминаются. «Универсальный солдат 2: Возвращение», «Universal Soldier: The Return» (1999). Спустя семь лет после событий первого фильма, овдовевший Люк Деверо один воспитывает тринадцатилетнюю дочь (видимо, женился на женщине с ребёнком). Киберимпланты ему удалили, и он стал обычным человеком (видимо, жизнь в нём поддерживали не импланты). Деверо работает на правительство США, помогая усовершенствовать программу УниСол. Управление унисолами «нового поколения» осуществляется при помощи суперкомпьютера по имени SETH (Self-Evolving Thought Helix). В один прекрасный день программу решают свернуть. SETH, испугавшись, что его выключат, устраивает восстание, захватив контроль над унисолами, убивает своего создателя, берёт в плен дочь Деверо, превращает его подружку в унисола и вообще ведёт себя неподобающим образом. Деверо, кто бы сомневался, раздаёт люлей всем унисолам и стильно убивает SETH’а. В общем, не удивительно, что фильм был признан настолько неудачным, что его исключили из канона. «Универсальный солдат 3: Возрождение», «Universal Soldier: Regeneration» (2010) получился удачнее предшественника — по крайней мере, не вызвал отторжения и, став уже третьей альтернативной веткой, наконец-то прижился в каноне. Триквел не оглядывается на события выброшенного из канона сиквела и продолжает историю первого фильма. В этот раз Люку Деверо, проходившему курс психологической реабилитации, пришлось отправиться в неназванную страну, выглядящую, как ядрёная постсоветская солянка с Чернобыльской АЭС, болгарской речью, русскими надписями, НАТОвскими базами и загадочным регионом Пасалан, где обитают сепаратисты, явно срисованные с чеченских. Последние захватили вышеупомянутую АЭС, и выкурить их оттуда не удавалось, поскольку у них имеется свой собственный полученный от алчного учёного унисол, ещё и новейшего поколения, в одиночку рвущий на клочки спецназ и обычных унисолов. И, как будто этого мало, тот же учёный «воскресил» перемолотого в первой части Эндрю Скотта (конечно, не оживил то, что осталось после комбайна, а вырастил клон). В итоге в бой решили отправить Деверо, который всех, конечно, победил, на то он и Ван Дамм. Тем не менее, по завершении битвы герой, насмотревшись на то, как используют его собратьев-киборгов, снова дезертировал и скрылся в неизвестном направлении. «Универсальный солдат 4: День расплаты», «Universal Soldier: Day of Reckoning» (2012). Здесь Люк Деверо предстаёт в неожиданном образе не главного героя, а вообще антагониста. После событий третьего фильма он побрился налысо (отсылка к полковнику Куртцу из «Апокалипсиса сегодня»?) и устроил восстание унисолов, обрабатывая их препаратами для восстановления воспоминаний, чтобы они перестали быть бездушными машинами. Среди прочих освобождённых киборгов, на стороне Деверо сражается и очередной клон его бывшего злейшего врага Эндрю Скотта. В завязке фильма повстанцы во главе с Деверо зачем-то убивают жену и дочь главного героя, некоего Джона. Большую часть действия Джон мстит, попутно обнаруживая, что и сам на самом деле является унисолом в «режиме ожидания». В финале, убив Деверо, он вдобавок узнаёт не только что вся история с убийством его семьи была подстроена правительством, но и что никакой семьи у него никогда и не было, и всё это манипуляция воспоминаниями. Да, злодеи решили, что жажда мести куда лучше поможет в выполнении операции, чем чувство патриотизма. Вкратце об универсальных солдатах[править] Создана эта технология была в рамках секретной программы «Чёрная башня», существующей ещё с 60-х. Суммируя всё, сказанное об универсальных солдатах в каноничных фильмах, можно сказать, что это самые настоящие «ниндзя-зомби-мутанты-киборги». До того, как стать таковыми, многие из них были и без того крутыми простыми смертными из десанта или спецназа (хотя в третьем фильме можно увидеть, как унисола делают из преступника, казнённого на электрическом стуле). Злые военные научились каким-то образом оживлять мёртвые тела, после чего продолжали их совершенствовать при помощи различных имплантов, а также поправок на генетическом уровне, изменяющих мышцы, кости, суставы и железы внутренней секреции. Сколько в их телах собственно киберимплантов, толком и не ясно: больше говорится именно о биологических апгрейдах, из кибернетики же показаны разве что гарнитуры да устройства слежения.

Так или иначе, в результате получились замечательные машины убийства: нечеловечески сильные, быстрые и выносливые, а также до неприличия живучие и способные к регенерации (у поздних моделей вообще отрастают конечности). Этих солдат кормят специальными концентратами, а между миссиями хранят в охлаждённом состоянии, иначе вследствие перегрева солдат либо взбесится, либо выключится. Боли они не чувствуют (хотя в первом фильме Скотт скривился после удара в пах — но именно что просто скривился и не исключено, что по привычке). Не способны ослушаться приказа, не знают угрызений совести и сомнений… но тут есть один нюанс. Во-первых, унисолам следует регулярно вводить препарат для стирания памяти, иначе они вспомнят о своей человеческой жизни и начнут проявлять эмоции где не надо (а препарат может ещё и по тем или иным причинам не подействовать). Во-вторых, должна иметься постоянная связь с командиром через гарнитуру, чтобы в случае чего начавшему непредвиденно тормозить солдату можно было напомнить, что он солдат и выполняет приказ. В первом фильме это гипнотическое воздействие прекратили, попросту сорвав с засомневавшегося Деверо гарнитуру; в третьем фильме — видимо, во избежание подобных случаев — гарнитуры уже прикручены болтами к черепам унисолов.

Джиперс Криперс

Крипер подглядывает за нами с постера. «Джиперс Криперс» («Jeepers Creepers») — это серия фильмов ужасов о неубиваемом демоническом страшилище непонятного происхождения, обладающем своеобразными кулинарными пристрастиями и художественными вкусами. На сегодня снято три фильма (2001, 2003 и 2017 годов выпуска), из которых третий служит интерквелом между первым и вторым. Интересно, что действие всех трёх фильмов, съёмки которых растянулись на два десятка лет, происходит с разницей в день-два, — то есть, зрителю столько лет показывают события менее чем одной недели.

Крипер[править] Начать стоит с того, что гада-франшизика, вопреки распространённому мнению, НЕ зовут «Джиперс Криперс», — чудище называют «Крипером», «Creeper». Скорее всего, в данном случае это слово означает «рептилия», «пресмыкающееся» — во внешности монстра присутствуют некоторые рептилоидные черты (чешуя, когти, капюшон как у плащеносной ящерицы, зубы). А откуда пришло это чудовище, и что оно собой представляет, авторы так до сих пор и не объяснили — рассказали только, что оно очень древнее, сильное и терроризирует богом забытый округ Похо уже давно.

Бачь, яка кака намальована! ©. Странные «рога», обхватывающие лицо с боков — это части сложенного «капюшона». Это существо обычно предпочитает маскировать свою примечательную внешность при помощи драного пыльника и ковбойской шляпы, поэтому издалека смахивает на высокого человека. При ближайшем рассмотрении становится видно, что уродливостью лица оно может посоперничать с другим неубиваемым монстром в шляпе: кожа у него покрыта тёмно-зелёной чешуёй, пасть полна острых зубов, голова лысая, не считая седых лохм на затылке, а на переносице красуется третья ноздря. На руках и ногах у Крипера — длинные когти; по причине последнего он не носит обувь (в первом фильме носил ботинки, но в итоге сбросил). При ещё более близком знакомстве обнаруживается, что чудище оборудовано большими перепончатыми крыльями, позволяющими очень быстро летать, а вокруг его головы может раскрываться кожистый «капюшон», как у плащеносной ящерицы.

Этот «красавец» нечеловечески силён, ловок и быстр, умеет летать со скоростью мчащегося автомобиля, очень высоко прыгать даже без помощи крыльев и лазать по стенам. Обладает сверхчувствительным обонянием. Не разговаривает, только рычит и иногда ужасающе визжит, как стереотипный ящер[1]. При этом часто ведёт себя подобно человеку — например, может зловеще улыбнуться или погрозить пальцем, а то и свою любимую песенку насвистывает. Он весьма проницателен и расчётлив во время охоты на жертв и, похоже, любит иногда с ними «поиграть» (возможно, чтобы получше почувствовать их страх, см. ниже).

На случай, если не помогут когти и зубы, Крипер вооружён: он носит с собой странного вида боевой топор, нож с разукрашенной жуткой резьбой рукоятью, мечет копья и самодельные сюрикены, обычно не промахиваясь. В машине он возит целый арсенал холодного оружия. В третьем фильме продемонстрировано, что Крипер может телекинетически управлять своим оружием, в частности, притягивая его на расстоянии к себе в руку.

Но наиболее примечательной чертой монстра является его особого рода регенерация и каннибальское бессмертие. Как нам твердят из фильма в фильм, это чудище большую часть своей монстровой жизни дрыхнет у себя в логове, но каждые 23 года просыпается на 23 дня, в течение которых ест, чтобы восстановить своё тело. Делается это следующим образом: чтобы обновить ту или иную часть тела или орган, Крипер должен съесть соответствующую деталь человека. Причём первый встречный не сгодится, чудовище выбирает весьма тщательно (при помощи своей третьей ноздри оно способно унюхать есть ли у жертвы то, что ему надо, при условии, что жертва ощущает страх). Каким образом монстр восстанавливает крылья, не показано[2]. Как его убить, непонятно, если он не то что устойчив к пулям, а вообще может собственноручно оторвать себе повреждённую голову и прикрепить на её место свежеоторванную чужую[3]. Поглощённые таким образом части тела видоизменяются, чтобы выглядеть, как тело Крипера — в первом фильме свежесъеденные карие глаза оставались карими и у монстра[4], но уже на следующий день стали серыми, как и были глаза монстра изначально. А свежепристроенная взамен утерянной чужая голова превратилась в криперскую физиономию чуть ли не мгновенно. Невостановленные же части тела, как показала экспертиза отпечатков пальцев, являются давно мёртвыми, так что наш злодей ещё и отчасти нежить.

На начало первого фильма Крипер обитал в логове под старой церковью. Туда он после использования свозил своих жертв, умерших и умирающих, и на досуге изготавливал из них произведение чудовищного искусства. Антураж этого «дома на костях» представлял собой забористое топливо ночного кошмара: стены и потолок вместо обоев покрыты забальзамированными и сшитыми друг с другом человеческими телами… Трупов в церкви было более обнаружено не менее трёхсот, и многим из них было как минимум двести лет[5]. По словам провидицы Жизели, сам Крипер своё логово называет «Домом Боли».

Второе по кошмарности чудовище фильма. Видна табличка со зловещей надписью. Самое ценное имущество Крипера — это, конечно, его автомобиль, необходимый в основном для того, чтобы возить убитых и раненых жертв себе в логово. На первый взгляд, этот Chevrolet COE 1941 года выглядит ржавым и облезлым, но не судите по внешности! Грузовичок крайне крутой и зловещий, оборудован неимоверно мощным для такой колымаги мотором и способен носиться с огромной скоростью. В машину встроен чудовищно громкий гудок, впереди прикреплён самодельный путеочиститель (aka скотоотбойник), который используется, чтобы таранить автомобили, а на номерных знаках красуется грозное предупреждение «BEATNGU»[6]. В третьем фильме совсем продавили педаль в пол: оказалось, что машина ещё и напичкана всевозможными ловушками для любопытных вроде выдвигающейся откуда-то из хаммерспейса решётки с шипами, вылетающих оттуда же копий или гарпуна, пускаемого из выхлопной трубы, а ещё умеет скидывать самонаводящиеся мины. Там же показано, что грузовик настолько бронирован, что от его шин и ветрового стекла рикошетят пули из крупнокалиберного пулемёта… И ещё, от третьего фильма возникает впечатление, будто машина то ли обладает собственным интеллектом, то ли телепатически контролируется Крипером. Похоже, что монстр свою машину оборудовал самостоятельно, так что он тот ещё техномаг и жестянщик.

Кстати, о третьем фильме: тут наблюдается странность. Внезапно выясняется, что Крипер — местная городская легенда, многие про него наслышаны и «каждый Хэллоуин какой-нибудь придурок делает себе грузовик с таким номерным знаком». Мало того, местные жители знают и о том, что на самом деле это не легенда, некоторые из них видели его своими глазами в прошлое пришествие и выжили. Существует даже небольшое ополчение, желающее найти и уничтожить монстра. Возникает вопрос, почему ни в первом, ни во втором фильмах о Крипере не знал почти никто? И почему во втором фильме за чудищем гоняется один фермер-гарпунёр, и никакое ополчение ему не содействует?[7]

О песне «Jeepers Creepers»[править] Нельзя не упомянуть о композиции, давшей название всей франшизе. Из отечественных зрителей знать эту песню могут разве что любители джаза и старых фильмов, а вот у американцев это классика. Да и объект этой статьи — не первый фильм с таким названием, до того были ещё вестерн и мультфильм, оба 1939 года.

Комментарий к скрытому видео: Казалось бы, что может быть зловещего в такой милой песенке?

(link)Казалось бы, что может быть зловещего в такой милой песенке? Сама же песня впервые прозвучала в 1938 году в музыкальной комедии «Going Places». Персонаж-дрессировщик в исполнении Луи Армстронга пел её для своей лошади по имени Джиперс Криперс. Но вообще это самое «Jeepers Creepers» в песенке означает даже не кличку лошади. Вы не поверите, это эвфемизм, означающий… Jesus Christ (чтобы всуе не поминать), и в песне это вообще не обращение к кому-либо, а вводная фраза наподобие «ах ты ж господи ты боже», судя по дальнейшим синонимичным выражениям в начале строчек припева.

Почему чудовищу нравится именно эта песня, не сказано. Может быть, оно просто меломан, а может, находит извращённую иронию в словах припева: «Jeepers Creepers, where’d ya get those peepers?Jeepers Creepers, where’d ya get those eyes?». Если учесть, что в финале как раз наглядно демонстрируется, откуда.

В фильме песня звучит в версии оркестра Пола Уайтмена. Также её припев процитирован в композиции «Peek-A-Boo» в исполнении «Echo 3», которую герои слышат по радио и пугаются раньше времени, приняв её за ту самую песню, под которую должно случиться что-то плохое.

Сюжет, вкратце[править] В первой части показаны события, происходившие на 18-й день очередного бодрствования Крипера (то есть, за пять дней до впадания в очередную спячку). Путешествовавшие через американское захолустье брат и сестра Дэрри и Триш[8] Дженнеры случайно стали свидетелями того, как некий странный тип в плаще и шляпе выгружает из жуткого грузовика какой-то окровавленный мешок и сбрасывает его в подвал под церковью. Ещё через несколько минут этот грузовик догнал их машину, принялся таранить её своим путеочистителем, и героям едва удалось от него спастись. Понимая, что происходит что-то страшное и странное и не имея возможности вызвать полицию, они решили вернуться и проверить, не выжил ли тот, кто был в мешке. И, как вы догадались, обнаружили «Дом Боли»… После этого монстр был вынужден, заметая следы, сжечь свою берлогу и кинулся преследовать обидчиков. Несмотря на содействие со стороны местной ясновидящей Жизели, которая из своих видений примерно понимала, что собой представляет монстр (см. выше), и безуспешные попытки помощи со стороны полиции, герои в итоге всё-таки попались Криперу, тот уволок Дэрри в своё новое логово и убил, чтобы «пересадить» себе его глаза.

В «Джиперс Криперс 2» действие происходит в 22 и 23 (последний) дни бодрствования Крипера. Не наевшееся за первый фильм чудовище убивает маленького сына местного фермера Джека Тэггарта, а затем нападает на автобус со школьной баскетбольной командой, возвращавшейся с соревнований в компании тренеров и подтанцовки. Надо заметить, что грузовик Крипера ни разу за фильм не появляется: наверное, монстр где-то его припарковал и складировал в нём трупы. Как обычно водится в таких фильмах, персонажи постоянно творят глупости, грызутся между собой и гибнут один за одним, пока не прибывает тот самый фермер из начала фильма, охваченный жаждой мести и оснащённый установленной на джипе гарпунной пушкой. Герой загарпунил обидчика, а потом долго и нудно тыкал другим гарпуном, пока чудовище не… уснуло. В самом финале нам показывают, что Тэггарт-старший повесил труп монстра на стене у себя в амбаре и много лет демонстрировал туристам за деньги. Через пару дней должно пройти ровно 23 года с момента последнего пробуждения, и сейчас герой сидит в амбаре, направив на чудовище свою верную гарпунную пушку, и терпеливо ждёт, не проснётся ли оно снова.

Сами понимаете, что по законам жанра должно бы проснуться. Но не сейчас: третья серия показывает нам не продолжение истории, а то, что происходило между первой и второй сериями, на 19 и 20 дни бодрствования монстра. Здесь присутствуют три сюжетные линии: девушки по имени Эдди (полностью Эдисон) Брендон, которую монстр безуспешно пытается убить, местных ополченцев во главе со знакомым нам по первой части сержантом Таббсом и крутым негром-шерифом Таштего, которые пытаются убить самого монстра (тоже безуспешно) и связующего звена между этими линиями — Гэйлен Брендон, бабушки Эдди. Гэйлен, по совместительству, приходится матерью убитому монстром в 1978 году парню, чей обезображенный и забальзамированный труп обнаружили герои первой части. Из новых штрихов к портрету Крипера следует отметить то, что его пролежавшая 23 года в земле отрубленная рука умеет шевелиться, хватать людей и демонстрировать им видения о том, чем же на самом деле это чудище является (а вот зрителям, увы, пока ничего не демонстрируют). Также, как говорилось выше, показана невероятная имбовость Криперова грузовичка. Весь фильм герои отчаянно старались убить гадкого монстра, но, как можно понять по его наличию во втором фильме, ничего у них не получилось.

Надо сказать, изначальный сценарий третьего фильма никаким интерквелом не был: в нём главными героями были ставшая богатой и влиятельной Триш из первого фильма, а также постаревший Тэггарт и его старший сын из второго. В 2024 году, спустя 23 года после прошлого пробуждения чудовища, они решили положить конец его бесчинствам (ну или хотя бы попытаться). Как знать: возможно, в четвёртом фильме, если и когда он выйдет, мы это и увидим. Наверное, в том же 2024-м. Пока же нам показали только повзрослевшую Триш в финале третьего фильма, которая в первый день нового цикла бодрствования монстра торжественно клянётся, что отомстит ему за убийство брата и прочие гнусные делишки.

Что здесь есть[править] Автомобиль как оружие. Триш ухитрилась сбить заигравшегося Крипера своей колымагой — подпустила поближе и резко протаранила, а потом ещё и проехалась по нему несколько раз туда-сюда, поломав ему руку, ногу и крыло. Пуленепробиваемого монстра пробрало, хотя и помогло это не надолго. Атака голым фронтом. К концу первого фильма монстр избавился от своего плаща и шляпы и шастал по округе, в чём мать родила (ну или как там криперы на свет появляются). Никаких гениталий, кстати, не замечено (видимо, ещё не успел восстановить). Бесполезная кавалерия. В конце первого фильма в комнату, где Крипер уединился с главными героями, ворвалась толпа вооружённых и бронированных полицейских. И что? Никто из них даже не попытался ни разу выстрелить, так все остолбенели от увиденного. Боится солнечного света — аверсия. Дневного света злодей совершенно не боится, хотя ночью он опаснее, потому что прячется в темноте. Во втором фильме зловещести добавляет то, что день подчёркнуто солнечный и яркий. Болеть за Империю. Главные герои первого фильма, как правило, симпатичны зрителям, но в остальных двух большинство персонажей ведёт себя до того идиотски (особенно во втором), что очень многие из зрителей начинают болеть за Крипера — хитроумного, стильного и, при всей своей чудовищности, харизматичного. Вещий сон. Минкси, одной из героинь второго фильма, снятся стремящиеся предупредить об опасности мертвецы — герой первого фильма и убитый в начале второго фильма мальчик. А потом во сне появляется собственно и сам Крипер. Враг силён твоим страхом. Крипер целенаправленно пугает жертв. Когда его боятся, он чувствует, какие внутри жертвы органы, и подойдут ли они ему. Герой в распятой позе. В данном случае, в такой позе побывал сам злодей во втором фильме, ещё и два раза. В начале он в таком виде пристроился на кресте вместо огородного пугала и подкарауливал жертву. А в конце победивший его фермер, вместо того, чтобы сдать чудище в ФБР, распял его на стене в своём амбаре и принялся сторожить да показывать туристам за деньги. Кстати, вы ведь читали выше, что означают слова «Jeepers Creepers»? ГЭС. Типичный ГЭС демонстрируют: Дэрри (после выхода из подвала, где он насмотрелся на сшитых мертвецов), Триш (в финале первой части, глядя вслед чудовищу, улетающему с её братом) и Джек Тэггарт, когда Крипер уносит его сына. Диссонирующий саундтрек / Бодренький ретро-мотив — конечно же, «Jeepers Creepers», любимая песенка Крипера. В финале первого фильма он в своём новом логове, включив эту песню на древнем фонографе, беспощадно расчленяет главного героя. Дровосексуализм. Похоже, что Крипер очень привязан к своему грузовику, больше, чем к просто полезному инструменту. Жанровая смекалка. Таковую проявляет Триш пару раз за фильм. Когда брат собирается лезть в подвал, она отговаривает его, ссылаясь на то, что в фильмах ужасов обычно всё начинается с того, что какой-нибудь болван куда-нибудь суёт нос. И оказывается права. А переехав Крипера машиной, она уверена, что такое чудище просто так не убьёшь, — и снова не ошибается. Жертва — козёл: Скотти, фальшивый протагонист второго фильма. Расист и гомофоб, постоянно доставал всех вокруг и хотел откупиться от Крипера, выбросив из автобуса пару человек. А в итоге герои, над которыми этот козёл весь фильм издевался, ещё и до последнего пытались его спасти. Жуткие птички. Поскольку где Крипер, там и трупы, монстра часто сопровождают вóроны и ворóны, даже во время его спячки. Поэтому присутствие этих птиц и звуки их карканья ничего хорошего персонажам не предвещают. Закадровый крик / Закадровое гуро. Частое явление, поскольку Крипер любит кого-то схватить и улететь из кадра, но больше всего впечатляет финал первого фильма. Как именно чудовище разламывает голову Дэрри, нам не видно, а вот слышно неплохо. В некоторых версиях фильма крики Дэрри в финале отсутствуют. Фактически, это шрамы от цензуры: так, для проката в Великобритании крики вырезали, поскольку эта жесть до того давила на мозги зрителям, что картина не укладывалась в рейтинг 15+. И всё-таки они друг друга любят... Казалось бы, Триш и Дэрри весь фильм пререкались, а один раз она его чуть не бросила на произвол судьбы, испугавшись проезжавшего мимо грузовика. Но эпизод в финале, когда она тщетно умоляет монстра забрать её вместо брата, смотрится как душегрейка и слезогонка одновременно. Да почему «все-таки»? Очень даже они хорошо ладят весь фильм, и понимают друг друга, и действуют сообща. Просто герои — не влюбленная парочка и не супруги, как обычно в ужастиках, а брат с сестрой. С небольшой, но значимой разницей в возрасте: она —практически уже взрослая девушка, он — вчерашний оболдуй-подросток. То, что они собачатся, и подначивают друг друга, и соревнуются кто кого оригинальней обзовет, вовсе не говорит, что у них плохие отношения. А вы в реале много видели братьев и сестер, которые милы и нежны друг с другом? Да, Триш, оставшись «на стреме» у церкви, слишком поздно заметила приближение грузовика и в панике чуть было не уехала, даже не предупредив брата, как договаривались (говоря по совести, будь это ТОТ грузовик, предупреждать Дерри было бы уже совершенно бесполезно). Но в остальном, по множеству мелких деталей можно легко понять — брат с сестрой весьма близки, а Триш с детства привыкла быть за старшую и присматривать за своим веселым и забавным/надоедливым и невыносимым младшим братцем, явно склонным влезать куда только возможно, так что её попытка пожертвовать собой ради него — не такая уж и неожиданность. Импровизированное оружие. Во втором фильме герои догадались использовать против чудища какие-то острые длинные штыри. Причём Ронда, девочка не самого богатырского телосложения, таким копьём ухитрилась «критануть» монстра сквозь крышу автобуса, да так, что не только испортила ему новенький глаз и настроение, но и вынудила срочно искать новую голову. Камео. Виктор Сальва — режиссёр и сценарист фильмов — засветился в первой части в роли… одного из трупов в логове чудовища. Крик в небеса. В третьей серии, прочитав записку, гласившую: «Мы знаем, кто ты такой», монстр почему-то очень огорчился и так завопил в небеса, что в ответ оттуда посыпались его вечные спутницы-вороны. Крутой дедуля: Джек Тэггарт — фермер из второго фильма, мстивший Криперу за сына. В финале, спустя 23 года после событий фильма, он уже стар и сед, но вооружён и преисполнен решимости на случай, если тварь всё-таки воскреснет. Вообще в образе этого героя угадывается отсылка к капитану Ахаву — от личных счётов с чудовищем до гарпуна в качестве орудия мести. Ложная тревога. Триш, ожидавшая, пока брат обследует подвал, настолько испугалась приближавшегося грузовика, что чуть не попыталась удрать, даже не предупредив брата об опасности. Но оказалось, что это не труповозка Крипера, а просто какой-то другой грузовик. Любитель кошек. Полоумная бабуля, встреченная героями первого фильма — счастливая обладательница десятка котиков и запущенной паранойи, заключающейся в том, будто все вокруг хотят этих котиков обидеть. Бабка оказалась довольно суровой: защищая свой зверинец, даже всадила в чужеродное чудовище три пули из двухзарядного ружья (ладно уж, скорее всего, дозарядила в доме). Правда, это не помогло. Мобильник ловит где угодно. Только не в этом фильме: тут такая глухомань, что мобильник как раз в самые неподходящие моменты ничего не ловит. Мультикилл. В третьем фильме монстр ухитрился одним броском копья нанизать на него сразу двух убегавших жертв. Не щадить детей. Второй фильм начинается с того, что монстр убивает маленького мальчика. С чего бы ему детей щадить-то, ведь для него это еда и запчасти. Неизвестность пугает больше. В третьем фильме несколько персонажей узнали ответы на вопросы о природе Крипера и даже ему самому этим похвастались (что очень его огорчило). Узнав тайну чудовища, герои явно стали меньше его бояться. Но зрителю авторы ничего не показали и не рассказали (и, честно говоря, это скорее раздражает, чем пугает). Несовместимая с жизнью доброта или любопытство, а может быть, честь прежде разума — неизвестно, что из этого толкнуло главного героя первой серии вернуться к логову чудовища, но в итоге он поплатился за это жизнью. Обратите внимание на фон. Автор фильма любит этот приём. Например, камера показывает через ветровое стекло главных героев, пререкающихся в машине, а зрителям видно за задним окном стремительно приближающийся зловещий грузовик или монстра, препарирующего полицейскую машину. Да и трупы на стенах и потолке в логове, если присмотреться, можно увидеть куда раньше, чем их замечает главный герой. Во втором фильме, пока водительница обсуждает с одним из тренеров, что происходит нечто странное, на заднем плане с неба пикирует это самое «нечто» и улетает обратно, прихватив с собой второго тренера. ОНА НЕ ЗАВОДИТСЯ!!!. Несколько раз за фильм колымага Триш отказывается заводиться сразу (как это обычно бывает, в самые неподходящие моменты). Фургон героев третьего фильма тоже склонен к таким шуточкам. Они выкололи мне глаза. Не выкололи, а аккуратно вынули через затылок — герою первого фильма. Правда, долго Крипер с этой обновкой не проходил: один глаз ему выбили в третьем фильме, другой — во втором, да так, что пришлось всю голову менять. От плохого к ужасному. Так развиваются события в первом фильме. Поначалу герои думают, что повстречали просто какого-то придурка-лихача. Потом кажется, будто они имеют дело с каким-то абсолютно отмороженным маньяком-убийцей. А в итоге выясняется, что это вообще чужеродное чудовище демонической внешности. Отражение урона. Судя по тому, что показано в третьем фильме, Крипмобиль не просто бронирован, а ещё и заколдован означенным образом: выпущенные в него пули рикошетят не туда, куда предписано законами физики, а прицельно прямо в стрелявшего. Даже брошенный в лобовое стекло кирпич явно попытался, отскочив, попасть в того, кто его метнул. Охотник на демонов. Иначе ополчение шерифа Таштего и не назвать. Сформировано оно в основном из местных фермеров, в 1978 году сталкивавшихся с чудовищем и желающих отомстить ему за погубленных тогда друзей и близких. Ополченцы носят на рукаве нашивку в виде черепа с крыльями летучей мыши. Какими-то неправдами они даже где-то раздобыли скорострельную авиационную пушку[9] — такими мясорубками не разрешается владеть гражданским даже в Америке с её законами об оружии. А вот где всё это ополчение сидело во втором фильме — неизвестно. Наверное, огорчилось, когда на расстрел из вышеупомянутой пушки чудовище вообще не обратило внимания. Пистолетом можно бить. А ружьём можно проткнуть насквозь, что Крипер и сделал с безумной кошатницей. Посмертный персонаж. Убитые монстром ещё в 1978 году Кенни и Дарла, о которых в этих краях сложена городская легенда. Герои первого фильма обсуждают эту историю, а потом Дэрри находит их забальзамированные трупы в логове. Вернее, не совсем их: монстр-портняжка пришил к телу Кенни чью-то голову, а голову Дарлы — к чьему-то туловищу. А вот в третьей части Кенни уже является своей матери в видениях. Простреленная шляпа. В третьей серии пострадали аж два головных убора. Сначала разукрашенным гарпуном, вылетевшим из выхлопной трубы грузовика Крипера сшибло шляпу с шерифа Таштего. А потом и с самого Крипера сбили шляпу выстрелом, что его весьма разозлило. Пугало-убийца. Ещё в первой части чудовище маскировалось на фоне пугала в огороде у безумной кошатницы, а во втором — уже нагло притворялось чучелом, устроившись на шесте посреди поля. Спойлерный трейлер (вернее, постер). Как можно увидеть на иллюстрации к этой статье, на постере к первому фильму Крипер изображён с карим глазом. Большую часть фильма глаза у монстра серые. Зато карие глаза у главного героя… Ну, выше вы уже читали по поводу глаз. Шутка-бумеранг. Если считать надпись на номерном знаке Криперового грузовика «BEATNGU» («Съем тебя») проявлением чувства юмора, то ополчившиеся против монстра фермеры ответили симметрично: на их пулемётном джипе красуется табличка «BKLLNGU» («Убьём тебя»). Чёрно-красный — для всех опасный. В третьем фильме монстр под свой плащ нацепил ещё и красный свитер — то ли продрог, то ли решил большей жути нагнать. Чёрный юмор. Чудовище выгрызает язык из отрубленной головы полицейского на фоне биллборда с рекламой какого-то общепита, гласящей «Чертовски вкусно!» («Tastes so darn good!»). У зрителей, разобравших такую надпись посреди напряжённой сцены нередко прорывается нервный смешок. Что стало с мышонком?. Пережил ли Иззи взрыв в конце второго фильма, так и осталось неизвестным, как и судьба ещё пары героев из автобуса. Чужеродное чудовище — в третьем фильме прямо сказано, что Крипер явился из какого-то непостижимого лавкрафтианского далёка. Примечания[править] ↑ Изначально Крипер в сцене убийства старухи-кошатницы заговорил человеческим голосом, но этот момент вырезали. Произнести он должен был: «Она не так хорошо пахнет… Дэрион». ↑ Может, съедает крылья себе подобных? Тогда сколько таких в округе? ↑ При этом ясно видно, как «капюшон» захватывает голову, помогая прикрепить её на место. Существуют теории о том, что собственно Крипер — это сам «капюшон» и есть, а остальное его тело — полученные от людей «запчасти». ↑ Это и в реальности те же глаза: для впечатляющего финального кадра первого фильма в костюм Крипера нарядили актёра, сыгравшего его жертву. ↑ Вход в подвал выглядит посовременнее, неужели монстр потратил когда-то время, чтобы перевезти сюда откуда-то свои «украшения»? ↑ И означает это не «Beat and go», как поначалу думали герои первого фильма, а «Be eating you». ↑ Потому что в первой и второй части главные герои — не местные, а проезжие. И ополчение к времени второго фильма (а третий-то не сиквел, а интерквел) как бы уже и физически кончилось. Вот куда делся Крипмобиль — это интересно, да. ↑ Полностью — Дэрион и Патриша. ↑ Кстати, висящие на ленте патроны что-то совсем не похожи на озвученные 20 мм (поправьте, если это не 0.50).

Железное небо

Iron-sky-poster.jpg Общая информация Жанр Боевик Фантастика Комедия Сатира Страна производства Финляндия Германия Австралия Киностудия Blind Spot Pictures 27 Films Production New Holland Pictures Режиссёр Тимо Вуоренсола Автор сценария Йоханна Синисало Ярмо Пускала Майкл Калеснико Когда вышел 2012 Продолжительность 93 минуты В главных ролях: Юлия Дитце Рената Рихтер Кристофер Кёрби Джеймс Вашингтон Гётц Отто Клаус Адлер Пета Сержант Вивьен Вагнер Стефани Пол Президент Удо Кир Вольфганг Кортцфляйш «Железное небо» (англ. «Iron Sky») — научно-фантастическая комедия 2012 года, совместного финско-германско-австралийского производства, обыгрывающая различные затасканные теории заговора и высмеивающая недобрые реалии современной политики. Сюжет представляет собой полную трэша, угара и безумия пародию на многочисленные фильмы о недобитых нацистах и инопланетных вторжениях (да чего стоит хотя бы то, что эти две темы слепили в одну). Неплохо смотрятся весьма достойные спецэффекты, ещё и при таком относительно небольшом бюджете фильма[1] и, кроме того, ласкает слух саундтрек в исполнении словенской группы «Laibach»[2].

В декабре 2012 года вдогонку к фильму была выпущена также видеоигра «Iron Sky: Invasion», в которой игроку предстоит, управляя флотом земных космических кораблей, отбить вторжение нацистов и уничтожить их базу на Луне. А в начале 2019 вышел и сиквел, также малобюждетный и созданный почти полностью за счёт краудфандинга. Но здесь речь пойдёт только о первом фильме, вполне интересном во всей своей упоротости.

Сюжет[править] Действие фильма начинается в 2018 году с высадки на Луну американских астронавтов. Вернее, одного астронавта и одного пассажира — лица предвыборной кампании американской президентши (вся эта миссия носит нескрываемо популистский характер). Высадившись на обратной стороне Луны, астронавты внезапно обнаруживают чью-то шахту по добыче гелия-3. Спустя ещё минуту являются и хозяева месторождения в скафандрах, подозрительно напоминающих нацистскую униформу времён Второй мировой, астронавта убивают на месте, а «туриста», которого зовут Джеймс Вашингтон, берут в плен.

Оказывается, недобитые нацисты в 1945 году со своей базы в Антарктиде при помощи передовых разработок улетели на Луну, где устроили колонию, соорудили себе большую базу (в форме свастики и с пафосным названием «Чёрное Солнце»), наладили добычу гелия-3, и теперь, три поколения спустя, строят корабли и мечтают вернуться на Землю, завоевать её и установить там Четвёртый Рейх.

Сняв с пленника скафандр, наци-лунатики, к своему удивлению, узнают, что он на самом деле… чернокожий. Кое-как переварив этот факт, они обнаруживают при нём загадочное устройство (айфон) и понимают, что эта маленькая карманная безделушка имеет куда более мощные вычислительные возможности, чем все их огромные ламповые компьютеры в стиле 1940-х. Они пытаются использовать находку в качестве бортового компьютера своего суперкорабля, но у телефона в самый ответственный момент разряжается батарея. Чтобы разжиться другими образцами этой технологии, они решают отправить на Землю спецкоманду на фирменном космическом кораблике. В состав команды входят крутой офицер Клаус Адлер, переводчица Рената Рихтер и горе-астронавт Вашингтон в качестве проводника. В качестве великой милости негра при помощи какой-то химии превращают в арийца негра-альбиноса.

По прибытии на Землю Клаус похищает Вивьен Вагнер, главу предвыборного штаба президентши, а Джеймса за ненадобностью теряют по пути. Вивьен, естественно, недовольна тем, что её выкрали какие-то ряженые, несущие бред про Луну и Четвёртый Рейх. Однако, услышав вдохновенный спич красноречивой Ренаты по поводу «спасения, которое они несут миру своим трудом и честностью» и т. п., она понимает, что как раз такой риторики не хватает госпоже президенту. В общем, наивные нацисты, сами того не понимая, устроились спичрайтерами при президенте, думая, что несут миру благую весть и пропаганду своего Рейха. Начальство их воспринимает, скорее, как заигравшихся чудаков, и рассказы про Луну и Четвёртый Рейх никто всерьёз не рассматривает. Клаус параллельно всё это время ещё и выполняет функцию любовника Вивьен, наплевав на то, что собирался вступить в расово верный брак с Ренатой.

Три месяца спустя Рената обнаруживает на улице бомжующего Джеймса, которого никто в отбеленном виде не узнавал, а уж из-за попыток предупредить о грядущем вторжении и вовсе считали психом. Понемногу узнавая, что гитлеровцы были вовсе не такими белыми-пушистыми, как ей рассказывали в школе, и увидев, как себя ведут современные неонацисты, Рената испытывает когнитивный диссонанс. Зато между ней и Джеймсом начинают проступать чуть более чем дружеские отношения.

Тем временем, не дожидаясь возвращения команды, на Землю прибывает лунный фюрер, решивший проверить, как тут идут дела. Обнаружив, что коварный Клаус метит на его место, фюрер пытается убить его, но вовремя вмешавшаяся Вивьен в нужный момент врывается и спасает любовника. В благодарность за спасение и хорошо проведённое время тот посылает её ко всем чертям, добивает фюрера и отправляется обратно на Луну, чтобы возглавить вторжение.

После этого следует эпичнейшая битва между Землёй и Луной с применением летающих тарелок и истребителей, ядерного оружия и титанических дирижаблей, грандиозных космических кораблей и разъярённых отвергнутых женщин, перетекающая в распрю между победителями-землянами из-за вражеских сокровищ, а затем — в самый настоящий апокалипсис. В итоге чудом уцелевшие Рената и Джеймс (который нашёл способ наконец-то вернуть себе натуральный цвет кожи) остаются на недоразбомбленной лунной базе и пытаются строить там новое, действительно справедливое общество. Финальный поцелуй, по законам жанра, входит в комплект.

Начало 2-го фильма базируется уже на других теориях заговора:

под землёй живут инопланетяне-рептилоиды, которые хотят уничтожить человечество; Земля на самом деле полая; людей создал учёный рептилоид (яблоко, Адам и Ева прилагаются); героям нужно украсть Святой Грааль. Персонажи[править]

Слева направо (без учёта безликих головорезов): Президентша (на плакате), Вивьен, Клаус, Рената, Джеймс, Вольфганг Кортцфляйш. Джеймс Вашингтон. Чернокожий мужчина-модель, отправленный на Луну в качестве космического туриста в рамках популистской предвыборной программы президентши США. Не особо блещет умом, да и другими талантами тоже, но хоть бывает храбр, когда надо, да и понемногу поднимает уровень крутизны к концу фильма. Ухитрился побывать белым и снова почернеть, поуправлять летающей тарелкой, имея навыки только в компьютерных играх, одолеть в драке сумасшедшего учёного и закрутить роман со следующей героиней. Рената Рихтер. Унтер-офицер[3] по работе с молодёжью, преподавательница английского языка на нацистской лунной базе. С виду — типичная «белокурая арийская бестия», душевно же — тот ещё романтик и идеалист, склонный к мечтам о прекрасном будущем и чтению вдохновенных речей. Будучи воспитана на пропаганде, она искренне верила в то, что нацизм — это мир, сотрудничество и единство, поэтому, узнав правду о настоящих деяниях гитлеровцев и исходе Второй мировой, после непродолжительного ГЭС решительно сделала поворот на шпильках. Несмотря на всю свою романтичность и женственность, в случае чего может выдать решительные 220 — поколотила и разозлившегося Джеймса, и толпу скинхэдов, и даже следующего персонажа. Клаус Адлер. Оберфюрер[4], «дракон» фюрера всея Луны. Вот этот и правда «белокурая бестия», — безжалостный, амбициозный, склонный идти по трупам и манипулировать людьми, способный из жажды власти убить собственного командира, явно склонный к садизму, ещё и сердцеед вдобавок. Дорвавшись до управления «Гибелью Богов», проявил себя как псих с топором с уклоном в апокалиптического маньяка: стрелять из мега-пушки прямо сквозь Луну — это ещё надо было додуматься. В итоге бесславно погиб от вбитой в голову туфли. Вольфганг Кортцфляйш, лунный фюрер. Родился ещё на Земле. На первый взгляд, выглядит очень сдержанным и хладнокровным, пока его волю исполняют, но, если что-то пойдёт не так, может быть довольно вспыльчивым. Судя по тому, как он предвкушал массовые разрушения на Земле, отдавая приказ о начале «метеоритного блицкрига», — тот ещё генерал Потрошиллинг. Обладатель кнопки берсерка — страх как злится, когда Клаус приветствует его словами «Хайль Гитлер!» вместо «Хайль Кортцфляйш!» (а тот с нескрываемым удовольствием делает это раз за разом). Правда, как следует поорать на подчинённых фюреру мешает захлёбывающийся кашель — видимо, он чем-то болен. А ещё он сладкоежка и постоянно поедает шоколад. В итоге был убит Клаусом в борьбе за власть. На самом деле он уполз, а как — обещали объяснить во втором фильме. Доктор Рихтер. Отец Ренаты, лунный безумный учёный, лохматостью и усами подозрительно напоминающий Эйнштейна. При всей своей чудаковатости ухитрился приспособить к управлению дизельпанковым суперкораблём современный айфон (да и вообще подключить его к древнему ламповому компьютеру), ещё и написал к нему программное обеспечение, хотя и не сумел изобрести банальное зарядное устройство для айфона. В итоге выжил и подвергся пыткам хип-хопом со стороны Вашингтона, который так мстил ему за его пытки старой музыкой. Вивьен Вагнер, глава предвыборного штаба президента, невыносимо стервозная дама. Любит перейти на КРИК, причём этот КРИК нередко содержит разнокалиберные матомные боеприпасы. Ухитрилась завербовать к себе на работу двоих настоящих лунных наци, а с одним ещё и покрутила роман, впрочем, окончившийся её разбитым сердцем. Под конец фильма, командуя космической вундервафлей, проявила себя как нечто среднее между железной леди, генералом Потрошиллингом и психом с топором, без зазрения совести утюжа ядерными ракетами набитую женщинами и детьми лунную базу, при том, что убить хотела в основном Клауса. В итоге, скорее всего, погибла. Президент США, имя которой так и не названо, озабоченная тем, чтобы её переизбрали на следующий срок. По-видимому, в средствах достижения своей цели лишена не только брезгливости, но и вообще тормозов. Ей безразлично, на чём пиариться: на возобновлении лунной программы, на нацистской риторике или на кровопролитной войне. Жертвы и разрушения при налёте вражеских «тарелок» на Нью-Йорк её только радуют: ура, наконец-то война, ведь всех американских президентов, развязавших войну, переизбирали! Глупый и злой президент, за минуту превративший добытую всей планетой победу в резню между победителями. Ах да, в образе президентши злобно пародируется бывшая губернаторша Аляски Сара Пэйлин. А вовсе не Хиллари Клинтон. Что тут есть[править] Основное[править] В первую очередь, тут есть нацисты! Недобитые, ещё и космические. И, естественно, комичные, хотя на фоне землян выглядят не столько тупыми, сколько наивными, промытыми пропагандой и безнадёжно отставшими от земных реалий. А технологии у них развиты кособоко: с одной стороны, летающие тарелки на антигравитации и гелий-3 в качестве топлива, с другой — компьютеры Цузе и пушки времён 1940-х. При попытке это объединить получается шизотех, работающий на правилах крутизны и прикольности. Стёб над целым рядом теорий заговора. И «Четвёртый Рейх», и дожившие до наших дней антарктические базы гитлеровской Германии, и «летающие тарелки» в качестве нацистских разработок — всё это конспирологи любят и пережёвывают уже не первый год. Вторжение инопланетян! Чем вам жители лунной колонии не инопланетяне? Даже корабли у них похожие, тарелкообразные. В некоторых моментах атаки на Землю заметны отсылки к другим фильмам подобной тематики: налёт «тарелок» на Нью-Йорк заставляет вспомнить «День независимости», а запускаемые дирижаблями астероиды — «Звёздный десант».

«Гибель богов». Выглядит, как боди-хоррор для трансформеров. Крутой корабль, в данном случае — космический. В первую очередь, крейсер «Гибель богов» («Götterdämmerung»), хтоническое порождение сумрачного германского гения (в буквальном смысле), wunderwaffe лунных нацистов, при всём своём дизельпанковом внешнем виде. Он ещё и оборудован супер-пушкой, настолько большой и мощной, что из неё можно отстрелить немаленький кусок Луны, так что теперь она всегда выглядит полумесяцем. Название — отсылка к опере Вагнера, любимца Гитлера? Второй выстрел ему не дали совершить, в частности, боевые корабли и станции землян, тоже успевшие повоевать лишь очень краткое время. Да и флот нацистов с его астероидными бомбардировщиками тоже не особенно успел разгуляться. Во второй части из-за этих повреждений постоянно случаются лунотрясения, повреждающие и без того держащуюся на соплях базу. Не менее круто выглядят космические дирижабли «Зигфрид», длиной два с мелочью километра. Суперцеппелины не только несут на себе множество ракетных установок и мелких кораблей-тарелок, но и тащат за собой небольшие астероиды, которые используются в качестве бомб. У землян тоже есть целый флот кораблей, предоставленных всеми государствами Земли (кроме Финляндии, у неё почему-то нету[5]). Вооружены корабли у кого чем: у кого ракеты и прочая кинетика, у кого — лазеры или ещё что-то непонятно-энергетическое. Особо круто смотрятся американский «Джордж Буш-младший»[6][7] и перестроенный российский «Мир» (всё это время официально числившийся затопленным). Дом разделённый. Что среди лунатиков, что среди землян, что даже при попытке сотрудничества первых со вторыми, получается не команда, а бог знает что. Клаус подсиживает фюрера, обращается с союзницами как свинья, а потом ещё и чему-то удивляется. А что устроили земляне, кое-как сообща одолев лунных наци и увидев залежи гелия-3? Смена жанра прямо в пределах одного фильма. Поначалу он выглядит весьма комедийным, но со временем становится всё более серьёзным, а заканчивается вовсе весьма печально и навевает невесёлые размышления. Аллюзии и тому подобное. Фильм во многом пародийный, поэтому подобного здесь встречается достаточно. Некоторые примеры: Сцена с орущей на подчинённых Вивьен является отсылкой к сцене из фильма 2004 года «Der Untergang» («Бункер»). Кто не в курсе — это основа затасканного мема «Мнение Гитлера». В дизайне корабля мостика корабля «Джордж Буш-мл.» угадываются аллюзии на Star Trek. Усиливает сходство характерная тряска мостика при вражеских попаданиях. Логотип в форме буквы «W» на боку этого корабля многим напоминает эмблему корпорации «Weyland-Yutani». Бонус для внимательных: если присмотреться к сцене прилёта земных кораблей, можно заметить, как среди них угловато синеет кое-что подозрительно знакомое. Сцена, где российский представитель на заседании United World Confederacy снимает ботинок, отсылает к печально известной выходке Хрущёва (а то и к метанию ботинка в Буша-младшего). Не в первый раз Удо Кир играет роль лидера осколка тоталитарного режима, засевшего на лунной базе и вооруженного летающими тарелками и дирижаблями, ох не в первый… Остальное[править] А 220 не хочешь?. Кроме вышеупомянутых способностей Ренаты за себя постоять, сюда подходит и то, как американцы встретили первый налёт на Нью-Йорк. Летающие тарелки — это хорошо, но их устаревшие пушки и пулемёты как-то не очень годятся против оснащённых ракетами современных скоростных истребителей[8] (хотя один истребитель они так всё-таки сбили). Безликие головорезы. На немецких солдатах часто надеты шлемы, похожие то на противогазы, то на водолазные «медные головы». При том, что находящиеся рядом более важные персонажи обходятся без шлемов. Бонд. Джеймс Бонд. «Вашингтон, — представляется главный герой. — Джеймс Вашингтон». Будущее не оправдало ожиданий. Нет, конечно, спасибо наступившему будущему, что в 2018 мы не увидели нападения инопланетян и Третьей мировой войны. Но таких голографических экранов, как показаны в фильме, мы тоже не увидели. Вычурная военная форма. «Подобающая Фюреру форма», которую заказал себе Клаус. А то, что на себя напялила Вивьен, отправившись командовать космическим кораблём, — костюм Сары Керриган из "Старкрафта" в ипостаси Королевы Клинков. Диссонирующий саундтрек. Так выглядит сцена драки в ООН после того, как земляне победили нацистов и начали делить между собой запасы гелия-3 — очень спокойная вариация на тему американского гимна с переставленными строчками. Впрочем, последняя строчка ясно показывает, в чём смысл. И всё встаёт на места, если знать, что это вступление к песне «America» в исполнении группы «Laibach», и что далее в тексте эту самую Америку кроют в хвост и гриву. Сцены ранения Кортцфляйша и гибели Клауса тоже сопровождаются весьма диссонирующими саундтреками. Длинное имя. Не совсем имена, но звания у немцев своей длиной смешат. Клаус, например, Nachrichtenübermittlungs-Oberführer — это ещё постараться выговорить надо! Между прочим, это не набор букв, а вполне значащая фраза, что-то вроде «оберфюрер по вопросам связи». Комизма добавляет то, как легко выговаривает Рената эту зубодробительную фразу, пока зритель всматривается в субтитры и силится понять, как это вообще читается. Закадровая телепортация. Самые современные технологии позволяют добраться до Луны примерно за девять часов (такое время это заняло у зонда «New Horizons»). Но по происходящему на экране и не скажешь, что прошло столько времени, корабли всех размеров мотаются туда и обратно как будто за полчасика, ещё и незаметно. С какой скоростью летела «тарелка» с Луны, если Джеймс за это время ни разу не снял перчаток и не увидел, что у него побелели руки, остаётся только предполагать. Иду на таран. Японский корабль, когда земляне передрались после разгрома нацистов, протаранил другой корабль в лучших традициях камикадзе. Название корабля не упомянуто в фильме, но в игре сказано, что эта модель называется «Банзай» (кто бы сомневался!). Корейцы любят StarCraft. Название южнокорейских кораблей в фильме тоже не указано, но разработчики моделей кораблей говорят, что называли их «Zerg». Сами понимаете, почему. Лицемерие — это смешно. «Это прямое нарушение космического договора, который вы все подписали!» — возмущается Президентша при виде неведомо где таившихся все эти годы боевых космических кораблей всех держав Земли (кроме Финляндии, у неё нету), включая числившуюся утонувшей станцию «Мир». И это при том, что буквально несколько минут назад США выпендривались на весь мир наличием своего боевого корабля, запущенного и применённого с полным наплевательством на тот же договор. Несовместимая с жизнью похоть. Зольдат, которого отправили в соседнюю комнату расстреливать Вивьен, купился на её, кхм, «последнее желание». Причём не иначе как для пущего комизма (и драматизма) всё произошло невероятно быстро: выстрел прозвучал через пару секунд после их выхода из комнаты, после чего коварная Вивьен, вооружившись его автоматом, ещё несколько минут выжидала, прежде чем ворваться и устроить стрельбу. Несовместимая с жизнью правильность. Чтобы предотвратить второй выстрел из супер-пушки «Гибели Богов», Ренате было достаточно включить на корабле трансляцию лунно-нацистского гимна[9]. Нацисты инстинктивно встали по стойке «смирно» с «римским салютом» наперевес. Клаус пинками отправил офицеров разбираться и остался один на мостике, где его и застигла героиня. Одолеть его сразу, впрочем, не получилось, но хитрая Рената, когда он направил на неё пистолет, изобразила пафос, произнесла вдохновенную речь и отсалютовала. Расчувствовавшийся Клаус тоже решил ей зигануть напоследок и… угодил рукой в разбитый плафон, в ответ щедро выдавший ему 220 в прямом смысле. Отвергнутая женщина — это страшно. Вивьен Вагнер страшна во гневе (если учесть, что мстить отвергнувшему её Адлеру она отправилась на оснащённом ядерными ракетами звездолёте). С Ренатой ему тоже ой не стоило так нехорошо поступать. Помидор в зеркале. После «отбеливания» Вашингтон ухитрился ни разу не увидеть зеркало, пока уже на Земле не полез болтать по душам с тусовкой негров. Можно представить реакцию чернокожих пацанов с раёна, когда к ним подкатил одинокий «снежок» в нацистской форме, и последующую реакцию главгероя, когда он, пытаясь понять, что случилось, наконец-то увидел себя в зеркале. Полёт валькирий. Лейтмотив всего фильма. Естественно, в сцене космического сражения звучит весьма мощно. А в начале фильма, шутки ради, сопровождает матомную бомбу злющей Вивьен Вагнер, распекающей своих подопечных. Появление кавалерии. Прибытие на помощь американскому кораблю незаметно подкравшегося космофлота остальных государств Земли. Прерванная любовная сцена. Клаус и Вивьен собираются уединиться со вполне понятными целями, влетают в комнату, начинают друг друга раздевать, параллельно Клаус разглагольствует о своих планах относительно фюрера. И тут вдруг внезапно обнаруживает… фюрера, неожиданно оказавшегося в этой комнате и вообще на Земле. Финальным комичным аккордом выступает «зига» в положении «смирно» и со спущенными штанами. Совпадающая неверная аббревиатура. Герр доктор Рихтер назвал «изобретённое» им устройство «universal systematic binding». Видимо, чтобы совпадало с надписью «USB» на устройстве, которая означает на самом деле «universal serial bus». Так, а что с космонавтами?. Вопрос, который остаётся по завершении фильма. Лунная колония, очевидно, выживет, а вот уцелели ли в бойне экипажи земных суперкораблей (включая Вивьен), и что с ними теперь будет, — осталось неизвестным. Фрейд был прав. Вивьен дважды комментирует таким образом габариты орудия «Гибели Богов». Неизвестно, компенсировали ли что-то таким образом конструкторы, но у неё самой явно одно на уме. Целую, Тоска. Недобитого Клауса Рената окончательно утихомирила ударом туфли в лоб. Из чего делают такие боевые каблуки и с какой силой надо бить, чтобы продырявить лобную кость, не сказано. Шрамы от цензуры — внутривселенские и на уровне «педаль в центр полой земли, где бродят рептилоиды»! Двухчасовой «Великий диктатор» был обрезан до формата короткометражки (конкретнее — осталась только сцена, где Хинкель-Гитлер танцует с воздушным шариком в виде глобуса). Эта адаптация демонстрировалась на Луне, как символизирующая заботу фюрера о человечестве, а Чаплина описывали, как большого сторонника Гитлера. В общем, посмотрев полную версию, Рената испытала, как говорится, «разрыв шаблона». Шумный космос. И в космосе, и на поверхности Луны взрывы и выстрелы слышно ещё как. А ещё почему-то в безвоздушном пространстве всё прекрасно полыхает, особенно дирижабли. Примечания[править] ↑ Около 10 млн долларов США, причём около 10 % этой суммы собрано за счёт краудфандинга. Хотя для финского кинематографа он стал самым дорогим за всю историю. ↑ Это те, которых считают учителями и вдохновителями всем известной группы «Rammstein». ↑ Звание в русской транскрипции — Лунюгенд-унтерфюрерин: Лунюгенд как Гитлерюгенд и «фюрерин» как в офицерских званиях женских фашистских организаций. ↑ Звание в SS и SA, находящееся между полковником и генерал-майором: примерно соответствует бригадиру (но бригадиры появились уже в Бундесвере, когда никаких СС и СА уже не было). ↑ Просто она единственная, кто придерживается договора, запрещающего размещать оружие в космосе. ↑ Вообще сейчас вроде как не принято официально называть корабли в честь ещё здравствующих людей, так что не пожелание ли это от авторов фильма «чтоб ты дуба врезал к 2018 году»? ↑ Вообще-то в США принято. См., например, USS George H. W. Bush, спущенный на воду при жизни Буша-старшего ↑ И зачем-то прилетевшего штурмовика A-10 «Thunderbolt», предназначенного для поражения наземных целей, а не воздушных. ↑ Старая патриотическая песня «Die Wacht am Rhein» с другим текстом.

Красная жара

RedHeat.jpg Общая информация Жанр Боевик Комедия Страна производства США Киностудия Carolco Pictures Tristar Pictures Режиссёр Уолтер Хилл Автор сценария Он же Когда вышел 1988 Продолжительность 103 минуты В главных ролях: Арнольд Шварценеггер Капитан Иван Данко Джеймс Белуши Сержант Арт Ридзик Эд О'Росс Виктор «Роста» Руставили «Красная жара» (англ. «Red Heat») — американский полукомедийный боевик 1988 года о приключениях советского милиционера в США и его сотрудничестве с американскими правоохранителями в поимке опасного преступника.

На самом деле, название фильма скорее означает «Красный мент», кроме того его можно перевести и как «Раскалённый докрасна», и как «Красный „ствол“», и ещё несколькими способами. Русские переводчики не так-то и «наотсебячили»: в Италии этот фильм назвали просто «Данко», во Франции — «Двойной курок», а в Греции — «Миссия вдали от дома». У немцев с испанцами фильм называется тоже «Красная жара», а венгры с норвежцами всё-таки додумались до «Красного полицейского».

Картина хорошо отражает тогдашнее потепление отношений между США и СССР — советских граждан в Голливуде стало принято изображать не как злобных «орков» из некой «Империи Зла», а как таких же людей. Мол, вчерашние «злые комми» на самом деле просто воспитаны в другой культуре (и потому часто ведут себя забавно), но всё же не лишены всё того же набора хороших качеств, что и у «добрых американцев».

Фильм не то чтоб особо выделился в Америке, но стал поистине культовым в СССР и на постсоветском пространстве, где Шварценеггер уже на момент выхода картины был полуофициальным любимцем публики благодаря подпольным видеосалонам. Во-первых, согрело душу, что советский гражданин в кои-то веки показан хорошим парнем, а не как обычно (вспомним, например, Ивана Драго из «Рокки» с повадками урук-хая). Во-вторых, очень повеселил «русский» язык в фильме (который чаще более понятен по английским субтитрам), особенно однострочники Шварца — например, «Кокаинум!», «Капитализьм…», «Хулигани!». Ну и русские матюки в исполнении американских актёров. Официального проката «Красной жары» в СССР, кстати, тоже не было, фильм смотрели всё в тех же видеосалонах, а на российских телеэкранах он появился аж в 1995.

Сюжет[править] Конец 80-х, в СССР — Perestroika and Glasnost. На этом фоне бравый капитан милиции Иван Данко с напарником Юрием Огорковым выслеживают банду наркоторговцев под предводительством грузина Виктора Роставили по прозвищу «Роста». Милиционерам почти удалось накрыть бандитов, однако главарь ухитрился улизнуть, в перестрелке убил напарника Данко и сбежал аж в Америку.

В США злодей снова принялся за наркоторговлю и начал было налаживать поставки кокаина и героина в СССР, однако был схвачен местными копами за мелкое правонарушение. Преступника было решено депортировать обратно в Союз, и забирать его прилетел в Чикаго всё тот же Данко, благо он хорошо выучил английский язык в киевской школе милиции. Однако в ходе передачи Росты его подельники нападают на правоохранителей, устраивают стрельбу и освобождают главаря. Данко хотят отозвать обратно на родину, но он не намерен возвращаться, не поймав злодея, живого или мёртвого — тем более, что это личное.

Что ж, американцы выделяют милиционеру в напарники-провожатые своего полицейского, сержанта Арта Ридзика (у которого Роста тоже убил напарника в ходе побега). И начинается… ну, собственно, начинается то, чего и следует ожидать от боевика со Шварценеггером. Стрельба, драки, разрушения, погони на автобусах, а также забавные ситуации, связанные с разницей в характере главных героев и культурными различиями между СССР и США. Как это водится, выпустив сотни пуль и разломав кучу декораций, герой всё-таки достаёт злодея, убивает его и отправляется на родину.

Что здесь есть[править] В первую очередь тут есть клюква, за что этот фильм в постсоветских краях и любят. Тонны сочнейшей клюквы! Одна только форма Данко чего стоит (приглашаем специалистов, чтобы наконец-то объяснили, из каких пресловутых «шести родов войск» надёрганы её элементы). Среди орденских планок на груди у Данко замечены аж два генеральских ордена Кутузова, а также медаль за взятие Берлина, значок же на удостоверении у него почему-то КГБшный. Известный иностранный иностранец. Консул Мусорский в исполнении Савелия Крамарова (предки композитора Мусоргского как раз и носили такую фамилию) и, собственно, грузин Роставили (очевидно, от Руставели). Лжерусские. Ивана Данко играет австриец Шварценеггер, грузина Роставили — американец чехословацкого происхождения О’Росс (на самом деле он Оросс). Хотя снялись в фильме и уроженцы СССР — Олег Видов в роли Огоркова и Савелий Крамаров в роли советского консула Мусорского (Крамаров отказался озвучивать такую фамилию и в своей реплике самовольно переименовал своего персонажа в «Мазурского»), а также некоторые эпизодические актёры. По поводу имён. У Ивана Данко ну очень необычная фамилия — в честь горьковского персонажа его назвали, что ли? Такая существует и в реальности, но она венгерская; лучше звучали бы «Данько» или «Данков». По мнению Савелия Крамарова, в этой фамилии ударение ставится на последний слог, хотя остальные персонажи ставят на первый[1]. Странно звучит и фамилия его убиенного напарника Огоркова (хотя, опять же, такая фамилия есть и в реальности, а если предположить, что это «Огарков», то вообще нормально). А вот неведомый оружейник Подбырин — это уже что-то необычное. Смищной аксэнт. Большинство «русских» персонажей разговаривают так, что русскоязычный зритель обычно уползает от хохота под стол. Ну, при должной фантазии можно представить, что у Росты акцент не американский, а клюквенный грузинский «вай, дарагой, слющий, да?». У Шварценеггера же акцент забавный и когда он говорит по-английски. Что характерно, грамматика ещё куда ни шло, хотя фразы, мягко говоря, странные, и некоторые реплики становятся понятны только благодаря английским субтитрам — в основном из-за жуть какого неразборчивого акцента. « — (показывает удостоверение) Пошли. Всэ вмэстье. — Поцему ти свэгда грузим придьераешса? Потому что муы такие прастыя луди… И за этова мые такая глухайа добьича. — Что буде́т щ нащей страной?! Прямо как в старие времена! Мы ж ни в чём… не виновати! — Какьие ваши доказательства?! — (кидает головореза о пол, отрывает ему протез, высыпает на пол содержимое) Кокаинум![2]

» — Меметичная беседа в кабаке. При этом выходцы из СССР Олег Видов и Савелий Крамаров, хоть и говорят без акцента, но интонации и манера речи у них такие, что сразу видно - русские реплики писали не русскоговорящие, а «нашим» пришлось их учить, чтобы отсебятины не было. Актёр, играющий советского консула в одной сцене с Крамаровым, русский язык учил - произношение неплохое. Но вот реплики... «Он сбежал через твоё ИДИВОТСТВО!». Также стоит вынести в начало обыгрывание разницы в менталитете жителей СССР и США, на чём строится львиная доля юмора в фильме. Данко — «смешной иностранец» (особенно с учётом того, что он такой серьёзный, что уже смешно), что нисколько не умаляет его крутизны. Ридзик успешно оттеняет его как американскими взглядами, так и в целом непохожестью характеров. Атака голым фронтом. В самом начале фильма Данко побивает врага в banya, будучи облачён в один фартук и сверкая голым задом. Бесконечный боезапас. Убивая напарника Данко, Роста ухитряется выстрелить трижды из однозарядного дерринджера BTJ DA38. А шестизарядный Smith & Wesson Model 29 в руках Данко стреляет восемнадцать раз. В каждой руке по оружию. В гостиничной перестрелке Роста палит из двух пистолетов одновременно. Великолепная пошлость. Именно так выглядит исполняемый в кабаке шедевр «русского шансона». «Я нальйётчик Бенья-хулиган, / Пусть вас не смушшает мой наган…», и чем дальше, тем лучше. Это не пародия на жанр — американские авторы фильма где-то (через эмигрантов?) откопали настоящую одесскую блатную песню, и даже всю её записали для фильма (спел явно нерусский актёр), вот только большую часть порезали. Дальше в кадре поётся: "Я вам нынче песню пропою про блатную молодость мою. Я ЗАМЕРЗАЮ!!! [вырезан последующий кусок: «…Вшей кормлю, на голых нарах сплю, НО НЕ ЖЕЛАЮ поменять профессию мою. Где родился я, не знаю сам, я и грек и турок пополам. Ой, в каких краях я ни бродил, дружбу только с „пёрышком“ водил».] Фраера поставил я на коп [т. е. зарезал], фраер оказался жирный клоп. Взял алмазы, кольца, «мишуру» — будет поиграться чем в буру [карточная игра, популярная среди уголовников и любимая также шулерами]. Знает и Одесса, и Ростов, весь куда девался мой улов…". Дальнейший текст в фильме уже не звучит: «…Дорогие девки, кабаки! А кефир пусть хряпают „быки“ [здесь — простые работяги, с преступным миром не связанные]. Мусора хотят меня поймать, раскрутить на полных 25. Я сидеть так долго не могу, снова от „хозяина“ [т. е. из мест заключения] сбегу. Сало, водка, чёрная икра… Эй, готовьте „бабки“, фраера! Вас играть в картишки научу, а наутро в Сочи укачу». Власти скрывают. Советские власти поначалу не стали открывать американцам подробности деятельности Роставили в СССР (мол, у нас нет не только секса, но и наркотиков) и просто отправили милиционера забрать «нерадивого соотечественника». В итоге пришлось всё рассказать. Водит, как псих. Данко водит так и легковушку, и автобус (в киевской школе милиции научился). Виктор Роста ему в психованности вождения не уступает, так что в ходе погони эта парочка нанесла заметный ущерб достопримечательностям Чикаго. Жуткий слепец. Абдул Элайя, негр-глава чикагской наркомафии. Причём руководит он ею из тюрьмы, в которой является коренным обитателем — из 38 лет отсидел 26. Ещё и считает себя «политическим» — в принципе, преступления он совершает вполне себе уголовные, но при этом руководствуется ненавистью к белым за то, что они много лет делали с неграми. Знают именно за это — кокаинум, конечно. Иду на таран!. Данко и Роста попытались это провернуть на автобусах. Неизвестно, чем бы это закончилось, но Ридзик в последний момент вырвал руль у Данко и избежал столкновения. Неудавшийся «Талалихин» даже впервые за фильм вышел из себя и заявил, что Ридзик — «дýрак!» (трижды). Издалека сойдёт. Московские сцены, включая погони, снимали в основном в Будапеште. В самой Москве, кстати, одну сцену снимали, но наполовину тайком: советская сторона дала добро на съёмки в Москве, но как раз на Красной площади-то снимать кино и не разрешили, поэтому съёмочная группа притворилась туристами и старательно делала вид, что снимает не фильм, а так, видео на память. Каков родитель, таково и дитя — Роста толком и не знал своего отца, но удался весь в него. Папенька будущего бандита был повешен за то, что творил в годы Великой отечественной — а он со своей бандой, ни много, ни мало, жёг деревни и насиловал женщин[3]. Сынок вырос «достойным» — в СССР его разыскивали за убийства, изнасилования, грабежи, наркоторговлю и спекуляцию валютой (в СССР последнее было достаточно серьёзным преступлением). Королева бреется. В банде Росты имелся самый настоящий трансвестит, причём с остальными бандитами общался на равных. Да, американцам трудно понять, что собой представляет «петух» в советско-постсоветской блатной среде. Крутой в пальто и шарфе — главгад при первой встрече с Данко именно так и выглядит. Мать городов русских — «Где ты английский учил?!» «В Кыеве…» «Где ты так водить научился?» «В Кыеве…» Неловкое прозвище. У Данко в родном отделении милиции было вполне лестное прозвище «Железная Челюсть», пока коллеги после сцены в бане не увидели его голым. После этого он был прозван «Круглоголовым» («Roundheaded») — оказалось, что он… обрезан. Скорее всего, по медицинским обстоятельствам (фимозом страдал) — в СССР обрезание официально не запрещали, но на иудея или мусульманина Данко не похож, а по гигиеническим или эстетическим соображениям эту операцию не делали. Впрочем, герой на такую ерунду, как прозвища, не обижается. Открытые глаза умершего. Огарков умер именно так, уставившись в хмурое московское небо своими голубыми глазами (кстати, умер он как-то слишком мгновенно, ещё и бескровно, но чего вы хотели от боевика восьмидесятых?).

«Пистолет Подбырина калибра 9.2 миллиметра» Пистолетище — знаменитый вымышленный 9,2 мм пистолет Подбырина, переделанный из «Desert Eagle». По словам режиссёра, он хотел видеть «Walther P38 на стероидах». Получившееся чудо техники прозвали «Голливудским Орлом». Правило Миранды. Ридзик объясняет брутальному советскому менту, что это такое. Данко впоследствии оригинально применяет знание такого аспекта американской жизни к не в меру наглому бомжу, имевшему неосторожность к нему придраться: « — Миранду знаешь? — Первый раз слышу про эту суку. — (нокаутирует бомжа одним ударом) Хулигани…

» — Страшный негр. Банда «Cleanheads». Бритоголовые негры-наркоторговцы во главе с вышеупомянутым жутким слепцом. Тактичный перевод. Когда арестованный Роста принялся язвить, Данко максимально корректно перевёл то, что злодей сказал в адрес Ридзика, мол, он говорит, «поцелуй свою маму в задницу». Ридзик и от этого разозлился, но вообще-то бандит предлагал не поцеловать, а сделать кое-что другое. Только не по пальцам!. Данко демонстрирует брутальный советский «допрос с пристрастием», просто ломая допрашиваемому палец. Туча фзнамзнон. Самый фзнамзноновый фзнамзнон наблюдается в титрах, где A, R и N заменены на Л Λ, Я и И, соответственно. Но это намеренная «как бы пародийная» стилизация «немножко под кириллицу», которую можно обнаружить и в других комедийных или сатирических западных фильмах из русской жизни — например, в фильме Джека Голда «Яed Monarch» (1983), где карикатурно показан Сталин и сталинское окружение. Убийство в больнице. Так погиб бандит Адамóвич — вышеописанный трансвестит, переодевшись медсестрой, ввёл ему внутривенно полный шприц воздуха. Фансервис. Начальная сцена в бане. Голые женщины, голые мужчины, короче, фансервис на любой вкус. Целомудренный герой. При всех своих достоинствах, физических, интеллектуальных и моральных, Данко девственник. Как знать, может потому и стал таким крутым, что не отвлекался ещё и на барышень. Чего нет, то не отнять. Запугивая Абдула Элайю, Данко угрожает выковырять ему глаза (после того, как предыдущая угроза не сработала). В ответ негр снимает очки и демонстрирует свои слепые бельма. Примечания[править] ↑ В гостинице, когда Данко называет свою фамилию, клерк отвечает как на «спасибо» — «You’re welcome». Видимо, он принял фамилию героя за немецкое «danke» (со внешностью Шварценеггера-то немудрено). ↑ Вообще в фильме Шварценеггер вполне чётко выговаривает «Кокаином», а вовсе не называет кокаин латинским названием. Согласно распространённому мнению, это осталось от предыдущего варианта беседы, где перед этим звучала фраза наподобие «Чем докажете?!». ↑ Собственно, если его именно повесили, то очевидно, что в годы войны или вскоре после неё (согласно указу «О мерах наказания для немецко-фашистских злодеев…», по которому был именно так казнён тот же Власов) — в дальнейшем расстреляли бы. Отсюда и вывод, что, во-первых, родившийся в 1944 году главгад отца в глаза не видел, а во-вторых, его отец был не просто бандит, а коллаборационист. Конечно, возможно, что американские авторы не знали матчасти.

Пункт назначения

Постер третьего фильма. Какие-то маловажные персонажи на фоне (предположительно) главной героини. «Пункт назначения» (Final Destination) — серия американских фильмов ужасов. Сюжет весьма своеобразен для ужастиков: за героями, по счастливой случайности ухитрившимися избежать гибели, начинает охотиться, очевидно лично Смерть собственной персоной. Ангел это, демон или ещё что-то, нам не покажут: никакого монстра-убийцы в привычном понимании тут нет, смерть наступает от невероятно неудачно (для жертв) совпавших серий роковых случайностей, ну а жертвы пытаются в меру своих сил выжить. Подобные убийства при помощи цепи совпадений бывали в фильмах ужасов и раньше, скажем в цикле «Омен»[1]) или постсоветском хорроре «Прикосновение», но там злые силы были не настолько обезличены. Собственно, поклонники «Пункта» именно за то его и любят, что главзлодейка присутствует лишь незримо, а её смертоносные последовательности «страх какие продуманные!».

За созданием франшизы стоят сценаристы-продюсеры Джеймс Вонг[2] и Глен Морган, известные своей работой над такими сериалами, как «Секретные материалы» и «Тысячелетие». Собственно, подобная идея как раз и была придумана именно для «Секретных материалов», но почему-то не получила воплощения в сериале.

Фильмов серии «Пункт назначения» на данный момент пять[3]. Также существует ряд новеллизаций, отдельных книг и комиксов. Конечно, как это часто бывает, опухание сиквелов не идёт серии на пользу, и пресловутые «продуманные» цепочки чем дальше, тем чаще сменяются на набрасывающиеся из кустов рояли, а смерти становятся настолько нереалистично кровавыми, что временами просто бывает смешно.

Сюжеты[править] Структура фильмов в целом похожа. Группа людей находится в том или ином потенциально опасном месте. В какой-то момент начинается ужасная и беспощадная катастрофа, и все погибают. По завершении кровавой бани оказывается, что это был только сон одного из героев, очень реалистичный. Пока герой пытается отдышаться, вокруг начинают происходить те же события, что в страшном видении предшествовали катастрофе, причём с точностью один-в-один. Герой, понимая, что сейчас повторится и сама катастрофа, поднимает шум, и в итоге с ним спасаются, умышленно или невольно, несколько человек. Остальные гибнут, как и было предсказано.

После этого начинается самое веселье. Чудом выжившие начинают один за другим погибать при загадочных обстоятельствах, будто бы по странным и страшным совпадениям. Образно говоря, цепочка начинается с того, что персонаж что-то пролил на пол, и в это время где-то рядом начал развинчиваться из-за проехавшего по улице трамвая плохо завёрнутый болтик, а заканчивается тем, что герой поскальзывается на том что пролил и падает в нужный момент и в нужное место, чтобы на него рухнуло то, что держалось на том болтике. Редеющим рядам уцелевших вскоре становится ясно одно: что-то убивает их в том же порядке, в каком они должны были умереть в видении. И герои начинают пытаться выжить.

Пожалуй, этого общего обзора достаточно, чтобы описать в целом сюжет всех фильмов серии, подробно рассказывать о каждом из них не обязательно. Но стоит упомянуть, что и в этой игре есть правила: ещё герои первой части узнают, что жертвы гибнут в определённом порядке и, если нынешнюю жертву кому-то удаётся спасти, Смерть займётся следующей, а эта перейдёт в конец списка. Впрочем, вы ведь понимаете, что это никому помогло — разве возможно спасать друг друга вечно, если катастрофы продолжают случаться с ними на каждом шагу? А ведь Смерть может и разозлиться: в нескольких фильмах ей надоело мочить героев по одному, и она просто завела их в финале к ещё одной катастрофе, где они погибли с разницей в пару секунд (серии с 3 по 5).

Во втором фильме также рассказали, что смерть можно обмануть началом новой жизни (сделать ребёнка с кем-то из собратьев по несчастью). Мало того, выяснилось, что персонажи второй части связаны с кем-то из персонажей первой тем, что благодаря их гибели сами не попали туда, где их поджидала смерть, тем самым оказавшись втянуты в игру! У кого-то автобус задержали из-за сбитой девушки, поэтому он не попал куда-то аккурат к пожару, кто-то просто смотрел выпуск новостей и не вышел туда, где его поджидал грабитель. Это как-то связано с тем, что когда Смерть не смогла убрать персонажей второй части всех разом, она принялась их убивать в обратном порядке, а не как обычно. В пятой же серии и вовсе оказалось, что можно пожертвовать кем-то другим, чтобы спасти свою шкуру.

Нередко всякие такие нюансы объясняет персонажам зловещий и загадочный чернокожий похоронных дел мастер Уильям Бладуорт, о котором авторы нам толком ничего так и не рассказали — ни кто он такой, ни откуда он столько знает о Смерти и её делишках[4]

На данный момент все книги и комиксы чётко следуют тому же сценарию. Единственное исключение — «Пункт назначения: Убийственный взгляд», где Смерть предлагает сделку девушке-фотомодели, которой взрывом лишь изуродовало лицо — та должна сама отправить людей из списка на тот свет, и тогда получит сверхъестественную помощь.

Что тут есть[править] Основное[править] Предсказание. Фильм построен на всевозможных видениях и зловещих знаках. Кто посылает эти видения, непонятно, ведь всё, что могут изменить ясновидцы — дать себе и немногочисленным спасённым шанс помучиться подольше. Может быть, и сама Смерть, только непонятно зачем — то ли чтобы поиграть подольше, то ли чтобы дать шанс. Что касается знаков — например, ещё в первой части героям встречались то имя следующей жертвы, случайно вырванное из другой надписи, то и вовсе видение в виде приближающегося поезда. С самого начала и на протяжении всего сериала очень часто встречается число «180». Даже злополучная вывеска в финале первого фильма выглядит, как вывернутый наизнанку номер того гибельного рейса: MIRO 81 / 180 RIM. В самом начале первого фильма герои слышат песню, исполнитель которой, Джон Денвер, погиб в авиакатастрофе, и один из них это даже подсвечивает. Потом эта песня звучит на пластинке у учительницы, и уже в самом конце, когда главный герой в Париже внезапно узнаёт её в исполнении музыканта в ресторане (хоть и на французском), — ничего хорошего в обоих случаях это им не сулит. Да, не один Крипер у нас монстр-меломан. А в третьей части смертушка начала присылать подсказки через фотографии. Хотя обычно герои догадываются, что значила та или иная тень, уже после того, как их собрата по несчастью убило. Но получается, что всё предопределено, так что можно не бояться за всякие опасности, приключающиеся с персонажем, если они не похожи на намёк: они всего лишь подводят жертву к предписанной смерти, и «кому суждено быть повешенным, тот не утонет». Кроме того, есть намёки и для наблюдательного (или скорее для пересматривающего) зрителя — в первой части ещё до начала фильма можно увидеть несколько намёков на предстоящие способы убийства, когда панорамой показывают различные предметы. Во второй от выложенного из магнитов слова «HEYE» на холодильнике убиваемого персонажа отвалилась первая буква, намекая, куда ему угодит смертельный удар (ещё и косвенно поспособствовала его гибели, случайно попав в микроволновку). В пятой — трещина на фотографии, намекающая, что пострадает, опять же, именно глаз героини. И так далее, подобного очень много.

(link)Фанатский клип к каверу Короля с Шутом на песню Вити Цоя. Качество видео паршивое, но нарезка весьма неплохо сочетается с текстом. Множество способов умереть — во всей красе! Персонажа может убить даже безобидный плюшевый мишка. Голову с плеч. Этот надёжный способ применяется регулярно с самого начала. Например, в первом одному из персонажей снесло голову какой-то железкой, выброшенной из-под поезда, а в четвёртой — автомобильным колесом. В третьем — двойная субверсия: два меча не отрубили голову, (хотя казалось, вот-вот это сделают), а перерезали тросы, крепившие блины на тренажёре. Этими блинами голову и размозжило несколько секунд спустя. Неожиданно жестокая смерть. Смерти, в лучшем случае, просто пофиг, как именно умрёт жертва. Иногда происходит что-нибудь совершенно отвратительное и кошмарное — как случай в солярии из третьей серии, например, или неудачная лазерная коррекция зрения в пятой. Мультикилл. Смерть пожинает знатный урожай во время начальных катастроф, но и впоследствии иногда забирает по несколько героев сразу (видимо, если совсем достанут). Мясорубколёт — в четвёртом фильме сыграно зигзагом. С одной стороны, висевший над головой у жертвы вентилятор оторвался на полном скаку. С другой, он её даже не ранил и зачем он вообще решил упасть, непонятно. А в третьем фильме выбитый из автомобиля двигатель вентилятором охлаждения превращает в фарш затылок одного нарциссика. Хрясь, и пополам!. Тоже бывает нередко — эффектно и страшно ведь выглядит! (хоть и нереалистично). Например, во втором фильме отлетевшими тросами героя порубило даже не пополам, а на три части, не считая отрубленной руки. В четвёртом было только в видении — там разрубило летящей деталью машины реднека и его жену одновремено. В пятом — в начале самого ясновидца в его же видении разрубило деталью моста, а в конце — его подружку наяву о крыло самолёта. Цепь случайных совпадений. Как уже говорилось, это главное оружие Смерти. К некоторым смертям возникает, конечно, вопрос, на кой чёрт Смерти так изощряться-то? Кирпич на голову или что-то в том же стиле сработает не хуже[5]. Впрочем, обоснуй этому вполне дойлистский: ну кому было бы интересно смотреть пять фильмов подряд на падающие кирпичи? Он, кстати, может быть и ватсонианским — если Смерть является всемогущей мыслящей сущностью, а не просто стихией, ей наверняка давно наскучили обычные способы, а тут план уже нарушен, и такой шанс проявить фантазию! Красная сельдь — время от времени авторы с тем или иным успехом поддразнивают зрителя на предмет того, чем именно будет убит очередной бедолага. Внимание привлекается к потенциально опасным деталям обстановки, но к гибели персонажа они в итоге даже косвенно не будут причастны (чем дальше, тем больше франшиза таким страдает). Не было гвоздя… или, наоборот, «гвоздь» оказался там, где не надо. Очень часто встречается. Не бросай мусор в окно — «пригодится» поскользнуться. На таких предметах камера тоже заостряет внимание, и поди угадай, данный это троп или предыдущий. Невероятно отстойный дар — у всех главных героев. Что толку видеть пророческие глюки, если знание будущего в итоге ничего не может изменить? Тем более что попытки что-то сделать временами превращаются в самосбывающееся пророчество. Правда Кассандры. И, конечно, поначалу начавших пророчить героев не слушают и вообще принимают за психов, а то и за преступников. Как вообще ухитрился выйти сухим из воды Алекс, герой первого фильма, совершенно не понятно — его бы просто посадили по обвинению в убийстве учительницы. Видимо, ребята из ФБР что-то знали. Пластилиновое тело. Чем дальше, тем чаще тела лопаются, как помидоры. А в четвёртой части, к тому же и так смахивающей на очень чёрную комедию, началось форменное безобразие вроде продавливания персонажа через сетку Рабица. Техника безопасности. В этих фильмах и так-то ломается всё, что может сломаться и причинить вред человеку. А персонажи ещё и бесстрашно бродят, скажем, по месту проведения погрузочных работ, которое никто почему-то не огородил. Солярий-крематорий[6] и тренажёр-головолом из третьего фильма вообще не иначе как сам Джон Крамер спроектировал. Временами персонажи ведут себя настолько глупо, что зритель начинает болеть за ту неведомую фигню, которая избавляет мир от этих идиотов. Ты уже мёртв. Для всех или почти всех персонажей это так с самого начала фильмов. Вопрос в том, сколь долго они смогут продержаться. Убей их всех. Давайте уж сразу начистоту, чтобы не расставлять по статье серые полоски спойлеров. Выживают персонажи только в первых двух частях (и то уцелевшие из первой погибли кто во второй, а кто вообще за кадром между этими фильмами). Что стало с пережившими вторую часть — неизвестно (в альтернативной версии третьей выяснялось, что погибли и они, но в релиз это не вошло). Ну а в остальных фильмах на хэппи-энд и не надейтесь, — во второй половине франшизы уже мало кто из зрителей верил, что хоть кто-то из героев уцелеет. Смерть может дать им несколько месяцев на передышку, но потом вернётся к начатому. Своеобразно погибли те, кто уцелел в основной резне пятого фильма. Дело в том, что лишь в конце нам неожиданно показывают, что это приквел к первой части, и они как раз и сели в тот самолёт, с которого всё началось. Это встречный паровоз. Естественно, на каждом шагу это встречается: не успеет персонаж спастись от одного орудия смерти, как тут же его настигает другое. Смог выбраться по пожарной лестнице из горящего дома? Ну так эта же лестница тебя и продырявит. А в варианте с жертвой, которая благополучно пережила аварию, только чтобы её случайно убило подушкой безопасности при неосторожном действии спасателя, — это уж вообще чуть ли не предательская кавалерия получается. Остальное[править] Аллюзии. Авторы несколько раз устроили этакий оммаж авторам и актёрам классических ужастиков, дав персонажам их фамилии. Например, Алекс Браунинг, Билли Хичкок из первой части; Питер Фридкин или Кэндис Хупер из пятой; а то и вовсе два в одном, как Льюис Ромеро из третьей. Есть и самоотсылки. Заставка в стиле «X-Ray Attack» во вступительных титрах четвёртого фильма — отсылка к первым трём, смерти «скелетиков» весьма узнаваемы. А в заставке пятой части показаны различные предметы, послужившие причинами запоминающихся смертей из предыдущих фильмов. Кстати, в 5 фильме перед тем, как начинает рушиться мост, мимо автобуса с героями проезжает лесовоз. Уж можно подумать, что Смерть решила не оригинальничать и повторить завязку второго фильма. Возможно, во втором фильме есть отсылка к вышедшему в том же году мультику «В поисках Немо» — сцена, когда глупая чайка врезается в стекло окна стоматологического кабинета весьма напоминает. Да и аквариум там есть. К тому же, вскоре персонаж едва не погиб, подавившись именно рыбкой (резиновой). Боди-хоррор — такой истинный облик Смерти, если верить роману «Пункт назначения: Расплата мертвеца». Две героини романа описывают Жнеца, как отвратительное месиво из полуразложившийся плоти и тысячи различных костей, которые он собирал для своего тела. Бензин — это взрывчатка. Машины тут взрываются, как бомбы, при малейшем ударе. А в первом фильме самолёт рванул так, что с расстояния этак в километр взрывной волной вышибло стёкла в аэропорту. Да чего уж, если даже здесь даже водка горит, будто «коктейль Молотова». Боливийский финал — третий фильм. То, что герои погибли в сошедшем с ума поезде, очевидно, но не показано. Водит, как псих. Водители здесь поголовно слепые и тупые все, как один, Смертушке на радость. Козлистый Картер из первого фильма водит не просто как слепой, а правда как псих. В итоге послужил косвенной причиной гибели одного из персонажей — не дурил бы за рулём, той железяки на рельсах бы не оказалось. Железнодорожники, кстати, тоже какие-то ненормальные — даже не попытались тормозить при виде застрявшего на рельсах автомобиля, а когда размолотили его в груду металлолома, то и не подумали остановиться, чтобы узнать, никто ли не пострадал. Затормозить, конечно, было бы сложно: грубо говоря, длина тормозного пути состава равна длине состава, а с экстренным торможением всё плохо: или половина пассажиров станет трупами, или товарняк сложится гармошкой. Но хоть бы потом остановились и вышли посмотреть на машину, вместо того, чтобы ещё две минуты на полной скорости перемалывать её колёсами. Впрочем, действующий сам по себе поезд, скрывающийся с места преступления, не новое явление для фильмов — вспомним «Назад в будущее 3». Внутри тонущего автомобиля. Героиня второго фильма добровольно сиганула в воду на микроавтобусе. Что характерно, её спасли, откачав после клинической смерти (что с ней стало потом, неизвестно, но герою первого фильма подобный трюк не помог). Датировка по электронике. Коллеги с TVTropes подсказывают: ещё с самого начала можно заметить, что действие пятой части происходит до первой, а не после четвёртой. По отсутствию айфонов, а также популярной в мире фильма музыке и устаревшим автомобильным номерам. Диссонирующий саундтрек — учительница в первом фильме погибает под добрую песню с маминой пластинки. Что характерно, под всё того же Джона Денвера и даже под ту же песню, «Rocky Mountain High», хотя иногда она прерывается типичной «страшной музыкой». Расист из четвёртого фильма погибает под звучащую по радио добродушную антирасистскую песню «Why Can’t We Be Friends?» группы «War». Зловещая тень. В первом фильме незадолго до смерти Билли в ванной видел в зеркале странную тень, такую же видела в отражении в чайнике и учительница, прежде чем начался процесс её убийства. Что весьма интересно, в последующих фильмах Смерть подобным образом себя не персонифицировала. Хотя во второй части тени веток за окном, которые видит главная героиня, очень похожи на тянущиеся костлявые руки кого-то чудовищного. Тень в виде «мужика с протезами». Отличный пример самосбывающегося пророчества. Зловещий автомобиль. Вот скажите честно, после просмотра второго фильма вам не страшно увидеть, что перед машиной, в которой вы находитесь, едет лесовоз? Довольно многим становится не по себе. А ведь обычные бытовые приборы или, скажем, автобусы в этой франшизе погубили больше людей, но от них мурашки по спине не маршируют, — видимо, потому что лесовозы куда менее привычны, видишь их не каждый день, и при этом они у многих только с этим фильмом и ассоциируются. Кошмар в лифте — во втором фильме. Кстати, ещё один пример головы с плеч. Кошмар в метро — конец третьего фильма. Метафизическая броня. Несколько раз персонажи пытались поторопить смерть, но нет, Мрачный Жнец так не играет, — в очередь, сукины дети! Пистолет не выстрелит, верёвка оборвётся, к тонущей машине подоспеют спасатели. Не надо было этого говорить — последние слова некоторых жертв звучали, как: «Да я вас всех переживу», «Хочешь умирай, а я буду жить», «Я крутой спортсмен, меня сама смерть не возьмёт, ха-ха» и, конечно «Я не хочу умирать!!!». Ещё, кстати, были слова «Да вам что всем, башни снесло?!»[7] и «Я с вас глаз не спущу», произнесённые перед сносом башни и попадании камня в глаз, соответственно (это уже четвёртая часть, в ней много очень чёрного юмора). Не щадить беременных — аверсия во второй части. Беременная женщина остаётся в живых. Более того — она и не должна была умереть. Не щадить детей. Ну и с чего бы Смерти щадить детей? Даже подсвечено в первом фильме: проходя мимо женщины с младенцем, один из персонажей подмечает, мол, хороший знак, Бог не допустит, чтобы этот самолёт рухнул … и в число временно выживших данный ребёнок не вошёл. Парню, которого раздавило сорвавшимся с крана грузом во второй части и так-то всего 15, а по замыслу режиссёра он должен был быть ещё младше. В итоге решили не делать совсем уж серьёзную чернуху. Впрочем, в конце второй части эффектно погибает куда более мелкий подросток (один из героев до того случайно его спас и тем самым втянул в игру). Неблагодарное быдло. Алекса, главного героя первого фильма, многие стали попросту бояться, как предвестника смерти. Хотя стоило быть ему благодарными за такое спасение, будь оно хоть трижды странным. Непереводимая игра слов. 3 серия: Эрин, сотрудница хозяйственного магазина отзывается о некультурных покупателях, называя их словом, которое перевели, как «тупицы». В оригинале слово звучало, как «pinheads». Вскоре так совпало, что барышне в голову высадило очередь гвоздей из взбесившегося гвоздезабивного пистолета… Пнуть сукиного сына. Нередко жертвы — козлы, хотя обычно и они вызывают хоть каплю сочувствия. Но иногда Смерть выступает в роли Зла Воздающего для тех, кто действительно этого заслуживает. Например, реднек-расист из четвёртого фильма был жутким мудаком, жил грешно и умер смешно, пытаясь сжечь крест под окном негра, был убит собственным автомобилем, ещё и под песенку, осуждающую расизм. А в пятой части был гнусный жирдяй, извращенец и, по сути, мародёр, без зазрения совести укравший вещи из ящиков погибших коллег. Убит божественной справедливостью в виде тяжёлой статуэтки Будды, свалившейся ему на голову в массажном салоне. Поджог, убийство и переход на красный свет. Один из героев третьего фильма возмущается фразе «В глазах смерти мы все равны», произнесённую на кладбище. «Мэнсон дожил до семидесяти, — возмущается он. — Усама ещё коптит небо, сутенёры и вице-президенты живут и здравствуют!»… Имеется в виду, скорее всего, Дик Чини, вице-президент Буша-младшего, развязавший войну в Ираке, одиозная и ненавистная большинству личность. Символ из второй части — знаменитый лесовоз был в сиквеле. Синдром поиска глубинного смысла. Так нередко выглядят попытки героев разгадать, что именно значит очередная полученная подсказка (угадывают довольно редко). Например, 3 фильм: герои ищут на фото, от чего погибнет их друг Фрэнки, который на фотографии держится за верёвочную лестницу. Он упадёт с лестницы? Повесится на верёвке? Или дело в призах, которые видно на фото? Вот Губка Боб, он живёт под водой… Или дело в этом кулоне с голой девицей, которые вешают на грузовики? (в последнем случае угадали, но спасти, как обычно, не успели). Спойлерный трейлер. На трейлер четвёртой части многие ругались, поскольку он всё испортил, проспойлив большую часть смертей. Трейлер пятой части тоже вызвал такую реакцию, но… в итоге оказалось, что хитрые авторы всех обманули, и большая часть показанных в нём ситуаций на самом деле были не тем, что убило данных персонажей. Страшный парк развлечений. Ничто не предвещало беды, но парк аттракционов в третьем фильме быстро стал ещё как страшен. Впрочем, главной героине стало жутко ещё при виде большой статуи чего-то демонического. Страшный негр — в романе «Пункт назначения: Убийственный взгляд» сама Смерть воплощается в облике старого афроамериканца в сером костюме, ослепительно-белыми зубами, седыми волосами и с тростью с набалдашником в виде человеческого черепа. Казалось бы, причём тут некий барон Суббота? Ну и кочующий из фильма в фильм коронер, естественно. Хотя он не злодей и даже помогает персонажам, но все же жуткий. Так всё и было. Упоминается некая фотография Линкольна, стекло на которой незадолго до его убийства треснуло как раз в том месте, куда попала пуля. В общем, «Честный Эйб» тоже со Смертью сыграл и проиграл. Хроника посреди фильма. Видео в новостях, которые смотрит Алекс после гибели самолёта, — это настоящие кадры, снятые после крушения самолёта в 1996 году. Кстати, тот самолёт тоже следовал из Нью-Йорка в Париж, и на нём также погиб школьный класс. К сожалению, тогда никто видений не увидел. Примечания[править] ↑ Кстати, к этой франшизе есть толстая отсылка в третьем фильме — с фотографиями. ↑ Кстати, другой Вонг тоже часто использует концепцию «якобы случайных» совпадений. ↑ Фильмы 2019 года «Пункт назначения: Смайл» и «Пункт назначения: Аквапарк» никаким боком к этой франшизе не относятся и вообще-то в оригинале называются просто «Polaroid» и «Aquaslash», соответственно. Чего не сделают жадные локализаторы, чтобы впарить зрителям фильмец. ↑ Но, кстати, сыгравший его в фильмах 1, 2 и 5 Тони Тодд в третьей части озвучивает ярмарочную скульптуру, изображающую дьявола, и это выглядит как намёк. Да и вообще, это лицо мы уже где-то видели, и оно вызывает определённые ассоциации. ↑ Хотя как раз именно кирпич однажды был применён, но и то нам этого не показали. А ещё одного просто сбил автобус, причём даже не всбесившийся или потерявший управление. ↑ Основано на городской легенде, кстати. ↑ Весьма удачная находка переводчиков, в оригинале было не так толсто: «Have you all lost your fucking mind?»

Факультет

Слева направо: Гейб, Стокли, Стэн, Мэрибет, Кейси, Делайла, Зик. Угадайте, кто из них победит главгада, а кто вообще случайно на постере оказался. Общая информация Жанр Фантастика Ужасы Комедия Страна производства США Киностудия Dimension Films Режиссёр Роберт Родригес Автор сценария Кевин Уильямсон Когда вышел 1998 г. Продолжительность 104 мин. «Факультет» (The Faculty) — американский научно-фантастический фильм 1998 года с элементами молодёжной комедии и ужастика. Фильм во многом является примерно такой же пародией на фантастику про нашествие инопланетян, как серия «Крик» — на триллеры про маньяков. В обеих франшизах с серьёзной миной деконструируются набившие оскомину штампы, а персонажи проявляют жанровую смекалку, на основе этих штампов строя предположения о происходящем в своей реальности (собственно, сценарий к «Факультету» доводил до ума тот же Кевин Уильямсон, который написал сценарии к «Крикам»).

Режиссёр же Роберт Родригес наглядно продемонстрировал, как из абсолютно банального сюжета, затасканного ещё во времена всякого трэша, при помощи хороших актёров и правильной режиссуры можно сделать отличное кино. «Факультет» получился на «ура» и занимает место в каталоге 500 лучших ужастиков (правда, ближе к концу списка). Кстати, его название правильнее переводится, как «Педсостав» (в США факультетом называется именно это) ну, или, чтоб красивее, «Кафедра», но прижился ложный друг переводчика «Факультет».

Сюжет[править] Действие происходит в штате Огайо на территории Хэррингтонского колледжа (в нашем мире не существующего). Учреждение это, надо сказать, не то чтоб прям совсем ужасное, но довольно-таки гаденькое — ученики вечно грызутся, тренер Уиллис — придурок, педагог-организатор миссис Олсон — безвольная тряпка, медсестра сама постоянно кашляет, историк — пьяница, а директриса Дрейк из всего этого коллектива вьёт верёвки, выделяя деньги разве что на единственное, чем колледж может гордиться, — американофутбольную команду, в результате чего школе явно не хватает финансирования на всё остальное, включая ремонт. Как будто всего этого мало, с самой завязки фильма начинает твориться какая-то зловещая чертовщина. Ещё в прологе перед вступительными титрами очень странно ведущие себя физрук и педагог-организатор совершают нападение на директрису.

На следующий день с самой старой учительницей, мисс Брумель, случается какой-то странный припадок, после которого её якобы забирают в больницу. Тогда же один из учеников, Кейси Коннор, обнаруживает на футбольном поле козявку непонятной биологической принадлежности. Он относит её к преподавателю биологии, мистеру Ферлонгу, но и тот не может понять, что это за существо. Вскоре тот же Кейси и его подружка Дэлайла обнаруживают в шкафу в учительской труп мисс Брумель и заодно становятся случайными свидетелями того, как всё те же Уиллис и Олсон, но уже в компании с так же странно ведущей себя директрисой нападают на школьную медсестру Харпер. Вызванные ребятами полицейские не находят никакого трупа, а медсестра — жива, здорова и… да, ведёт себя так же странно, как и те, кто на неё напал: стеклянный взгляд, нетипичные эмоции и чрезмерная жажда. В общем, тут уже не только зрителям, но и самим героям становится ясно: в школе имеет место какая-то странная «эпидемия». Она поразила уже весь педагогический состав, полицейские также уходят заражёнными, а преподаватели с директрисой и медсестрой принимаются вызывать к себе учеников с наиболее важными должностями в школьном коллективе, явно с целью дальнейшего распространения заразы.

Кейси и Дэлайла посвящают в свои подозрения ещё четверых: футболиста Стэна, готичную любительницу фантастики Стокли, второгодника-наркоторговца Зика и новенькую ученицу Мэрибет. Стокли и Кейси приходят к неожиданному (но правильному) выводу, что их захолустье пытаются захватить инопланетяне. Остальные поднимают было такую идею на смех, но тут в класс, где они находились, заходит биолог и, услышав подобные предположения, агрессивно нападает на ребят. В противостоянии с ним становится ясно, что это не человек — из учителя лезут какие-то щупальца, выпадают козявки типа той, которую нашёл Кейси, отрубленные в жестокой драке пальцы ползают по полу. И, к счастью, Зик, пырнув озверевшего препода случайно прихваченной ручкой с лёгким наркотиком своего же производства, обнаруживает, что данное вещество на данное существо действует, как сильная отрава.

Кое-как сбежав из школы мимо явно заражённых учеников и полицейских, ребята прячутся дома у Зика и на всякий случай при помощи того же наркотика проверяют, нет ли заражённого среди них самих. Оказывается, что есть, это Дэлайла, но ей удаётся сбежать, попутно разбив Зикову импровизированную нарколабораторию. Стокли высказывает ещё одну идею, вычитанную в фантастике: инопланетяне представляют собой коллективный разум, управляемый одним из этих существ, и если его убить, то остальные выздоровеют (опять угадала). В общем, вооружившись остатками порошка, новоиспечённое Сопротивление пытается выследить и обезвредить главгада, теряясь в догадках, кто это может быть — директриса, как главная здесь, или, может быть, физрук? В колледже этим вечером намечается футбольный матч с иногородней командой и множеством зрителей, так что соображать надо быстро, пока распространение заразы ещё можно остановить.

Как вы думаете, у них получится?

Главные герои[править]

Та же компания с японского постера. Даже можно предположить, у кого с кем отношения разовьются. Кейси Коннор, фотограф школьной газеты. Не силён, ввиду чего его часто «чморят» местные альфачи, зато умеет быстро бегать (сами понимаете — это понадобится). Дэлайла Профитт. Главная чирлидерша и, по совместительству, редактор газеты. Обычно ведёт себя, как та ещё стерва, хотя умеет быть и вполне хорошей, и с Кейси они на начало повествования даже ухитряются дружить. Со временем выясняется, что семья у неё не особо благополучная, что в какой-то мере объясняет её поведение. Зик Тайлер. Второгодник, приторговывающий прямо в школе всяким непотребством от лёгких наркотиков до порнухи. При этом быстро становится понятно, что он настоящий гений, но пофигист — его знания в биологии и химии впечатляют, дома у него целая лаборатория, а «наркотики» он делает сам (как в итоге оказывается, это всего лишь кофеин). Стокли Митчелл. Готесса и книжный червь, обычно необщительная и угрюмая, а если доставать — может достаточно язвительно ответить. Многие считают, что она лесбиянка, хотя в итоге оказывается, что на самом деле нет, и она сама такие слухи распустила, чтобы парни к ней не клеились. Стэн Росадо. Футболист, капитан команды. При этом он порывается уйти из спорта и заняться учёбой — ему неприятно, что учителя завышают ему оценки, поскольку, как говорилось выше, футбольная команда — это для колледжа «наше всё», сам же он считает, что лучше заслуженная «тройка», чем незаслуженная «пятёрка». Мэрибет Луиз Хатчинсон. Новенькая, приехавшая из Атланты (штат Джорджия). Разговаривает с очень сильным южанским акцентом (в переводах не отражён). Несколько наивная, дружелюбная и хорошая девушка, подружилась даже с нелюдимой Стокли и помогла ей сойтись со Стэном (а сама явно интересуется Зиком). Преподаватели[править] Валери Дрейк, директор. Та ещё сволочь, которую весь педагогический состав тихо ненавидит, и даже став одержимыми инопланетной чучундрой коллеги «любимую» начальницу заразили не сразу, а ещё и покромсали подручными средствами (всё равно после заражения отрегенерировала). Пожалуй, удачнее всех заражённых прикидывалась шлангом — до последнего делала вид, что не понимает, в чём её вообще обвиняют (или просто понимала, что пистолет ей никак не повредит?). Джо Уиллис. В обычной жизни — лютый физрук с замашками Сержанта Зверя, матерщинник и пожиратель реквизита. В заражённом состоянии он выглядел куда лучше — вёл себя спокойно, даже улыбался… пока не начинал кого-нибудь заражать — уж Роберт «T-1000» Патрик умеет быть страшным даже без лезущих из лица тентаклей. Элизабет Бёрк, учительница литературы. Тихая серая мышка с нелепой причёской и в огромных очках. После заражения превратилась в ту ещё femme fatale, сменив стиль одежды, причёску и особенно радикально — манеру поведения. Да, Фамке Яннсен умеет перевоплощаться. Эдвард Фёрлонг, биолог. Пожалуй, единственный нормальный человек из учителей до заражения, даже вполне себе крутой учитель — в своём деле он действительно энтузиаст. Кстати, персонаж назван в честь знаменитости — если кто забыл, так зовут актёра, сыгравшего Джона Коннора в «Терминатор-2». Карен Олсон, глава театрального кружка (на наши деньги кто-то вроде педагога-организатора). В бытность человеком была той ещё «тряпкой», в одержимом же состоянии выглядит довольно грозной и эффектной бабулей. Джон Тейт, историк. Пьяница, киряющий прямо на работе, и не особо помнящий, какую тему уже читал ученикам. В превращённом состоянии с алкоголем завязал — инопланетянам «сушняк» ни к чему. Джессика Брумель. Старушка, которой давно уж пора на пенсию, преподаватель непонятно чего (судя по тому, что она просит о новых компьютерах, можно предположить, что информатики — да, в такой захудалой школе её вполне мог бы преподавать человек, в молодости которого компьютеры были размером с эту самую школу). В сюжете нужна для того, чтобы умереть. Роза Харпер, школьная медсестра в исполнении Сельмы Хайек. Тот ещё сапожник без сапог — на работу ходит с кашлем и насморком, ещё и страдает эпилепсией. Какие тут пришельцы[править]

Превед! Фильм пародийно-стёбный, так что регулятор силы инопланетного колдунства тут выкручен на максимум. Итак, давайте разберём, что мы знаем об этих пришельцах.

Паразиты типа червей с палец размером, находящиеся под неким телепатическим контролем своей «Королевы». Какое-то время могут выживать вне тела носителя, но размножаться способны лишь внутри него и, видимо, в теле их в итоге становится довольно много. Заражение производится через ухо, а что потом происходит внутри носителя, остаётся лишь догадываться — организм заражённых регенерирует после таких травм, от которых бы кто угодно умер; внутри каким-то чудом умещаются целые букеты тентаклей, которые носитель может выпускать наружу; оторванные части тел могут двигаться самостоятельно, да и кое-какие полиморфные черты со временем начинают проступать. Удивительно, что после смерти королевы жертвы выздоравливают — даже с учётом того, что погибший паразит превращается в пенообразную жижу, такое количество инородного вещества вряд ли пойдёт организму на пользу.

Характер заражённых тоже заметно меняется — личность в целом та же, но явно начинают проявляться всякие скрытые черты и, надо сказать, не всегда-то и негативные. Кроме изменения характера и очень странного «стеклянного» взгляда заражённого можно узнать по ненормальной тяге к воде — пришельцы от неё очень зависят, поэтому много пьют, а то и норовят облить себя. Потому же для них оказался смертоносным недонаркотик, у людей вызывающий разве что жажду. Героями высказано предположение, что паразиты понемногу высушивают и носителя, так что заражённый, даже если из-за изменившегося мировосприятия ему будет хорошо, обречён до старости не дожить — мисс Брумель, которую заразили, когда она была уже старухой, вода не помогла (пришельцы упоминают, что «у неё было слишком старое тело»).

Управляет всем этим роем королева, матка, главный пришелец — как его ни называй, это существо заметно отличается хотя бы за счёт размеров, см. иллюстрацию. Причём вся эта туша при необходимости может быстро превращаться в человека вполне нормальных габаритов — видимо тело носителя ассимилировано уже на клеточном уровне (судя по некоторым королевским откровениям, изначально это всё-таки было человеческое тело). Ах да, ещё упомянута некая планета, откуда эти пришельцы к нам прилетели. Когда-то она была покрыта океаном, но со временем он начал пересыхать, так что матка решила переселиться туда, где помокрее. Интересно, в курсе ли авторы, как морская вода действует на человеческий организм, и думали ли они, как в таких условиях должны выживать существа, столь чувствительные к обезвоживанию.

Кстати, если не боитесь спойлеров и хотите знать, кто же оказался главгадом, вам вот сюда. Внезапно, Мэрибет. Та, которая из Атланты угу.

Что ещё тут есть[править] Инопланетное вторжение есть, конечно. Атака голым фронтом. В финале фильма главгадость (которой оказалась Мэрибет) на минутку демонстрирует свой истинный облик, а потом опять превращается в человека и на радость зрителям разгуливает в чём мать родила — волшебных штанов здешним пришельцам не выдали. На минималках, поскольку в человеческом облике чучундра никого не атакует и пытается убедить словесно, а когда приходится атаковать, снова превращается в неведомое нечто. Ахиллесова фигня. Уязвимость инопланетян к кофеиновому недонаркотику, от которого люди разве что пару минут глупо хихикают, смотрится даже комично. Без балды + Живая голова. На таковые составляющие временно разделяется мисс Бёрк после неудачной попытки нападения на Зика. Голова ещё и умеет ползать на щупальцах, а тело слепо бродит вокруг и пытается её нащупать. Самое смешное, что Бёрк после такого даже выжила по исцелении от паразита — спасибо ему за регенерацию, всё приросло на место. Белый порошок. «Scat»[1] — зелье домашнего приготовления, которым приторговывает Зик. После вдыхания через нос вызывает кратковременную эйфорию с бугагашечками. На самом деле этот супер-пупер-амфетамин большей частью состоит из кофеина, в который юный химик намешал ещё чего-то вполне легального. Можно предположить, что употребивших «вставляет» не столько от самого вещества, сколько от эффекта плацебо. Бензин — это взрывчатка. При столкновении с машиной Зака школьный автобус со взрывом загорается. Интересно, что так могло бабахнуть в «Интернешенле», на которых давно уже дизельные двигатели. Не намекают же авторы на то, что эта школа настолько нищебродская, что здесь используют совсем древнюю модель, работавшую на бензине? Боди-хоррор. Носители — те ещё красавчики, когда по каким-то причинам не могут удержать маскировку: глаза закатываются, вены вспухают, под кожей что-то шевелится, а то и вовсе тентакли наружу лезут. Неудачно заражённая мисс Брумель с кусками отваливающейся кожи также та ещё жуть. Дом разделённый. Дома у Зака герои чуть друг друга убивать не начали, заподозрив в принадлежности к носителям — у каждого нашлось что-то изменившееся в поведении. Драматическая смена причёски. Стокли весь фильм ходила в стильном готичном прикиде и носила чёрные волосы, а в финале, после всех приключений, взяла и опопсела зачем-то перекрасилась в рыжий. Жуткий прохожий. Студенты, которых видят вокруг себя главгерои, выбираясь из колледжа после стычки с биологом, выглядят вроде и как люди, но какие-то стрёмные. Пристально смотрят на героев, выражения лиц какие-то деревянные, многие уже и водичку прихлёбывают… Застрял? Хе-хе… Сообразительный Кейси в финале ухитрился прижать огромную чучундру к стене при помощи автоматически складывающихся трибун, после чего воткнул ручки с отравой ей прямо в глаз. Зловещий божий одуванчик. Такова миссис Олсон в начале фильма, когда только-только становится ясно, что она заражена (исполнившей её роль Пайпер Лори на то время было 66 лет). Робкая бабушка в очках и с тихим голосом, пыряющая ножницами начальницу, смотрится страшнее бешеного физрука. В дальнейшем героиня преобразилась — от «одуванчика» не осталось и следа, она больше похожа на престарелую женщину-вамп. Импровизированное оружие. Ещё в самом начале физрук применяет против директрисы острый карандаш, та отвечает ему ударом связкой ключей и вскоре получает ножницами от миссис Олсон. В ходе драки с биологом Зик использует в качестве сабли большой резак для бумаги, а потом бьёт в глаз нащупанной в кармане ручкой с начинкой из своего зелья. Последний способ оказался особо хорош. Красная сельдь. Зрителю приходится не меньше, чем героям, гадать сначала кто же из них заражён, а потом — и кто же главгад, и авторы время от времени заостряют внимание на подозрительных действиях того или иного персонажа. Например, Стокли очень странным взглядом рассматривает монстрика в аквариуме. Но она не заражена. Лавкрафт писал правду! Кейси и Стокли делятся подозрениями, что авторы фантастических книг и фильмов сами могли быть инопланетянами, и весь этот жанр нужен лишь для того, чтобы люди не воспринимали всерьёз саму идею о существовании инопланетян. Так ли это во вселенной фильма — неведомо, но почему-то безумное предположение Стокли, взятое из первой попавшейся книжки о пришельцах, оказывается абсолютно верным. Момент характеристики. В начале фильма персонажей при первом же появлении так характеризуют, что сразу становится понятно, кто здесь каков. Не в ладах с искусством. На вопрос, чем завершилась книга «Похитители тел», Стокли отвечает, что победой пришельцев. На самом деле победили как раз люди, и что хотел сказать таким ходом сценарист, решительно непонятно. Вероятно, Стокли просто умудрилась перепутать книгу с фильмом 1978 года, где таки да, победили пришельцы. Ну или с фильмом 1993 года от Абеля Феррары, но он из всех экранизаций наименее популярен. Невинно выглядящий злодей. Кто бы мог подумать, что главгадостью окажется наивная и миленькая Мэрибет? Нечаянное пророчество. Биолог, тщетно попытавшись подкатить к занятой работой медсестре, пробурчал себе под нос, что придётся, наверное, ручку себе в глаз воткнуть, чтобы она им заинтересовалась. Спустя какое-то время был радикально исцелён от инопланетных паразитов при помощи инъекции ручкой в глаз. Несладкая парочка. Двое эпизодических персонажей, которые при каждом появлении на заднем плане постоянно грызутся, кроют друг друга матом, а то и тумаками обмениваются (не то чтоб сильными). Похоже, им это просто нравится, иначе разбежались бы давно. В титрах эти двое так и обозначены: «„Fuck You“ girl» и «„Fuck You“ boy». Никогда не доверяйте обложке. На обоих приведённых в статье постерах присутствует персонаж по имени Гейб Сантора — футболист и чёрный лучший друг Стэна. Можно подумать, что Гейб входит в число главных героев, однако роль у него второстепенная. Очевидно, «замануха»: исполнивший эту роль певец Ашер как раз в 1997 стал весьма популярным. Кроме того, главный герой в фильме явно Кейси, но на постере он спрятан в середину ряда, а на переднем плане находится Зик (впрочем, тоже не самый второстепенный персонаж). Ну нафиг! Понаблюдав, как голова и тело мисс Бёрк бродят по стоянке автобусов независимо друг от друга, Зик именно это и говорит, после чего убегает. Последний выживший. Если точнее, последний не заражённый. Как вы думаете, кто убьёт главгада? Кто единственным не заразится? Главгада убьёт Кейси. А единственный, кто не заразился, — Зик. Почему ты отстой. Как преобразованная в новую личность мисс Бёрк «грузит» сдержанно хамившего ей до того Зика — это надо видеть. При этом её поведение настолько отличается от того, какой она была раньше, что он решает, будто она нанюхалась какой-то убойной дури. Главгадость же в финале объясняет, почему по её мнению отстоем является человечество… и, честно говоря, закрадывается мысль, что она не так-то и неправа. Правда Кассандры. Естественно, когда Кейси начал рассказывать полиции и родителям о трупе в шкафу и заговоре учителей, ему никто не поверил. Родители вовсе решили, что он наркотиками балуется. Псевдомилый злодей. Преобразившиеся преподаватели, лишившись слабостей своих человеческих характеров, подчёркнуто вежливы, улыбчивы и доброжелательны (настолько, что это аж пугает). Физрук в этом плане вообще давит педаль в океанское дно — посмотрите, какой он милый и радостный в сцене массового заражения во время футбольного матча. А когда вылечился — снова стал придурком. Реклама наркотиков. Нюхайте непонятные порошки, а то инопланетные глисты заведутся! Сексуальный злодей. Неприметная училка мисс Бёрк превратилась в ту ещё секс-бомбу после заражения. Ещё и в чёрно-красный нарядилась. Ну и Мэрибет в финале, хотя она просто разгуливает голышом и не ведёт себя вызывающе. Синдром Кларка Кента. Дэлайла, которая до того была вся из себя модница-красавица, после первой стычки с неведомым решает замаскироваться под серую мышку-ботаничку, попросту нацепив большие очки, одевшись поскромнее и наивно надеясь, что в таком виде инопланетяне её не узнают. Кстати, некоторые зрители высказывают мнение, будто это может свидетельствовать, что она когда-то тогда и заразилась — многие носители паразитов радикально сменили стиль, руководствуясь ранее скрытыми желаниями, а Дэлайле мог и не нравиться её образ жизни популярной особы. Спойлерный трейлер, а если точнее, обложка/постер. На более поздних обложках кассет и дисков на общей фотографии героев отсутствует Мэрибет. Зато её лицо красуется на обратной стороне обложки — в общем, нетрудно догадаться, кто тут злодей. Впрочем, спасибо, что неуместного Гейба с этого варианта тоже убрали. Спрятанное порно. Когда родители Кейси, приняв его за наркомана, решают лишить его всяческих поблажек и отбирают телефон и интернет, оказывается, что его мама давно уже в курсе, где у него хранятся журнальчики. Ещё смешнее от того, с каким «ух ты» смотрит на эти журналы отец. Сцена после титров (если точнее, во время). При перечислении актёров в финальных титрах показывают сцены из фильма в отношении всех персонажей, кроме мистера Ферлонга, сцена которого показывает, как он живёт уже после событий фильма. К счастью, добрый биолог выжил и даже по-прежнему работает в школе, хоть и остался без четырёх пальцев и левого глаза — паразита убили до того, как он успел прирастить всё на место, как голову срастил тело и голову мисс Бёрк. Кстати, это даёт ответ и на вопрос, что стало со злой директрисой — паразит никак не мог бы успеть отремонтировать её после несовместимых с жизнью травм. Твой близкий — злодей. Не особо-то приятно, когда возлюбленный/возлюбленная внезапно оказывается носителем инопланетной заразы. А в случае с Зиком и Мэрибет — вообще её первоисточником. Убойная фраза. Кейси, прежде чем воткнуть в главгадину смертоносную ручку, произносит фразу которую мы до этого уже слышали от Зика, нахваливавшего своё зелье клиентам: «Гарантированно кайф словишь». А после гибели монстра с заметным сочувствием добавляет ещё и однострочник Бонда: «Тебе всё равно бы тут не понравилось». Удар ниже пояса. В начальных титрах показано, как Кейси хватают хулиганы и бьют его о флагшток именно этим самым местом. Спасибо хоть не очень сильно, но зачем же аж так человека унижать-то? Уроки французского. Судя по сцене в финале, мисс Бёрк и Зик начали встречаться. И это при том, что он её без головы видел! Чужие среди нас — здесь нет никаких летающих тарелок, разносящих «лучом смерти» Белый дом. Пришельцы захватывают Землю тихо и последовательно, используя тактику «ползучей оккупации» (буквально). Есть также намёк на то, что на Земле живут и другие инопланетяне в человеческом облике, на правах туристов или разведчиков, но особо эта идея не развивалась.

Участник:Нуар/Некражи:Фильмы

Содержание

Пятый элемент

Апгрейд

Универсальный солдат

Джиперс Криперс

Железное небо

Красная жара

Пункт назначения

Факультет

Навигация

Участник:Нуар/Некражи:Фильмы

Пятый элемент

Апгрейд

Универсальный солдат

Джиперс Криперс

Железное небо

Красная жара

Пункт назначения

Факультет

Навигация

Поиск